張 馳

（安徽樂團(tuán)，安徽合肥 230000）

現(xiàn)今，傳統(tǒng)樂器揚(yáng)琴的普及，為民樂的創(chuàng)作發(fā)展創(chuàng)造了有利條件?；趯?duì)揚(yáng)琴表演特點(diǎn)的分析，了解揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)中發(fā)揮的作用，并從即興表演的視角，分析揚(yáng)琴在小型民樂中的表演技巧與方法，有助于更好地了解當(dāng)前環(huán)境下小型民樂隊(duì)對(duì)揚(yáng)琴演奏的基本需求，便于加強(qiáng)對(duì)各類不同技巧的掌握與運(yùn)用。

一、揚(yáng)琴的藝術(shù)發(fā)展歷史

揚(yáng)琴在我國(guó)明代初期民樂演奏方面即有所運(yùn)用。雖然，揚(yáng)琴與鋼琴在歷史發(fā)展中屬于相同音樂體系，但進(jìn)入明代末期后，揚(yáng)琴在我國(guó)民樂演奏方面的運(yùn)用，已然脫離西方音樂藝術(shù)體系影響，在演奏形式及演奏技巧方面，融入部分古箏、琵琶的音樂演奏方式。清代初期揚(yáng)琴仍然是我國(guó)傳統(tǒng)民樂演奏的重要構(gòu)成。但與明代揚(yáng)琴藝術(shù)創(chuàng)作不同的是，清代初期的揚(yáng)琴在共鳴箱、山口、馬子、弦釘及弦軸等結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生一定的變化。這一改變充分拓寬了揚(yáng)琴的音域，使揚(yáng)琴能更好地配合笛子及二胡等樂器演奏。清代末期的揚(yáng)琴在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、演奏方式及演奏技巧的運(yùn)用方面與現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏則極為相似。揚(yáng)琴的保養(yǎng)技術(shù)也逐步成熟，使揚(yáng)琴設(shè)計(jì)的材料選擇及音域調(diào)整，不再受到環(huán)境因素的限制。揚(yáng)琴在我國(guó)近代歷史的音樂藝術(shù)創(chuàng)作及表演方面始終承擔(dān)重要角色，其委婉簡(jiǎn)約的音調(diào)及極強(qiáng)的環(huán)境適應(yīng)能力，使揚(yáng)琴的運(yùn)用能更好地提升音樂藝術(shù)表達(dá)能力。因此，揚(yáng)琴是我國(guó)傳統(tǒng)民樂的重要組成部分，對(duì)于傳統(tǒng)音樂藝術(shù)發(fā)展及傳統(tǒng)音樂文化的傳承起到助推作用，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)代音樂藝術(shù)創(chuàng)作提供重要內(nèi)容參考［1］。

二、揚(yáng)琴的即興演奏藝術(shù)特點(diǎn)

不同種類的揚(yáng)琴演奏特點(diǎn)也不盡相同。目前，揚(yáng)琴主要有變音揚(yáng)琴、全律活馬大揚(yáng)琴、電揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴及轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴五個(gè)常見種類。其中，變音揚(yáng)琴應(yīng)用歷史相對(duì)較短，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面，改變傳統(tǒng)揚(yáng)琴定音模式，通過調(diào)整琴弦的高度，可以針對(duì)揚(yáng)琴音調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。變音揚(yáng)琴由于音域相對(duì)寬泛，在傳統(tǒng)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上，進(jìn)行音位及馬子的重新排列。使變音揚(yáng)琴的音樂變?yōu)樗膫€(gè)八度，能更好地兼容不同風(fēng)格的音樂藝術(shù)表演。所以，變音揚(yáng)琴音樂演奏環(huán)境適應(yīng)能力更強(qiáng)，可以在復(fù)雜的音樂環(huán)境下突出其核心音樂特色，提升民樂演奏的表達(dá)效果，使揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)的即興演奏方面呈現(xiàn)出更為和諧的演奏場(chǎng)面。全律活馬大揚(yáng)琴改變了傳統(tǒng)揚(yáng)琴對(duì)榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，采用鋁合金支架作為主要的結(jié)構(gòu)支撐。不同于變音揚(yáng)琴的轉(zhuǎn)調(diào)設(shè)計(jì)，全律活馬大揚(yáng)琴采用由高到低逐級(jí)遞進(jìn)的調(diào)音設(shè)計(jì)方案。該設(shè)計(jì)在有效提升微調(diào)控制效率的同時(shí)，為音量的轉(zhuǎn)化及發(fā)音靈敏性的提升夯實(shí)基礎(chǔ)。因此，全律活馬大揚(yáng)琴更適用于多樂器合奏的表演環(huán)境，通過琵琶、笛子等音樂的襯托，能加強(qiáng)全律活馬大揚(yáng)琴音樂表現(xiàn)力。另外，全律活馬大揚(yáng)琴由于設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)相對(duì)特殊，在獨(dú)奏的即興表演方面同樣可以呈現(xiàn)較為良好的效果，其獨(dú)特的低音音域，能增強(qiáng)音樂表演的節(jié)奏感。電揚(yáng)琴是揚(yáng)琴現(xiàn)代化設(shè)計(jì)改造的一種新形式。與常規(guī)概念上電吉他、電子琴不同的是，電揚(yáng)琴雖然也采用拾音器及放大器結(jié)合的設(shè)計(jì)方案，但在音色的處理方面，電揚(yáng)琴更多的是對(duì)音樂張力的強(qiáng)化。而電吉他與電子琴，則注重對(duì)多音律合成效果的突出，以此，表現(xiàn)在不同音調(diào)下音樂結(jié)構(gòu)銜接的緊密性。電揚(yáng)琴的調(diào)音設(shè)計(jì)，采用傳統(tǒng)揚(yáng)琴的設(shè)計(jì)方案，但在揚(yáng)琴琴弦的設(shè)計(jì)方面，卻對(duì)數(shù)量進(jìn)行一定的削減。之所以采用這一設(shè)計(jì)方案，主要原因有以下兩個(gè)方面。一是電揚(yáng)琴的拾音器及放大器的音樂信號(hào)采集范圍相對(duì)有限，無法對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴中部分的音調(diào)及中音調(diào)的音域進(jìn)行轉(zhuǎn)換，盲目地照搬傳統(tǒng)揚(yáng)琴設(shè)計(jì)方案，容易導(dǎo)致?lián)P琴在即興演奏過程中產(chǎn)生節(jié)奏混亂的問題。二是電揚(yáng)琴的使用大部分用于培養(yǎng)民樂隊(duì)其余音樂的演奏，通常不作為獨(dú)奏進(jìn)行表演。所以，為有效控制音域重疊或音色沖突問題，進(jìn)一步采用減少琴弦數(shù)量的方式提升電揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)效果。電揚(yáng)琴在獨(dú)奏方面，適用于對(duì)高音域、中音域的音樂演奏。其中，電揚(yáng)琴低音域演奏雖然能保持較為渾厚的低音效果，但部分節(jié)奏風(fēng)格較快的音樂演奏，則不適用于電揚(yáng)琴獨(dú)奏。箏揚(yáng)琴是基于古箏的演奏特點(diǎn)，將兩種演奏模式進(jìn)行融合，使揚(yáng)琴演奏更適用于小型民樂隊(duì)的藝術(shù)表演。箏揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，同樣參考傳統(tǒng)揚(yáng)琴的設(shè)計(jì)方案，對(duì)于保持揚(yáng)琴演奏的音樂特色提供支持。但在曲調(diào)的控制及轉(zhuǎn)調(diào)的選擇方面，箏揚(yáng)琴則可基于古箏的音域進(jìn)行合奏，使箏揚(yáng)琴的即興表演方面具有更寬廣的音域空間。從藝術(shù)表演特點(diǎn)來看，箏揚(yáng)琴雖然在大型民樂隊(duì)的表演方面，可以有效配合小提琴、簫及二胡等樂器，但傳統(tǒng)大型民樂隊(duì)的藝術(shù)表演，由于音樂結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，容易對(duì)箏揚(yáng)琴的音律形成覆蓋，不利于強(qiáng)化箏揚(yáng)琴的核心藝術(shù)特色。轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴改變了傳統(tǒng)由高到低的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方案，采用多個(gè)不同結(jié)構(gòu)相互銜接的方式進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。支撐結(jié)構(gòu)也將木質(zhì)結(jié)構(gòu)與鋁合金結(jié)構(gòu)替換為鐵質(zhì)材料。轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的主要優(yōu)勢(shì)，是能隨時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的切換，避免復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)銜接，在音樂細(xì)節(jié)的處理方面，更容易掌握部分較為基礎(chǔ)的音樂節(jié)奏。所以，轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)的即興演奏方面，能更好提升音樂環(huán)境的契合度，使音樂藝術(shù)表演效果得到充分提升。綜合以上內(nèi)容來看，不同種類的揚(yáng)琴在音樂藝術(shù)表演方面呈現(xiàn)效果有所區(qū)別。但揚(yáng)琴音樂藝術(shù)表演的本質(zhì)，仍然是基于加強(qiáng)音樂環(huán)境的渲染，提升音樂藝術(shù)的內(nèi)在感染力。所以，揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)中的即興演奏的技巧、方法應(yīng)用方面，同樣要考慮不同種類揚(yáng)琴的藝術(shù)表演效果［2］。

三、基于揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)中即興演奏技巧及方法

（一）單音

單音在揚(yáng)琴的小型民樂隊(duì)即興演奏方面較為常用。單音演奏能更好地突出揚(yáng)琴音樂結(jié)構(gòu)的張力，通過融入多種不同音樂元素，強(qiáng)化對(duì)音樂旋律的裝飾效果，使揚(yáng)琴的音樂節(jié)奏，能控制在相對(duì)平緩的階段，進(jìn)一步突出人與自然的和諧意境。所以，單音演奏通常在表現(xiàn)自然生命力方面具有更好的表演效果。單音的演奏方法，需要演奏者能科學(xué)地把控敲擊琴弦的強(qiáng)度。若敲擊琴弦的強(qiáng)度過高，則容易造成嚴(yán)重的音樂節(jié)奏延遲問題。如未能有效提升琴弦的敲擊力度，揚(yáng)琴的音律則容易被其余樂器所覆蓋。另外，針對(duì)不同種類的揚(yáng)琴單音演奏的控制，需要考慮不同種類揚(yáng)琴的演奏特點(diǎn)。例如，全律活馬大揚(yáng)琴要求演奏者能在有效掌控音樂節(jié)奏的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加部分琴弦的敲擊力度，突出全律活馬大揚(yáng)琴渾厚的低音特點(diǎn)。在電揚(yáng)琴的演奏方面，演奏者則需要對(duì)敲擊的強(qiáng)度進(jìn)行降低，確保拾音器音律采集的真實(shí)性，從而提升揚(yáng)琴的即興演奏效果［3］。

（二）雙音

雙音演奏也是揚(yáng)琴小型民樂隊(duì)即興表演的常用技巧之一。不同于單音演奏對(duì)音調(diào)的處理及節(jié)奏強(qiáng)度的控制，雙音演奏對(duì)于環(huán)境氛圍的烘托具有一定的幫助。所以，其演奏處理應(yīng)注重強(qiáng)化對(duì)升調(diào)、降調(diào)的控制?；谡{(diào)整升調(diào)的變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏氣勢(shì)的增強(qiáng)，以此，提升揚(yáng)琴演奏的環(huán)境氛圍感。雙音演奏對(duì)于演奏者的手指靈活度具有嚴(yán)格的要求。其主要原因在于，雙音演奏通常需要對(duì)部分轉(zhuǎn)調(diào)的音樂細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，若演奏者無法保持較高的音樂感知能力及轉(zhuǎn)調(diào)處理的及時(shí)性，則可能影響揚(yáng)琴即興演奏的實(shí)際效果。所以，雙音演奏相比單音演奏的難度更高，對(duì)于肢體靈活性、協(xié)同性的要求也相對(duì)較高。其中，箏揚(yáng)琴由于采用古箏音律設(shè)計(jì)，所以在雙音的演奏方面，應(yīng)注重對(duì)各個(gè)主要音樂節(jié)點(diǎn)中銜接音律銜接緊密性的提升，提升雙音演奏的實(shí)際連貫性，避免雙音演奏產(chǎn)生走調(diào)或音樂節(jié)奏空泛的問題。

（三）輪音

輪音一般在多樂器合奏方面較為常用。輪音的演奏通常具有音色悠長(zhǎng)及音律綿軟的基本特點(diǎn)。所以，揚(yáng)琴的輪音演奏在表達(dá)個(gè)人情感及環(huán)境意境方面有著一定的優(yōu)勢(shì)。由于輪音的演奏具有一定的連續(xù)性，且中音與高音的切換需要進(jìn)行相對(duì)復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)處理，通常演奏者對(duì)于音樂結(jié)構(gòu)中部分細(xì)節(jié)性內(nèi)容的處理具有極高的要求。譬如，在部分揚(yáng)琴的輪音演奏方面，由于演奏者缺乏轉(zhuǎn)調(diào)處理的經(jīng)驗(yàn)，加之對(duì)于統(tǒng)一音色的控制存在部分細(xì)節(jié)性問題，容易產(chǎn)生輪音處理結(jié)構(gòu)不均衡問題，各個(gè)不同音樂區(qū)間的節(jié)奏銜接較為困難，難以進(jìn)行較為舒緩的音樂節(jié)奏表達(dá)。音律結(jié)構(gòu)也存在較多的雜音。因此，揚(yáng)琴演奏的輪音處理，要在保持節(jié)奏穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，逐步基于中音或高音的轉(zhuǎn)調(diào)過渡進(jìn)行連貫敲擊，保證各個(gè)節(jié)點(diǎn)音色銜接能形成行云流水的效果。此外，在變音揚(yáng)琴與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的輪音演奏方面，演奏者不僅要控制高、中及低音的動(dòng)態(tài)變化，同時(shí)，也要針對(duì)音律中的雜音做好處理，保證輪音演奏能呈現(xiàn)相對(duì)飽滿的效果［4］。

（四）彈輪

揚(yáng)琴?gòu)椵喲葑嗉记梢话銘?yīng)用烘托較為緊張的環(huán)境氛圍。彈輪由于節(jié)奏較為密集，加之對(duì)于音律的處理必須保持短、明、快的特點(diǎn)，演奏者需要具備極強(qiáng)的音樂節(jié)奏感知能力，能在各個(gè)不同音樂節(jié)點(diǎn)進(jìn)行切入，并在完成節(jié)奏合奏的同時(shí)，快速進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的處理。彈輪的演奏方法一般有三種較為常用的方式。首先，二指彈輪要求音樂節(jié)奏具有階段持續(xù)性。對(duì)于音樂的處理，應(yīng)在各個(gè)節(jié)點(diǎn)保持相同的節(jié)奏控制，利用食指與拇指的配合，實(shí)現(xiàn)對(duì)彈輪技巧的運(yùn)用。其次，三指彈輪對(duì)音樂內(nèi)容的豐富性具有更高的要求。但與二指彈輪不同的是，三指彈輪基本節(jié)奏的處理相對(duì)較為固定，在部分節(jié)奏處理方面，需要運(yùn)用do、re、mi、fa、sol、la、si 不同音符的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)對(duì)揚(yáng)琴民樂合奏效果的強(qiáng)化。三指彈輪由于節(jié)奏處理強(qiáng)度較高，通常在短時(shí)音律彈奏方面較為常見，對(duì)于演奏者體力消耗相對(duì)較大。最后，三點(diǎn)固定彈輪是在原有二指彈輪的基礎(chǔ)上，將拇指的位置進(jìn)行固定，通過食指與中指的配合，實(shí)現(xiàn)對(duì)揚(yáng)琴轉(zhuǎn)調(diào)的處理。另外，箏揚(yáng)琴與全律活馬大揚(yáng)琴在應(yīng)用彈輪技巧方面，技術(shù)應(yīng)用難度相對(duì)較高，不僅要注重對(duì)單一節(jié)奏的控制及做好對(duì)彈輪技巧的運(yùn)用，同時(shí)，也要針對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)的處理，加強(qiáng)對(duì)尾音部分節(jié)奏音長(zhǎng)度的降低，避免在尾音的處理方面產(chǎn)生雜音的情況，充分實(shí)現(xiàn)對(duì)彈輪音樂節(jié)奏的扁平化處理，從而保證彈輪技巧的運(yùn)用能充分契合揚(yáng)琴即興演奏的基本需求，最大限度提升彈輪技巧的應(yīng)用效果，彌補(bǔ)音色方面的不足［5］。

（五）撥弦

撥弦通常用于對(duì)復(fù)雜音律元素的處理。通過加快演奏節(jié)奏及音律節(jié)奏，提升揚(yáng)琴演奏與其余民樂之間的表演契合度。例如，在與琵琶、二胡或嗩吶等樂器的合奏方面。揚(yáng)琴的撥弦一般在單音律環(huán)境下表現(xiàn)得更為突出。此時(shí)，主要通過撥弦的方式，加入一個(gè)不同和弦旋律，使其與其余樂器形成雙向交互。撥弦表演方法的運(yùn)用，通常采用雙撥弦、單撥弦、交替撥弦與滑撥弦四種方式。雙撥弦在揚(yáng)琴合奏方面呈現(xiàn)效果相對(duì)較好，在揚(yáng)琴即興演奏方面也較為常用。單撥弦同樣適用于民樂合作，其處理難度也相對(duì)較低，便于對(duì)核心技巧進(jìn)行掌握。交替撥弦則具有一定的難度，不僅要求演奏者能充分保持肢體的協(xié)調(diào)，同時(shí)，也要求演奏者能根據(jù)音樂節(jié)奏的變化，適當(dāng)?shù)貙?duì)交替撥弦的方式進(jìn)行調(diào)整。滑撥弦在揚(yáng)琴的獨(dú)奏方面應(yīng)用較為廣泛。其主要優(yōu)勢(shì)是節(jié)奏連貫性較強(qiáng)，能實(shí)現(xiàn)對(duì)多個(gè)不同音域視角下的表現(xiàn)展示，對(duì)突出揚(yáng)琴獨(dú)特的音色具有一定的幫助。除此之外，撥弦演奏需要注意的是，撥弦的角度與力度，對(duì)于撥弦節(jié)奏的處理及音色表達(dá)有著較為直接的影響，不同角度的撥弦技巧運(yùn)用，對(duì)于演奏者演奏方式的運(yùn)用也具有多種不同的要求。

（六）泛音

揚(yáng)琴的泛音技巧運(yùn)用，可以提升揚(yáng)琴演奏的節(jié)奏適應(yīng)能力。其中，泛音的處理能夠進(jìn)一步提升琴弦的震動(dòng)幅度，使單一音符形成完整的結(jié)構(gòu)串聯(lián)，突出各個(gè)音符在音色上的差異。換言之，揚(yáng)琴的泛音技巧的運(yùn)用，通過強(qiáng)化差異化的音樂表達(dá)，使揚(yáng)琴的演奏音樂沉浸感、代入感得到充分強(qiáng)化，有效彌補(bǔ)各個(gè)民樂之間在音律銜接上的不足。揚(yáng)琴演奏對(duì)泛音技巧的運(yùn)用，需要在音律處理方面突出柔和、緩慢及空靈的基本特點(diǎn)，通過雙手食指、拇指及中指的相互配合，實(shí)現(xiàn)對(duì)尾音節(jié)奏旋律的處理，避免在尾音的處理方面產(chǎn)生雜音。另外，泛音表演較為適用于全律活馬大揚(yáng)琴、變音揚(yáng)琴及電揚(yáng)琴的音樂演奏，箏揚(yáng)琴與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴由于在低音處理方面處于相對(duì)弱勢(shì)的環(huán)境，所以對(duì)泛音技巧的運(yùn)用缺乏內(nèi)在情感的表達(dá)，無法充分契合多種不同民樂相互融合的合奏環(huán)境。當(dāng)然，揚(yáng)琴泛音技巧并非直接將箏揚(yáng)琴與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴排除在外，在部分音樂獨(dú)奏及雙樂器合奏方面，箏揚(yáng)琴與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴同樣可以運(yùn)用泛音技巧，強(qiáng)化民樂演奏的藝術(shù)表達(dá)［6］。

（七）顫音

顫音也是揚(yáng)琴演奏的主要技巧之一。顫音的處理不同于常規(guī)意義上對(duì)泛音技巧的運(yùn)用，顫音需要通過不同音符的交互，實(shí)現(xiàn)對(duì)部分顫音效果的實(shí)現(xiàn)。例如，在與二胡的合奏方面，揚(yáng)琴顫音技巧的運(yùn)用，先要明確一個(gè)單一音符的結(jié)構(gòu)，通過對(duì)單一音符與多個(gè)不同音符的交互，實(shí)現(xiàn)對(duì)揚(yáng)琴顫音處理。例如，將音符5 作為主要結(jié)構(gòu)。在揚(yáng)琴顫音的處理方面，則要將音符4 或音符6 作為交互條件，通過在4-5-4-5-4 之間的音符轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)對(duì)顫音節(jié)奏的處理。顫音技巧的運(yùn)用同樣具備一定的特殊性，所以，以高音見長(zhǎng)的電揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴及轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的處理效果相對(duì)更好，能進(jìn)行相互配合的樂器也相對(duì)更多，能實(shí)現(xiàn)對(duì)多種不同音符元素的有效融合。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)中的即興演奏，對(duì)于演奏者核心技巧的掌握具有極高的要求。演奏者必須根據(jù)演奏環(huán)境、音樂節(jié)奏及樂器的變化，合理地對(duì)演奏技巧的運(yùn)用進(jìn)行優(yōu)化，并做好前期階段對(duì)不同種類揚(yáng)琴的調(diào)試，確保揚(yáng)琴在小型民樂隊(duì)中即興演奏，可以呈現(xiàn)更為良好的藝術(shù)氛圍。