李爽

[內(nèi)容提要]本文基于管弦樂曲《圖畫展覽會(huì)》的改編，系統(tǒng)梳理和總結(jié)了總譜、織體聲部與音型改編的步驟與手法，以及音色編制策略與演奏技巧，并從中獲得了改編的感悟與啟示，即電子管風(fēng)琴改編曲的成功，以改編者較高的音樂素養(yǎng)為基礎(chǔ)，以管弦樂作品藝術(shù)特征的深入分析為前提，以統(tǒng)籌管弦樂作品與電子管風(fēng)琴改編曲的特點(diǎn)為核心。

起源于管風(fēng)琴的電子管風(fēng)琴，融現(xiàn)代電子元件與技術(shù)為一體，具有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。正因如此，電子管風(fēng)琴作品幾乎涵蓋了不同歷史時(shí)代、不同音樂體裁、不同音樂風(fēng)格的作品。換言之，在音樂譜系中，不同音樂體裁、音樂風(fēng)格的作品，為電子管風(fēng)琴的二度創(chuàng)作提供了豐厚的土壤。如何以電子管風(fēng)琴的這一新型樂器，創(chuàng)作和改編電子管風(fēng)琴曲，賦予不同體裁和風(fēng)格的音樂作品內(nèi)涵與魅力，是電子管風(fēng)琴曲創(chuàng)作和改編的重要課題。有鑒于此，筆者以管弦樂《圖畫展覽會(huì)》為例，結(jié)合改編實(shí)踐與體會(huì)，探析電子管風(fēng)琴曲創(chuàng)作和改編的相關(guān)技法問題，以期為電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作和改編提供借鑒與啟示。

一、作品選擇與分析

鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》是作曲家穆索爾斯基的代表作品之一，他以10 幅畫為創(chuàng)作背景，分別賦予了不同作品鮮明的標(biāo)題、深刻的內(nèi)涵、優(yōu)美的音調(diào)與旋律、精準(zhǔn)的音色模仿、耳目一新的和聲寫法，并將抽象的音樂語(yǔ)言與具象的繪畫藝術(shù)巧妙地融合一起，以“漫步”主題連綴各個(gè)作品，使之緊密地形成一個(gè)有機(jī)整體。正如印象主義音樂的鼻祖德彪西所說，套曲中的每個(gè)作品被“一條神秘的紐帶和閃光的智慧鎖在一起”，以其“獨(dú)一無(wú)二”的藝術(shù)“溫柔而深刻地打動(dòng)我們的心”。（見表1）

該作品自誕生以來(lái)，先后被改編為200 多個(gè)版本，其中僅管弦樂改編就有90 多個(gè)。在眾多的管弦樂版本中，由“配器大師”拉威爾改編的管弦樂版本最為成功。拉威爾采用三管編制管弦樂隊(duì)，配器較為豐富，包括由13 只樂器構(gòu)成的木管組、11 只樂器構(gòu)成的銅管組、12 只樂器構(gòu)成的打擊樂器組、20 多只樂器構(gòu)成的弦樂組，賦予了該作品豐富的音樂語(yǔ)言和多樣化的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力（見表1）。在保留其固有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，筆者對(duì)其總譜、織體聲部與音型進(jìn)行縮編，并編制相應(yīng)的演奏音色。

表1.拉威爾《圖畫展覽會(huì)》的配器特征及藝術(shù)效果

二、藝術(shù)改編與技法

將管弦樂作品改編為電子管風(fēng)琴曲，應(yīng)在分析和縮編原作品總譜的基礎(chǔ)上，根據(jù)管弦樂織體聲部的構(gòu)成形態(tài)及其與電子管風(fēng)琴曲鍵盤的關(guān)系，精準(zhǔn)而合理地分配管弦樂織體聲部，調(diào)整或重構(gòu)樂隊(duì)中不同樂器的織體音型。按照這一邏輯，筆者對(duì)拉威爾《圖畫展覽會(huì)》管弦樂改編曲的總譜、織體聲部與音型進(jìn)行了藝術(shù)改編。

（一）總譜改編

在改編該作品總譜時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，各種樂器的實(shí)際音高并非一致，而且與記譜存在較大的差異性。這就需要精準(zhǔn)把握記譜音與實(shí)際音高的音程關(guān)系，并依據(jù)這種關(guān)系將樂器聲部的記譜音改為實(shí)際音高。比如，在《侏儒》中的1-2 樂節(jié)的樂譜中，移調(diào)樂器B 調(diào)單簧管、B 調(diào)低音單簧管與低音大管等樂器的旋律形式為齊奏，根據(jù)電子管風(fēng)琴改編曲實(shí)際音高與記譜音相一致的改編原則，應(yīng)基于B 調(diào)單簧管、B 調(diào)低音單簧管相比記譜音分別低大二度、大九度的音程關(guān)系，將其實(shí)際發(fā)音分別下移低大二度、大九度，并在樂譜中標(biāo)注出來(lái)，從而使之與非移調(diào)樂器的記譜音與實(shí)際音高相一致。（見表2）

（二）聲部改編

在管弦樂作品總譜中，織體聲部較為多樣，而電子管風(fēng)琴則由三行譜表構(gòu)成。這就需要在改編中，對(duì)管弦樂織體聲部的構(gòu)成形態(tài)或因素進(jìn)行歸類分析。就該作品而言，織體聲部結(jié)構(gòu)形式可以分為4 種，即由某一織體因素構(gòu)成的單因素結(jié)構(gòu)形式，如獨(dú)奏或齊奏；由兩個(gè)織體因素構(gòu)成的雙因素結(jié)構(gòu)形式，如旋律+和聲伴奏等；由3 個(gè)織體因素構(gòu)成的三因素結(jié)構(gòu)形式，如主旋律+低音+和聲（裝飾）聲部等；由4 個(gè)織體因素構(gòu)成的四因素結(jié)構(gòu)形式，如主旋律+低音+和聲+裝飾聲部等。

表2.《圖畫展覽會(huì)》管弦樂改編曲移調(diào)樂器實(shí)際音高與記譜音之比較

就單因素結(jié)構(gòu)而言，應(yīng)根據(jù)獨(dú)奏與齊奏兩種不同旋律形式的改編原則進(jìn)行改編。對(duì)于獨(dú)奏，應(yīng)把獨(dú)奏旋律置于改編曲譜第一行譜表中。而對(duì)于齊奏，則應(yīng)把各個(gè)樂器演奏的相同旋律統(tǒng)一置于改編曲譜的同一行譜表中；倘若樂器聲部較多，可基于樂器劃分的維度，將不同的樂器置于改編曲譜的兩或三行譜表中。以《兩個(gè)猶太人》1-2小節(jié)的樂譜為例，其主旋律為9 個(gè)樂器齊奏，樂器聲部較多且旋律音型復(fù)雜，可分別把弦樂組、木管組的樂器置于下鍵盤與上鍵盤，即置于改編曲譜的第1、2 行譜表中；基于兩組樂器不同的八度演奏，可分別安排其進(jìn)行獨(dú)奏。

就雙因素結(jié)構(gòu)而言，應(yīng)把兩個(gè)因素分別置于電子管風(fēng)琴的兩個(gè)鍵盤中，使得演奏能夠靈活置于改編曲譜的兩行譜表中。以《兩個(gè)猶太人》19-20 小節(jié)的樂譜為例，可將代表窮人主題形象的因素Tr、代表富人主題形象的因素Cl+Cl.b+Fg+Cfg+Vla+Vc+Cb 分別置于改編曲譜的兩行譜表，即置于上鍵盤、下鍵盤，分別由右手、左手演奏。

就三因素結(jié)構(gòu)而言，應(yīng)把3 個(gè)因素分別置于電子管風(fēng)琴的3 個(gè)鍵盤中，即置于改編曲譜的三行譜表中。以《古堡》7-13 樂節(jié)的樂譜為例，其結(jié)構(gòu)形式較為清晰，由Sax、Vla、Vc 分別演奏的旋律、中聲部和低音構(gòu)成，可將其分別置于電子管風(fēng)琴的三行譜表中進(jìn)行演奏。

就四因素結(jié)構(gòu)而言，需要基于整個(gè)作品、音樂情緒、音樂形象的需要，簡(jiǎn)化管弦樂織體聲部的形態(tài)或構(gòu)成因素。以《雛鳥的舞蹈》23-30 樂節(jié)的樂譜為例，其織體聲部形態(tài)分別由Vl.1、Fg+Vla+Vc、Cor、Fl 演奏的主旋律、和聲、低音、裝飾4 個(gè)聲部構(gòu)成。在改編中，可將Vl.1 演奏的主旋律置于改編曲譜的第一行譜表中；將Fg+Vla+Vc 統(tǒng)一置于改編曲譜的一行譜表中，因?yàn)椋琕la 樂器聲部是對(duì)每一樂節(jié)第一、三個(gè)音的重復(fù)，Vc 樂器聲部是對(duì)Fg 音頭的強(qiáng)化，這些可以由電子管風(fēng)琴的音色重疊功能演奏和表現(xiàn)出來(lái)。余下的Fl、Cor 兩個(gè)樂器聲部，由于電子管風(fēng)琴上鍵盤只能演奏出一個(gè)聲部，故而應(yīng)根據(jù)音樂情緒、音樂形象的需要而作出取舍。其中，F(xiàn)l 演奏的裝飾聲部強(qiáng)化了主旋律Vl.1 音頭，以明亮的音色、激動(dòng)的音樂情緒，呈現(xiàn)了雛鳥歡快鳴叫、躍躍欲飛的形象，如其Fl 聲部刪除，將會(huì)淡化該樂段的音樂色彩和音樂情緒，而舍去Cor 聲部，則對(duì)該樂段的音樂色彩和音樂情緒的影響較小，因此應(yīng)舍去Cor聲部。誠(chéng)然，這種聲部取舍是一種“魚和熊掌”不可兼得條件下的“無(wú)奈之舉”，倘若次要聲部可以保留，應(yīng)尊重和保持原作品的風(fēng)格與面貌。

（三）音型改編

音型即音的類型或形式，具有統(tǒng)一樂曲格調(diào)、表達(dá)某種意境或情緒的價(jià)值功能。將管弦曲改編為電子風(fēng)琴曲，在改編總譜與織體聲部的同時(shí)，也需要改變甚至重構(gòu)樂器的織體音型。就該作品而言，需要改編的音型包括疊加式旋律、多樣音型低音、合唱型多聲部等形態(tài)。

其中，由主旋律聲部與依附性聲部構(gòu)成的疊加式旋律形態(tài)，應(yīng)疊加兩個(gè)聲部構(gòu)成的和聲，并合理安排于改編曲譜的譜表中。以《漫步》第10小節(jié)的樂譜為例，Vl.1、Vl.2 為主旋律聲部，而Vla、Cl、Ob 為依附性聲部，后者伴隨前者進(jìn)行。在改編曲中，只有疊置5 個(gè)樂器聲部所構(gòu)成的和聲，方能取得應(yīng)有的效果。由若干低音樂器聲部構(gòu)成的多樣音型低音形態(tài)，應(yīng)將若干低音樂器聲部統(tǒng)一置于改編曲譜的一行譜表中，并以主要樂器聲部為統(tǒng)一音型，對(duì)多樣音型作出取舍。以《古堡》第89-90小節(jié)的樂譜為例，Vl.1為主旋律聲部，Vla、Vl.2 為和聲聲部，Cb、Vc、Fg 為低音聲部，6 個(gè)以不同音型共存的樂器聲部構(gòu)成了多樣音型低音形態(tài)。其中，由于Fg 為主要樂器聲部，故而應(yīng)以此統(tǒng)一音型進(jìn)行改編。由節(jié)奏音型基本相同、各聲部彼此獨(dú)立且融為一體的織體聲部所構(gòu)成的合唱型多聲部形態(tài)，可基于縱向維度，疊加和排列樂器聲部在各行譜表中的音，并在此基礎(chǔ)上把各和弦的骨干音置于能夠彈奏的范圍。以《漫步》第23-24 小節(jié)的樂譜為例，基于縱向維度，按照木管組、管樂組、弦樂組疊置和呈示各行譜表中的音，然后對(duì)各個(gè)和弦進(jìn)行分析，將其骨干音置于彈奏范圍內(nèi)。

三、音色編制與演奏

電子管風(fēng)琴的音源系統(tǒng)主要包括AWM、FM、VA，分別為真實(shí)樂器音色、模擬與合成獨(dú)奏樂器音色與電子合成音色。編制電子管風(fēng)琴曲的音色，關(guān)鍵在于三個(gè)音源系統(tǒng)中精準(zhǔn)選擇與組合音色，使之高度契合和完美詮釋每段音樂的內(nèi)涵、風(fēng)格、情緒與形象。在音色編制中，筆者分別以AWM、FM、VA 音源中音色表現(xiàn)傳統(tǒng)樂器聲音、呈示演奏個(gè)性、豐富演奏音色，并通過電子管風(fēng)琴音色的設(shè)定功能修飾音色，從而增強(qiáng)了電子管風(fēng)琴曲的表現(xiàn)力。

（一）弦樂音色編制與演奏

根據(jù)該作品采用的不同弦樂器的特點(diǎn)，合理編制相應(yīng)的音色，選擇電子管風(fēng)琴不同的演奏技法。比如，《里莫日的集市》第2-3 樂節(jié)，根據(jù)輕盈而活潑的小提琴的音色特點(diǎn)，筆者采用String3 音色，通過電子管風(fēng)琴輕快而富有彈性的演奏，表現(xiàn)集市的嘈雜與吵鬧。《漫步1》第9-10樂節(jié)，根據(jù)第一、第二小提琴八度疊加演奏的音色，筆者選擇String2 與String5 相組合的音色，前者的音色較為柔和，后者的音色較為艷麗，兩種音色組合既增強(qiáng)了音樂的響度與亮度，而且增強(qiáng)了旋律的歌唱性與抒情性。在演奏中，需要通過指肚貼鍵演奏，確保旋律的柔和性與連貫性?！痘o的大門》第111-113 樂節(jié)，根據(jù)第一、第二小提琴和中提琴合奏的音色特點(diǎn)，筆者選擇具有小提琴和中提琴合奏音色的String1、充滿連貫性與圓滑性弦樂音色的String5、富有透明感的弦樂音色String6 相組合的音色，通過迅速敏捷的觸離鍵演奏出富有連續(xù)性的音群，表現(xiàn)熱鬧非凡的盛大慶典情景。

（二）木管音色編制與演奏

該作品中使用了多種木管樂器，音色獨(dú)特而鮮明。其中，《基輔的大門》第30-37 樂節(jié)，運(yùn)用大管與單簧管合奏，音色純凈而莊重，連續(xù)性較強(qiáng)。據(jù)此，筆者把具有單簧管標(biāo)準(zhǔn)音色的Cl.1和具有大管圓滑奏音色Fg.1 組合一起，通過巧妙的換音指法，演奏出純凈而連貫的旋律和音色，表現(xiàn)莊重肅穆的節(jié)日誦經(jīng)情景。《雛鳥的舞蹈》1-7 樂節(jié)，運(yùn)用單、雙簧管與長(zhǎng)笛合奏，音色輕快、靈巧而富有跳躍性。根據(jù)這一音色特點(diǎn)，筆者將具有長(zhǎng)笛清晰音色的Fl.1、單簧管短促音色的Cl.2、雙簧管輕快音色的Ob2 組合一起，通過跳奏這一演奏技法，演奏出輕快、靈巧而富有跳躍性的音色，生動(dòng)呈現(xiàn)雛鳥歡快鳴叫的情景。

（三）銅管音色編制與演奏

該作品中使用了多種銅管樂器，音色華麗而富有金屬感。在音色編制中，筆者根據(jù)各銅管樂器獨(dú)奏、齊奏的音色特點(diǎn)，精心編制和選擇相應(yīng)的音色。在電子風(fēng)琴管音源系統(tǒng)中，既有多種銅管樂器的獨(dú)奏音色，可根據(jù)各種銅管樂器的音色進(jìn)行選擇（見表3）；也有多種齊奏音色，如Horn4、Brass1、Brass4 分別系圓號(hào)、標(biāo)準(zhǔn)小號(hào)加長(zhǎng)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)合奏或齊奏，可通過多種音色組合編制音色。以《基輔的大門》第55-58 樂節(jié)為例，齊奏的銅管樂器包括圓號(hào)4 支、小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)各3 支、大號(hào)1 支，既可以選擇整體融合度較強(qiáng) 的“Horn4+Tuba+Brass1”或“Tutti7+Tuba +Brass4”音色組合，也可選擇強(qiáng)調(diào)和突出各樂器音色個(gè)性的“Horn4+Tr1+Trp2+Tuba”音色組合，但在運(yùn)用電子管風(fēng)琴演奏時(shí)，應(yīng)強(qiáng)化音頭的金屬感，呈現(xiàn)銅管樂器的音色特點(diǎn)。

表3.銅管獨(dú)奏音色的編制與選擇

（四）多種樂器齊奏音色編制與演奏

該作品存在諸多弦樂、木管、管樂器齊奏的樂段，音色絢麗、音響恢弘，富有較強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力。電子風(fēng)琴管音源系統(tǒng)擁有Tutti音色，即較多的混合齊奏音色，如木管+弦樂音色Tutti1、銅管+弦樂音色Tutti2、銅管為主音色Tutti3 等，既可以選擇突出木管與弦樂柔和音色的“Tutti1+Tutti6+Tutti7+String5”或“Tutti2+Tutti6+String5+String7”音色組合，也可選擇突出銅管剛勁有力音色的“Tutti1+Tutti2+Tutti6+String7”或“Tutti1+Tutti3+String5+String7”音色組合。誠(chéng)然，這種音色的編制與選擇，并無(wú)明確的標(biāo)準(zhǔn)，而是取決于改編者的音樂偏好與改編意圖等。

結(jié)語(yǔ)

在將管弦樂曲《圖畫展覽會(huì)》改編為電子管風(fēng)琴曲的過程中，筆者對(duì)電子管風(fēng)琴作品改編有幾點(diǎn)感悟：首先，改編者必須具有較高的音樂素養(yǎng)，包括較高的音樂認(rèn)知能力、較強(qiáng)的音樂記憶與想象力、良好的內(nèi)心聽覺能力和多聲思維能力，而這些能力與素養(yǎng)源自長(zhǎng)期的音樂學(xué)習(xí)與實(shí)踐。其次，深化對(duì)原作品的研究與分析，深刻理解和把握作品的思想內(nèi)涵、織體結(jié)構(gòu)、和聲特點(diǎn)、配器手法等，為電子管風(fēng)琴作品的改編奠定良好的基礎(chǔ)。再次，在改編過程中，應(yīng)將管弦樂曲與電子管風(fēng)琴改編曲有機(jī)結(jié)合起來(lái)，兼顧彼此的需要與特點(diǎn)，合理而精確地改編總譜、織體聲部與音型，精心選擇和編制音色，充分運(yùn)用電子管風(fēng)琴的功能和演奏技法，完美演繹和深刻詮釋原作品的思想內(nèi)涵，賦予其新的表現(xiàn)形式與藝術(shù)魅力。