⊙張華 ［北京電子科技職業(yè)學院，北京 100176］

⊙張永輝 ［中華女子學院，北京 100101］

辛棄疾，號稼軒，南宋抗金將領，著名文學家，豪放詞派的代表作家之一，有“詞中之龍”之稱。其詞以豪放為主，但又不拘一格，風格各異，既有慷慨激昂、磅礴壯闊的恢宏之作，又不乏秾纖綿密、清新典雅的秀麗之詞。辛棄疾善用白描手法，簡單的幾個意象，寥寥數筆，便勾勒出一幅幅金戈鐵馬圖或山水田園畫，渲染出種種意蘊豐富、余味綿長的情感氛圍。

一

白描，是中國國畫的一種技法，也是文學的一種表現手法。從國畫技法上來說，它用墨筆勾勒，不著色彩，寥寥數筆，便抓住物象的鮮明特點，描繪出對象的意態(tài)風神。它追求畫面的簡潔生動，注重寫意，往往留下大量空白，待觀者自行想象填補，從而意蘊豐富，余味悠長。在藝術表現方式上，簡筆勾勒的白描，能用淡到極致的線條勾勒出物象的形態(tài)與神韻，

二

最能體現辛棄疾白描創(chuàng)作手法的當屬《清平樂·村居》這首詞了，它描繪了清新秀麗的田園風光和農家百姓平和寧靜、和睦甜美的幸福生活。全詞語言質樸，不事雕琢，使用白話入詞，自然清新，充滿情趣。詞中青草繞溪，景色秀麗，生機盎然；人物形象鮮明，各具特色，栩栩如生；作者對田園生活的熱愛與向往也躍然紙上。王國維在《人間詞話》中說：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫口而出，無嬌柔妝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。”按照王國維的評價標準，辛棄疾無愧為大家，《清平樂·村居》也無疑是為佳作。

“茅檐低小，溪上青青草”，詞一開篇，先簡單勾勒了環(huán)境。茅檐、溪流、青草，三個事物簡單排列，沒有過多的修飾語，略加組合，便勾勒出了一幅安寧平和、生機盎然的田園村居圖。仲夏時節(jié)，鄉(xiāng)村田園，一間低矮的茅草屋，一戶普通的農家百姓。草屋旁，溪水清澈，流水淙淙，岸上綠草茵茵。簡單的九個字，語言簡潔樸素，淡淡兩筆，意境全出。

“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，詞人在朦朧的醉意中，聽到了用吳地方言互相打趣、逗樂的談笑聲，話音聽起來那么溫柔，那么美好，那滿頭白發(fā)的老頭、老太太都是誰家的呀？此時，微醺的詞人，白發(fā)的老者，耳旁打趣談笑的吳儂軟語，都順著詞人的筆墨流淌到了詞作之間，人活了起來，聲音也飄蕩其中。簡筆勾勒的畫面此時就像電影一般，有了人物，有了動作，有了聲音，有了情節(jié)，一切都有了生命。

“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”。詞的下闋，詞人白話入詞，直呈其事，語言淺顯平易，但人物形象卻生動鮮明，栩栩如生。大兒長成，已經成為家中的勞動力，他不辭勞苦，甘受夏日炙曬，在小溪東側的豆子地中鋤草勞動；中兒年齡尚小，體力有限，但他也不會偷閑玩耍，而是坐在院中，穿梭篾竹，編織雞籠；小兒子不諳世事，淘氣頑皮，在溪邊躺臥，無拘無束，剝著蓮蓬，品嘗著蓮子。大兒勤勞樸實，踏實能干；中兒心靈手巧，擅長編織；小兒頑皮可愛，天真活潑。三個孩子形象各異，但都惟妙惟肖，活靈活現。

《清平樂·村居》中，稼軒用筆疏朗，描景樸拙，敘事簡淡，一切看似淺近，實則蘊藉深遠，彌久回甘。

三

稼軒描景繪境，沒有華麗的辭藻和修辭，語言質樸平實，淺顯平易，名詞性短語有機排列，中間跳躍著幾個動詞，而這幾個活躍的動詞，成了詩詞的化學反應催化劑，它們點燃了詞句的活力，帶動了詞句的生機，使詞句頓時有了靈魂和生命。

如辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花?！痹谶@首詞中，“陌上柔桑破嫩芽”“平岡細草鳴黃犢”“斜日寒林點暮鴉”“城中桃李愁風雨”，都是“名詞性偏正短語+動詞+名詞”的結構?！澳吧先嵘Ｆ颇垩俊?，田間，桑樹柔軟的新枝上一個小小的嫩芽頂出了枝條，伸出了小腦袋。一個“破”字，展現了桑芽萌發(fā)的力量和速度，描繪出了植物萌蘗而出的勃勃生機，春天頓時鋪展在了詞卷之上，真切地呈現在了讀者面前。“平岡細草鳴黃犢”，平坦的小山坡上長滿了細草，一只小黃牛正在悠閑地吃草，不時發(fā)出哞哞的鳴叫聲。春光大好，草料豐足，小黃犢自由自在，悠閑逍遙。哞哞地鳴叫，增添了詞句的動感，也豐富了讀者的聽覺。盎然的春意，勃勃的生機，穿透紙背，撲面而來?！靶比蘸贮c暮鴉”的“點”字，給予了斜日寒林畫面的疏密感和明暗的色澤差，增強了詩詞的意境表現力?！俺侵刑依畛铒L雨”通過動詞“愁”將桃李擬人化，也流露出詞人的情感態(tài)度。

再如辛棄疾《酒泉子·無題》中的“東風官柳舞雕墻”，《西江月·夜行黃沙道中》中的“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，大抵也是名詞排列，動詞串聯的組合形式。這種形式，名詞排列是在為詩詞打底色，動詞串聯則是為詩詞增活力，填神韻，語言雖然淺顯平易，但組合在一起，便有了神采和意境。

稼軒寫人記事，簡潔明了，干凈爽利，沒有精雕細刻，沒有繁復鋪陳，只言片語，直抵重點，瞬間扼住主旨。白描的簡潔敘述下涌蕩著豐富濃烈的情感。

記事的詞篇，比如《清平樂·獨宿博山王氏庵》：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山?！痹~的上闋，首先用白描手法描繪了自己的夜宿環(huán)境：饑餓的老鼠繞著床躥來躥去，蝙蝠圍著油燈，上下翻飛；狂風裹挾著松濤，洶涌咆哮，大雨瓢潑而下，敲打著屋頂；糊窗紙被風撕裂，發(fā)出呼啦啦的響聲，仿佛在自言自語。上闋用簡明的語言生動地描繪出了孤寂破敗的居住環(huán)境和狂風暴雨的惡劣天氣。下闋，詞人想到了自己的坎坷經歷，“平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏”，短短兩句，便概括了辛棄疾的一生。作者二十一歲參加抗金義軍，一生都致力于恢復中原、祖國統(tǒng)一的宏偉大業(yè)，但屢遭彈劾打擊，數起數落，最終退隱山居，而此時，詞人已是容顏蒼老，滿頭白發(fā)。最后兩句，一陣凄冷的秋風吹透了單薄的布被，詞人突然驚醒，眼前依稀浮現的還是夢中的萬里江山。讀到此處，不禁讓讀者唏噓，白發(fā)無情，壯志成空，報國無門，其中的蒼涼、遺憾、憤懣、悲壯，無奈等情感匯集在一起，沖蕩著讀者的內心。作者用簡潔的文字構建了豐富的畫面，凝聚了厚重深沉的情感。

無論描景繪境，還是寫人記事，辛棄疾都非常善用白描手法。他用簡潔的文字，凝練的語言，展示了豐富的內容，深刻的情感和悠遠的意蘊。