田藝超

戲曲出自民間，極大地展現(xiàn)了我國古代勞動人民的創(chuàng)造力和獨特的智慧。在大多數人看來，傳統(tǒng)戲曲類似于現(xiàn)在的唱歌，但實際上戲曲包含的內容廣泛，處處體現(xiàn)著我國勞動人民的智慧以及中華民族文化的精髓。我國經濟的發(fā)展與文化背景聯(lián)系緊密，而我國的文化背景涉及了傳統(tǒng)戲曲文化和現(xiàn)代文化等多個方面，這些文化濃縮了傳統(tǒng)社會以及現(xiàn)代社會的多種社會現(xiàn)象和藝術精華，對社會、經濟的發(fā)展有重要的指導作用，所以社會的發(fā)展離不開傳統(tǒng)戲曲文化的傳播和創(chuàng)新。可是在現(xiàn)代文化的沖擊及人們審美意識和文化形式不斷豐富的社會背景下，我國的傳統(tǒng)戲曲文化在保護和傳播方面遇到一定的阻礙，所以進行傳統(tǒng)戲曲文化傳播與保護的探究具有現(xiàn)實意義。我們需要對傳統(tǒng)戲曲文化保護和傳播中出現(xiàn)的問題進行研究，并與現(xiàn)代文化以及網絡進行結合，激發(fā)傳統(tǒng)戲曲文化在現(xiàn)代生活中的活力，加強戲曲文化在現(xiàn)代生活中的傳播。

一、中國傳統(tǒng)戲曲文化在傳播中出現(xiàn)的問題

（一）受現(xiàn)代文化的影響，人們更多追求現(xiàn)代藝術，使傳統(tǒng)戲曲文化逐漸邊緣化

現(xiàn)代文化不同于傳統(tǒng)文化，它具有現(xiàn)代社會的鮮明特征。現(xiàn)代文化受現(xiàn)代社會、經濟和人文發(fā)展的影響，具有充分反映現(xiàn)代中國元素、中華精神、中國特質的文化屬性，這恰恰突出了現(xiàn)代文化的現(xiàn)代化、先進性、多樣化特征。傳統(tǒng)戲曲追求團體性和個性相結合，注重技藝的掌握和傳承，而現(xiàn)代社會追求個性發(fā)展，更看重個人的視覺體驗，多從是否具有美感、是否能快速從這些藝術作品中獲得需要的資源等角度來評價作品，忽視對技藝的傳承。人們通過看電影、看電視、玩電腦就可以滿足自身的精神需求，這種多樣化的藝術形式更具有視覺沖擊力，更能吸引當代人的目光，這些因素使傳統(tǒng)戲曲文化逐漸邊緣化。

（二）反對創(chuàng)新，懼怕新藝術元素的引進

戲曲文化在我國歷史悠久，在現(xiàn)代文化的沖擊和人們審美意識與文化形式不斷豐富的社會背景下，我們要采用合適的方法讓戲曲在現(xiàn)代社會中重新煥發(fā)光彩和活力。而在能讓戲曲重獲新生的眾多方法中，大眾能接受的但反對者也很多的就是對傳統(tǒng)戲曲文化進行元素創(chuàng)新。從現(xiàn)狀來看，一些戲曲工作者反對創(chuàng)新，只勤于苦練，追求對傳統(tǒng)技藝的掌握，執(zhí)著于保持傳統(tǒng)戲曲的原有特征，忽視傳播形式和傳播內容的創(chuàng)新，長此以往必定不利于傳統(tǒng)戲曲文化的傳承和發(fā)展。傳統(tǒng)戲曲文化想要得到長久的發(fā)展就要進行適當的創(chuàng)新，因此，我們可以在保留傳統(tǒng)戲曲特征的同時對戲曲進行創(chuàng)新，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化與現(xiàn)代社會文化的融合。這就要求戲曲傳播者不能執(zhí)著于保持傳統(tǒng)戲曲的原有特征，而是要結合社會現(xiàn)狀，在保留傳統(tǒng)戲曲文化精髓的前提下讓傳統(tǒng)戲曲文化適應現(xiàn)代社會的變化。

（三）漠視需求，違背傳統(tǒng)藝術發(fā)展規(guī)律

我們經常會看到某某歌手的演唱會人山人海，卻很少看到戲曲舞臺人山人海。究其原因，首先，傳統(tǒng)戲曲不適合現(xiàn)代人的欣賞標準。戲曲愛好者多數為居住在農村的老年人。隨著城鎮(zhèn)化進程的推進，農村人口逐漸減少，戲曲發(fā)展的市場不斷縮減，戲曲聽眾逐漸減少，這種情況導致戲曲的傳播受到很大沖擊，也致使部分傳統(tǒng)戲曲工作者創(chuàng)新積極性不高，對聽眾的要求不再重視，逐漸淡漠化。這不利于傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代社會的發(fā)展，也無法加深傳統(tǒng)戲曲在人們腦海中的印象。其次，為了傳播傳統(tǒng)戲曲文化，有的傳承人會過于依賴現(xiàn)代文化，使改良后的戲曲文化完全失去傳統(tǒng)文化原有的特征，使傳統(tǒng)戲曲文化的傳播逐漸失去本該擁有的文化精髓。

二、現(xiàn)代文化視野下中國傳統(tǒng)戲曲文化的傳承策略

（一）以開放積極的心態(tài)重視社會需求，促進現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)戲曲藝術的有機融合

我國傳統(tǒng)戲曲文化是對傳統(tǒng)社會時代特征的文化展現(xiàn)，有多樣的形式，我們要想更好地傳承傳統(tǒng)戲曲文化，必須先了解現(xiàn)代文化，結合傳統(tǒng)文化的獨特性質，與現(xiàn)代文化進行融合，讓兩種文化在相互交融中實現(xiàn)多元化，以群眾能夠接受的藝術形式完美地展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化。

從目前來看，戲曲在社會發(fā)展中逐漸被忽視，這是無法避免的，所以我們應重視傳統(tǒng)戲曲文化的傳播。首先，面對傳統(tǒng)戲曲文化的現(xiàn)狀，我們要開放心態(tài)，重視聽眾的要求和意見，將聽眾的觀點納入戲曲文化創(chuàng)新中，促進傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合。其次，在對傳統(tǒng)戲曲文化進行傳播之前要確定戲曲傳播的重點，然后再以重點為中心來傳播戲曲文化。再次，傳統(tǒng)戲曲文化融合了中華傳統(tǒng)文化中的精髓和精神面貌，時代久遠，穩(wěn)定性強，這也是它無法良好地適應現(xiàn)代社會發(fā)展的重要因素。所以在傳播傳統(tǒng)戲曲文化時，文藝工作者要靈活變化戲曲的內容和表現(xiàn)形式，以符合聽眾需求的方式展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化的魅力，使戲曲跟上社會發(fā)展步伐。

（二）結合傳統(tǒng)戲曲表演規(guī)律，拓寬戲曲演出市場

傳統(tǒng)的戲曲表演中展現(xiàn)了表演者的嗓音和唱腔，還有他們的姿態(tài)和舞步的結合。所以，戲曲對于表演者的要求是很高的，一般在戲曲表演之前都會對表演者進行動作、眼神、走步等方面的指導，以期在人們面前呈現(xiàn)出鮮明的人物形象。這樣聽眾通過人物表現(xiàn)就能感受到戲曲抒發(fā)的情感，增強對戲曲的印象，同時提高對戲曲的關注度。戲曲最受歡迎的是表演者的唱腔。因為戲曲表演者的唱腔具有極強的情感表現(xiàn)力，表演者著力于通過唱腔對生活場景及人物形象進行塑造，讓人們能更深刻地理解戲曲內容。所以，為了讓人們通過簡單的文字感受到戲曲抒發(fā)的感情，表演者一定要有極強的唱腔力，這樣才能最大限度地增強戲曲的感染力。基于此，我們可以為戲曲的傳播拓寬一些途徑。如通過宣傳戲曲的表現(xiàn)形式以及戲曲表演者的技藝讓人們對戲曲文化產生興趣，激發(fā)人們對戲曲文化的追求。同時我們還可以通過改變戲曲表演場地的方式增強戲曲在人們生活中的存在感，彌補人們對傳統(tǒng)戲曲文化認識的不足。如此人們也能在戲曲的熏陶下逐漸對戲曲文化生出感情，促進傳統(tǒng)戲曲文化在日常生活中的傳播和發(fā)展。

（三）創(chuàng)新藝術思維，發(fā)掘傳統(tǒng)戲曲文化價值

傳統(tǒng)戲曲文化最具有傳播價值的就是其本身具有的文化價值，這也是我們在傳播過程中應該重視的。關于傳統(tǒng)戲曲文化的價值，我們可以從其獨特的唱腔、表演形式方面發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)其中蘊含的哲學價值以及音樂價值。哲學價值體現(xiàn)在戲曲表現(xiàn)出的歷史文化以及時代精神、思想特點等。這些文化價值是我國在社會不斷發(fā)展過程中產生的，對于現(xiàn)代社會發(fā)展也具有很重要的意義。所以，在傳播傳統(tǒng)戲曲文化的時候，對那些有利于社會發(fā)展的思想，我們可以再利用，注重戲曲文化發(fā)展與現(xiàn)代社會發(fā)展的契合點，將戲曲中蘊含的經典文化與現(xiàn)代發(fā)展理念相結合，讓現(xiàn)代文化更加多元化，讓經典的傳統(tǒng)戲曲文化助力社會發(fā)展，也讓社會發(fā)展推動戲曲文化不斷創(chuàng)新和完善。音樂價值是指表演者獨特的唱功和唱腔，聽傳統(tǒng)戲曲，讓人們走進擁有歷史感的時代，更容易融入戲曲環(huán)境中，豐富人們的文化生活，拓寬人們的文化視野。

（四）與互聯(lián)網有機融合，促進傳統(tǒng)戲曲文化的現(xiàn)代化發(fā)展

在社會不斷向前發(fā)展的階段，互聯(lián)網已經成為人們日常生活中必不可少的一部分，所以，戲曲工作者在傳播戲曲文化時應該重視互聯(lián)網的作用。當將傳統(tǒng)戲曲文化傳播與互聯(lián)網進行結合后，人們就能足不出戶了解傳統(tǒng)戲曲文化，并拉近自己與傳統(tǒng)文化的距離。而利用互聯(lián)網技術也能將傳統(tǒng)戲曲文化知識通過簡單的方式展示出來，如網上有很多有關戲曲文化的教程和解說，通過觀看網上視頻，可以增強人們對戲曲文化的接受度，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化中的精髓，最終達到促進戲曲文化傳播的目的。所以，只有人們對這種文化有了一定的了解，才能順利地傳播傳統(tǒng)戲曲文化，才能更好地結合傳統(tǒng)戲曲文化與現(xiàn)代文化。

三、中國傳統(tǒng)戲曲文化的保護方法

為了保障傳統(tǒng)戲曲文化的價值，我們應該對這方面的保護工作進行策略研究。

（一）文化的傳播具有流動性，同時也在歷史發(fā)展的長河中不斷變化。所以，為了保障傳統(tǒng)戲曲文化的特有價值延續(xù)下去，我們在保護傳統(tǒng)戲曲文化時應該注意戲曲在語言藝術和表演動作等方面的變化，保留戲曲特有的風格，在與現(xiàn)代文化融合過程中盡量還原傳統(tǒng)戲曲文化。

（二）有的優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化地域色彩濃厚，在人口流動速度加快的當今時代，這些戲曲文化尤其容易流失，我們在傳播這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化時應該將其當作非物質文化遺產來進行保護，讓人們感受到國家對優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的重視，保護傳統(tǒng)戲曲的多元化。

（三）對于戲曲的保護，還需要全社會的共同努力，在戲曲藝術挖掘和新人培養(yǎng)方面加大力度，提高人們對戲曲文化的認識，加強對戲曲文化的全面保護。

四、結語

傳統(tǒng)戲曲文化是傳統(tǒng)文化的精髓，在人們物質生活水平快速提高的現(xiàn)代社會，對其進行保護和傳播具有重要的意義。所以我們要進行適當的創(chuàng)新，讓戲曲文化更好地在現(xiàn)代社會中傳承與發(fā)展。