倪海權(quán)

摘 要：古詩今譯是古籍翻譯的重要組成部分。古詩今譯時(shí)，不僅要注意一般翻譯準(zhǔn)確、流暢的基本要求，更要注意詩歌翻譯的特殊要求，最終將譯詩的本質(zhì)落實(shí)到詩，而不是散文。本文將從三個(gè)方面論述古詩今譯需要注意的三個(gè)問題：第一，注意詩歌的體裁，保留詩歌的韻味;第二，要補(bǔ)充原詩沒有的內(nèi)容;第三，要注意詩歌語言的基本特征。

關(guān)鍵詞：古詩;今譯;特征

古詩教學(xué)是中小學(xué)教學(xué)中十分重要的組成部分。統(tǒng)編版《語文》教材古詩選錄數(shù)量明顯增加，側(cè)重對古詩的深度解析和講授。而古詩講解很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是翻譯，可以說，翻譯古典詩詞，是一項(xiàng)嚴(yán)肅而復(fù)雜的工作，對教師要求很高。

嚴(yán)辰說：翻譯古典詩詞，并不是一件輕易的工作。它既要達(dá)意，又要傳神;既忌曲解，更不能庸俗化;既要保持原詩的風(fēng)格，又要顯示譯者的文采。不但要對詩人當(dāng)時(shí)的歷史背景、社會(huì)風(fēng)貌有所了解，更要對詩人的身世、思想、創(chuàng)作意圖等有全面的研究，才能將原詩正確、順暢地譯出來。能夠達(dá)到這樣的境界固然是好的，但現(xiàn)實(shí)中，很多人在進(jìn)行古詩今譯時(shí)往往或簡單草率、失去了原作的神韻，或任意添油加醋，變得支離滅裂，面目全非。這與兌多了水會(huì)失掉酒的醇味、過分地涂脂抹粉會(huì)丑化天然的美好是一個(gè)道理。

正因?yàn)楣旁娊褡g存在這些難度，所以長期以來，人們對古典詩歌要不要翻譯成白話文一直存在爭議。反對者認(rèn)為，將古典詩歌翻譯成白話文，會(huì)破壞詩歌本身的韻味和美感。支持者認(rèn)為，將古代詩歌翻譯成白話文，有利于讀者加深對詩歌的理解，是十分必要的工作。針對這兩種觀點(diǎn)，筆者更贊同將古典詩歌翻譯成白話文，確切地說，是翻譯成現(xiàn)代詩，在翻譯的過程中，既要傳達(dá)出原詩的基本含義，又要具有詩歌的基本特征。而為了避免反對者所擔(dān)憂問題的出現(xiàn)，在古詩今譯時(shí)一定要注意以下三方面問題。

首先，古詩翻譯要注意詩歌的體裁，保留詩歌的韻味。古典詩詞按照體裁分為古體詩和近體詩，古體詩古樸渾厚，律詩格律嚴(yán)謹(jǐn)，絕句自然精練，因此，翻譯時(shí)要樹立詩體意識(shí)，保留原詩體裁的特征。如：統(tǒng)編版語文八年級(jí)下冊《關(guān)雎》：

《關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

教參的翻譯是：

關(guān)關(guān)鳴叫的雎鳩，立在水中的陸地上。文靜美好的姑娘啊，正是小伙子的好配偶。

水中長短不齊的荇菜，在船的左右撈取。文靜美好的姑娘啊，我時(shí)時(shí)都把你追求。

追求的愿望難實(shí)現(xiàn)，我時(shí)時(shí)把你思念。思念悠悠不停，翻來覆去難成眠。

水中長短不齊的荇菜，在船的左右兩旁去采摘。文靜美麗的姑娘啊，我要彈琴鼓瑟親近你。

水中長短不齊的荇菜，在船的左右都可挑選。文靜美好的姑娘啊，我敲擊著鐘鼓使你快樂[1]78。

余冠英的翻譯是：

關(guān)雎鳥關(guān)關(guān)和唱，在河心小小洲上。好姑娘苗苗條條，哥兒想和她成雙。

水荇菜長短不齊，采荇菜左右東西。好姑娘苗苗條條，追求她直到夢里。

追求她成了空想，睜眼想閉眼也想。夜長長相思不斷，盡翻身直到天光。

長和短水邊荇菜，采荇人左采右采。好姑娘苗苗條條，彈琴瑟迎她過來。

水荇菜長長短短，采荇人左揀右揀。好姑娘苗苗條條，娶她來鐘鼓喧喧[2]。

《詩經(jīng)》是兩千多年前的民歌，《關(guān)雎》是一首愛情詩，通篇寫一個(gè)男子對所鐘情的女子的思念。教參將“窈窕淑女”譯為“文靜美好的姑娘”，余冠英譯為“好姑娘苗苗條條”，教參將“君子好逑”譯為“正是小伙子的好配偶”，余冠英譯為“哥兒想和她成雙”。兩相對比，余冠英的譯詩以第一人稱視角翻譯，以淺顯自然的語言寫男子的追求，更加口語化，語言大膽直白?？傮w而言，余冠英的譯詩保留了民歌的風(fēng)味，更貼合原詩的韻味。

其次，古詩翻譯要補(bǔ)充原詩沒有的內(nèi)容。從這個(gè)意義上來說，古詩翻譯是譯者的再創(chuàng)造。比如統(tǒng)編版語文七年級(jí)下冊《登幽州臺(tái)歌》：

《登幽州臺(tái)歌》

陳子昂

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！

教參的翻譯是：

向前我看不到那古人，向后我看不見那來者。

想到無窮的天地，我不由得流下了眼淚[1]111-112。

荒蕪的翻譯是：

前面，望不見那些歷史上的奇才，后面，那些新的英雄還沒有登臺(tái)。

宇宙無窮啊，暑往寒來，寂寞啊悲哀，流淚啊滿腮[3]8！

《登幽州臺(tái)歌》是陳子昂跟隨武攸宜北征契丹時(shí)所作，詩人想到歷史上燕昭王禮賢下士，而自己則懷才不遇，登高遠(yuǎn)望，內(nèi)心無限悲憤。荒蕪的譯詩用“奇才”“英雄”指代禮賢下士的明主，“宇宙無窮”“暑往寒來”強(qiáng)調(diào)時(shí)空無限，“寂寞”“悲哀”進(jìn)一步強(qiáng)化了詩人的情感。和教參的譯詩相比，這首譯詩比較準(zhǔn)確地傳達(dá)原詩中詩人的情感，是一篇比較成功的翻譯。

最后，古詩翻譯時(shí)要注意詩歌語言的基本特征，比如精練、押韻等。語言精練是詩歌的基本要求，是詩與散文的主要區(qū)別。詩歌語言的精練性，必然要求跳躍，跳躍，是詩歌語言精練在表現(xiàn)形式上的反映。為此，在翻譯時(shí)要除去不必要的連詞和助詞，保持語言的精練。比如統(tǒng)編版語文八年級(jí)上冊《使至塞上》：

《使至塞上》

王 維

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

教參的翻譯是：

輕車簡從要出使到邊疆，途中經(jīng)過居延。

像飄飛的蓬草飄出了漢塞，像歸雁飛入了胡天。

大沙漠里孤煙直上，黃河邊上落日正圓。

走到蕭關(guān)恰逢偵察的騎兵，言說都護(hù)正在燕然前線[1]115-116。

蕭哲庵的翻譯是：

我坐著一輛輕車，奔馳在荒涼遼闊的邊防前線;我?guī)е实墼t命，走過了屬國居延。

一團(tuán)南來的飛蓬，隨風(fēng)卷出了漢塞;幾行北歸的大雁，破空飛進(jìn)了胡天。

在浩瀚無邊的沙漠上，一縷燧煙如柱直撐霄漢;在奔騰萬里的黃河邊，落日比十五的月亮還要圓。

雄偉險(xiǎn)峻的蕭關(guān)下，遇上了偵察的騎兵，他遙指前方：都護(hù)已經(jīng)進(jìn)駐燕然山[3]。

蕭哲庵將原詩的意思傳達(dá)得比較全面，但和教參相比，字?jǐn)?shù)稍多，語言上顯得不夠簡潔精練?！盎臎鲞|闊的”“浩瀚無邊的”之類的修飾語過多，導(dǎo)致譯詩顯得臃腫拖沓。

南京大學(xué)鐘振振先生說：“古典詩詞好比是古代詩人從遙遠(yuǎn)的星球上向我們發(fā)來的一封封無線電報(bào)?！睂诺湓娫~的解讀，好比是電報(bào)解碼的過程。顯然，古詩今譯也是電報(bào)解碼的一種。一般的電報(bào)解碼最主要的要求是準(zhǔn)確，而古詩今譯除了準(zhǔn)確之外，更要注意不能破壞詩歌本身的特征，比如體裁、精練、跳躍、押韻等。古詩今譯，不應(yīng)該是白話散文的羅列而徒有詩歌的形式，譯文在本質(zhì)上要保留詩歌的基本特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]石松濱.語文全講全解參考大全[M].長春：吉林教育出版社，2017.

[2]人民文學(xué)出版社編輯部.詩經(jīng)選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979（4）.

[3]綠原等.唐詩名譯[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000：34-35.

基金項(xiàng)目：黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“框架理論視域下古詩英譯意象研究”（2019B136）;黑龍江省高等教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目“古典詩歌情境教學(xué)研究與實(shí)踐”（項(xiàng)目編號(hào)SJGY20180261）;2020年黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“明清經(jīng)典小說涉醫(yī)英譯研究”（20ZWB002）

見習(xí)編輯/張婷婷