俞皓瑩

大提琴在民族樂隊中發(fā)揮著重要的作用，是不可缺少的次中音或低音弦樂器，與低音提琴一起承擔(dān)和聲的低音聲部。我國建立民族樂隊，是以傳播音樂文化為目標(biāo)，傳承優(yōu)秀的民族音樂。民族樂隊在表演時發(fā)現(xiàn)沒有辦法有效解決低音聲部的問題，所以加入大提琴，利用大提琴的音樂表現(xiàn)力來增強(qiáng)演奏效果。

一、大提琴融入民族樂隊中的意義

（一）大提琴承擔(dān)民族樂隊中的低音聲部

在民族樂隊的演奏中，需要低音聲部作為支撐點。中國傳統(tǒng)樂器中大部分都是中音樂器和高音樂器，而低音部分是樂隊的基礎(chǔ)，在基礎(chǔ)并不扎實的情況下樂隊不能很好地完成演奏。之前已經(jīng)嘗試將民族樂器進(jìn)行改造來作為低音聲部，但是不能達(dá)到理想的效果。所以，選擇將大提琴融入民族樂隊中，使低音聲部的效果充分展現(xiàn)出來。

（二）大提琴能夠提供旋律化低音

大提琴演奏能夠展現(xiàn)出更多的音色效果，因為大提琴的音區(qū)跨度是非常特殊的。將大提琴融入民族樂隊后，民族樂隊就能夠擴(kuò)大旋律的流動范圍，演奏效果也會更佳。利用大提琴的音樂表現(xiàn)力，提升民族樂隊的整體演奏效果。

（三）大提琴豐富了樂隊的演奏方式

大提琴作為西洋樂器，其演奏方式是比較多的，既有線條化的演奏形式，也可以使用撥弦的形式展現(xiàn)出不同的狀態(tài)。大提琴音色渾厚豐滿，擅長演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，其音色沉穩(wěn)，表演方式較活躍。在民族樂隊中根據(jù)具體需求，調(diào)整演奏方法。

（四）大提琴能夠提升樂隊的情緒表達(dá)質(zhì)量

大提琴具有非常強(qiáng)的音色和節(jié)奏感，其在低音聲部中節(jié)奏感是最好的，具有較強(qiáng)的優(yōu)勢，在大部分情況下是伴奏聲部，是整個樂段的重點和基礎(chǔ)。民族樂隊想用音樂帶動聽眾情緒時，讓聽眾可以從內(nèi)心深深感受到音樂所具有的魅力，通常要使用合奏的形式來演奏，會讓音響效果更加有特色。大提琴和其他樂器相比，在帶動情緒方面更具有優(yōu)勢，因此，使用大提琴來提高情緒的表達(dá)質(zhì)量是非常重要的。

二、在民族樂隊中運(yùn)用大提琴存在的問題

目前，大提琴運(yùn)用存在的主要問題是它的本土化發(fā)展問題。作為一種西洋樂器，受中西方文化差異的影響，想要在和我國民族樂隊更好地融合的同時也使其自身的演奏特色可以更好地體現(xiàn)是一件很難的事。所以，大提琴在中國的生存和發(fā)展以及如何更好地演奏中國民族音樂成為重要問題。大提琴的發(fā)展歷史悠久，而我國傳統(tǒng)管弦樂隊也有著長久的發(fā)展。為了促進(jìn)我國民族樂隊的創(chuàng)新發(fā)展，就需要對大提琴做出不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新，使我國民族樂隊在大提琴的加入下能呈現(xiàn)出更好的演奏效果，讓中國聽眾感受到中西方文化的雙重魅力。演奏技巧也是非常重要的。大提琴若想要更好地融入中國民族樂隊，就要提升演奏技巧，滿足我國民族管弦樂隊的發(fā)展需求。

三、民族樂隊中大提琴的表現(xiàn)力和作用

（一）整體角度

以《望春風(fēng)》為例進(jìn)行分析，其旋律大多是以高音為主?！暗选笔歉咭魳菲鳌Ｊ褂玫炎友葑鄷r，音符是處于快速流動的狀態(tài)中，而這樣的演奏形式會讓表演效果呈現(xiàn)出“飄”的狀態(tài)，而對聽眾來講，其情緒也會隨之起伏變化。而將這種情感放在演奏中，屬于沒有完成的狀態(tài)。在演奏中，會使用阮和二胡等樂器來穩(wěn)定旋律走向，演奏方式主要是以單音為主，其可以在一定程度上穩(wěn)定旋律走向，但是也沒有辦法支撐整個音律結(jié)構(gòu)。大提琴是在整個樂隊表演的中間部位，演奏者可以調(diào)整音色至中偏高音區(qū)，音色可以與阮和二胡等樂器進(jìn)行融合。大提琴的演奏特征以線條性為主，但是這種演奏形式會和其他樂器產(chǎn)生沖突。所以，在用大提琴演奏時，當(dāng)彈撥樂出現(xiàn)時，大提琴會選用撥弦的方式演奏，這樣可以突出旋律聲部。在演奏《望春風(fēng)》中間位置時，古箏旋律出來，整個樂隊也較為安靜。優(yōu)美的旋律，配合大提琴的撥弦，能夠凸顯出其他樂器的演奏效果，也能夠穩(wěn)定低音聲部的呈現(xiàn)狀態(tài)。

（二）節(jié)奏方面

為了達(dá)到平衡和穩(wěn)定，大提琴要和其他彈撥樂器進(jìn)行無縫銜接和配合。在《望春風(fēng)》中，大提琴在整個曲目中占據(jù)重要地位，大提琴選用的節(jié)奏模式和琵琶形成了良好的互補(bǔ)關(guān)系。有的演奏者認(rèn)為，在此曲目中以大提琴撥奏的形式為主進(jìn)行演奏，確保大提琴在每一節(jié)拍內(nèi)都能演奏一種音符，可以更加清晰地呈現(xiàn)曲目的整體風(fēng)格。但是其他演奏者對這種觀念提出疑義。有人認(rèn)為《望春風(fēng)》中主音旋律并不是大提琴，大提琴雖然在民族樂隊的演出中占據(jù)重要位置，能夠為樂曲增添色彩，但是長時間撥動大提琴，會讓聽眾產(chǎn)生一種審美疲勞，反而會影響聽眾的情緒，使大提琴失去了整體渲染的表現(xiàn)力。所以，民族樂隊利用大提琴的節(jié)奏提高表現(xiàn)力時，要突出大提琴的陪襯作用。

（三）力度

作曲家削弱大提琴的力度，主要是考慮到要對整個曲譜起到穩(wěn)定性作用，因為高音笙和琵琶的演奏力度都不弱，而且從表演呈現(xiàn)狀態(tài)分析，大提琴的音色和音量也比較突出。為了突出大提琴的“低調(diào)”特征，使它在表演時不至于過分突出，選擇以微弱的力度呈現(xiàn)，不僅不會造成曲譜的混亂，還會使大提琴在低音聲部發(fā)揮核心作用，對大提琴來說是最好的選擇。另外，在演奏時，使用較輕的力度演奏大提琴，使表演呈現(xiàn)一種獨特的效果，甚至沒有其他民族樂器可以與之匹敵。這展現(xiàn)了大提琴在民族樂隊中的重要作用，也是它一直存在于民族樂隊的重要原因。

（四）和諧性

大提琴是“全能藝人”，不需要一直處于低節(jié)奏的狀態(tài)，在不同的表演舞臺可以隨意轉(zhuǎn)換演奏角色，在調(diào)動觀眾情緒上大提琴也是絕對力量。一些少數(shù)民族舞曲中，大提琴可與音色相似的樂器配合演奏，以撥弦形式，以中音為主，大提琴的調(diào)動使表演變得更加和諧，呈現(xiàn)出良好的合奏效果。當(dāng)然，這需要演奏的樂器與大提琴音色相似，才會順利融合，達(dá)到和諧統(tǒng)一。舞曲類樂曲中，民族鼓樂器是整個節(jié)奏的主導(dǎo)者，大提琴則可以與長鼓密切配合，繼續(xù)以撥弦的形式，讓聽眾能夠在密集的節(jié)奏感中發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律，引發(fā)共鳴。在這種和諧的狀態(tài)下，毫無疑問民族樂隊整體的音樂表現(xiàn)力便得到了質(zhì)的飛躍。

四、結(jié)語

時代在不斷發(fā)展和進(jìn)步，越來越多的演奏者考慮將中西方樂器進(jìn)行融合，使音樂演奏達(dá)到最好的效果。在民族樂隊中加入大提琴，可以充分利用大提琴低音聲部的優(yōu)勢，讓民族樂隊的演奏更加完整。在民族樂隊中大提琴已經(jīng)成為非常重要的部分，其不同的演奏方式可以為樂曲增加很多感情色彩，營造更好的音樂氛圍。大提琴的表現(xiàn)力可以呈現(xiàn)在很多方面，例如，整體節(jié)奏、力度、和諧等方面，而且都獨具特色。我們?nèi)匀恍枰粩嗵剿鞔筇崆俸兔褡鍢非诤系男问胶头椒?，使民族樂隊的演奏質(zhì)量得到根本提高。