中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長，承載著中國幾千年的文明歷史，是積淀也是傳承。微紀錄片迎合了信息大爆炸背景下人們碎片式的閱讀模式，擁有時間短、傳播廣、成本低、周期快等特點，可以在各種播放平臺或者移動終端自由觀看。紀錄片中呈現(xiàn)的視聽語言、敘事模式不僅可以對受眾產(chǎn)生強烈刺激從而達到情感的共鳴和升華，同時搭建一個可視化的文獻數(shù)據(jù)庫，可以成為文化潤疆有力的助推器。

一、文化潤疆的必要性

文化潤疆是在第三次中央新疆工作座談會上提出來的，深切地飽含了日益強大的國家對于綜合管理新疆的決心和工作方式的不斷創(chuàng)新。文化潤疆的精髓在一個“潤”字，一般我們理解“潤”是一個動詞，意為“使之潤”。文化潤疆不僅是國家給予新疆人民的一項重要任務(wù)，宏觀來看更是需要每個文化工作者和公

民共同擔當、齊心協(xié)力、持之以恒去完成的使命。它有利于增強新疆各族人民對于中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的認同，更是維護好新疆意識形態(tài)領(lǐng)域安全的有力助推器。中國傳統(tǒng)文化本身就具有很強大的感召力和影響力，以文化潤疆為依托可以對其進行適度的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使之能夠匹配和適應(yīng)當下時代特點從而實現(xiàn)文化創(chuàng)新。文化潤疆這架馬車順便會拉動當?shù)匚幕放频呐嘤?，有效地把新疆本土的?yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶動起來，形成產(chǎn)業(yè)鏈條，促進文化品牌推廣。還可以在多個層面彰顯出中國傳統(tǒng)文化的亮點和特色，同時也可以提升新疆的魅力，把具有競爭力的產(chǎn)品推廣到更加廣闊的國內(nèi)市場甚至國際市場，真正地為提升新疆文化軟實力添磚加瓦。

二、中國傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)揚現(xiàn)狀

中國傳統(tǒng)文化是由民族精神、意識形態(tài)、思想觀念以及民間一些約定俗成的道德禮儀等匯集而成的，它體現(xiàn)著中國幾千年的歷史積淀和文化傳承留下的寶貴財富和智慧結(jié)晶，是勤勞、質(zhì)樸的中國人民可歌可泣的豐功偉績。對于中國傳統(tǒng)文化這個大的范疇來說，很多人對它沒有具體或者清晰的概念，總而言之中國傳統(tǒng)文化是維系中華民族精神內(nèi)核的紐帶，同時也是中國人民血脈相依的載體。中國傳統(tǒng)文化的傳承需要適應(yīng)當下社會需求和人們生活的模式，去其糟粕﹑留其精華。所以目前對于傳統(tǒng)文化的傳承是有選擇性的，“傳承”這兩個字表達的是揚棄，比如某些封建思想殘留的傳統(tǒng)文化思想觀念不適合目前的時代潮流，“三綱五?！钡饶承┑燃壓妥鸨坝^念很強的文化或者意識理念要被舍棄。相反那些優(yōu)秀的、被家喻戶曉廣為流傳的傳統(tǒng)文化是需要發(fā)揚光大的。表面上看年輕人對于傳統(tǒng)文化大多都很漠視和麻木，但他們?nèi)匀徊粫浶㈨樃改浮⒆饚熤氐?、熱愛和平、為人友善謙和等優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化。

在數(shù)字技術(shù)視域下﹐人工智能應(yīng)用的進程日新月異，傳統(tǒng)文化的發(fā)展空間有時候會被壓縮，這種狀況的形成有諸多因素參與其中。當然兼容并蓄的文化背景使得傳統(tǒng)理念和現(xiàn)代文明交相融合，這種取之不盡、用之不竭的精神財富是中華民族生生不息的動力和源泉。所以傳統(tǒng)文化一定要積極挖掘自身的價值，充分開

發(fā)傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的人文精神財富，積極求變，和當下的時代保持同頻。

三、中國傳統(tǒng)文化通過微紀錄片可以展現(xiàn)的態(tài)勢

中國傳統(tǒng)文化以微紀錄片為依托，可以呈現(xiàn)出不同的、精彩紛呈的態(tài)勢。眾所周知，紀錄片的創(chuàng)作素材是使用大量的視聽語言做線性的排列或者組合，以攝像機每一幀鏡頭畫面為基本單位，通過敘事線索將情節(jié)串連起來，產(chǎn)生畫面感豐滿的片段。在很多人的思維定式中，紀錄片是枯燥的、說教的、乏味的，不像其他劇情片一樣有跌宕起伏的故事情節(jié)﹐或者扣人心弦的懸念設(shè)置。的確，很多早期的紀錄片趣味性是極低的﹐但是當下數(shù)字時代的進步發(fā)展和科技力量的不斷雄厚，微紀錄片仿佛是在這個時代里應(yīng)運而生的寵兒，因為它的播放時間短、周期快、成本低等特點能滿足目前受眾的碎片化閱讀模式。這樣的微紀錄片（或稱之為短片）一般持續(xù)時間在五分鐘左右，鎖定一條鮮明的故事主線，配之以鏡頭的快速切換，盡量避免使用長鏡頭，把節(jié)省出來的時間用在編排上。影片在經(jīng)過線性編輯后出現(xiàn)了故事片的戲劇性的效果，明顯對微紀錄片的傳播過程中受眾的獲取有極大的幫助。在“內(nèi)容為王”的新媒體語境之下創(chuàng)作微紀錄片是極有挑戰(zhàn)性的，但是以中國傳統(tǒng)文化這個題材為載體的話選擇性就會更強，可以從各個不同的層面或者角度進行深度的挖掘。

四、微紀錄片助力文化潤疆的實現(xiàn)方式

（一）現(xiàn)狀分析

微紀錄片迎合了當下受眾的思維習慣和碎片化的閱讀模式，各大短視頻平臺或者移動終端都已經(jīng)推送了一些既具有審美價值又飽含深刻內(nèi)涵的作品，并且產(chǎn)生了一些固定受眾。比如2018年在中央廣播電視總臺紀錄片頻道播出的文化類微紀錄片《如果國寶會說話》在業(yè)界取得了良好的口碑和不凡的業(yè)績。大多數(shù)的紀錄片給大眾呈現(xiàn)出來的都是內(nèi)容中規(guī)中矩、表現(xiàn)形式沉悶，所以一旦涉及或者提到紀錄片，大家都會有些先入為主。但科技的不斷進步、技術(shù)的持續(xù)更迭﹑數(shù)字化的高速發(fā)展、基站的升級，都催生了融媒體相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈條，信息的多元化和爆炸式傳播讓這個世界變得觸手可及。短視頻的興起給紀錄片的創(chuàng)作和傳播模式帶來新的思考，從《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》《上線了文物》等幾部口碑不錯的紀錄片來看，它們在內(nèi)容選擇、創(chuàng)作形式、媒體包裝方面突破傳統(tǒng)觀念，有了極大的轉(zhuǎn)型和改變，充滿了活力，能夠讓受眾感到的明顯變化是時間縮短、內(nèi)容凝練、主題簡潔且更有針對性和趣味性。

（二）微紀錄片的優(yōu)勢

滿足當下受眾的閱讀習慣。微紀錄片是當下流行的一種時長在五分鐘左右的紀錄片，在滿足人們快餐式的視聽閱讀需求的前提下，將紀錄片作為一種傳播的媒介。區(qū)別于老舊紀錄片冗長的說教模式，多元的剪輯和快速敘事加速了微紀錄片的情節(jié)展現(xiàn)，迎合了受眾的碎片化閱讀模式?！度绻麌鴮殨f話》每一集的播出時間只有五分鐘左右，恰恰匹配了大部分年輕受眾的口味和閱讀習慣。雖然節(jié)目短小精悍但是五臟俱全，主題鮮明、重點突出，既可以在有效的時間內(nèi)提供更多信息，又可以靈活地插入受眾的文化生活之中。

受眾群體多元化。從傳統(tǒng)模式的電視紀錄片到現(xiàn)在以短視頻興起為背景的微紀錄片，短短幾十年中國紀錄片行業(yè)高速發(fā)展，取得了可喜進步。大多數(shù)受眾的思維定式里總以為紀錄片不是年輕人的專屬，但近年來微紀錄片的興起在逐步改變這種態(tài)勢?，F(xiàn)在隨處可以看到以短視頻形式存在的微紀錄片在年輕人群體中廣泛傳播，年輕的自媒體人爭先恐后登上微紀錄片的舞臺，創(chuàng)造性地使用年輕人喜愛的審美方式制作和推廣與傳統(tǒng)文化內(nèi)容相關(guān)的微紀錄片。

（三）視聽語言的創(chuàng)造性應(yīng)用

畫面效果制作精良。在聲音和畫面結(jié)合的微視頻時代，不得不承認視聽語言創(chuàng)造性應(yīng)用是核心要素。每一幀畫面是最基本的鏡頭的創(chuàng)作單位﹐早期的無聲電影以畫面鏡頭的轉(zhuǎn)場為基礎(chǔ)來表達作者觀點﹐而現(xiàn)在我們隨處可見的4k、8k超高清畫面已經(jīng)成為生活中的一部分，在微紀錄片中的應(yīng)用屢見不鮮。很多平臺主播利用制作水準比較高的畫面為素材，加上請專業(yè)的團隊使用“運鏡”技巧，再配合以強大的后期線性剪輯，呈現(xiàn)出的影片美輪美奐。

配樂效果深入人心。我們知道好的音響效果會對畫面本身有著畫龍點睛的作用，甚至會增強影片原有的效果。但是微紀錄片仍然是以真實生活或者歷史文化背景為題材，強調(diào)如實地還原真實感受，所以在微紀錄片的音響效果中也要遵循感受真實的原則，“還原”微紀錄片聽覺的“真”。所謂“真實的聲音”其實是受眾憑借自己以往的生活經(jīng)驗產(chǎn)生的“聽覺認知心理”，用這種聽覺心理特征很容易判斷出同期聲是不是符合畫面本身。所以適當?shù)亍叭∩帷甭曇?，可以讓微紀錄片達到聲畫的和諧統(tǒng)一，加強受眾“心理”的真實感受，真正做到“聲入人心”。

解說詞表達有詩意。解說詞雖然也是一種聲音，但它是被文本化了的，解說詞本身的文本內(nèi)容是遠超其聲音表現(xiàn)的。解說詞是為了幫助受眾更好地理解畫面內(nèi)容，有時候也可以彌補或者補充畫面上缺少的資料和客觀事實，適當?shù)卦鰪姰嬅嬷兄黧w形象的感染力﹐以此來加深印象。所以解說詞不是本身獨立存在的，只有配合畫面才能發(fā)揮它獨特的韻味。

（四）敘事模式的創(chuàng)新

敘事主題鮮明。對于普羅大眾來說，通過故事理解一件事情或者弄清楚一種概念是有趣的。對于微紀錄片來說﹐一個鮮明的主題是前期策劃的重要支撐。故事圍繞主題展開，不管是平鋪直敘還是懸念叢生﹐都要在特定的時間和空間架構(gòu)內(nèi)完成。所以微紀錄片區(qū)別于電視紀錄片，不能讓敘事主題被“喧賓奪主”。所以在主題選擇上一般都是具有針對性的，避免模棱兩可的尷尬境地。

敘事線索緊湊。既然是敘事，就一定會有一個線索。對于微紀錄片來說，線索可以精練地選擇幾條，并不能像懸疑電影或者好萊塢大片那樣“多線并存”。在微紀錄片時長短、成本低、周期快的前提下不允許出現(xiàn)繁雜的敘事線。有了簡單、明了的敘事結(jié)構(gòu)，緊湊的線索鋪墊，就為開始創(chuàng)作一部微紀錄片做好了準備。

敘事角度獨特。敘事視角也是一個關(guān)鍵因素，它會直接影響受眾對影片的整體理解，會決定一部紀錄片是否出彩。獨特的視角選擇會給微紀錄片增色。一些文化類的微紀錄片對于視角的選擇總是別出心裁﹐比如微紀錄片《如果國寶會說話》，其中一集以國寶本身為敘述者，跟隨“國寶”自我的敘事展開介紹其背后的歷史文化背景的變遷。這樣獨特的視角會吸引大量的受眾，增加播放量，讓更多的受眾關(guān)注中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，從而提升文化軟實力，讓中國傳統(tǒng)文化走出國門，實現(xiàn)真正的“文化輸出”。

五、微紀錄片助力文化潤疆的實踐意義

第一，為微紀錄片在文化潤疆的實踐層面產(chǎn)生一些經(jīng)驗積累，同時了解受眾對于以中國傳統(tǒng)文化為核心內(nèi)容的微紀錄片的喜好，從而對大量的受眾群體產(chǎn)生引導，號召大眾關(guān)注文化潤疆工程，并且鼓勵參與其中。第二，有助于受眾對當下中國傳統(tǒng)文化進行一些反思，通過這種題材的微紀錄片提醒國人不可以忘記自己的傳統(tǒng)文化和歷史文明。第三，微紀錄片作為視覺化的文獻資料數(shù)據(jù)庫，是記錄的一種方式，也是對傳統(tǒng)文化的保存和傳承。第四，把中國傳統(tǒng)文化放進微紀錄片中表達出來，不管是舊瓶裝新酒還是創(chuàng)造性的“改編”，至少給未來微紀錄片創(chuàng)作中的題材選擇、內(nèi)容甄選、拍攝技法提供了一些可以借鑒的部分﹐同時也是一種在微紀錄片創(chuàng)作和拍攝方面的經(jīng)驗積累，在文化潤疆工程具體實現(xiàn)手段方面有了創(chuàng)新點和突破點。

六、結(jié)語

使用微紀錄片的方式把中國傳統(tǒng)文化推送出去不是實現(xiàn)文化潤疆工程唯一的方式，這樣的探索實踐方式應(yīng)該還有很多可以開發(fā)的空間。通過多元文化的融合，中國的傳統(tǒng)文化變得熠熠生輝。正如我們所看到的，中國傳統(tǒng)文化的傳播需要結(jié)合像微紀錄片這樣迎合時代的形式不斷進行創(chuàng)新和嘗試，雖然這個過程是十分艱難的，道路也是極其曲折的，但是至少可以心懷一個夙愿：讓文化潤疆工程遍地開花、觸手可及。

[作者簡介]雷鳴，男，甘肅慶城人，伊犁師范大學教育科學學院輔導員，從事大學生思政教育和心理健康教育工作，研究生，研究方向為廣播電視。