李 靖 鐘 潔

(上海海事大學(xué)外國語學(xué)院，上海 201306)

一、引言

隨著文體學(xué)和語料庫文學(xué)研究的發(fā)展，將語言學(xué)的理論和方法運(yùn)用到文學(xué)研究中已不再是一件新奇的事。國內(nèi)外早有不少研究開始將社會(huì)語言學(xué)的理論運(yùn)用到文學(xué)批評(píng)中，利用社會(huì)語言學(xué)的研究方法，從語音、詞匯、句法、語義等方面對(duì)文學(xué)語篇進(jìn)行定量描寫和定性分析，進(jìn)而分析探討文學(xué)作品的主題、人物形象塑造、敘事發(fā)展以及作家寫作風(fēng)格等。

方言不僅僅是在地理上分布的語言變體，地理因素僅是語言變體的相關(guān)因素之一，社會(huì)等級(jí)、性別和年齡都對(duì)語言有著影響，由于這些其他因素，造成某一說話人在其語言方面，與同一社會(huì)集團(tuán)的人的語言，比來自同一地域的人的語言，表現(xiàn)出更多的相似性，這就是社會(huì)方言。在普通生活的談話或研究的訪談中，通過一個(gè)人語言中的一些特征可以分析其社會(huì)特征。而當(dāng)這樣的對(duì)話被記錄在文學(xué)作品中時(shí)，在一個(gè)高明的小說家筆下，這樣的特征仍然存在，也同樣值得被分析。

羅伯特·路易斯·史蒂文森(Robert Louis Stevenson,1850-1894)是英國著名作家，《化身博士》(TheStrangeCaseofDrJekyllandMrHyde,1886)是其最著名的作品之一，1886在英國一經(jīng)出版，六個(gè)月內(nèi)就售出4萬冊(cè)，在美國被盜版無數(shù)?！敖芑鶢柵c海德”(Jekyll and Hyde)成為英語字典中的一條詞條，代表“集雙重性格于一身的人”，這部小說更是被稱為“凡是讀英語的地方都知道的作品”。

本文將從社會(huì)語言學(xué)的角度，通過《化身博士》中的角色對(duì)話，分析史蒂文森對(duì)于人物身份的構(gòu)建，雙重人格的塑造以及恐怖氛圍的渲染，進(jìn)而探討該作品的主題。

二、文學(xué)、語言與階級(jí)

隨著社會(huì)語言學(xué)的興起，使用社會(huì)語言學(xué)的理論對(duì)文學(xué)文本進(jìn)行解讀也成為一個(gè)焦點(diǎn)，國內(nèi)外的研究成果不斷出現(xiàn)。

正如粟進(jìn)英指出的，“言語交際是身份建構(gòu)的社會(huì)過程，也是展現(xiàn)身份的途徑和手段。說話人的語言承載著說話人的身份，而說話人身份的選擇則決定了其語言的選擇，兩者不可分割”。在文學(xué)文本中更是如此，一個(gè)高明的作家，可以通過人物的語言塑造人物的身份，進(jìn)而突出文本的主題。

社會(huì)語言學(xué)家伯恩斯坦曾提出“復(fù)雜語碼”(elaborated code)與“局限語碼”(restricted code)的概念，他指出，個(gè)人在語言交流中了解自身的社會(huì)角色，也正是通過具體的語碼，社會(huì)身份受到限制。伯恩斯坦還提到，關(guān)于兩種語碼與社會(huì)階層之間的關(guān)系，他認(rèn)為，中產(chǎn)階級(jí)更可能使用復(fù)雜語碼，而工人階級(jí)更限于使用局限語碼,而一個(gè)說話者出生的家庭所屬的社會(huì)階級(jí)，往往影響說話者可習(xí)得的英語變體，工人階級(jí)家庭的小孩往往受限于局限語碼。

伯恩斯坦的理論充分體現(xiàn)了語言與階級(jí)之間的聯(lián)系。根據(jù)他的觀點(diǎn)，盡管不同的小孩可能具有相同的潛力，但是出生于中產(chǎn)階級(jí)或上層階級(jí)家庭的孩子，通過把握復(fù)雜語碼，可能會(huì)獲得完全不同的社會(huì)資源和智力發(fā)展，從而在社會(huì)上更具有優(yōu)越性。而關(guān)于掌握復(fù)雜語碼的優(yōu)勢(shì)這一觀點(diǎn)，類似于皮埃爾·布迪厄所說的“語言資本”。布迪厄在其著作中詳細(xì)闡述了“語言資本”這一概念，他提出，語言資本的分配與經(jīng)濟(jì)資本、文化資本等的分配有著特定的聯(lián)系，口音、語法和詞匯等方面的差異，正是說話者社會(huì)地位的指數(shù)，反映了他們擁有的語言資本數(shù)量?！罢f話者擁有的語言資本越多，他們就越能夠利用差異系統(tǒng)來提升自己的優(yōu)勢(shì)，從而獲得差異的利益?！?/p>

而正如赫德森所指出的，像英國這樣的社會(huì)等級(jí)結(jié)構(gòu)，具有的特征之一就是，作為語言的決定因素之一的社會(huì)等級(jí)要超過地理因素的影響。因此，英國的語言在一定程度上也許比其他語言更能體現(xiàn)階級(jí)的差異。

三、作者和作品

史蒂文森是英國著名作家，新浪漫主義流派的奠基者和最杰出的代表之一。史蒂文森于1850年11月13日在蘇格蘭的愛丁堡出生，是一戶受人尊敬的中產(chǎn)階級(jí)父母的獨(dú)子。他的父母都是虔誠而嚴(yán)厲的教徒。史蒂文森在中產(chǎn)階級(jí)的正統(tǒng)原則和嚴(yán)格的宗教觀點(diǎn)下被培養(yǎng)長大。他早期按照父親的期許學(xué)習(xí)土木工程，后改學(xué)法律，并取得律師資格，但最終放棄安排好的職業(yè)道路，轉(zhuǎn)而成為一名作家。

《化身博士》作為史蒂文森最廣為人知的作品，靈感來源于他的一個(gè)噩夢(mèng)。被妻子從噩夢(mèng)中叫醒之后，他還曾指責(zé)妻子打破了一個(gè)很好的“鬼怪故事”。之后，他將這個(gè)噩夢(mèng)寫成了一個(gè)完整的故事，最開始，這個(gè)故事被寫成一個(gè)完全的恐怖故事，但是妻子建議他將其改寫成一個(gè)寓言故事，史蒂文森一開始并不認(rèn)同，但最后還是燒掉草稿，重寫了這個(gè)故事。他只花三天，就將這部小說寫完了。

這部小說一經(jīng)出版便被公認(rèn)為是一部具有非凡地位的作品，在《泰晤士報(bào)》(TheTimes)上刊登的一篇書評(píng)寫道：“迄今為止，史蒂文森先生所寫的作品中，沒有任何一部能讓我們?nèi)绱松羁痰馗惺艿剿?dú)創(chuàng)的天賦才華?！倍凇吨芰u(píng)論》(SaturdayReview)上刊發(fā)的一篇很有影響力的文章中,著名的文學(xué)家安德魯·朗(Andrew Lang,1844-1912)評(píng)論道：“當(dāng)一個(gè)人在首次閱讀時(shí)因核心情節(jié)的恐怖而激動(dòng)和著迷時(shí)，可能無法認(rèn)識(shí)到作者處理輔助線索、細(xì)節(jié)和人物的微妙而克制的技巧?！闭绻傻略谄渲髦袑懙溃痘聿┦俊肥且徊考妓嚲康淖髌?，不僅具有相當(dāng)大的文學(xué)力量和想象力，而且它還具有豐富的象征意義，盡管它風(fēng)靡一時(shí)，但卻絕不是一個(gè)廉價(jià)的暢銷故事。它甚至被小說家約翰·福爾斯(John Robert Fowles,1926-2005)在其小說中稱作“那個(gè)時(shí)代最好的指導(dǎo)手冊(cè)”，認(rèn)為這部作品“隱藏著揭露時(shí)代本質(zhì)的、深刻的東西”。

這部小說講述了倫敦著名的律師厄特森先生從恩菲爾德先生那里聽說了一起關(guān)于一個(gè)叫海德先生的人引起的事故，故事中的這位海德先生似乎是個(gè)殘酷無情的人，而這個(gè)海德先生，又恰好是厄特森的好友，名聲顯赫的杰基爾博士的遺囑受益人。杰基爾博士在不久前曾留下一份遺囑，聲明在其死亡或消失三個(gè)月以后，他的全部財(cái)產(chǎn)將歸這位海德先生所有。這份遺囑以及聽說的事故使厄特森對(duì)海德產(chǎn)生了興趣，他認(rèn)為自己的好友是被這位邪惡的海德勒索才寫下了這樣的遺囑。隨著故事的推進(jìn)，倫敦發(fā)生了一件慘案，一位貴族被殘忍地殺死在街頭，而據(jù)目擊者聲稱，殺手正是那位海德先生。慘案發(fā)生之后，海德便銷聲匿跡了。杰基爾博士隨后不久又開始了隱退生活，而博士以及厄特森共同的好友蘭年博士則突然死亡，死前交給厄特森一封信，強(qiáng)調(diào)信件只有在杰基爾博士去世或消失后才能打開。一切都疑竇重重。突然有一天，杰基爾博士的家仆找到厄特森，家仆認(rèn)為主人已經(jīng)被謀殺在他的工作室，而現(xiàn)在居于其中的是那位海德。厄特森安排仆人包圍了工作室，而工作室中的人在聽到砸門的那一刻選擇了自盡。進(jìn)入工作室的厄特森在地上看到了海德的尸體。最終，通過蘭年博士的信件和杰基爾博士留下的自述，厄特森終于明白了一切：杰基爾博士發(fā)明了一種藥物，將自己的邪惡人格分裂出來形成了海德，杰基爾博士和海德先生其實(shí)是同一個(gè)人，而隨著海德的力量越來越強(qiáng)大，杰基爾占用身體的時(shí)間越來越少，變身回去的藥的劑量要求也越來越大，直到最后，配置解藥的一味藥劑用完，海德無法再變回杰基爾。

四、對(duì)話分析

在這部小說中，總共出現(xiàn)20次對(duì)話，分別是在這些人物之間發(fā)生的：(1)恩菲爾德先生與厄特森先生；(2)恩菲爾德先生與海德先生；(3)厄特森先生與蘭年博士；(4)厄特森先生與海德先生；(5)厄特森先生與仆人波勒；(6)厄特森先生與杰基爾博士；(7)厄特森先生與警員；(8)厄特森先生、警員與老婦人；(9)厄特森先生與杰基爾博士；(10)厄特森先生與仆人波勒；(11)厄特森先生與格斯特先生；(12)厄特森先生與蘭年博士；(13)厄特森先生與恩菲爾德先生；(14)厄特森先生與杰基爾博士；(15)厄特森先生與仆人波勒及其他仆人；(16)杰基爾博士與仆人波勒；(17)厄特森先生與仆人波勒；(18)厄特森先生與杰基爾博士；(19)厄特森先生與仆人波勒；(20)蘭年博士與海德先生。

從上面可以看出，律師厄特森是核心人物，小說中發(fā)生的20次對(duì)話，厄特森參與了其中的17次。小說的開篇便介紹了厄特森先生，他是一個(gè)不茍言笑的人，既虔誠又克制，是維多利亞時(shí)代中產(chǎn)階級(jí)道德觀和價(jià)值觀的化身。而與之相對(duì)的另一個(gè)參與對(duì)話最多的則是杰基爾博士的家仆波勒。關(guān)于這個(gè)故事中的仆人話語和仆人敘事，F(xiàn)ernandez在其文章中已進(jìn)行詳盡的分析。而本文將從社會(huì)語言學(xué)的角度，通過對(duì)話所體現(xiàn)的階級(jí)差異來分析角色的身份構(gòu)建，進(jìn)而對(duì)小說的主題進(jìn)行探討。

正如Ingham所言,十九世紀(jì)的階級(jí)描述是以語言沖突為特征的，工業(yè)化是一個(gè)復(fù)雜而不平衡的過程。因此，不同階級(jí)人群的語言有著顯著的階級(jí)特點(diǎn)，而“小說家通過賦予人物特定的語言來塑造人物”。

《化身博士》中的主要人物大多都是中產(chǎn)階級(jí)的職業(yè)精英，四個(gè)核心角色——厄特森先生、恩菲爾德先生、蘭年博士和杰基爾博士——都是社會(huì)地位很高的中產(chǎn)階級(jí)。厄特森先生是一位成功的律師，擁有自己的事務(wù)所；恩菲爾德先生是厄特森先生的遠(yuǎn)房親戚，是“城里的名人”；住在卡文迪什廣場(倫敦西區(qū)著名的廣場)的蘭年博士也是一位著名的醫(yī)生；而故事中更是提到，主人公杰基爾博士不僅是一位名醫(yī)，而且擁有醫(yī)學(xué)博士、民法學(xué)博士、法學(xué)博士、皇家學(xué)會(huì)會(huì)員等等稱謂。

參與小說中的對(duì)話的人物還有：格斯特先生、海德先生、仆人波勒及其他仆人、警員和海德公寓的老婦人。格斯特先生是厄特森的首席職員；海德先生是杰基爾博士的邪惡化身，長相丑陋，身材矮小，故事中特地提到他居住在索霍區(qū)(索霍區(qū)往往與維多利亞時(shí)期的工人階級(jí)聯(lián)系在一起)的街道；對(duì)話中出現(xiàn)的仆人皆是杰基爾博士的家仆；警員和海德公寓的老婦人都是在調(diào)查卡魯爵士的謀殺案時(shí)發(fā)生對(duì)話的。

在小說中，底層階級(jí)人物的對(duì)話中經(jīng)常出現(xiàn)單復(fù)數(shù)的語法問題，例如在下面列出的幾個(gè)片段：

(1)在第5次對(duì)話中，厄特森先生詢問仆人波勒關(guān)于杰基爾博士的事：

‘Your master seems to repose a great deal of trust in that young man,Poole,’ resumed the other musingly.

‘Yes,sir,hedoindeed,’ said Poole.‘We have all orders to obey him.’

(2)在第8次對(duì)話中，警員對(duì)厄特森先生說話：

Mr.Utterson and the inspector exchanged glances.‘Hedon’tseem a very popular character,’ observed the latter.

(3)在第19次對(duì)話中，厄特森與仆人波勒闖進(jìn)了杰基爾的工作室：

‘This glasshaveseen some strange things,sir,’ whispered Poole.

‘And surely none stranger than itself,’ echoed the lawyer in the same tones.‘For what did Jekyll… what could Jekyll want with it?’ he said.

在上面列出的三個(gè)對(duì)話片段中，對(duì)話的其中一方是厄特森先生，而另一方則都屬于教育程度更低的下層階級(jí)。在第一個(gè)例子中，厄特森先生提到波勒的主人杰基爾博士“Your master seems”，在這里厄特森的謂語使用的是正確的第三人稱單數(shù)形式，但是波勒在回話的時(shí)候，卻忽略了動(dòng)詞的主謂一致，他回答“he do”和“We have”，不論人稱都使用了動(dòng)詞原形。在第二個(gè)例子中，警員在與厄特森先生說話的時(shí)候同樣忽略了動(dòng)詞的主謂一致，使用了“He don’t”這樣的句子。在第三個(gè)例子中，厄特森先生與波勒進(jìn)入到杰基爾博士的工作室中，他們注意到了杰基爾放了一個(gè)很大的鏡子在工作室中，同樣是在主語單數(shù)的情況下，波勒在此使用了動(dòng)詞的原型“have”。而在下一段對(duì)話的片段中，波勒還在主語的位置使用和人稱代詞的賓格：

‘All this last week (you must know) him,or it,or whatever it is that lives in that cabinet,has been crying night and day for some sort of medicine and cannot get it to his mind…’

小說中出現(xiàn)的對(duì)話，大部分內(nèi)容是由厄特森先生以及其他的職業(yè)精英型的男性人物承擔(dān)的，但是整部小說中，這些角色的所有對(duì)話中，從未出現(xiàn)過任何類似的語法問題。例如，海德先生被指認(rèn)犯下謀殺罪之后，厄特森先生來找杰基爾博士，杰基爾博士對(duì)厄特森先生說：

‘…And indeed he does not want my help;you do not know him as I do…’

維多利亞時(shí)代的中產(chǎn)階級(jí)還有一個(gè)很大的特征就是，中產(chǎn)階級(jí)的克制、嚴(yán)肅和講究體面，這一點(diǎn)在小說開篇對(duì)厄特森的描寫中就可以體現(xiàn)出來。正如Fashbaugh所指出的，厄特森先生他們這個(gè)階層的職業(yè)精英男性，總是盡可能地保持一套嚴(yán)厲的行為準(zhǔn)則，維持他們體面的紳士形象，他們往往將體面置于真誠之上，而底層階級(jí)的人則不受那么多禮儀準(zhǔn)則所約束。而這樣的禮儀克制和體面的準(zhǔn)則表現(xiàn)在語言中則是更為復(fù)雜的句式、更委婉的修辭和更含蓄的語氣。正如喬治·梅瑞狄斯(George Meredith,1828-1909)在其小說《比徹姆的職業(yè)生涯》(Beauchamp'sCareer,1875)中寫道:“在她看來，我們的英語讓我們別無選擇；我們無法在簡單的情況下保持尊嚴(yán)。”

在下一段引用的對(duì)話中，杰基爾博士拒絕與厄特森先生再討論他的遺囑問題：

‘My good Utterson,’ said the doctor,‘this is very good of you,this is downright good of you,and I cannot find words to thank you in.I believe you fully;I would trust you before any man alive,ay,before myself,if I could make the choice;but indeed it isn’t what you fancy;it is not so bad as that;and just to put your good heart at rest,I will tell you one thing…’

可以看出，盡管是多年的好友，杰基爾博士在拒絕談?wù)摱蛱厣壬崞鸬脑掝}時(shí)，運(yùn)用了非常委婉的修辭，來減少意見不同可能產(chǎn)生的尷尬和不快。

而在這些職業(yè)精英的對(duì)話中，還有另外一個(gè)同樣明顯的特征是，他們經(jīng)常使用“I suppose”等詞組，使自己的話語聽起來不那么武斷或粗魯：

(1)恩菲爾德先生：

‘…Blackmail,Isuppose;an honest man paying through the nose for some of the capers of his youth…’

(2)厄特森先生：

‘Isuppose,Lanyon,’ said he,‘you and I must be the two oldest friends that Henry Jekyll has?’

(3)蘭年博士：

‘ButIsupposewe are.…’

(4)厄特森先生：

‘You fear,Isuppose,that it might lead to his detection?’

然而，這種語言上的圓滑，或者說是伯恩斯坦的“復(fù)雜語碼”，卻很難在下層階級(jí)人物的對(duì)話中被發(fā)現(xiàn)。故事中參與對(duì)話的底層人物的對(duì)話多是由簡單的詞匯構(gòu)成的簡短句式，沒有多余的修辭：

(1)老婦人：

‘Ah!’ said she,‘he is in trouble! What has he done?’

(2)海德先生：

‘Name your figure.’

(3)海德先生：

‘That is my name.What do you want?’

(4)海德先生：

‘And now,’ said the other,‘how did you know me?’

(5)海德先生：

‘Whose description?’

(6)海德先生：

‘Common friends?’ echoed Mr Hyde,a little hoarsely.‘Who are they?’

而在下面的這個(gè)對(duì)話片段中，更能直接看出海德身上體現(xiàn)出底層階級(jí)的粗魯：

‘He never told you,’ cried Mr.Hyde,with a flush of anger.‘I did not think you would have lied.’

‘Come,’ said Mr.Utterson,‘that is not fitting language.’

海德當(dāng)著厄特森的面直接指責(zé)他說了謊，直截了當(dāng)，使厄特森感到十分不快和尷尬。而在下面引用的一段海德與蘭年博士的對(duì)話中，海德身上屬于底層階級(jí)的屬性更加明顯：

‘Are you come from Dr.Jekyll?’ I asked…

He told me ‘yes’ by a constrained gesture…

‘Have you got it?’ he cried.‘Have you got it?’…

‘Come,sir,’ said I.‘You forgot that I have not yet the pleasure of your acquaintance.Be seated,if you please.’

上面的這些對(duì)話充分體現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)所堅(jiān)持的體面和禮貌原則，而海德從行為到語言，都透露著下層階級(jí)的魯莽和無禮。接受良好教育的中產(chǎn)階級(jí)，通過知識(shí)和品味的積累，克制和堅(jiān)守他們的道德價(jià)值觀，表現(xiàn)得更為體面和文明，而這樣一種社會(huì)特權(quán)由此被神秘化為內(nèi)在價(jià)值，但是那些說著粗俗話語的人則缺乏這樣的‘文化資本’。

史蒂文森賦予了這部小說“The Strange case…”的名字，而這個(gè)故事的“奇怪”之處，不僅在于杰基爾提出的人格二元性，或是他研制出來的可以使不同人格分裂出來的藥水，而且在于海德身份和階級(jí)屬性的模糊性。作者在性格刻畫、居住地點(diǎn)、行為言語等各個(gè)方面都暗示著海德的階級(jí)屬性與杰基爾的巨大差異，然而，如果細(xì)讀文本，又可以發(fā)現(xiàn)一些與他所謂的“下層階級(jí)”不符合的一些細(xì)節(jié)。比如，在與厄特森先生對(duì)話的時(shí)候，海德曾說：

‘Yes,’ returned Mr.Hyde,‘it is as well we have met;and àpropos,you should have my address.’

在對(duì)話中使用法語明顯是一個(gè)不屬于底層階級(jí)的語言特征。而在與蘭年博士對(duì)話的過程中，海德也能夠展示紳士的教養(yǎng)和風(fēng)度：

‘I beg your pardon,Dr Lanyon,’ he replied civilly enough.‘What you say is very well founded;and my impatience has shown its heels to my politeness.I come here at the instance of your colleague,Dr Henry Jekyll,on a piece of business of some moment;and I understood…’

而且，海德盡管居住在索霍區(qū)，但是房間裝飾得不僅“奢侈豪華”，而且“很有品味”，墻上還掛著符合中產(chǎn)階級(jí)品味的畫。厄特森曾猜想畫是杰基爾送給海德的禮物，然而，史蒂文森曾明確表示，畫是海德自己購買的。海德的室內(nèi)環(huán)境無疑與室外“骯臟的街道”、“粗鄙的環(huán)境”形成強(qiáng)大反差。居住倫敦最黑暗的貧民窟的海德是完全識(shí)字的(在故事的最后，他躲在杰基爾的工作室中時(shí)，在杰基爾喜愛的宗教書籍上留下了許多瀆神的話語)，受過高等教育的，他具有中產(chǎn)階級(jí)的品味。他隨口而出的法語詞匯，他懸掛的名畫，他有格調(diào)的裝飾，這一切都與他的居住環(huán)境與他的階級(jí)屬性產(chǎn)生強(qiáng)烈的不和諧。

然而，如果仔細(xì)地閱讀小說，可以發(fā)現(xiàn)，不純粹和模糊性是小說的一大主題。杰基爾的藥水之所以能夠研制成功，也是因?yàn)槠渲械囊环菟巹┏煞植患?，而正是那未知的雜質(zhì)使得藥劑有效。在制藥公司研發(fā)出新的成分更純的藥劑之后，失去那一味最重要的成分，杰基爾再也無法配制出有效的藥水，也再?zèng)]辦法從海德變回杰基爾。

Rowland提出，維多利亞時(shí)期，作為階級(jí)標(biāo)志的服飾代碼的可靠性受到威脅，以及達(dá)爾文的進(jìn)化論導(dǎo)致的人類和動(dòng)物之間的絕對(duì)的邊界的模糊，這種不確定性造成了身份的模糊，導(dǎo)致社會(huì)彌漫著對(duì)于身份和返祖的焦慮。而在《化身博士》中，這種身份的不確定性的確成為了故事中恐怖氣氛的來源之一。正如將人類和動(dòng)物聯(lián)系在一起的進(jìn)化論引發(fā)的人類退化返祖的恐懼，將中產(chǎn)階級(jí)和下層階級(jí)聯(lián)系在一起的海德，代表了中產(chǎn)階級(jí)退化墮落的傾向。

一些研究認(rèn)為，杰基爾與海德代表著人性和階級(jí)的對(duì)立。而陳榕認(rèn)為，海德和杰基爾代表善惡與階級(jí)的共存。但是，本文認(rèn)為，杰基爾與海德體現(xiàn)了一種向下的退化。在小說開始的時(shí)候，杰基爾可以通過一點(diǎn)藥劑自由地控制海德的出現(xiàn)，但是后來，杰基爾越來越無法控制海德，而占有身體的時(shí)間分配在開始的時(shí)候是完全由杰基爾主導(dǎo)，后來主導(dǎo)權(quán)卻慢慢滑到了海德的手里，海德開始享受越來越多的時(shí)間，他的能量也越來越強(qiáng)大。然而，具有中產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)和品味甚至財(cái)產(chǎn)的海德，卻選擇居住在貧民窟，放棄杰基爾的宗教信仰和追求，一心享樂和放縱，徹底拋棄中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值和道德。最終，在極度的放縱下承擔(dān)罪惡的苦果，與杰基爾一起走向了死亡。

五、結(jié)語

《化身博士》是一部具有深刻道德寓意的作品。作者憑借著高超的藝術(shù)技巧和語言能力，將人物塑造得生動(dòng)形象，跟隨作者的文字，仿佛真的來到19世紀(jì)的倫敦。杰基爾和海德這兩個(gè)善惡對(duì)立的人格，不僅在性格、身份、服裝上不同，在語言上也有著顯著差異。通過分析小說中人物之間的對(duì)話，可以看出底層階級(jí)語言特征與中產(chǎn)階級(jí)的語言特征的不同之處。然而主人公海德的語言，雖然體現(xiàn)出底層階級(jí)的簡單和粗魯，話語之間沒有委婉含蓄的修辭，缺少對(duì)話的禮貌和圓滑，但是同時(shí)，他又具有一些中產(chǎn)階級(jí)的特征。他的語言特征的混合性也代表了他身份的模糊性。他身份的不確定，將中產(chǎn)階級(jí)和下層階級(jí)聯(lián)系在一起，打破了社會(huì)的階級(jí)秩序，如猿猴一般具有丑陋形態(tài)的他，不僅體現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于進(jìn)化論的語境下退化的恐懼，也體現(xiàn)了對(duì)于工業(yè)革命時(shí)期中產(chǎn)階級(jí)上進(jìn)奮斗的背景下墮落傾向的焦慮。他的死亡，是對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)道德墮落和階級(jí)退化的警示。