王詞

[摘 要]

87版電視劇《紅樓夢(mèng)》的首播使文學(xué)經(jīng)典走上熒幕，而由王立平先生歷時(shí)四年為電視劇《紅樓夢(mèng)》所做的“紅樓樂(lè)曲”也成為難以超越的經(jīng)典。《紅豆曲》就是其中之一，作品曲調(diào)纏綿、凄婉，盡訴相思之苦，深刻展現(xiàn)了悲愁、無(wú)奈的情感。筆者通過(guò)本文對(duì)電視劇《紅樓夢(mèng)》中的插曲《紅豆曲》的創(chuàng)作和演唱進(jìn)行探究，以此來(lái)提高人們對(duì)于《紅豆曲》的認(rèn)識(shí)和關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]紅樓夢(mèng);王立平;紅豆曲;創(chuàng)作;演唱

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2022）07-0119-03

一、《紅豆曲》的創(chuàng)作背景

《紅豆曲》的原詞出自《紅樓夢(mèng)》第二十八回：《蔣玉菡情贈(zèng)茜香羅 薛寶釵羞籠紅麝串》。馮紫英請(qǐng)客賈寶玉、薛潘、蔣玉菡，四人行酒令，要求說(shuō)出悲、愁、喜、樂(lè)以及女兒這些字，并注明字的緣故，寶玉行令：“女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔教夫婿覓封侯……”。罰酒之際，后又聽(tīng)寶玉唱道：“滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓……”這是《紅豆曲》第一次在87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)，第一次的男生原唱是葉矛，而第二次出現(xiàn)是賈府被抄家，沒(méi)落之后，寶玉流落海邊，憶往事，音樂(lè)響起。第二次的女生原唱是陳力。 [1]

對(duì)于《紅豆曲》，聲樂(lè)界廣泛傳唱、考究的絕大多是劉雪庵版本的曲調(diào)，即使87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》至今已經(jīng)上映34年之久，人們對(duì)于王立平版本的《紅豆曲》仍然是知之甚少，有關(guān)它的研究更是寥寥無(wú)幾。而在筆者看來(lái)，對(duì)比兩種版本，王立平先生對(duì)于歌詞的感悟則更加深刻，旋律曲調(diào)也更加細(xì)膩、深情。王立平先生歷時(shí)四年半創(chuàng)作了87版電視劇《紅樓夢(mèng)》組曲。初接到為電視劇《紅樓夢(mèng)》作曲的任務(wù)時(shí)，他一年未曾動(dòng)筆，翻閱了所有關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)版本、資料。他每每完成一首“紅樓樂(lè)曲”都是熱淚盈眶，他曾言到：“紅樓夢(mèng)是我這輩子寫(xiě)得最用心，寫(xiě)得最吃力的作品”，他深深體會(huì)到自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的癡迷是“一朝入夢(mèng)，終生難醒”。 [2]

二、《紅豆曲》的音樂(lè)要素分析

《紅豆曲》的曲調(diào)創(chuàng)作緊密結(jié)合曹公所作的詞，出現(xiàn)在87版電視劇《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，與人物關(guān)系、情感發(fā)展相輔相成，曲調(diào)委婉細(xì)膩，感情真摯流露，將情之真、愛(ài)之切通過(guò)綿延曲折的優(yōu)美曲調(diào)表達(dá)得淋漓盡致，因此對(duì)于《紅豆曲》的分析時(shí)要準(zhǔn)確把握其在劇中情節(jié)的發(fā)展。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《紅豆曲》采用的是并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍，詞曲緊密結(jié)合，全曲的速度稍緩慢，共有十個(gè)樂(lè)句組成，其中引子占有兩小節(jié)，歌詞最大的特點(diǎn)是每句話中都帶有一個(gè)“不”字。歌曲的樂(lè)段結(jié)構(gòu)采用多句體，整首樂(lè)曲以第一樂(lè)句的基本節(jié)奏型貫穿始終，最后的兩個(gè)樂(lè)句與起始的兩個(gè)樂(lè)句相同，形成前后呼應(yīng)，使全曲有機(jī)統(tǒng)一，盡展相思愁苦之情。歌曲因其歌詞的特殊，致使它有別于現(xiàn)代歌曲，古代時(shí)候的文人喜好吟詩(shī)作賦，而《紅豆曲》一詞就是在飲酒之時(shí)，由寶玉所吟唱。王立平先生為其所譜寫(xiě)的曲調(diào)融合了戲曲的元素，在前六個(gè)樂(lè)句的最后一個(gè)字（豆、樓、后、愁、喉、瘦）采用了戲曲中的甩腔，使樂(lè)曲蕩氣回腸，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。

（二）調(diào)式旋律分析

《紅豆曲》的調(diào)式為D羽雅樂(lè)七聲調(diào)式。雅樂(lè)音階是我國(guó)的古音階，在現(xiàn)代使用較少，王立平先生在創(chuàng)作中遵循原著詩(shī)詞的意蘊(yùn)進(jìn)行創(chuàng)作，采用雅樂(lè)音階進(jìn)行寫(xiě)作，還在樂(lè)曲的第6小節(jié)、第19小節(jié)將宮音升高半音作為裝飾音使用，使作品的結(jié)構(gòu)、層次更加豐富，凸顯韻味。作品的旋律婉轉(zhuǎn)纏綿，裝飾音在作品中頻繁出現(xiàn)，如：第一句歌詞中的“盡”字采用商音做倚音來(lái)裝飾旋律音宮音、變宮以及羽音。還有“拋紅豆”中的“豆”字可謂是一波三折，一個(gè)字占據(jù)的時(shí)值長(zhǎng)達(dá)六拍，并以升高徵音、宮音作為裝飾音進(jìn)行修飾，前奏過(guò)后的旋律以角音起呈現(xiàn)出下行的音階走向，似正在滴落的血淚，將曲目凄婉哀傷的情緒表達(dá)的淋漓盡致。整首作品中都是采用如此精致巧妙的寫(xiě)法，可見(jiàn)王立平先生在創(chuàng)作時(shí)的精雕細(xì)琢，使詞曲有機(jī)結(jié)合，音樂(lè)與歌詞的完美呈現(xiàn)，深刻展現(xiàn)出旋律的動(dòng)態(tài)美、音韻美以及詩(shī)詞清新淡雅的古典美。見(jiàn)如下譜例：

三、《紅豆曲》的演唱分析

（一）音準(zhǔn)的把握

《紅豆曲》在演唱中要抓住歌曲當(dāng)中大量出現(xiàn)的裝飾性旋律。 [3]此曲的旋律和節(jié)奏借鑒了地方說(shuō)唱音樂(lè)的素材，采用一字多音的形式。歌曲當(dāng)中有大量的變宮、變徵、臨時(shí)升高半音的宮音、徵音以及許多的倚音，因此在演唱中對(duì)于音準(zhǔn)的把握是極其重要的。如第一句的“盡”字占有二拍的時(shí)值，第一拍為宮音，并帶有一個(gè)商音作為倚音，第二拍為變宮、羽音，兩拍用連音線所修飾，在演唱這個(gè)“盡”字的時(shí)候要注意商音（倚音）的詮釋，但不需要刻意的強(qiáng)調(diào)，要強(qiáng)調(diào)的是第二拍的變宮音，因?yàn)檫@個(gè)音是奠定愁苦、凄婉的情感基調(diào)的音，所以要突顯出來(lái)，但也不需要太過(guò)，最后就是保持氣息的流暢以及愁苦情感的表達(dá)即可。到后邊樂(lè)句的表達(dá)與此都是相通的。如之后的“噎滿喉”的“喉”字要與第一句“拋紅豆”的“豆”字形成對(duì)比，因?yàn)榇藭r(shí)歌詞已經(jīng)從意向、抽象的景物轉(zhuǎn)移到了食物難以下咽的自身身體上的折磨，因此這一句要有情緒的宣泄，但也要在控制范圍之內(nèi)。

（二）氣息的把握

對(duì)于氣息良好的控制也是演唱好這首歌曲極其重要的因素，又如第一句“滴不盡”的“盡”和“拋紅豆”的“豆”字，均以一字多音的形式，“聲斷氣不斷”是處理這首作品的關(guān)鍵，因?yàn)樵撟髌返恼w風(fēng)格是一首抒情、凄婉、哀傷的小曲，不同于外國(guó)的詠嘆調(diào)，演唱時(shí)要注意氣息的掌控，要一直保持綿延悠長(zhǎng)的氣息。歌曲中“豆”和“喉”兩個(gè)字所承載的旋律音高出現(xiàn)遞進(jìn)，在演唱時(shí)要保持氣息的穩(wěn)定，還要保持情緒的飽滿;第二句的旋律和節(jié)奏所彰顯的特點(diǎn)和風(fēng)格以第一句為鋪墊，從弱起小節(jié)開(kāi)始演唱進(jìn)行，這樣的旋律、節(jié)奏都呈現(xiàn)出獨(dú)特的地方曲藝色彩，歌詞在生動(dòng)細(xì)膩的流露中使語(yǔ)氣變得緩和流暢并且情深意切，從而將歌詞的韻味委婉地呈現(xiàn)出來(lái)，盡顯相思愁苦之情。整首作品的點(diǎn)睛之筆是第27小節(jié)的虛詞“呀”字，這個(gè)“呀”字采用了曲藝演唱中下滑音的聲腔，在演唱時(shí)要以短促的下滑音弱收，類似于一句話說(shuō)完之際的語(yǔ)氣助詞，感嘆愁苦情緒。到了后邊的演唱?jiǎng)t是情緒的爆發(fā)宣泄，最后的“綠水悠悠”重復(fù)地出現(xiàn)展示了畫(huà)面、情緒的散去，因此要做氣息的強(qiáng)弱處理。這首歌曲當(dāng)中還有大量的弱起、空拍的節(jié)奏，因此要注意這些地方的處理，保持歌曲的連貫，情感表達(dá)的順暢。

（三）唱詞行腔的處理

對(duì)于一首歌曲的演唱，咬字、吐字、發(fā)音、歸韻等都是極為重要的，演唱者只有正確規(guī)范的咬字發(fā)音才能更加準(zhǔn)確的傳達(dá)作品所表達(dá)的情感、意境。針對(duì)我們國(guó)家語(yǔ)言的特點(diǎn)，方言遍布國(guó)內(nèi)各個(gè)角落，每個(gè)地方都有每個(gè)地方的語(yǔ)言習(xí)慣，例如四川對(duì)于“chen”“shen”不分，因此就有了四川宜賓地區(qū)一首優(yōu)秀的“神歌”也叫“晨歌”《槐花幾時(shí)開(kāi)》。還有以南北來(lái)區(qū)分，南方方言大多沒(méi)有翹舌音，而北方的方言兒化音比較重。諸如此類的咬字發(fā)音習(xí)慣，在歌曲的演唱中應(yīng)該避免，要做到“字正腔圓”，養(yǎng)成良好的咬字、發(fā)音習(xí)慣，讓聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲音是飽滿、積極的?！袄收b”是解決這一問(wèn)題的極大幫手，在歌曲學(xué)唱之前，帶有聲音位置進(jìn)行歌詞朗誦，之后加入旋律進(jìn)行演唱。除此之外，由于漢字的豐富特點(diǎn)，我國(guó)的歌曲在演唱中對(duì)于歌詞字與字之間聲音位置、狀態(tài)統(tǒng)一等的要求是極高的，每一個(gè)漢字的讀音都是由聲母、韻母、聲調(diào)組成，因此在演唱中就涉及到了歌詞的“歸韻”問(wèn)題?！皻w韻”涉及韻母的“韻頭”“韻腹”“韻尾”三部分，而“歸韻”則主要是充分發(fā)揮了“字腹”的共鳴，對(duì)于字腹的咬字要做到圓潤(rùn)，字尾要做到干凈利落。如歌曲第一句當(dāng)中的“盡”字是一個(gè)閉口音，在演唱時(shí)發(fā)“yi”的音將聲音的位置送上去保持住，最后快速歸到“en”上即可收尾，“豆”字為一個(gè)開(kāi)口音，但是它不像“啊”字那樣的開(kāi)，在演唱時(shí)口型相對(duì)較窄，因此要注意口腔內(nèi)部的打開(kāi)、狀態(tài)的保持，歸韻歸到“o”上，由于“豆”字在歌曲中所占時(shí)值長(zhǎng)達(dá)6拍，因此要注意氣息的控制來(lái)支撐聲音的狀態(tài)?！岸埂弊盅莩獣r(shí)口型較窄，要避免卡喉頭，避免出現(xiàn)喉頭緊、提氣等的問(wèn)題，要保持氣息下沉、內(nèi)部口腔的興奮狀態(tài)以致呈現(xiàn)出最動(dòng)人的聲音。

（四）演唱情感的表達(dá)

“以情帶聲”在聲樂(lè)的演唱中最具有代表性，從古至今“情之所至，音之所生”一直是音樂(lè)表達(dá)的意義所在。所謂“以情帶聲”就是指用感情來(lái)帶動(dòng)聲音，“以情帶聲”的良好發(fā)揮可以讓演唱者聲中生情，進(jìn)而把歌曲最本質(zhì)的內(nèi)涵傳遞給聽(tīng)眾，從而產(chǎn)生共鳴。一首作品演唱的好壞，各方面技巧是需要掌握的，但是情感的表達(dá)在筆者看來(lái)則是第一位。藝術(shù)說(shuō)到底就是人們對(duì)于“美”的追求，屬于人精神層面的活動(dòng)，而藝術(shù)情感的表達(dá)則要我們對(duì)客體進(jìn)行細(xì)致的了解，把握其內(nèi)涵，才能較為準(zhǔn)確的進(jìn)行展現(xiàn)。

針對(duì)《紅豆曲》，我們要緊扣在原著《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合等。在原著中《紅豆曲》所描寫(xiě)的是寶玉、黛玉二人的相思惦念之情，在劇中由寶玉所吟唱，87版電視劇《紅樓夢(mèng)》在處理這段戲的時(shí)候，也穿插著黛玉獨(dú)坐瀟湘館的鏡頭。把《紅豆曲》的內(nèi)容與黛玉的日常相對(duì)照，就可以一目了然，寶玉字字句句所唱的皆是自己的心上人，即使在外飲酒作樂(lè)抑或之后流落之時(shí)，仍不忘自己的心上人。在演唱時(shí)要有代入感，要充分挖掘每一句所表達(dá)的情感并結(jié)合自己的所思所想融入聲音之中，真正做到以情帶聲，歌詞通過(guò)直白的語(yǔ)言將一切事情皆不能隨人心愿、無(wú)可奈何之凄婉哀傷一一道來(lái)，通過(guò)各種意象營(yíng)造出一個(gè)癡情之人的情感和形象，從而奠定樂(lè)曲的情感基調(diào)。還要注意到歌曲旋律當(dāng)中大量出現(xiàn)的變宮、變徵音，如第一句當(dāng)中的“盡”“思”“豆”，第二句當(dāng)中的“完”“柳”“畫(huà)”等這些字所承載的旋律當(dāng)中的偏音，這些偏音的大量出現(xiàn)其原因是要奠定整首歌曲的情感基調(diào)——哀傷、愁苦，因此演唱之時(shí)要注意通過(guò)這些偏音來(lái)進(jìn)行情感的抒發(fā)。歌詞每一句都有一個(gè)“不”字進(jìn)行否定，這便將事與愿違、不遂人心的無(wú)奈、凄苦呈現(xiàn)出來(lái)，因此演唱時(shí)，要將歌曲的旋律以及歌詞的特點(diǎn)進(jìn)行綜合，最后通過(guò)自己的理解將作品進(jìn)行詮釋、表達(dá)。 [4]

（五）演唱中的審美特征

審美即通過(guò)欣賞、理解以此品味或領(lǐng)會(huì)事物、藝術(shù)的美。對(duì)于《紅豆曲》，在演唱之時(shí)要準(zhǔn)確把握其藝術(shù)特征，以達(dá)到深刻的理解，品味其美。該作品從風(fēng)格上來(lái)看，是一首選取詩(shī)詞譜曲而作的一首具有古典韻味的小曲，作品細(xì)膩感傷的基調(diào)描寫(xiě)了感情之動(dòng)容、相思之凄苦。從創(chuàng)作背景來(lái)看，《紅豆曲》是為電視劇《紅樓夢(mèng)》而作的插曲，歌詞以文學(xué)典著《紅樓夢(mèng)》為背景進(jìn)行寫(xiě)作，描寫(xiě)了在賈府以女性為主導(dǎo)的人群當(dāng)中，寶玉鐘情于黛玉又珍視每一位女性的人物性格。從歌詞特點(diǎn)來(lái)看，“紅豆”一詞表現(xiàn)相思情愛(ài)之苦，“新愁”與“舊愁”皆以“愁”字來(lái)抒情，刻畫(huà)了二人愛(ài)情的悲劇?！扒椤笔莵児胖两裼篮悴蛔兊脑掝}，因此在演唱時(shí)要把握這一主題來(lái)展現(xiàn)情之真、情之切。

《紅豆曲》的歌詞是由曹雪芹所寫(xiě)，歌詞以一種近似排比的方式行文，開(kāi)篇點(diǎn)明“相思”“紅豆”，從而奠定了感情基調(diào)，第二、三句通過(guò)“春柳”“春花”“紗窗”“黃昏”來(lái)訴說(shuō)愁苦，第四句以“新舊之愁”作為過(guò)渡，接下來(lái)通過(guò)“玉粒金莼”（珍貴食物）無(wú)法下咽，“照鏡菱花”人面增瘦，“眉頭不開(kāi)”，一個(gè)“捱”字又隱喻出夜里輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠的愁苦思緒，最后結(jié)尾“遮不住”“流不斷”展現(xiàn)出愁苦情思如同絲線，細(xì)而綿長(zhǎng)。歌詞既直白又隱喻，直白即開(kāi)篇點(diǎn)題，以紅豆相思寄托世間情愛(ài)，隱喻即通過(guò)各種意向和抽象進(jìn)行情感的表達(dá)，以一種含蓄委婉的手法表達(dá)了愛(ài)情的真摯、相思惦念之情的濃厚。整體來(lái)看，歌詞內(nèi)容具有很強(qiáng)的抒情性，但是文字走向較為平緩，其中的情感需要細(xì)細(xì)的品味，反復(fù)的吟唱。歌詞每一句都有一個(gè)“不”字，采用否定的形式對(duì)所思、所想進(jìn)行否定表達(dá)，從而一步步的使感情激增，與寶玉黛玉的日常形成呼應(yīng)，二人的情感不是心血來(lái)潮，而是細(xì)水長(zhǎng)流，日復(fù)一日從未斷絕，這種寫(xiě)作的特點(diǎn)也正是曹雪芹寫(xiě)作小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的手法“草蛇灰線，伏脈于千里之外”，環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。

結(jié) 語(yǔ)

筆者主要對(duì)87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中的插曲之一《紅豆曲》的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式旋律進(jìn)行了分析，并對(duì)歌曲演唱中的細(xì)節(jié)把握做了簡(jiǎn)單概述。目的是讓更多學(xué)者以及聲樂(lè)愛(ài)好者關(guān)注《紅豆曲》，加深對(duì)《紅豆曲》的了解?！耙磺t豆曲，訴不盡情之深、愛(ài)之切”，它是文學(xué)與曲藝、民族聲樂(lè)等相融合的典范之作，它的旋律之優(yōu)美、情感之細(xì)膩，不亞于“紅樓組曲”當(dāng)中的任何一首，所以它應(yīng)被世人所熟知、傳唱。縱觀前人的論著、文章大多為其“同詞不同曲調(diào)”的劉雪庵版本的《紅豆詞》，而對(duì)于王立平版本《紅豆曲》的研究分析寥寥無(wú)幾。因此，筆者以此為契機(jī)執(zhí)筆，目的是提醒大家“美”就在我們身邊，我們要善于發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美、感受美。

（責(zé)任編輯：張洪全）