校對/廖方舟

讀戲劇，不能夠只看其情節(jié)如何發(fā)展，戲劇主題、戲劇語言、戲劇沖突和人物塑造才是其靈魂所在。本期，鄧穎老師精選了《雷雨》《茶館》《哈姆雷特》《竇娥冤這四部古今中外經(jīng)典戲劇作品，節(jié)選經(jīng)典片段，帶領大家一起感受戲劇靈魂所在讀戲劇，不能夠只看其情節(jié)如何發(fā)展，戲劇主題、戲劇語言、戲劇沖突和人物塑造才是其靈魂所在。本期，鄧穎老師精選了《雷雨》《茶館》《哈姆雷特》《竇娥冤這四部古今中外經(jīng)典戲劇作品，節(jié)選經(jīng)典片段，帶領大家一起感受戲劇靈魂所在——

01戲劇主題

萍：（沉重地）我們一塊兒離開這兒？

四：（急切地）就是這一條路，萍，我現(xiàn)在已經(jīng)沒有家，（辛酸地）哥哥恨死我，母親我是沒有臉見的。我現(xiàn)在什么都沒有，我沒有親戚，沒有朋友，我只有你，萍，（哀告地）你明天帶我去吧。

萍：（沉重地搖著頭）不，不——

四：（失望地）萍。萍：（望著她，沉重地）不，不——我們現(xiàn)在就走。

四：（不相信地）現(xiàn)在就走？

萍：（憐惜地）嗯，我原來打算一個人現(xiàn)在走，以后再來接你，不過現(xiàn)在不必了。四：（不信地）真的，一塊兒走么？

萍：嗯，真的。

（節(jié)選自曹禺《雷雨》，有刪改）

點撥：戲劇的主題，是劇作的思想精華。在戲劇作品中，主題往往通過主人公反復強調(diào)的幾句臺詞、主題歌詞、主要行動或一連串突出的戲劇意象等形式加以表現(xiàn)。戲劇的主題大多是多元的，如《雷雨》的主題就有人倫道德沖突中的人性、情感沖突中的愛情，以及濃郁的宿命論思想。選段就通過主人公因離開的問題展開對話。四鳳迫切想要離開是因為她對愛情的渴求，周萍的糾結是囿于家庭責任的人性，二人情感的糾葛則是宿命論的體現(xiàn)，無一不指向該戲劇的主題。

02人物塑造

（劊子云）你還有甚的說話，此時不對監(jiān)斬大人說，幾時說那？（正旦再跪科，云）大人，如今是三伏天道，若竇娥委實冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇娥尸首。（監(jiān)斬官云）這等三伏天道，你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來，可不胡說！（正旦唱）

【二煞】你道是暑氣暄，不是那下雪天;豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn);要甚么素車白馬，斷送出古陌荒阡？

（正里再跪科，云）大人，我竇娥死的委實冤枉，從今以后，著這楚州亢旱三年?。ūO(jiān)斬官云）打嘴！那有這等說話?。ㄕ┏?/p>

【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降？也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣。這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。

（節(jié)選自關漢卿《竇娥冤》）

點撥：竇娥這一人物形象最為突出的是其剛強不屈的反抗精神。她敢于斥責、否定天地，對封建秩序大膽懷疑，對正義得不到伸張的現(xiàn)實社會進行強烈控訴。她雖然被殺害了，但她在與邪惡勢力抗爭中所顯示出來的強烈的反抗性和巨大的精神力量，卻給讀者和觀眾以崇高悲壯的美感。

03戲劇沖突

哈姆雷特：生存還是毀滅？這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更勇敢？死了，睡著了，什么都完了。要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了，睡著了。睡著了也許還會做夢。嗯，阻礙就在這兒。因為當我們擺脫了這一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。......誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他的一生，誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗？

（節(jié)選自莎士比亞《哈姆雷特》，有刪改）

點撥：戲劇是沖突的藝術。戲劇沖突常表現(xiàn)為人與人之間的沖突，人物自身內(nèi)心的矛盾沖突，人物與環(huán)境的沖突。選段是戲劇主人公哈姆雷特自身內(nèi)心的沖突。他就選擇“默然忍受命運暴虐的毒箭”，還是“挺身反抗人世無涯的苦難”糾結不已。讀者能夠通過哈姆雷特跳躍的情感，感受到他緊張而劇烈的內(nèi)心沖突，激情浩蕩且富有張力。

04戲劇語言

唐鐵嘴：（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文?。ú蝗莘终f，拉過王利發(fā)的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是......

王利發(fā)：（奪回手去）算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！（由柜臺內(nèi)走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠交不了好運！這是我的相法，比你的更靈驗！

（節(jié)選自老舍《茶館》）

點撥：戲劇語言首先講求抒情性?！霸娚鷥?nèi)心”，戲劇作者需深入到人物的靈魂世界，用藝術的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘，在心理語言和抒情獨白中滲透人物細致的所思、所感和情感意志。如《茶館》選段，作者通過短句和感嘆號，讓臺詞有了詩歌般的節(jié)奏和激烈的情感，同時，生動地將唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性、王利發(fā)作為茶館掌柜的圓熟世故和善于應酬的生意人面貌表現(xiàn)了出來。

隨堂練習

1.你閱讀的戲劇是：

2.你認為該戲劇最突出的靈魂特征是：

戲劇主題

戲劇語言

戲劇沖突

人物塑造

3.請你對該靈魂特征進行簡單評析：