□聶 飛

[內(nèi)容提要]李后主與隋煬帝同為“帝王文學(xué)”的代表作家，兩人在詩(shī)詞創(chuàng)作方面居功甚偉，既有相同之處又各有千秋。相同之處表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是創(chuàng)作內(nèi)容的相同，兩人創(chuàng)作“宮體詩(shī)”或“宮體詞”。二是創(chuàng)作成就的相同，兩人都拓寬了詞境或詩(shī)境。兩人獨(dú)具特色之處表現(xiàn)在內(nèi)容和風(fēng)格上，后期李后主描繪故國(guó)之思，亡國(guó)之恨，詞風(fēng)黯淡蕭索、哀怨凄絕，隋煬帝寫山水風(fēng)光、軍旅生活，詩(shī)風(fēng)清新秀麗、豪放壯闊。而造成這種現(xiàn)象的原因在于兩人所處的時(shí)代環(huán)境不同，兩人的性格特點(diǎn)也不盡相同。

隋煬帝和李后主同為“末代帝王”，在政治上少有建樹，后人評(píng)價(jià)多為負(fù)面。然相較隋煬帝，李后主雖為亡國(guó)之君，但后世對(duì)其相對(duì)寬容，究其原因，南唐的滅亡已是必然，并非李后主一人之力可挽救，同時(shí)李后主在文學(xué)方面之成就可為一大家，正如清代余懷所云：“李重光風(fēng)流才子，誤作人主，至有入宋牽機(jī)之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。”[1]郭麐也稱：“作個(gè)才子真絕代，可憐薄命作君王”，[2]李煜的才華和經(jīng)歷令人同情與稱贊，因而后世評(píng)價(jià)頗高。而隋煬帝則沒有如此幸運(yùn)，古代謚法稱“煬”為“好內(nèi)遠(yuǎn)禮”“逆天虐民”“去禮遠(yuǎn)眾”，這本為隋煬帝為陳后主所取謚號(hào)，出乎其意料最終后人將這個(gè)字放在他身上，并且?guī)缀醭蔀榱怂拇~。隋煬帝在位期間施行暴政，據(jù)《隋書·煬帝本紀(jì)》記載：“淫荒無(wú)度，法令滋章，教絕四維，刑參五虐，鋤誅骨肉，屠戮忠良，受賞者莫見其功，為戮者不知其罪。驕怒之兵屢勸，土木之功不息，頻出朔方，三駕遼左，旌旗萬(wàn)里，征稅百端，猾吏侵漁，人不堪命?！盵3]95天下苦隋煬帝久矣，后世對(duì)其批判在他死后旋踵而至，唐太宗稱其為“所為多不法”，[4]明人余之禎評(píng)論：“淫靡不足道”。[5]盡管《隋書》作者在《文學(xué)傳序》中強(qiáng)調(diào)：“所謂能言者未必能行，蓋亦君子不以人廢言”，[3]1730但千百年來(lái)，由于隋煬帝的暴政，人們對(duì)其詩(shī)文嗤之以鼻，呂溫甚至將其結(jié)局歸因于“以文章綺靡而亡”。[6]然而作為隋代少有的詩(shī)人，尤其在上承南北朝下啟唐朝的過(guò)渡期，隋煬帝的創(chuàng)作在中國(guó)詩(shī)歌史上應(yīng)有一席之地。李后主、隋煬帝兩人作為末代君主，又同為創(chuàng)作文人，兩人的創(chuàng)作中有諸多異同之處，基于此，文章以隋煬帝、李后主二人詩(shī)詞為探討對(duì)象，著力于比較二人詩(shī)詞中的異同及成因，以期推進(jìn)二人詩(shī)詞研究的進(jìn)一步深入。

一、李后主：赤子之心與故國(guó)之思

李煜，字重光，初名從嘉，南唐王朝第三任皇帝，也是最后一任。李煜為中主李璟第六子，據(jù)馬令《南唐書·后主書》記載：后主“少而聰慧，善屬文，工書畫?！盵7]5289但“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，從嘉避禍，惟覃思經(jīng)籍。”[8]李煜從小在創(chuàng)作方面極有天賦，又因他的哥哥厭惡他，因此一心沉醉于書籍的海洋中。然而“太子冀卒，四兄皆早亡，”[7]5289李煜“以此為嗣”被立為太子。李后主即位時(shí)南唐早已成為北朝的附庸，他對(duì)宋朝的策略是卑躬屈膝，以金玉珠寶討好宋主?！端问贰酚涊d：“煜每聞朝廷出師克捷及嘉慶之事，必遣使犒師修貢。其大慶節(jié)更以買宴為名，別奉珍玩為獻(xiàn)。吉兇大禮，皆別修貢?！盵9]然而宋主貪圖的是整個(gè)江南，不是區(qū)區(qū)金帛所能滿足的。故開寶七年曹斌等人奉宋太祖之命討伐南唐，次年冬，金陵陷，李煜率近臣殷崇義等人肉袒出降。太平興國(guó)元年，到達(dá)宋京，封違命侯以羞辱于他。宋太宗即位后，進(jìn)封為隴西郡公，太平興國(guó)三年七月卒。關(guān)于李煜，《石林燕語(yǔ)》的一段記載或許更能說(shuō)明：

江南李煜既降，太祖嘗因曲宴問(wèn)：“聞卿在國(guó)中好作詩(shī)?！币蚴古e得意者一聯(lián)。煜沉吟久之，誦其詠扇云：“揖讓月在手，動(dòng)搖風(fēng)滿懷?！薄諒?fù)宴煜，顧近臣曰：“好一個(gè)翰林學(xué)士！”[10]

“好一個(gè)翰林學(xué)士”，這對(duì)李煜來(lái)說(shuō)，真是再確切不過(guò)的了。在政治上，李煜固然是失敗的，但在文學(xué)上，他卻占有一席之地。關(guān)于李煜詞，明刻本《南唐二主詞》收錄33首，王國(guó)維等人輯補(bǔ)十多首，但無(wú)論原本或補(bǔ)本，都雜有他人之作。學(xué)術(shù)界確認(rèn)為李煜詞作的有37首左右。關(guān)于李煜詩(shī)，《全唐書》僅存全詩(shī)十八首，斷句十六句。李煜之詞在詞的發(fā)展史上有舉足輕重的作用，因此本文探索李煜創(chuàng)作之思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式，以其詞為中心。

李煜的詩(shī)詞可分為亡國(guó)前和亡國(guó)后兩個(gè)時(shí)期，兩者在題材內(nèi)容上雖有所不同，但無(wú)論前期后期，又有其一貫的特點(diǎn)，那就是“真”。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也?！盵11]19誠(chéng)如斯言，閱世越淺的詩(shī)人，始終保有較為純真的性格，在詞中一任真情實(shí)感宣泄，而較少有理性的節(jié)制。李煜亡國(guó)前詞著重寫對(duì)宮廷享樂(lè)生活的迷戀與陶醉，如《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。[12]10

此詞描寫通宵達(dá)旦的狂歡生活。上闕言太陽(yáng)已高升，可昨夜的舞會(huì)仍在繼續(xù)，舞興正濃，不斷往金爐“添香獸”，讓其散發(fā)出的香味充斥舞庭，而舞女們?nèi)圆恢＞氲聂骠嫫鹞瑁B帶著地上的紅地毯隨著腳步起舞，變得起伏不平。下闕言舞女伴隨鼓點(diǎn)瘋狂起舞，即使金釵掉地也顧不及，酒醉之時(shí)以嗅花解醉。而別的宮殿亦是如此，只聽得簫鼓之聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)。此詞描寫宮庭享樂(lè)細(xì)致入微，喻象生動(dòng)，如一“皺”字，便道出舞會(huì)時(shí)間之長(zhǎng)和舞女舞動(dòng)之狂，而“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，更是真切自然，形象生動(dòng)，使一個(gè)醉酒享樂(lè)、醉生夢(mèng)死的人物形象躍然紙上。這種自由自在的狂歡與無(wú)所顧忌正是李后主前期奢靡玩樂(lè)的真實(shí)寫照。李后主前期的詞也寫他與大小周后的調(diào)情、幽期，如《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。[12]10

這首詞描寫的是李煜和小周后婚前偷歡生活，馬令《南唐書》記載：“后主繼室周氏，昭惠之母弟也，警敏有才思，神彩端靜。昭惠感疾，后常出入臥內(nèi)，而昭惠未之知也……后自昭惠殂，常在禁中。后主樂(lè)府詞有‘衩襪步香階，手提金縷鞋’之類，多傳于外，至納后乃成禮而已。翌日，大宴群臣，韓熙載以下，皆為詩(shī)以諷焉，而后主不之譴?！盵7]5304。詞的上闕寫小周后赴幽會(huì)的環(huán)境、心態(tài)，寥寥幾筆，便把一個(gè)嬌媚、熱情又擔(dān)驚受怕的少女活靈活現(xiàn)的勾勒于眼前，下闕描寫兩人幽會(huì)時(shí)的喜悅與少女既羞怯又熱情的矛盾心態(tài)。雖是男子作閨音，卻將情竇初開的少女與情人幽會(huì)時(shí)的小心翼翼而又大膽熱烈展現(xiàn)得淋漓盡致。這首詞的語(yǔ)言通俗易懂，像“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”之類完全是口語(yǔ)化的表達(dá)，讀完整首詞，我們看到的并不是帝王和后妃的幽會(huì)，更像是民間女子與心上人的邀約，更顯李煜之真。

李煜后期的作品以亡國(guó)為分界線，寫亡國(guó)之痛，血淚之情。亡國(guó)給李煜帶來(lái)的觸動(dòng)是刻骨銘心的，《渡中江望石城泣下》記述了李煜帶一家三百口北遷離國(guó)時(shí)的悲慘時(shí)刻：

江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。吳苑宮闈今冷落，廣陵臺(tái)殿已荒涼。云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬(wàn)行。兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。[13]

直到都城攻破國(guó)家已滅，李煜才醒悟過(guò)來(lái)歡愉享樂(lè)的前三十年只不過(guò)是夢(mèng)一場(chǎng)，自己已由國(guó)主淪為囚徒，曾居住過(guò)的宮殿也是一片冷落荒涼，此情此景，教人如何不淚垂。更何況遠(yuǎn)處云煙籠罩著山巒，正如內(nèi)心的愁悶無(wú)法散去，細(xì)雨也在敲打著把“我”送離家鄉(xiāng)的小船。閑坐舟中獨(dú)自思量，然而思量什么呢？是自己以前荒唐的治國(guó)之策還是沉迷酒色的夜夜笙歌？亦或是自己將來(lái)該何去何從？飲恨自殺還是屈辱偷生？這些讓人不得不思量。這首詩(shī)細(xì)膩描繪了李煜初亡國(guó)時(shí)的心理特點(diǎn)，亡國(guó)讓這位一直活在物質(zhì)豐富溫暖環(huán)境下的君主發(fā)出人生如夢(mèng)、世事無(wú)常的感嘆，從國(guó)主到囚徒身份的轉(zhuǎn)變也使其詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)已由前期的清新繁麗一變?yōu)榘г蛊鄥枴?/p>

李煜后期的詞作于北遷至被害之間的三年時(shí)間，僅存作品十首左右，然而正是后期為數(shù)不多的作品奠定了李煜在詞史上不可動(dòng)搖的地位。王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)論道：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！盵11]123王國(guó)維所說(shuō)的士大夫之詞正是指這一階段創(chuàng)作的作品。李煜后期詞首先表現(xiàn)為其直悟人生苦難無(wú)常之悲哀，如《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。[12]9

此詞抒情隱蓄，寫春殘花謝之景喻國(guó)破家亡之事，“林花”“春紅”如此匆匆離去，是因?yàn)樵缤聿婚g斷的寒雨及狂風(fēng)，而“我”的國(guó)家滅亡如此之快也因宋軍的攻打，這是無(wú)法避免的，只得如此?！傲只ā薄按杭t”與人依依惜別，正如“我”當(dāng)初“垂淚對(duì)宮娥”，不知何時(shí)才能重逢。而“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”“往事已成空”，李煜自身所經(jīng)歷的這種國(guó)破家亡之痛已泛化，獲得一種廣泛的形態(tài)與意義，通向?qū)τ谟钪嫒松瘎⌒缘捏w驗(yàn)與審視。

李煜后期詞著重寫囚徒生活的不堪和無(wú)限的故國(guó)之思，如《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。[12]18

此詞描寫的是后主囚俘生活的一個(gè)片段，先從夢(mèng)醒寫夢(mèng)中：夢(mèng)中以為自己仍是故國(guó)的君主，享受了一會(huì)的歡樂(lè)，然而醒來(lái)后簾外雨淅淅瀝瀝下個(gè)不停，春意已將近，更何況天寒心寒，羅衾再厚也抵不住這寒意。下闕則抒發(fā)內(nèi)心的強(qiáng)烈哀痛，李商隱的“相見時(shí)難別亦難”寫的是與戀人之間的離愁，而后主的愁悶對(duì)象已由戀人變?yōu)椤盁o(wú)限江山”，它是故國(guó)山河，亦是家國(guó)大恨，后主內(nèi)心的愁苦更甚于常人。最后一句“流水落花春去也”，美好的東西總是無(wú)法留住，正如往昔的歡樂(lè)不再回來(lái)一樣，連自己也弄不清是在天上還是在人間。后主在詞中毫不掩飾故國(guó)之思，并將故國(guó)之痛與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，水流、花落、春去、人亦將亡，足顯絕望之深，悲痛之劇。再如著名的《虞美人》，也是寫他對(duì)故國(guó)的思念：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。[12]4

這首詞將“往事”“故國(guó)”“朱顏”等詞羅列，直寫自己對(duì)故國(guó)的懷念，只是這些美好的東西已然逝去，而如今只能空懷一腔愁懣，如滔滔無(wú)盡的一江春水，形成極大的感染力。陸游《避暑漫抄》載：“李煜歸朝后，郁郁不樂(lè)，見于詞語(yǔ)。在賜第，七夕命故妓作樂(lè)，聞?dòng)谕?。又傳小樓昨夜又東風(fēng)，并坐之，遂被禍?！盵14]王铚《默記》亦載：“后主在賜第，因七夕，命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕?。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’之句，并坐之，遂被禍。”[15]從以上記載，我們可知李煜被害原因，他的故國(guó)之思毫不掩飾，也使得這首詞成為絕命詞。

在李煜之前，詞的內(nèi)容狹小，多表現(xiàn)男女離愁之情，詞境淺顯俗漏，正如《花間集序》所稱：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭(zhēng)鮮?！盵16]李煜前期詞也循此路，但文化修養(yǎng)較高，藝術(shù)趣味也相應(yīng)較雅。而后期詞則一變?yōu)槭看蠓蛑~，在詞中抒發(fā)深沉的故國(guó)之思，人生無(wú)常之感，開闊眼界，拓寬詞境，使詞擺脫花間詞派的藩籬而走上健康發(fā)展的道路，胡適在《詞選》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“詞曲起于燕樂(lè)，往往流于纖艷輕薄，到李煜用悲哀的詞來(lái)寫他的凄涼的身世，深厚的悲哀，抬高了詞的意味，他的詞，不但集五代的大成，還替后代詞人開拓了一個(gè)新的意境?！盵17]誠(chéng)如斯言，正是李煜的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，才有了北宋以秦觀為代表的文人詞的成熟。

二、隋煬帝：流連物色的清靡之詩(shī)

楊廣，又名英，高祖楊堅(jiān)第二子，后世稱為隋煬帝。據(jù)《隋書·煬帝本紀(jì)》記載：“上尤自矯飾，當(dāng)時(shí)稱為仁孝?！盵3]59隋煬帝未當(dāng)皇帝前便善于偽裝自己，楊堅(jiān)曾經(jīng)來(lái)到他的住所，看見樂(lè)器的弦大多斷絕，上面又有塵埃，便以為他不好聲妓，由此對(duì)他更好了:“高祖及后于諸子中特所鐘愛，”[3]59甚至達(dá)到“朝野屬望”[3]59“天下稱賢”[3]60的程度。隋開皇二十年，文帝廢太子楊勇，立楊廣。仁壽四年七月，楊廣弒文帝，即皇帝位，是為煬帝。至此，隋煬帝開始其暴政之路，《隋書·煬帝本紀(jì)》史臣評(píng)價(jià)楊廣說(shuō)：“負(fù)其富強(qiáng)之資，思逞無(wú)厭之欲……驕怒之兵屢動(dòng)，土木之功不息……旌旗萬(wàn)里，征稅百端，猾吏侵漁，人不堪命……于是相聚萑蒲，蝟毛而起，……攻城剽邑，流血成川澤，死人如亂麻，炊者不及析骸，食者不遑易子?！盵3]95-96也基于此，后世對(duì)其評(píng)價(jià)極低，正如今人范文瀾所說(shuō)：“他是歷史上著名的浪子，也是標(biāo)準(zhǔn)的暴君?！盵18]但在文學(xué)上，隋煬帝卻是一位杰出的詩(shī)人，《隋書》中便有提到“上好學(xué)，善屬文”，[3]59連鄭振鐸也認(rèn)為：“楊廣雖不是一個(gè)很高明的政治家，卻是一位絕好的詩(shī)人?！m然是北人，所作卻可雄視南土。”[19]隋煬帝詩(shī)歌成就從中可見一斑。隋煬帝現(xiàn)存詩(shī)歌據(jù)逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》所輯共43首，其中樂(lè)府19首，古詩(shī)24首。根據(jù)詩(shī)歌寫作內(nèi)容，我們又可以將其分為艷體詩(shī)、寫景詩(shī)和軍旅詩(shī)三類，以下分而論之。

洛陽(yáng)城邊朝日暉，天淵池前春燕歸。含露桃花開未飛，臨風(fēng)楊柳自依依。

小苑花紅洛水綠，清歌宛轉(zhuǎn)繁弦促。長(zhǎng)袖逶迤動(dòng)珠玉，千年萬(wàn)歲陽(yáng)春曲。[21]2664-2665

這首詩(shī)仍舊寫舞女，然而詩(shī)歌前六句卻在寫景，洛陽(yáng)城邊，朝日散發(fā)光輝，天淵池前春燕飛回，含苞待放的桃花沾著晶瑩的露珠，微風(fēng)吹來(lái)?xiàng)盍酪溃t水綠，歌女輕揚(yáng)的歌聲不時(shí)傳來(lái)。對(duì)舞女的體態(tài)描寫僅有第七句“長(zhǎng)袖逶迤動(dòng)珠玉”，以“長(zhǎng)袖”和“珠玉”象征手臂舞動(dòng)，頭頸旋轉(zhuǎn)之態(tài)。第八句寫繁飾太平之曲。以上詩(shī)為隋煬帝艷體詩(shī)代表之作，然其中“輕艷”之處也是稍涉物態(tài)，淺嘗輒止，這較之于南朝宮體詩(shī)已是一個(gè)很大的進(jìn)步，正如錢基博所稱：“隋煬帝焯有氣調(diào),稍救齊梁之靡?！盵22]隋煬帝雖寫作艷體詩(shī)，但其所作亦是站在前人的肩膀之上，對(duì)于艷體詩(shī)的創(chuàng)作引向健康之路有莫大的作用。

在隋煬帝詩(shī)歌中，寫景詩(shī)占了大部分篇幅，可見其用力之勤。隋煬帝雖出生于北方，但其一生多次游歷，更是多次前往揚(yáng)州，這種經(jīng)歷使他受到不同地域的影響，在詩(shī)歌中表現(xiàn)為多樣化的抒情風(fēng)格，在寫景詩(shī)中表現(xiàn)尤甚。例如以《望?！窞榇淼男燮骈煷髩衙乐鳎骸氨毯ｋm欣矚，金臺(tái)空有聞。遠(yuǎn)水翻如岸，遙山倒似云。斷濤還共合，連浪或時(shí)分。馴鷗歸可狎，卉木足為群。方知小姑射，誰(shuí)復(fù)語(yǔ)臨汾?！盵21]2670一二句用典，寫初次見到海的欣喜，接下來(lái)四句則寫大海之景，海水翻騰，如同高岸，海島倒映水中，隨風(fēng)翻動(dòng)，如同云在翻動(dòng)。幾股潮流合攏而來(lái)，又被連成一線的巨浪沖散而去。如此壯闊的描寫，大有曹操《觀滄?！分小叭赵轮?，若出其中；星漢燦爛，若出其里”之勢(shì)，不可謂不壯觀。最后四句描繪隋煬帝由眼前之景所引發(fā)的想象與感慨，在某種程度上也顯示出泱泱大國(guó)的帝王之氣。又如具有民歌清新色彩的詩(shī)歌，以《江陵女歌》為代表：“雨從天上落，水從橋下流。拾得娘裙帶，同心結(jié)兩頭。”[21]2664前兩句起興，后兩句為女子大膽熱烈的心理描寫，語(yǔ)言清新質(zhì)樸，極具江南村野氣息。再如抒發(fā)幽冷凄清、孤寂惆悵之情的作品，以《野望》為代表：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽(yáng)欲落處，一望黯消魂?！盵21]2673極目遠(yuǎn)望，寒鴉遠(yuǎn)飛，流水環(huán)繞孤村，斜陽(yáng)欲落，暮靄漸逼，望之令人黯然銷魂，詩(shī)境渾成。后人評(píng)價(jià)甚高，秦少游《滿庭芳》中“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”一句便是由此而來(lái)。除此之外，隋煬帝也能以宮體詩(shī)之題寫景，如著名的《春江花月夜》便是如此：“暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來(lái)。”[21]2663《春江花月夜》相傳為陳叔寶所創(chuàng)，為宮體舊題，而隋煬帝卻能以宮體詩(shī)之題寫出極具南朝民歌清新色彩之作，實(shí)為張若虛《春江花月夜》之先導(dǎo)。隋煬帝寫景詩(shī)之作在中國(guó)詩(shī)歌史上并未占有不可替代之處，然而難能可貴的是，作為一位帝王，他能將寫景圖畫突破宮苑，延伸至整個(gè)帝國(guó)，并通過(guò)不同的詩(shī)歌風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)當(dāng)時(shí)的文壇產(chǎn)生了極大影響。

隋煬帝對(duì)詩(shī)歌的重要貢獻(xiàn)還在于軍旅詩(shī)。軍旅題材起源較早，從《詩(shī)經(jīng)》中的《擊鼓》、《九歌》中的《國(guó)殤》到蕭統(tǒng)、蕭綱等人的邊塞詩(shī)歌，軍旅題材一直從未斷過(guò)，而相對(duì)于蕭統(tǒng)、蕭綱等人的同類詩(shī)歌，隋代文人則顯現(xiàn)出更多的真實(shí)與雄健，究其原因，不外于隋代文人有更多的沙場(chǎng)從軍經(jīng)歷。在這當(dāng)中，少年時(shí)代便跟隋文帝南征北討的隋煬帝顯然有更多的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)?！端鍟の膶W(xué)傳序》說(shuō)：“煬帝初習(xí)文藝，有非輕側(cè)之論,暨乎即位,一變其風(fēng)。其《與越公書》、《建東都詔》、《冬至受朝詩(shī)》及《擬飲馬長(zhǎng)城窟》,并存雅體,歸于典制。雖意在驕淫,而詞無(wú)浮蕩,故當(dāng)時(shí)綴文之士,遂得依而取正焉?！盵3]1730以上所提及四首，皆為煬帝軍旅詩(shī)，最能反映其軍旅生活，也體現(xiàn)出剛健豪邁的特點(diǎn)，其中最具代表性的為《擬飲馬長(zhǎng)城窟》：

肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬(wàn)里。

萬(wàn)里何所行，橫漠筑長(zhǎng)城。

豈臺(tái)小子智，先圣之所營(yíng)。

樹茲萬(wàn)世策，安此億兆生。

詎敢憚焦思，高枕于上京。

北河見武節(jié)，千里卷戎旌。

山川互出沒，原野窮超忽。

撞金止行陣，鳴鼓興士卒。

千乘萬(wàn)旗動(dòng)，飲馬長(zhǎng)城窟。

秋昏塞外云，霧暗關(guān)山月。

緣嚴(yán)驛馬上，乘空烽火發(fā)。

借問(wèn)長(zhǎng)城侯，單于入朝謁。

濁氣靜天山，晨光照高闕。

釋兵仍振旅，要荒事萬(wàn)舉。

飲至告言旋，功歸清廟前。[21]2661

此詩(shī)所寫乃“筑長(zhǎng)城”之事，開頭四句便首先交代出行的時(shí)節(jié)和目的，接下來(lái)八句寫隋煬帝所思所想：筑長(zhǎng)城并非是我的智慧，而是由先代圣賢所提倡實(shí)行，這一決定能為天下蒼生、后世子民造福，我怎么敢因害怕勞神費(fèi)力而高枕于上京呢？因此才帶領(lǐng)千乘萬(wàn)騎北游，修此長(zhǎng)城?！白步稹卑司?，寫士兵演習(xí)的壯觀景象?！熬墖?yán)”八句寫烽火突然燃起，傳來(lái)消息，單于前來(lái)朝謁。最后兩句寫大軍凱旋，飲慶功酒，終于可以在宗廟前告慰祖先的英靈了。

三、李后主、隋煬帝詩(shī)詞異同及成因探析

隋煬帝和李后主兩人皆為君王，他們自幼聰明，受過(guò)良好的文化教育。李后主《本紀(jì)》記載：“少而聰慧，善屬文，工書畫”，[7]5289隋煬帝年少時(shí)“好學(xué)，善屬文，深沉穩(wěn)重，朝野屬望”。[3]59年少時(shí)兩人在宮中度過(guò)了不知憂愁為何物、繁華奢靡的歲月，兩人后來(lái)的遭遇也極其相似，同為末代帝王，他們都經(jīng)歷過(guò)國(guó)家或民族的戰(zhàn)亂興亡，李煜偏安一隅，只求安穩(wěn)享樂(lè)度過(guò)一生，最終求而不得，被賜毒藥而死，而隋煬帝縱馬一生，卻久處繁華安樂(lè)，忽略百姓，被叛軍所殺。國(guó)家興亡，高度的文學(xué)修養(yǎng)，敏銳的內(nèi)心感觸，相似的生活經(jīng)歷，使隋煬帝和李后主的詩(shī)詞有許多相似之處，但又各有千秋。

兩人詩(shī)詞的相同首先體現(xiàn)在內(nèi)容上，在兩人早期詩(shī)詞中都寫出了宮廷繁華享樂(lè)的景象。這在李后主的詩(shī)詞中表現(xiàn)極為明顯，如《玉樓春》一首：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云開，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月?！盵12]14詩(shī)中描繪了李后主和后妃宮女們徹夜歌舞的狂歡生活，最后兩句寫狂歡結(jié)束后，李后主自己在明亮的月光下騎馬而歸的場(chǎng)景。此類詩(shī)詞在李煜集中比比皆是，尤其集中于其前期作品之中。同樣，在隋煬帝詩(shī)集中，描寫宮廷生活的詩(shī)歌俯拾皆是，如《喜春游歌》二首：

禁苑百花新，佳期游上春。輕身趙皇后，歌曲李夫人。(其一)

步緩知無(wú)力，臉曼動(dòng)馀嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。(其二)[21]2663

其一描寫春日百花開放，合宮春游，樂(lè)聲四起，宮女偏偏起舞。其二描寫宮女跳舞之態(tài)，“步緩知無(wú)力，臉曼動(dòng)馀嬌”寫出了舞女輕柔嬌媚之態(tài)，也暗示了隋煬帝內(nèi)心之歡樂(lè)喜悅。

兩人詩(shī)詞的相同之處還表現(xiàn)在對(duì)詩(shī)境的開拓上。隋煬帝和李后主是兩位才華橫溢的君主，盡管自幼生活在宮廷之中，無(wú)法脫離宮廷詩(shī)風(fēng)的影響，但他們以后的人生經(jīng)歷對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作尤其是在詩(shī)境的開拓上起了極大的推動(dòng)作用。李煜詞寫作經(jīng)歷了“愁—樂(lè)—愁”三個(gè)階段，前期是寫個(gè)人閑愁，兒女情長(zhǎng)、花殘春老之愁，如《應(yīng)天長(zhǎng)》、《阮郎歸》等詞，中期是寫皇帝之樂(lè)，繁密奢華、輕歌艷舞之樂(lè)，如上文提到的《玉樓春》，后期則是寫國(guó)破家亡之愁，也體現(xiàn)了李煜大江大河般的愛國(guó)之情，如千古名詞《浪淘沙》、《虞美人》等便創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。從兒女閑愁到愛國(guó)之情，李煜的詞境已進(jìn)行了質(zhì)的變化。在李煜之前，詞的內(nèi)容狹小，多是表現(xiàn)男女離愁之情，意境淺俗顯露，而李煜首先利用詞來(lái)抒發(fā)愛國(guó)之情，拓寬了詞路，開拓了詞境，使詞走上健康發(fā)展的道路，為宋詞的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同樣，隋煬帝在詩(shī)境的開拓上也有奉獻(xiàn)之功。隋初，南風(fēng)飆進(jìn)，詩(shī)人往往甘愿接受，整個(gè)隋代詩(shī)壇偏于沉寂，隋煬帝的詩(shī)歌卻脫穎而出。表現(xiàn)為兩點(diǎn)：以舊題作新詞和將軍旅題材納入寫作范圍。以舊體做新詞是隋煬帝的新創(chuàng)，其《春江花月夜》題襲陳后主，所創(chuàng)之境與陳后主所作相去甚遠(yuǎn)，“流波將月去，潮水帶星來(lái)”一句寫出波瀾壯闊的月夜江景，空靈唯美，實(shí)啟張若虛之胸臆。后人也稱：“陳后主作不傳，隋煬自負(fù)才高，今觀其詞，未見其必亡國(guó)。如‘暮江平不動(dòng)’，即以唐人能手，無(wú)以過(guò)之?！盵23]隋煬帝的軍旅詩(shī)也一掃六朝之綺靡，如上文所提《擬飲馬長(zhǎng)城窟》，運(yùn)用大量量詞，如“悠悠行萬(wàn)里”“樹茲萬(wàn)世策”“安此億兆生”“千乘萬(wàn)旗動(dòng)”諸句，用“千”“萬(wàn)”“億”等具有宏觀視覺效果的量詞渲染戰(zhàn)場(chǎng)，一掃六朝詩(shī)詞之繁密而呈現(xiàn)壯闊之境界。隋煬帝之軍旅詩(shī)在韻律、用詞上雖趕不上唐代邊塞詩(shī)，但其中所呈現(xiàn)的此種境界已可與唐代邊塞詩(shī)并駕齊驅(qū)。隋煬帝和李后主兩人少時(shí)都處在安穩(wěn)的宮廷生活中，描寫宮廷的詩(shī)是無(wú)法避免的，但在后來(lái)的創(chuàng)作中兩人都能突破宮廷的藩籬而拓寬詩(shī)或詞的意境，這對(duì)于帝王來(lái)說(shuō)實(shí)屬可貴。

兩人的創(chuàng)作既有相似之處，也各具特色。在內(nèi)容上，隋煬帝詩(shī)歌創(chuàng)作不僅有宮廷生活，還兼有大量山水風(fēng)光和軍旅生活的描寫，如《宴東堂》、《云中受突厥朝宴詩(shī)》等。而李煜前期詩(shī)詞則以描繪宮廷生活、兒女情長(zhǎng)、抒發(fā)閑愁為主，后期多為感時(shí)傷懷、嘆病愁苦、抒發(fā)家國(guó)情懷。在風(fēng)格上，隋煬帝詩(shī)歌更傾向于清新秀麗、豪放壯闊，究其原因有二：一與隋煬帝個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，隋煬帝一生“二平江南，三下江都，三巡突厥，一討渾庭，三駕遼澤”，[24]132幾乎走遍了隋朝的整個(gè)版圖，他已突破千里宮墻的限制，將黃沙、大漠、冰雪、飛瀑、江南春光皆融入進(jìn)他的內(nèi)心，也融進(jìn)了他的詩(shī)歌，讓人隨著文字進(jìn)入他的廣闊世界；二是隋煬帝寫景詩(shī)和軍旅詩(shī)占其所作絕大部分，這兩種題材之詩(shī)多以自然清新、雄渾壯闊之意象出現(xiàn)，給人以新麗壯偉之感。而李煜詩(shī)詞風(fēng)格前期華艷溫靡，多寫大小周后如何同他調(diào)情幽會(huì)，對(duì)清歌妙舞、春花秋月留戀不舍，中期風(fēng)格則由華艷溫靡一轉(zhuǎn)為黯淡蕭索，這段時(shí)期大周后逝世，給李煜帶來(lái)的是人生無(wú)常、秋夜凄清之感，后期風(fēng)格則是哀怨凄絕，國(guó)破家亡之恨，異國(guó)的屈辱艱辛，在短短幾年間已使得整個(gè)世界在他的眼中失去了光輝，往日的歡樂(lè)使他倍覺眼前的不幸，而目前的不幸更使他懷念往昔的生活，在往日今日的不斷交織的痛苦中，李煜對(duì)人生的感受不再是無(wú)常，而是厭倦。若非如此，是絕寫不出《虞美人·春花秋月何時(shí)了》《浪淘沙·簾外雨潺潺》這一類“以血書”之詞，正如王國(guó)維所云：“后主之詞真所謂以血書者也。”[11]20隋煬帝與李后主之所以在內(nèi)容與風(fēng)格上明顯不同，是由兩人所處的社會(huì)環(huán)境與個(gè)人的性格特征所決定。首先，李后主和隋煬帝雖同為帝王作家，但相較于李后主，隋煬帝在宮廷中生活較少，而沙場(chǎng)、江南等地方皆留下其足跡，并體現(xiàn)于詩(shī)歌之中，在寫作內(nèi)容上便擴(kuò)大了不少，而李后主生長(zhǎng)于后宮之中，在國(guó)破家亡之前被宮廷事物所環(huán)繞，內(nèi)容便有所局限，同時(shí)隋煬帝并未像李煜擁有家國(guó)之恨，寫不出類似情感的詩(shī)歌。另外，二人性格的不同也決定了詩(shī)歌內(nèi)容、風(fēng)格上的不同。隋煬帝隱忍主動(dòng)自信且好大喜功，在其由晉王向太子身份的轉(zhuǎn)變過(guò)程中和后期營(yíng)建東都、創(chuàng)建科舉、經(jīng)略西域等行為可以看出。而李煜的性格柔弱細(xì)膩，他早年遭文獻(xiàn)太子的嫉恨，為保全自身，選擇埋頭詩(shī)書，當(dāng)上皇帝后，面對(duì)北宋的入侵，他選擇奉上《即位上宋太祖表》，惟求偏安江南一隅，不思進(jìn)取，沉溺聲色。南唐滅亡，給李后主帶來(lái)了刻骨銘心的痛，心中雖有諸多傷感并呈現(xiàn)于詩(shī)詞之作，但李后主仍然選擇茍且偷生，在汴京過(guò)了兩年多屈辱的俘虜生活直至被宋太宗賜毒藥而死。李后主和隋煬帝兩人雖同為帝王出身，但兩人青年及之后的環(huán)境、經(jīng)歷以及兩人截然不同的性格，導(dǎo)致兩人在詩(shī)詞創(chuàng)作上出現(xiàn)了諸多不同之處。

四、結(jié)論

綜上所述，李后主和隋煬帝同為末代帝王作家，他們的詩(shī)詞創(chuàng)作中描寫宮廷繁華生活是在所難免的，并且作為有才氣的作家，兩人在創(chuàng)作上都有開疆拓土的決心，在詩(shī)境詞境的開拓上居功甚偉，隋煬帝突破千里宮墻的限制，將清新自然、雄渾壯闊的寫景詩(shī)和軍旅詩(shī)納入他的詩(shī)歌創(chuàng)作，在沉迷聲色的南北朝時(shí)期，實(shí)為一股清流。李后主后期以詞來(lái)寫國(guó)破家亡之愁，使詞突破花間詞派之樊籬，走上健康發(fā)展之路。同時(shí)，由于時(shí)代的需要和兩人不同的精神氣質(zhì)相結(jié)合，在后期的創(chuàng)作中兩人也走向了截然不同的發(fā)展道路。隋煬帝一生“二平江南，三下江都，三巡突厥，一討渾庭，三駕遼澤”，[24]132走遍隋帝國(guó)的絕大疆土，加之其性格主動(dòng)自信，因而創(chuàng)作出大量的寫景詩(shī)和軍旅詩(shī)，其詩(shī)歌創(chuàng)作往往雄渾大氣或清新自然，而李煜本身性格敏感懦弱，雖為君主卻處于弱勢(shì)國(guó)家，最終遭遇國(guó)破家亡更使其內(nèi)心倍加愁悶，因而李后主的詩(shī)詞除了偶有描寫他與大小周之間的幽會(huì)、宮廷享樂(lè)之外，其余詩(shī)詞總是蒙上一層愁緒，前期有花殘春老之淡愁，后期則有國(guó)破家亡之濃愁。李后主和隋煬帝在政治上，兩人固然是失敗的，然而在詩(shī)詞創(chuàng)作上，兩人都竭盡所能開拓詩(shī)境、詞境，創(chuàng)作了不少經(jīng)過(guò)歷史長(zhǎng)河的沖刷而久傳不衰的作品，推動(dòng)了詩(shī)詞的進(jìn)一步發(fā)展，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，無(wú)疑兩人是成功的。