韓建新

作者單位：甘肅省慶陽市隴劇研究所

隴劇屬于板腔和曲牌結(jié)合變化體藝術(shù)，具有自身獨(dú)特的板式：一是結(jié)構(gòu)整齊、單一，富有較強(qiáng)規(guī)律的板腔體、曲牌體；二是結(jié)構(gòu)復(fù)雜、凌亂，雖有其固定模式，但唱腔句數(shù)不定的曲牌式結(jié)構(gòu)。

一、板腔體的主要特征

1. 唱詞以七字句和十字句為主，每兩句為一樂段，用傳統(tǒng)演唱法每一句唱詞，分為兩個(gè)樂句（一般樂段為四個(gè)樂句），樂句與樂句直接用小過門斷開，四個(gè)樂句結(jié)束后演奏一個(gè)較長的大過門，然后再按同一方法和步驟接下個(gè)樂段，只要每一樂段的四個(gè)樂句唱詞字?jǐn)?shù)規(guī)律，小過門及大過門都不變化。對(duì)演唱及伴奏者來說，只要掌握了規(guī)律便能運(yùn)用自如，當(dāng)然演唱者是“以字行腔”，所以旋律非常靈活，從細(xì)處講是有音高差別的，不可能千篇一律。

2. 不同演唱者在演唱時(shí)雖有差異，但其共同特點(diǎn)是每樂段里四個(gè)樂句的尾部字韻均遵循低—下滑、高—上揚(yáng)和低—最低音、高—最高音這樣一個(gè)抑揚(yáng)頓挫的交替規(guī)律，一般第四個(gè)樂句結(jié)束都有后臺(tái)人員加入合唱或者幫腔的嘛簧，為典型的起、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu)。

3.在整齊、單一的四樂句結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，通過拆一個(gè)樂句分為兩腔和穿句子等方法變化產(chǎn)生其他類型板路。

傳統(tǒng)十字頭四樂句如：

第一段：想當(dāng)日雙梁城（小過門）反過交界（小過門）

只殺得宋營里（小過門）雪消冰開（嘛簧大過門）

第二段：宋王爺當(dāng)?shù)钌希ㄐ∵^門）封娘為帥（小過門）

我的父先行官（小過門）曾把路開（嘛簧大過門）

傳統(tǒng)七字頭四句為：

第一段：提起斬來（小過門）我不怕（小過門）

提起（小過門）脫靴嚇煞人（嘛簧大過門）

第二段：隱瞞不過（小過門）說實(shí)話（小過門）

再叫（小過門）千歲聽心上（嘛簧大過門）

二、隴劇唱板拖腔“嘛簧”

隨著隴劇表演形式的變革和唱腔藝術(shù)的發(fā)展，塑造人物形象的藝術(shù)手段，在唱腔下句的落音帶有韻味悠長、節(jié)奏規(guī)整的拖腔形式，也稱為“簧”，在拖腔的曲調(diào)（簧）上采用眾人幫合幫腔稱為“嘛簧”?；傻姆N類有彈板簧、新板簧、飛板簧、滾白簧、道袍簧、耍孩簧、彩音簧和叫板簧等十多種，根據(jù)板路的差異區(qū)分，演唱時(shí)不用樂器包腔伴奏，只在過門和嘛簧的地方加入樂器，除傳統(tǒng)唱法之外，打破了一個(gè)樂句分兩腔、兩句或四句一嘛簧的程式，根據(jù)劇情發(fā)展和人物的思想感情，再安排放音用簧，區(qū)分開行腔與嘛簧，根據(jù)男女聲不同音區(qū)、音高等特點(diǎn)，以男幫男、女幫女的方式，使曲調(diào)在嗓音的有效音區(qū)中進(jìn)行，達(dá)到演唱效果協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在嘛簧上不能創(chuàng)新、不能研究，必須是原汁原味的老道情式的嘛簧。

三、隴劇傳統(tǒng)的板路

隴劇的唱板是在皮影形式的隴東道情傳統(tǒng)板路基礎(chǔ)上逐漸演變而來，隴東道情的唱板有大開板、還陽板、彈板、飛板、新板、菩薩祭子、耍孩簧、賣道袍、喝音、滾白、兩眼板等十多種板路，實(shí)際常用的只有彈板和飛板兩種。古稱的“四大板路”中將傷音和花音兩種不同的聲腔命為板路，這是不合理的，在諸種板式的性能上它只有三種類型：其一是抒情性唱板。它以新創(chuàng)為主，速度緩慢，抒情委婉，少字多腔，用以刻畫人物細(xì)膩的思想感情，歌唱性較強(qiáng)；其二是說唱性唱板。它節(jié)奏靈活，以字求腔，具有似白似唱的特點(diǎn)，不受板眼局限，用以表達(dá)敘事性較強(qiáng)的唱段；其三是表現(xiàn)戲劇矛盾沖突性的唱板。按照結(jié)構(gòu)和性能特點(diǎn)，加劇速度，通過緊而快的節(jié)奏將戲劇矛盾激情推向高潮，后來隨著表演形式的變革和唱腔藝術(shù)的進(jìn)化發(fā)展，將隴劇所有板式歸納為七大板類，這七大板類分別為：

1. 慢板（傷音慢板、花音慢板）

2.彈板（大開板、還陽板、大哭板、新板、耍孩簧、蓮花落、菩薩祭子、賣道袍等）

3.二流板（慢二流、中速二流）

4.飛板（耍孩簧飛板、蓮花落飛板）

5. 緊板（緊拉慢唱），相當(dāng)于秦腔的代板類

6.散板（喝音、散板、清板、滾白）

7.它類板（兩眼板回龍、快三眼、九連環(huán)、釘缸調(diào)等）

隴劇由民間流傳的隴東道情發(fā)展至今，已走過坎坎坷坷的60個(gè)春秋，這段歷程在歷史長河中雖只是短暫的一瞬間，但對(duì)我們隴劇人來說卻是一段漫長而值得回味的崢嶸歲月，一代又一代隴劇人為隴劇事業(yè)艱辛探索，付出了辛勤勞動(dòng)，鑄就了一個(gè)又一個(gè)輝煌，加上一屆又一屆各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的厚愛、支持、關(guān)心，才推動(dòng)了隴劇事業(yè)不斷走向今天的全新高峰。

四、隴劇板式結(jié)構(gòu)與程式

隴劇的板式結(jié)構(gòu)與程式是必不可少的，也是其他劇種樣式不能完全代替的。發(fā)展中的隴劇也是一樣，只有具備程式和結(jié)構(gòu)才能真正詮釋隴劇。

程式不是單一的，它是以表演程式為中心，通過結(jié)構(gòu)形式的組合而形成完整的藝術(shù)鏈條，唱板程式規(guī)律和板式結(jié)構(gòu)必須形成分曲聯(lián)體和一個(gè)固定的板腔體，只有在保持隴劇音樂特色的基礎(chǔ)上，把它的規(guī)律統(tǒng)一定型，也就是說把它程式化、結(jié)構(gòu)化，才能更好地傳承和發(fā)展隴劇這個(gè)特別劇種。

無論隴劇的板式音樂怎么改、怎樣變，它都不能脫離道情，都一定要體現(xiàn)甘肅地方戲曲劇種的音樂特色，要形成一個(gè)固定板式的模式。這就是說，確定板式至關(guān)重要，就像秦腔板式一樣，比如“二六板”，它就是以上下句各為六板被稱為二六板。隴劇的板式都應(yīng)該和秦腔一樣，不能由每一個(gè)音樂編輯的譜寫人說了算，不能變來變?nèi)?，要有一個(gè)傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，要像秦腔板式一樣，無論走到哪里，無論誰與誰合作，它都是那樣一個(gè)模式、一個(gè)長短、一個(gè)曲調(diào)，在特色、色彩方面可以有和其他劇種不同的特別性，比如“彈板”的提板，它就出現(xiàn)了一個(gè)3/4節(jié)拍，展示出隴劇的特色和特點(diǎn)，這個(gè)體現(xiàn)隴劇特色的特點(diǎn)必須保留。

五、隴劇聲腔的音樂元素

隴劇聲腔是隴劇音樂的靈魂，它和其他劇種一樣具有生、旦、凈、丑行當(dāng)，不但在故事劇情編排上有起承轉(zhuǎn)合的矛盾發(fā)展，更重要的是它要以甘肅隴東道情音樂的味道和聲腔音樂元素為基礎(chǔ)，再把隴劇音樂唱腔按照音樂元素的符號(hào)以及地方民俗文化特點(diǎn)來進(jìn)行歸整和總結(jié)定位，哪怕就一個(gè)板頭曲譜、板式長短、唱腔唱段的節(jié)拍來研究，使它形成具有固定規(guī)律的健全模式，以便于當(dāng)前和以后進(jìn)行演唱演奏，通過挖掘研究來定型定位，并傳承發(fā)展聲腔和板腔。

六、隴劇唱板結(jié)構(gòu)

近年來，隨著隴劇的不斷更新發(fā)展，在普通單一的唱腔或曲牌上、樂隊(duì)多種的演奏花樣革新上，進(jìn)一步運(yùn)用了新的配器手法，使隴劇的音樂效果在原有基礎(chǔ)上得到極大改善。唱腔板路一般由起板、起板音樂（前奏）、唱板、切板四部分組成。起板是確定板路類別的首要環(huán)節(jié)，也可以說是樂隊(duì)鼓師或?qū)Ｂ氈笓]統(tǒng)一行動(dòng)的口令。起板是在人物人聲叫板時(shí)起板，分人聲叫板、唱句和打擊樂器起板。人聲叫板分有字叫板和無字叫板：有字叫板一般是在對(duì)方人物叫人名，再叫干什么去，如“奴婢尊旨了”“一同啟程了”或者“哎呀！不好”等情形下運(yùn)用；無字叫板只在感嘆句之后起，如“呀”“嗯”“咹” 等。人聲叫板與唱句起板是人聲叫起或唱至結(jié)束句的留板，或放音、嘛簧切轉(zhuǎn)其他板路。打擊樂起板是固定的打擊樂點(diǎn)引出板頭音樂再轉(zhuǎn)入唱腔。

板頭音樂是起板后由樂器演奏的前奏音樂，一般節(jié)奏規(guī)整，板路類別不同，板頭音樂相應(yīng)有所區(qū)別。

唱板是板路唱腔的主體，主要的唱段、過門音樂都在這一部分進(jìn)行,也有說唱節(jié)奏自由、過門音樂節(jié)奏規(guī)整的特點(diǎn)。

切板是板路唱段的結(jié)束方法，有切句和尾聲音樂兩部分，切句區(qū)別于板路腔中的其他唱句，其鮮明的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是由七字頭變化到九字頭1234+567，即先唱七字頭的前六個(gè)字，再重復(fù)五六字接七字以放音或帶嘛簧，切句尾聲音樂由樂隊(duì)演奏終止，如：

需要說明的是，不是所有唱段都有切板，一般切板是某一場戲中需要在唱腔結(jié)束后有人物對(duì)話道白的唱段后使用，而唱段后轉(zhuǎn)入其他唱段的則由唱板過門轉(zhuǎn)換或場與場之間的譜兒轉(zhuǎn)換，這類唱段就不需要切板。

板與腔是緊密相連、渾然一體的，沒有腔就形不成板， 沒有板也就固定不了腔。隴劇的板腔還沒有成熟的框架，沒有完整的定型，作曲者也就隨性發(fā)揮，比如在一段 4/4 節(jié)拍的唱腔中，就會(huì)隨時(shí)出現(xiàn) 4/4、3/4、2/4拍，甚至出現(xiàn) 5/4 拍，無規(guī)可循，這樣使演奏者分不清強(qiáng)與弱、次強(qiáng)與次弱，只有按 1/4 的節(jié)拍不分強(qiáng)弱來掌板。演唱者也很難把握時(shí)值的長短，就簡單的一個(gè)彈板板頭就有多種不同的小節(jié)拍子來記譜，這樣沒有程式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，誰記譜，誰作曲，就是誰的隴劇。

例如：一個(gè)傳統(tǒng)二流板頭音樂用多節(jié)拍來記譜。

上面這個(gè)板頭就出現(xiàn)了八、九、十、十一不等節(jié)拍的記譜，說不對(duì)吧，哪個(gè)都對(duì)，說對(duì)吧，到底以哪個(gè)為準(zhǔn)，最終難以定位。對(duì)此，本人對(duì)前輩藝人進(jìn)行了隨訪，前輩藝人表示：它其實(shí)并沒有什么非常嚴(yán)格的論述，從某種意義上說只是一種臨場發(fā)揮，本來一個(gè)八拍的過門到了演員未能及時(shí)張口開唱，或者板頭過門完了演員還沒有到達(dá)指定的臺(tái)位，這時(shí)候領(lǐng)銜者就即興發(fā)揮，增加一兩拍或一半個(gè)小節(jié)的音樂來彌補(bǔ)失誤。

為使隴劇音樂盡快走向成熟，上一輩隴劇曲作家郭效文、楊長春、姚富漢、田繼寧等都默默奉獻(xiàn)各自的聰明才智，為隴劇聲腔藝術(shù)的成熟盡心盡力，他們對(duì)隴劇音樂的創(chuàng)新功績之大、造詣之高得到業(yè)內(nèi)外人士的普遍認(rèn)可，但作為一名司鼓演奏者，我認(rèn)為在板式結(jié)構(gòu)和唱腔結(jié)構(gòu)上還需進(jìn)一步研究。

七、改變程式，定位結(jié)構(gòu)

本人站在一個(gè)鼓師的角度，結(jié)合30 年的隴劇音樂學(xué)習(xí)閱歷，就隴劇板式及唱腔節(jié)拍形成了一定的個(gè)人觀點(diǎn)。首先對(duì)隴劇板式、板頭音樂進(jìn)行了規(guī)范，合乎情理地做了個(gè)人淺釋：要有板有眼，有強(qiáng)弱之分，隴劇唱腔中有一個(gè)以 3/4 節(jié)拍為提板的特殊性，可代表隴劇板腔唯一獨(dú)有的特點(diǎn)，其他板種完全可以嚴(yán)格按照 4/4、2/4、1/4 來程式結(jié)構(gòu)化，把隴劇的板腔分為三大板塊來定性。

1.對(duì)抒發(fā)人物感情、揭示人物內(nèi)心情感的唱腔，因其特點(diǎn)是字少腔多，表現(xiàn)形式節(jié)奏緩慢，就要嚴(yán)格以 4/4節(jié)拍的慢板、還陽板、大開板、大哭板來定位定型，這樣它的強(qiáng)弱與次強(qiáng)次弱自然分明。司鼓也有一個(gè)規(guī)律，再不像過去 4/4 節(jié)拍的唱腔中時(shí)而出現(xiàn) 2/4 或者 5/4 等節(jié)拍，讓司鼓難以掌握強(qiáng)與弱的重心重點(diǎn)，只能按 1/4 拍來無規(guī)無章地演奏，這是不符合情理的。

2.對(duì)人物因劇情的發(fā)展、推進(jìn)而產(chǎn)生的各種情感變化，要淋漓盡致地勾畫出人物靈魂和內(nèi)心活動(dòng)的唱腔，占有特別重要的位置，其特點(diǎn)是敘述性強(qiáng)、概括面廣，一般都以中速節(jié)奏的2/4 或者 1/4 節(jié)拍，用一個(gè)基本曲調(diào)連續(xù)反復(fù)變化。這類唱腔以彈板、二流、新板、菩薩祭子等運(yùn)行，概括為 2/4 記譜，符合鼓板與水梆以有強(qiáng)有弱的關(guān)系演奏，更合乎唱腔、唱詞和板式的邏輯，在敘述上字多腔少，能在板眼分明的框架節(jié)奏之下，清清楚楚地把唱詞交代給聽眾。

3.對(duì)戲劇中的矛盾沖突構(gòu)成了人物之間及人物本身的內(nèi)心矛盾，這些矛盾激化形成了緊張的戲劇情節(jié)，這就要求唱腔也必須有戲劇性，具有節(jié)奏明快的表現(xiàn)特點(diǎn)。對(duì)于這類節(jié)奏變化，我們把它用飛板、緊板、喝音、耍孩簧、飛板蓮花落，以及緊拉慢唱、散板、滾白和特殊的兩眼板、快三眼，還有曲牌體的“九連環(huán)”“釘缸調(diào)”等板式來定位或者運(yùn)行，通過較快的節(jié)奏和散板等節(jié)奏變化，以達(dá)到強(qiáng)烈的戲劇效果。

以上這三類板腔在人物表現(xiàn)特點(diǎn)上也不是絕對(duì)的，它們常常是有機(jī)結(jié)合的，有松有緊，有高有低，有變化，也有對(duì)比，有抒情敘述，也有激烈的矛盾對(duì)峙，可以發(fā)揮唱腔在刻畫人物角色、板腔音樂形象方面有張有弛的顯著作用。