摘 要：水彩是繪畫(huà)藝術(shù)中的一種，是充滿美感和韻味的一種表達(dá)方式。水彩畫(huà)隨著時(shí)代的變化而變化，各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家的思維、觀點(diǎn)各不相同，這些也都在他們各自的創(chuàng)作中充分表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家們?yōu)榱藵M足人們的審美需要，會(huì)在作品中融入審美判斷與審美情感，包含很多聯(lián)想、感情、文化成就等主觀因素，從而為觀眾更好地了解水彩造型藝術(shù)美學(xué)提供借鑒。而若造型上出現(xiàn)問(wèn)題，便沒(méi)有資格談及美學(xué)，這足以證明水彩造型藝術(shù)和審美的重要性，它們之間是相互依存、相互進(jìn)步的。

關(guān)鍵詞：水彩;造型藝術(shù);審美

水彩作為造型藝術(shù)的一部分，因?yàn)槠溆伤皖伭洗钆涫褂玫奶厥庑裕該碛歇?dú)特的美。創(chuàng)作這些美的過(guò)程就是審美心理的發(fā)展和變化過(guò)程，會(huì)涉及多種審美心理因素，因此筆者主要研究水彩的肌理美、意象美，以及水彩造型藝術(shù)的審美心理因素。

一、水彩畫(huà)與造型藝術(shù)

（一）水彩畫(huà)

水彩畫(huà)歷史久遠(yuǎn)，是人類繪畫(huà)史中最古老的畫(huà)種之一。水彩是以水和顏料為工具，通過(guò)水與顏料的融合，使畫(huà)面呈現(xiàn)通透、輕盈、潤(rùn)澤、流暢等特點(diǎn)，并達(dá)到具有特殊韻味的效果。在繪畫(huà)過(guò)程中，水的流動(dòng)性導(dǎo)致水彩畫(huà)在外觀和創(chuàng)作手法上有別于其他畫(huà)種，如顏料的透明性使水彩畫(huà)有清晰、透明的表面效果，而水的流動(dòng)性則產(chǎn)生了瀟灑、自然的意境。藝術(shù)家利用水的透明度，通過(guò)渲染、滲透等手法充分表達(dá)了韻、勢(shì)、意等典型的東方審美內(nèi)容。

水彩的繪畫(huà)屬性和透明屬性產(chǎn)生的隨機(jī)性、偶然性、肌理性等特性豐富了水彩表現(xiàn)手法，這些特性賦予了水彩一定的抽象性，使人們能夠從這個(gè)概念中造出一種意象，這種意象應(yīng)比概念自身提供的意象更加完美。

（二）造型藝術(shù)

1.造型性與直觀性

因?yàn)樗适峭ㄟ^(guò)線條和顏色在二維空間里塑造圖像并以此為客觀物體的基本表達(dá)方式，所以中外畫(huà)家都專注于觀察生活和捕捉物體有意義的外部特征。造型性決定了人們要對(duì)客體外觀進(jìn)行關(guān)注，并把對(duì)客體的外觀表現(xiàn)作為自己的特長(zhǎng)，但并不局限于對(duì)物體外觀的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，相反，它要求以形寫(xiě)神，并基于構(gòu)造的外在形象表現(xiàn)內(nèi)在的精神氣質(zhì)和藝術(shù)家的思想情感。水彩造型藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)形象取決于鑒賞家的眼睛，并使觀者通過(guò)視覺(jué)感官感受到，從而獲得豐富的審美感受。

2.瞬間性與永固性

造型藝術(shù)不適合表達(dá)事物的運(yùn)動(dòng)和過(guò)程，但是客觀世界里沒(méi)有絕對(duì)靜止的東西，因此為了反映客觀的現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)家必須找到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，也就是說(shuō)，要在特定時(shí)刻掌握客觀事物的發(fā)展和變化瞬間的形象，用物質(zhì)材料和藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，并追求精益求精。在事物的發(fā)展過(guò)程中，變化的瞬間需要通過(guò)材料和繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)凝固成永恒，做到變動(dòng)為靜，所以造型藝術(shù)具有瞬間性和永固性的特征。當(dāng)造型藝術(shù)的瞬間形象被創(chuàng)造出來(lái)時(shí)，它可以保存下來(lái)以進(jìn)行多次鑒賞。

3.再現(xiàn)性與表現(xiàn)性

再現(xiàn)性具有真實(shí)感，如卡西爾所說(shuō)：“從某種程度上可以說(shuō)，如果不重復(fù)和重構(gòu)一件藝術(shù)品藉以產(chǎn)生的那種創(chuàng)造過(guò)程，我們就不可能理解這件藝術(shù)品?！比欢?yàn)樵煨退囆g(shù)必須表達(dá)客體的內(nèi)在含義和藝術(shù)家的感情，所以需要藝術(shù)家在畫(huà)面上進(jìn)行二次創(chuàng)作，其中便融入了藝術(shù)家的個(gè)性及綜合素養(yǎng)，因此表現(xiàn)力也是造型藝術(shù)的一個(gè)重要的審美特征。

二、水彩畫(huà)美感的具體特征

（一）肌理美

水彩畫(huà)的肌理美表現(xiàn)可從技法和材料入手。任何物體都有自己特定的肌理，這些肌理給人以不同的視覺(jué)感受，這也正是藝術(shù)家們所追求的畫(huà)面效果，它可以帶給人們不同的視覺(jué)體驗(yàn)。有些作品的內(nèi)涵難以用筆觸表達(dá)出來(lái)，對(duì)此，藝術(shù)家們探索出了多種水彩技法，成為水彩畫(huà)肌理的表現(xiàn)手段，如撒鹽法、噴水法、罩色法等。藝術(shù)家通過(guò)一定的技法加工畫(huà)面可以得到自己想要的質(zhì)感效果，并且充分表達(dá)出自己在創(chuàng)作時(shí)的所思所想及想表達(dá)的思想情感。比如，新寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家安德魯·懷斯在其代表作《克里斯蒂娜的世界》中（圖1）就通過(guò)肌理表現(xiàn)了自己熟悉的鄉(xiāng)土景物，以逼真的寫(xiě)實(shí)手法、精湛的技巧將生活中的細(xì)節(jié)凝聚成令人感動(dòng)的畫(huà)面。當(dāng)有些特定的肌理無(wú)法用畫(huà)筆直接表現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家就會(huì)用不同的材料來(lái)表現(xiàn)，如乳膠、糨糊、塑型膏等，而不同的材料表現(xiàn)出來(lái)的肌理效果也有所不同，所以藝術(shù)家會(huì)根據(jù)自己的愛(ài)好選擇材料，在多次嘗試之后找到最適合的那種，偶爾也會(huì)得到意想不到的結(jié)果。在多次試驗(yàn)之后，藝術(shù)家也會(huì)形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

水彩畫(huà)的肌理美可分為具象肌理美、意象肌理美與抽象肌理美。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品中，藝術(shù)家廣泛運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的肌理以達(dá)到逼真的效果，不同的肌理會(huì)給人以不同的審美韻味。如畫(huà)家黃有維，他筆下的老北京胡同有著獨(dú)特的風(fēng)格，因此黃有維也被評(píng)為中國(guó)新寫(xiě)實(shí)主義水彩畫(huà)的代表畫(huà)家;再如安德魯·懷斯這樣的寫(xiě)實(shí)主義大師，他的作品被評(píng)為“引起懷鄉(xiāng)之情的寫(xiě)實(shí)主義”，在繼承寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的同時(shí)又能引發(fā)人們內(nèi)心的共鳴。如懷斯的作品《海上來(lái)風(fēng)》（圖2），微風(fēng)襲來(lái)，窗上的輕紗緩緩飄動(dòng)。懷斯筆下的輕紗極其逼真，完美地利用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)了自己的內(nèi)在精神。意象肌理美由表現(xiàn)寓意和表現(xiàn)形式、意趣兩種主觀表現(xiàn)引發(fā)?？陀^物體給予每位藝術(shù)家的感受都不同，所以每位作家想表達(dá)的內(nèi)容也不同，其作品中的藝術(shù)意趣也存在著差異。意象肌理中被多次用到的是模糊意象肌理，分為形態(tài)模糊、局部模糊以及整體模糊。正如恩格斯在《自然辯證法》中所說(shuō)：“在希臘哲學(xué)家看來(lái)，世界在本質(zhì)上是某種從混沌中產(chǎn)生出來(lái)的東西，是某種發(fā)展起來(lái)的東西，某種逐步生成的東西。”藝術(shù)家們通過(guò)模糊造型、模糊意境來(lái)打造模糊意象肌理，從而給人一種美的感受。如畫(huà)家透納的作品《威尼斯之景》描繪了遠(yuǎn)處的城堡和漫天煙霧，畫(huà)面中物體的輪廓若隱若現(xiàn)，給人一種模糊、文雅的感覺(jué)。抽象肌理美是用夸張的繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分解、重疊、組合的具有獨(dú)特韻味的肌理美，其考驗(yàn)思維而又不受理性的約束，藝術(shù)家們運(yùn)用豐富的想象力，憑借異想天開(kāi)的靈感與直覺(jué)作畫(huà)，從而創(chuàng)造一個(gè)不存在的世界。水色在流動(dòng)、融合、分解后給人以豐富的視覺(jué)聯(lián)想，仿佛置身于幻境，這種肌理美包含更多的是藝術(shù)家精神世界里潛意識(shí)的物質(zhì)形象。樊惠剛是我國(guó)著名的抽象水彩畫(huà)家，他作畫(huà)是先有一個(gè)朦朧的意念，構(gòu)思不是很細(xì)致，而后在作畫(huà)過(guò)程中，在對(duì)形式規(guī)律深刻了解與敏銳的前提下，憑直覺(jué)與靈感即興作畫(huà)。樊惠剛的作品總有一種神秘感，給人無(wú)限的遐想空間，其作品《靈性空間》被邀參加了百年中國(guó)水彩畫(huà)大展，作品還被中國(guó)美術(shù)館收藏，并被袁振藻教授的《中國(guó)水彩畫(huà)圖史》收錄。由此可見(jiàn)，樊惠剛為中國(guó)水彩畫(huà)做出了開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。

（二）意象美

意象注重的是意境，而非寫(xiě)實(shí)，藝術(shù)家們用意來(lái)表象，使畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，若隱若現(xiàn)，從而得到符合藝術(shù)家們審美理想的畫(huà)面意境。透納作品中的意象美就極為突出，如《諾勒姆城堡日出》，畫(huà)面光影交替，意境感十足，表現(xiàn)出的空間很大，意象美十足。

三、水彩造型藝術(shù)的審美心理

創(chuàng)作流程是藝術(shù)家由外及內(nèi)、由淺入深地處理藝術(shù)作品的過(guò)程，在這過(guò)程中活躍著多種審美心理因素，如注意、感知、聯(lián)系、想象、情感、思維、理解方式等。水彩的繪畫(huà)技巧與藝術(shù)情感的發(fā)展總是受藝術(shù)家的心理因素所影響和支配。審美是一種沒(méi)有任何利益關(guān)系卻又令人愉悅的活動(dòng)，美感為人帶來(lái)快感，是無(wú)關(guān)利害的灑脫的快感，并且不論是水彩還是油畫(huà)，又或是其他造型藝術(shù)，它們的審美心理大都相同。

（一）審美注意

審美注意是由主客體兩方面的因素引起的，包括客觀事物的風(fēng)格、意境和主體的價(jià)值觀念、審美趣味等。審美注意分為有意識(shí)與無(wú)意識(shí)，畫(huà)家有意識(shí)地收集吸引自己的素材進(jìn)行作畫(huà)，并融入情感;無(wú)意識(shí)注意為畫(huà)家將日常生活中無(wú)意識(shí)觀察到的事物貯存起來(lái)，當(dāng)用到的時(shí)候，這種審美注意會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家之所以要表現(xiàn)某一對(duì)象，必定是被其某種美所打動(dòng)，由注意到客觀對(duì)象的視覺(jué)美所引起。藝術(shù)家善于發(fā)現(xiàn)美，因此在表現(xiàn)客觀的視覺(jué)美時(shí)會(huì)在畫(huà)面構(gòu)圖刻意地強(qiáng)化以傳達(dá)出自己對(duì)事物視覺(jué)美的感受，從而產(chǎn)生審美愉快。

（二）審美感知

審美感知是審美活動(dòng)中事物與主體的形式結(jié)構(gòu)與感知結(jié)構(gòu)相符的心理狀態(tài)。感覺(jué)是人對(duì)客觀世界的感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，是人與環(huán)境之間建立心理聯(lián)系的起點(diǎn)。在繪畫(huà)中感知事物時(shí)，視知覺(jué)起主導(dǎo)作用，藝術(shù)家根據(jù)自己的審美用視知覺(jué)進(jìn)行一場(chǎng)有選擇的心理活動(dòng)，對(duì)事物進(jìn)行整體的領(lǐng)悟，保留事物的形，并融入主觀情感。

（三）審美想象

審美想象是主體在客觀事物的基礎(chǔ)上聯(lián)想到過(guò)去的某些具有相似特征的事物，從而對(duì)客觀事物的形象進(jìn)行加工、改造以及創(chuàng)造新形象的心理過(guò)程。這一過(guò)程是按主體的情感邏輯進(jìn)行的，并非雜亂無(wú)章。藝術(shù)家們?cè)谥苯痈惺軐徝缹?duì)象時(shí)并非平靜地接受，而是按照其審美理想調(diào)動(dòng)刺激引起的過(guò)去記憶的表象，對(duì)審美對(duì)象進(jìn)行加工、改造，從而形成新的組合，融入豐富的情感，塑造出新的審美形象。

（四）審美情感

審美情感是人對(duì)客觀事物的美的體驗(yàn)與態(tài)度，審美情感受主體和客體共同影響，所以審美主體的情感較為活躍，它并非是一成不變的。審美情感貫穿整個(gè)審美心理活動(dòng)，作品中融入作者的精神內(nèi)涵，加入藝術(shù)家獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在精神與外在情感的和諧統(tǒng)一。

（五）審美理解

審美理解是審美活動(dòng)中的理性認(rèn)識(shí)。審美理解具有很強(qiáng)的主觀性，且廣泛滲透到感知、想象、情感審美心理因素中，并對(duì)這些因素產(chǎn)生一定的影響。理解往往伴隨著思維，用現(xiàn)有的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)觀念來(lái)理解作品，從而延伸思維，開(kāi)闊眼界，更好地處理畫(huà)面效果，作品最終會(huì)得到創(chuàng)新，達(dá)到質(zhì)的飛躍。

四、結(jié)語(yǔ)

水彩畫(huà)因?yàn)樗奶厣?，使得作品擁有豐厚的肌理效果和朦朧的意境感，造型可具象、意象甚至抽象。藝術(shù)家們通過(guò)審美心理的一系列活動(dòng)，對(duì)水彩造型藝術(shù)進(jìn)行深刻了解，而水彩造型藝術(shù)又反作用于審美心理，不斷地改進(jìn)以滿足審美心理。水彩造型藝術(shù)與審美心理之間相互依存，共同進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：

王曉琴，遼寧師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。