文/李 瑤

（接上期）

二、現(xiàn)、當(dāng)代阮音孔的改制與變遷考析

二十世紀(jì)二三十年代，鄭覲文在上海創(chuàng)辦的大同樂(lè)會(huì)共仿制了163種樂(lè)器13，其中就包括一件摹仿宋代形制的阮14，該阮面板上沒(méi)有音孔15。無(wú)錫華光國(guó)樂(lè)團(tuán)（今無(wú)錫市華光民族樂(lè)團(tuán)）的王仲丙、黃宏若、陸洪超等人于1946年前后，在楊蔭瀏指導(dǎo)下，以唐制阮為基礎(chǔ)對(duì)阮進(jìn)行改制，其形制與今天的阮大致相同，但面板上未開(kāi)設(shè)出音孔，后來(lái)該院曾做過(guò)開(kāi)音孔的試驗(yàn)16。

直到1950年，為解決中央音樂(lè)學(xué)院的大型樂(lè)隊(duì)在排練時(shí)出現(xiàn)的阮樂(lè)器組的音響層次不清、聲音不能遠(yuǎn)播等問(wèn)題，就讀于該院作曲系的張子銳將樂(lè)隊(duì)合奏中使用的一把三條弦大阮開(kāi)鑿出已失傳的月牙形音孔17。當(dāng)年暑假，張子銳“先從低阮入手，待取得經(jīng)驗(yàn)后，向高音進(jìn)入系列化設(shè)計(jì)”18，張子銳設(shè)計(jì)的系列阮均采用彎月音孔，音孔的形狀，根據(jù)張子銳的介紹，是“從古代阮咸上恢復(fù)19”制作而成的。其后，張子銳又與北京樂(lè)器生產(chǎn)合作社（北京民族樂(lè)器廠前身）合作，制作了第一代“張氏系列阮”，該系列阮的面板上開(kāi)有彎月形的發(fā)音孔20。

這一時(shí)期（上個(gè)世紀(jì)50～60年代），對(duì)阮進(jìn)行改革的樂(lè)器改革專(zhuān)家還有王仲丙先生。自1953年起，王仲丙加入中央廣播民族樂(lè)團(tuán)樂(lè)改小組后，一直投身于阮的改進(jìn)與發(fā)展工作，開(kāi)始對(duì)阮進(jìn)行現(xiàn)代革新21。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，他曾“將大、中、小阮的音孔改為圓形，使阮增加了一個(gè)新款式22”，“從1964年起，北京民族樂(lè)器廠生產(chǎn)出王仲丙先生設(shè)計(jì)的圓洞形音孔的小阮、中阮和大阮23?！?/p>

與此同時(shí)，人們也在探索阮音孔的造型，上世紀(jì)末曾有多種形狀的音孔出現(xiàn)。如1987年寧勇與蘇州民族樂(lè)器一廠共同研制的第二代“八七型改革系列阮”，該系列有高、小、中、大、低五個(gè)種類(lèi)的阮，又稱之為“寧氏系列阮”，該系列阮音孔呈S形24。1997年，寧勇與蘇州民族樂(lè)器一廠李兆霖參照日本正倉(cāng)院所藏唐代螺鈿紫檀阮咸與現(xiàn)代阮，成功制作出仿唐龍鳳對(duì)阮，其中二龍戲珠阮的兩音孔嵌黃楊木雕音窗25，雙鳳朝陽(yáng)阮的兩音孔嵌黃楊木雕鳳音窗26。

可以說(shuō)，自二十世紀(jì)中葉起，在現(xiàn)代阮的樂(lè)器改革及制作過(guò)程中，音孔的改制首當(dāng)其沖，其形狀也呈現(xiàn)出多種樣式。就此問(wèn)題筆者對(duì)馮滿天27、魏蔚28、曹衛(wèi)東29進(jìn)行了田野訪談。下文筆者將依據(jù)訪談內(nèi)容，將這幾位專(zhuān)家對(duì)阮音孔的形狀、位置及大小等方面的看法整理如下：

關(guān)于阮音孔的位置問(wèn)題，著名阮演奏家馮滿天，歷時(shí)8年之久，經(jīng)歷47次改革失敗后，于2009年成功制作出第一把“仿唐隱孔中阮”。該阮以唐代阮咸為依據(jù)，注重對(duì)阮音孔進(jìn)行改制。該阮的“隱孔”實(shí)為有兩個(gè)音孔，一個(gè)是阮面板的指板下方開(kāi)有音孔，據(jù)馮滿天介紹，將音孔開(kāi)在此處的原因是：“由于面板振動(dòng)，聲音會(huì)在音箱中形成回旋和折返。之所以在指板下方開(kāi)一個(gè)音孔，是因?yàn)橛辛酥赴宓恼趽?，?tīng)者在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)更加悅耳30”；另一個(gè)音孔則位于側(cè)板，馮滿天認(rèn)為：“聲音的低頻會(huì)在共鳴箱中環(huán)繞，演奏者在聽(tīng)覺(jué)上也會(huì)非常舒適”，其目的是“為了能夠更好的進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)31”。此音孔的形制獨(dú)特，這一形制的阮用于馮滿天的獨(dú)奏中，使其演奏更具韻味，但該形制的阮在樂(lè)隊(duì)中仍未普及使用。關(guān)于音孔位置問(wèn)題，魏蔚認(rèn)為：“阮音孔一般位于面板上方處，且不可過(guò)于追求黃金分割比例，要將聲音品質(zhì)置于首位。32”對(duì)此曹衛(wèi)東談道：“從振動(dòng)學(xué)上講，音孔講究均勻?qū)ΨQ，是為了讓樂(lè)器腔體內(nèi)部氣流形成穿越和共振平衡，像國(guó)外的提琴類(lèi)樂(lè)器都是根據(jù)聲音頻響效果進(jìn)行制作的，其音孔均呈現(xiàn)為左右對(duì)稱。33”

關(guān)于阮音孔形狀問(wèn)題，魏蔚認(rèn)為橢圓形音孔的阮聲音折射更規(guī)律，音響效果更佳，且符合現(xiàn)代審美理念。曹衛(wèi)東從樂(lè)器使用的實(shí)用性出發(fā)，他也認(rèn)為目前實(shí)用性最好的是圓形或橢圓形音孔的阮，高端的阮一般采用橢圓形音孔，其原因是較小鳥(niǎo)形等有棱角的音孔，尤其在敲擊面板或音孔時(shí)，圓形或橢圓形音孔受力均勻且密封性強(qiáng)。從實(shí)用性及樂(lè)器該部件的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，這種音孔更為結(jié)實(shí)和實(shí)用，音孔損壞的可能性也有所降低。

阮音孔大小也是影響阮聲學(xué)品質(zhì)的重要因素。有研究指出，在西方提琴制作理論中，“面板上的對(duì)稱性音孔面積越大，即面板被切割掉的部分越多，琴聲就趨向于低沉；音孔越小，即面板被切割的越少，聲音就較為剛亮”。34與此原理相似，現(xiàn)代阮在面板的出音孔面積越大，音量越“大”，音響效果也相應(yīng)越“散”。對(duì)此馮滿天也講道“音孔越大，樂(lè)器的余音越少，如果把聲音完全放出去，阮在音響效果上就顯得比較‘傻’。為不影響樂(lè)器的余音效果，我在仿唐隱孔中阮中也做了兩個(gè)小孔，這兩個(gè)孔的空氣流動(dòng)量恰好和面板上音孔的面積相等。35”關(guān)于這一問(wèn)題曹衛(wèi)東談道，音孔大小不同，其振動(dòng)的音頻也不同。音孔大小的關(guān)鍵在體積，雖然橢圓形音孔與正圓形音孔體積相近，但演奏家卻認(rèn)為橢圓形音孔的阮聲學(xué)品質(zhì)更好。對(duì)此，魏蔚認(rèn)為阮音孔的大小要與阮的大小成一定比例。

此外，在與曹衛(wèi)東的訪談中，他還談道：“音孔的位置與覆手的有效弦長(zhǎng)密切相關(guān)，有效弦長(zhǎng)不同，音孔的位置也會(huì)發(fā)生改變。阮腔體內(nèi)容量的大小和振動(dòng)模式也會(huì)直接影響到音孔的大小，每個(gè)部件的細(xì)節(jié)都會(huì)決定阮樂(lè)器音質(zhì)的好壞。”也就是說(shuō)，樂(lè)器的結(jié)構(gòu)決定了其聲學(xué)特點(diǎn)，而其中結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，如音孔外形、開(kāi)孔位置、音孔面積等因素也會(huì)直接影響現(xiàn)代阮的聲學(xué)品質(zhì)。

縱觀現(xiàn)當(dāng)代阮樂(lè)器音孔的發(fā)展與變遷歷程，其從仿古到改制的過(guò)程中，阮音孔從無(wú)到有，發(fā)展出月牙孔、圓形孔、橢圓形孔、提琴式S孔、小鳥(niǎo)形孔等形狀，人們也嘗試將音孔位置從面板中上方下移或置于側(cè)面等方面進(jìn)行改革?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)當(dāng)代阮樂(lè)器均有音孔構(gòu)造，但在形狀、樣式上并未完全統(tǒng)一。樂(lè)器改革者將阮的音孔從象征著文化符號(hào)的圖形轉(zhuǎn)變?yōu)榱藢?duì)樂(lè)器音孔本身的關(guān)注，即以聲學(xué)功能為主，兼顧實(shí)用性與審美價(jià)值取向。

結(jié)語(yǔ)

阮的音孔和阮的音質(zhì)、音量等有直接的關(guān)聯(lián)，自古以來(lái)，阮的音孔在有無(wú)之間以及形狀的多樣式之間經(jīng)歷了反復(fù)的變異，這也與具體演奏者的偏好和接受者的社會(huì)需求有關(guān)，而沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所以音孔怎么開(kāi)，關(guān)鍵在于阮的用法。獨(dú)奏阮和合奏阮，大阮、中阮、小阮形制相仿，發(fā)音因弦長(zhǎng)、音箱的大小都會(huì)產(chǎn)生影響。所以阮音孔的改制，仍然需要在實(shí)踐中不斷探索。最好的辦法是，演奏者與樂(lè)器制作師合作對(duì)阮音孔進(jìn)行改制。對(duì)此，據(jù)曹衛(wèi)東了解，目前國(guó)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)阮音孔與樂(lè)器聲學(xué)品質(zhì)之間關(guān)系方面的試驗(yàn)數(shù)據(jù)仍較為缺乏，且與西方提琴類(lèi)樂(lè)器的制作體系與理念相比仍處于需要不斷完善與加強(qiáng)的階段。曹師傅還講道：“國(guó)內(nèi)阮樂(lè)器開(kāi)音孔先由樂(lè)器制作師憑聽(tīng)覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)初步選定開(kāi)音孔的位置，隨后演奏家根據(jù)演奏效果進(jìn)行鑒定，而后樂(lè)器制作師以演奏家反饋的結(jié)果為依據(jù)進(jìn)行概率分析，從而確定音孔的位置，并在該位置挖出一對(duì)出音孔。36”可見(jiàn)目前國(guó)內(nèi)阮樂(lè)器音孔的制作亟待與科研結(jié)合，在樂(lè)器制作方面音孔對(duì)樂(lè)器聲學(xué)品質(zhì)影響的效果還有待進(jìn)一步科學(xué)化與數(shù)據(jù)化。

注釋?zhuān)?/p>

13陳正生：《大同樂(lè)會(huì)活動(dòng)紀(jì)事》，《交響》(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))，1999年第2期，第15頁(yè)。

14王仲丙：《話阮》，《樂(lè)器》，1981年第5期，第11頁(yè)。

15見(jiàn)陳正生《鄭覲文與大同樂(lè)會(huì)》，中樂(lè)圖鑒。網(wǎng)址：http://www.zhongyuetujian.com/index.php/articlx?id=30，登錄時(shí)間為2021年11月13日。

16王仲丙：《話阮》，《樂(lè)器》，1981年第5期，第11頁(yè)。

17 18參見(jiàn)張子銳：《簡(jiǎn)述傳統(tǒng)阮的恢復(fù)與系列阮發(fā)展的經(jīng)過(guò)》，《交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))》，1993年第3期，第54頁(yè)。

19參見(jiàn)張子銳：《簡(jiǎn)述傳統(tǒng)阮的恢復(fù)與系列阮發(fā)展的經(jīng)過(guò)》，《交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))》，1993年第3期，第54頁(yè)。參考附表二中關(guān)于彎月音孔的說(shuō)明。

20參見(jiàn)張子銳：《簡(jiǎn)述傳統(tǒng)阮的恢復(fù)與系列阮發(fā)展的經(jīng)過(guò)》，《交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))》，1993年第3期，第55頁(yè)。參考圖一關(guān)于系列阮的照片。

21參考冬雪：《王仲丙對(duì)阮的改革》，《中國(guó)音樂(lè)》，1989年第1期，第15頁(yè)。邢曉麗：《試論阮的改革及其發(fā)展》，《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第2期，第65頁(yè)。

22樂(lè)聲：《千年古阮發(fā)新聲(二)》，《樂(lè)器》，2004年第10期，第59頁(yè)。

23寧勇：《阮樂(lè)藝術(shù)事業(yè)50余年發(fā)展歷程概述(上)》，《樂(lè)器》，2010年第10期，第50頁(yè)。

24寧勇：《阮樂(lè)器制作40年發(fā)展成就談》，《樂(lè)器》，2020年第10期，第14頁(yè)。

25樂(lè)聲：《千年古阮發(fā)新聲(二)》，《樂(lè)器》，2004年第10期，第60頁(yè)。

26樂(lè)聲：《千年古阮發(fā)新聲(三)》，《樂(lè)器》，2004年第11期，第64頁(yè)。

27馮滿天，中央民族樂(lè)團(tuán)中阮演奏家，國(guó)家一級(jí)演員，阮樂(lè)器改良與制造師。

28魏蔚，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)阮專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

29曹衛(wèi)東，阮樂(lè)器制作師。

30 31來(lái)自于筆者對(duì)馮滿天的訪談。訪談時(shí)間：2021年11月4日。

32來(lái)自于筆者對(duì)魏蔚的訪談。訪談時(shí)間：2021年12月3日。

33來(lái)自于筆者對(duì)曹衛(wèi)東的訪談。訪談時(shí)間：2021年12月4日。

34〔美〕曹樹(shù)堃、〔美〕洪風(fēng)：《奇妙的提琴世界——提琴知識(shí)150問(wèn)（增訂本）》，花城出版社，2015年，第52頁(yè)。

35來(lái)自于筆者對(duì)馮滿天的訪談。訪談時(shí)間：2021年11月4日。

36來(lái)自于筆者對(duì)曹衛(wèi)東的訪談。訪談時(shí)間：2021年12月4日。