王紫臻

一、“第一人稱外視角”的概念分析

關(guān)于文學(xué)作品敘述視角的分類與概念定義有著多樣化的觀點。法國學(xué)者茨維坦·托多洛夫認為敘述視角可大致劃分為全知視角、內(nèi)視角和外視角三大類。我國學(xué)者申丹教授在此基礎(chǔ)上將敘述視角細化分為四個類型，即零視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角、第三人稱外視角。魯迅的短篇小說《孔乙己》所選擇的敘述視角即為“第一人稱外視角”，其特點在于：一方面，文章的敘述者為第一人稱的“我”;另一方面，“我”這個敘述者是故事中的次要人物?！犊滓壹骸分械摹拔摇笔窍毯嗑频甑囊幻』镉?，而故事的主角是孔乙己。在文中，作者魯迅選擇用“我”進行敘述，向讀者塑造出了生動形象的孔乙己。短文中第一人稱“我”作為敘述者與文中的關(guān)鍵人物和故事情節(jié)的發(fā)展并無主要聯(lián)系，但在第一人稱“我”的敘述下，故事的主要人物和故事情節(jié)的發(fā)展被客觀直接地展現(xiàn)給讀者。

二、“第一人稱外視角”在《孔乙己》中的表現(xiàn)與意義

（一）《孔乙己》中的“第一人稱外視角”敘述的表現(xiàn)

“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的?！边@是文章中的“我”對于主要人物角色孔乙己的外貌描述，給讀者直觀地展示了這個“墮落的知識分子”在酒店里的落魄形象?！翱滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，‘竊書不能算偷……竊書……讀書人的事，能算偷么？’”文章中的敘述者“我”是一個年僅十二歲的酒店伙計，“我”敘述著和孔乙己爭辯“竊書”和“偷書”的區(qū)別的這樣一個情節(jié)，將孔乙己迂腐不堪的性格本質(zhì)傳達給讀者。由此可見，與“我”這樣一個尚且不成熟且無知的市井人物進行對比，孔乙己這樣一個讀過書的人卻也過上了“越過越窮，弄到要討飯了”的困境，借用“我”的第一人稱的談?wù)搧肀磉_作者對當時社會背景的整體態(tài)度。

（二）《孔乙己》中以“第一人稱外視角”敘述的意義

《孔乙己》的故事敘述者是第一人稱的“我”，但“我”并非這篇短文故事的主要人物，而是通過“我”第一人稱外視角下對孔乙己這一主要人物的敘述，來展示人物與故事情節(jié)。而在文中，“我”是一個客觀存在的次要角色，“我”所敘述的孔乙己和整個事件都是真實存在的，這有效增強了文章內(nèi)容的真實性，向讀者展現(xiàn)了一個真實自然的孔乙己。同時，外視角敘述能夠最大程度地“留白和存疑”。第一人稱“我”眼中的孔乙己是依托本次事件的發(fā)生，來客觀敘述孔乙己以及和他有關(guān)的人和事，并未對孔乙己展開更深入的刻畫描述或說明評價，這樣就把對孔乙己或者對這篇短文的深入思考留給了讀者，增強了文中主要角色的懸念，由此更有利于作者魯迅借助孔乙己及其有關(guān)的故事來表現(xiàn)文章的主題思想?！拔业浆F(xiàn)在終于沒有見—大約孔乙己的確死了?！边@里的“大約”和“的確”是矛盾的，但作者魯迅借此表達的是“社會正處于變革之中，封建社會必然走向衰亡”的肯定，利用第一人稱外視角下的“我”來敘述這一點，其背后的深層意義才能成立。

三、“第一人稱外視角下”的“孔乙己”的角色敘述

作為魯迅先生的重要代表作，以及魯迅先生白話文的重要代表之一，《孔乙己》一經(jīng)問世，就在短時間內(nèi)形成了巨大的討論熱潮，關(guān)于孔乙己的人物角色也被廣泛關(guān)注。《孔乙己》中的中心思想是非常深刻的，魯迅先生借助“孔乙己”這樣的人物形象，既向我們展現(xiàn)了孔乙己悲慘的命運，同時也通過人物描述的方式來表現(xiàn)當時的社會風(fēng)貌。

（一）“孔乙己”的社會化表現(xiàn)

“此人姓孟，常在咸亨酒店喝酒，人們都叫他‘孟夫子’，其行徑與《孔乙己》中所描寫的差不多。”這是學(xué)者孫孚遠對孔乙己的人物點評?？滓壹旱娜宋镄蜗笠恢碧幱谝环N真實與非真實之間。魯迅應(yīng)用第一人稱外視角來敘述“孔乙己”這一角色與其在其他作品中的表現(xiàn)是有所區(qū)別的。關(guān)于孔乙己的身世描寫，他是一個年已五十多歲且無父無母、孤苦伶仃的讀書人，他把一生絕大部分的時間用于考取功名上，卻最終連個秀才都沒撈到。關(guān)于孔乙己的命運描寫，用“偷書”這一事件來進行敘述，文中寫道：“一個喝酒的人說道，‘……他總?cè)耘f是偷。這一回，是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的么？’”第一人稱“我”對孔乙己的經(jīng)歷描述也多是道聽途說而來，文中的孔乙己也只是用“跌斷”兩次來為自己辯駁發(fā)聲，全然接收旁人對他的各種調(diào)侃。“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。”站著喝酒、穿長衫的孔乙己，既不被長衫主顧認可，又不被短衣幫接納。在文中，社會關(guān)于孔乙己的生活狀況等信息，在酒店掌柜結(jié)賬時有了直接的表現(xiàn)—“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過”。可見孔乙己的生死存亡并沒有人關(guān)心，他是社會中的邊緣人，甚至大家對孔乙己為何偷書全然不感興趣，只作為流言供人們議論和消遣，“孔乙己這樣的人竟然可以偷到丁舉人家里”。

（二）“孔乙己”的真實性表現(xiàn)

在第一人稱外視角的敘述方法下，“隱含作者”的概念也被逐漸提出。“我”是《孔乙己》短篇小說的敘述者，但被敘述的對象并不是“我”，而是孔乙己?！按蟾鹏斞敢米詈喴姆椒?，把孔乙己的活動范圍限制在酒店里，只從孔乙己到酒店喝酒這件事上表現(xiàn)孔乙己?！边@是葉圣陶先生發(fā)表的《端摩—讀〈孔乙己〉》中對第一人稱外視角敘述方法的理解表達。他還提到“能在篇中充當‘我’的唯有在場的人，在場的人有孔乙己，有掌柜，有其他酒客，都可以充當篇中的‘我’，但是都不合魯迅的需要，因為他們都是被觀察、被描寫的對象。對于這些對象，須有一個觀察他們的人，于是假托一個在場的小伙計，讓他說孔乙己的故事”。因此，小說中的第一人稱“我”在首次出場時便交代清楚—一個年僅十二歲的家庭貧寒的酒店伙計。隨后小說在這一年幼小伙計的視角觀察孔乙己并展開敘述?！伴g或沒有現(xiàn)錢，暫時記在粉板上，但不出一月，定然還清”，孔乙己喝酒從不賴賬，說明他是講誠信的，不同于其他“酒鬼”;孔乙己在喝酒時會用茴香豆同小孩子分享，也會教“我”茴香豆“茴”字的四個寫法，可見孔乙己對文化的尊重以及自己作為讀書人的認可;孔乙己“偷書”在作者這里“偷”東西的本質(zhì)在于展現(xiàn)孔乙己對自我精神家園的守望，是在當時殘酷、寂寞的社會背景下，對虛弱文化的守望。

四、第一人稱外視角“我”對孔乙己的認知轉(zhuǎn)變

小說中的第一人稱“我”對孔乙己的態(tài)度是有過度變化的。整個短篇小說的推動力來自孔乙己與他人之間的矛盾，凸顯出真實、多面、立體的人物形象。作者魯迅借用“我”對孔乙己的觀察了解，通過孔乙己與他人溝通中的事件來展現(xiàn)他的真實面貌。

（一）年少時“我”對孔乙己的淡漠

“我”是一個沒有讀過書且年僅十二歲的少年，少年時期的心智和思想都并不成熟?！拔摇笔窍毯嗑频甑囊粋€伙計，寄人籬下地討生活。性格使然，“我”對自己的評價—掌柜認為“我”是呆滯木訥的、不善于交際的、做事不靈活的，既伺候不了長衫主顧，與短衣幫打交道時也糾纏不清。在沒有和孔乙己真正接觸之前，“我”知曉孔乙己的信息主要源于他人的道聽途說，在這一點上，第一人稱的“我”眼中的孔乙己也是差不多的。但隨后，“我”與孔乙己有了真正交往的事件—孔乙己教“我”四種寫法的“茴”字。這是孔乙己想要把自己的文化知識傳授給年輕人的一個企盼。“你讀過書嗎？”以“讀書”為話題打開他與“我”的對話，孔乙己把年輕小伙計視作青春時期的自己，是對“讀書”有同樣期望的，也以此來拉近兩人之間的距離?？梢娍滓壹簩Α拔摇庇羞^深入仔細的觀察，也對“我”進行了初步的判斷?！拔衣月渣c一點頭”，文中這樣寫道。這時候“我”的回應(yīng)不夠積極，卻表現(xiàn)出了不同于短衣幫等人對孔乙己的態(tài)度。短衣幫對孔乙己多以欺壓的姿態(tài)，他們習(xí)慣于嘲弄、諷刺甚至侮辱孔乙己，經(jīng)常無情地揭露孔乙己的傷疤。而“我”作為酒店伙計難免受到他們的影響，因此在孔乙己主動和“我”對話時，“我”并沒有直接應(yīng)答，而是簡單地“略略點一點頭”?？滓壹菏且粋€“讀書人”，他本應(yīng)該是體面的，偏偏他好吃懶做、偷盜成性，在“偷書”時讓人打折了雙腿，還要辯解自己是“跌斷”的。孔乙己窮困潦倒、自恃清高的形象，在“我”的冷漠回應(yīng)中展露無遺。

（二）成年后“我”對孔乙己的理解

第一人稱“我”在《孔乙己》中是有身份過渡的，一個是青少年時期的“我”，一個則是成年后的“我”，借助“我”的年齡變化，將作者對孔乙己的刻畫由淺入深、由表象向內(nèi)涵過渡。可以說孔乙己教“我”四種寫法的“茴”字這樣的一次事件，對“我”產(chǎn)生了不可忽視的影響。過了二十多年后，這一次親身經(jīng)歷讓“我”記住了孔乙己這個人，雖然關(guān)于孔乙己的具體細節(jié)被“我”逐漸淡忘，但這個人物以及這一次主要事件對“我”來說是始終記憶猶新的。不同于少年時期的“我”，經(jīng)過時間和歲月的洗禮后，成年后的“我”不會與那些短衣幫一樣評價孔乙己?？滓壹汉染贫〞谝欢〞r間內(nèi)還清酒錢，說明他品行端正、為人誠實，是值得信賴的好人。這一點，成年后的“我”對孔乙己有了全新的認知和評價。文中寫道：“孔乙己睜大眼睛說，‘你怎么這樣憑空污人清白……’‘什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打?！滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道：‘竊書不能算偷……竊書……讀書人的事，能算偷么？’接連便是難懂的話，什么‘君子固窮’，什么‘者乎’之類，引得眾人都哄笑起來。店內(nèi)外充滿了快活的空氣?！笨滓壹捍┲L衫，嘴里說著“之乎者也”，他是教條主義、形象迂腐，因此當短衣幫對他進行言語欺侮時，他也只是“之乎者也”地為自己辯解。但文中又寫道：“孔乙己等了許久，很懇切地說道：‘不能寫罷？……我教給你，記著！這些字應(yīng)該記著。將來做掌柜的時候，寫賬要用?！奔幢恪拔摇睂λ彩呛懿恍迹滓壹簠s未與“我”計較，而是耐心地教“我”寫字，并期望著“我”以后做了掌柜能用上。因此當成年后的“我”再看孔乙己時，明白他實際上是一個文化苦人，深受封建社會迫害，但依然是一個有愛心、有期盼的好人。

在魯迅先生的白話小說《孔乙己》中，為深刻全面地表達思想感情，也為了更好地揭露社會現(xiàn)象，魯迅先生在進行創(chuàng)作的過程中，采用極致的審美架構(gòu)以及藝術(shù)特質(zhì)，在相對比較小的篇幅中，完整而系統(tǒng)地展現(xiàn)了深厚的思想。魯迅選擇第一人稱外視角作為敘述視角，用兩個時期的“我”來敘述孔乙己的一生，用“我”對孔乙己的態(tài)度轉(zhuǎn)變來深化作品的主題思想，既豐富了作品中主要人物和事件的敘述真實性，增加了作品自身的可讀性，也增強了作品富有留白與懸念的藝術(shù)效果，有張力地表現(xiàn)了作品的中心思想，傳遞了作者的思想感情。魯迅以第一人稱外視角作為藝術(shù)布局進行闡述和表達，使得這篇短篇小說的藝術(shù)架構(gòu)非常的獨特和巧妙，也讓人們能夠更加快速地了解與認知?！犊滓壹骸冯m然整體篇幅相對比較小，但正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，魯迅先生用極致的概括能力，向讀者還原展示了孔乙己悲慘的人生。這種巧妙的處理，讓小說不僅不會覺得局促和緊張，反而能夠體現(xiàn)出一定的構(gòu)思巧妙之處。