方雯 周韋瑋

摘? 要：明式家具是中國傳統(tǒng)家具的集大成者，其中蘇作家具更是以細(xì)潤委婉的地域特色聞名于世?，F(xiàn)代蘇作家具不能照搬照抄，也不能完全脫離明代蘇作家具的內(nèi)涵，應(yīng)通過新觀念、新方式、新功能來詮釋明代蘇作家具，從現(xiàn)代人的審美、需求等出發(fā)，在造型與功能、材料與工藝、比例與尺度的創(chuàng)新中進(jìn)行設(shè)計(jì)思考，方能創(chuàng)造出既有明代蘇作家具精神面貌，又與現(xiàn)代家居環(huán)境需求協(xié)調(diào)的現(xiàn)代蘇作家具。

關(guān)鍵詞：蘇作家具;明式家具;創(chuàng)新路徑

一、明代蘇作家具概述

（一）明代蘇作家具的概念

明式家具中的“明式”是清初時(shí)期對明代式樣的稱呼。蘇作家具分為兩個(gè)時(shí)期，一是明末清初簡潔質(zhì)樸的明式家具，二是清代中期精細(xì)流麗的蘇式家具。本文主要講述明末清初的明式蘇作家具，簡稱明式蘇作家具。

明代蘇作家具，是由文人參與設(shè)計(jì)的細(xì)木類家具，集中生產(chǎn)于以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)。其中融入了江南獨(dú)特的文化與風(fēng)俗，具有鮮明的地域特色和理性精神，它是中國乃至世界家具史的重要組成部分。

（二）明代蘇作家具的發(fā)展背景

明代蘇作家具的形成與發(fā)展，主要是受到社會(huì)、文化和地理三方面的影響。首先，經(jīng)濟(jì)和制度是明代蘇作家具發(fā)展的主要社會(huì)原因。具體表現(xiàn)在明代政治中心的轉(zhuǎn)移和政治環(huán)境的穩(wěn)定促進(jìn)了江南地區(qū)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的恢復(fù)和貿(mào)易的繁榮，為蘇作家具的生產(chǎn)與銷售提供了有利條件。其次，匠役制度的改革、海禁的解除和宅第制度的廢除，提高了工匠制作家具的自由度和積極性，推動(dòng)了海上貿(mào)易和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮，促成了江南私家園林的大規(guī)模建設(shè)，是蘇作家具繁榮的物質(zhì)保障。最后，思想、技術(shù)和文人三方文化推動(dòng)了明代蘇作家具發(fā)展。具體而言，受“中庸”和“天人合一”的影響，明代蘇作家具延續(xù)了宋代重簡練、元代重曲線造型的審美追求，追求家具造型的形式美。工匠制作家具工藝的提高與文人士大夫新潮的思想，使文人樸素典雅的品味與工匠精湛細(xì)膩的手藝得到結(jié)合。地處黃河中下游地區(qū)的蘇州地區(qū)海上漕運(yùn)便利，為家具行業(yè)提供了大量原材料，且江南地區(qū)大量的私家園林也為蘇作家具提供了展示的舞臺(tái)，開闊的市場進(jìn)一步推動(dòng)了明代蘇作家具產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

（三）明代蘇作家具的地域特色

工匠與文人結(jié)合打造的明代蘇作家具通過取材的自然、造型的流暢、裝飾的簡雅來表達(dá)其古樸典雅、“天然去雕飾”的審美追求，其形其意融入了工匠精湛細(xì)膩的手工技藝和文人高雅超然的生活理想。

明代蘇作家具形制古雅，追求質(zhì)樸美。發(fā)展早期，木材不流通，使明代蘇作家具大部分采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木來制作，這一情況造成其“惜木如金”的特點(diǎn)，反映在其造型、裝飾方面，不尚雕鏤、不以用料厚重取勝，而是通過工匠的精湛工藝，將小塊碎料打磨成精巧的構(gòu)件，使其既美觀又有結(jié)構(gòu)作用;在形體和意境的營造上重視“虛”“實(shí)”結(jié)合，如繪畫手法中的留白，既節(jié)省材料又開光通透，使蘇作家具充滿“虛靜”“空靈”之美。

二、明代蘇作家具的風(fēng)格特征

對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

（一）求變尚新——關(guān)注線條、造型的變化

明代蘇作家具求變尚新，一是體現(xiàn)在形制上，它縱向繼承了宋代的家具形制，橫向汲取了書法繪畫、建筑園林等藝術(shù)的養(yǎng)分，在舊有形制上進(jìn)行創(chuàng)新改良。其形制的豐富是中國古代家具發(fā)展史上的最高水平，可見明代文人、工匠對形制的創(chuàng)新;二是體現(xiàn)在造型線條的變化上，明代文人、工匠致力于在單純中求豐富、齊一中求變化，注重造型線條的曲直、長短、收分變化，如牙條、霸王棖等，追求線條的變化又統(tǒng)一，使蘇作明式家具造型層次豐富而雅致。

在現(xiàn)代工業(yè)、審美的影響下，明代蘇作家具造型已與現(xiàn)代的家居環(huán)境脫節(jié)，不適合大規(guī)模生產(chǎn)。因此，根據(jù)明代蘇作家具“尚新”的特征，在明代蘇作家具與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的融合中應(yīng)根據(jù)現(xiàn)代審美、功能需求，一是在造型上進(jìn)行創(chuàng)新，對明代蘇作家具造型進(jìn)行簡化提煉，高度概括其文化符號(hào)，使造型更為簡潔連貫;二是在線條上創(chuàng)新，化繁為簡，摒棄多余的結(jié)構(gòu)線條，將復(fù)雜的曲直線條轉(zhuǎn)變?yōu)橛怖矢删毜闹本€線條，使家具形象更挺拔，張弛有力;三是在家具功能上創(chuàng)新，隨著新興事物融入現(xiàn)代生活，應(yīng)強(qiáng)調(diào)家具形式服從使用功能與需求，在注重舒適度與便捷性的同時(shí)，考慮不同空間環(huán)境的融合，并將創(chuàng)新家具靈活應(yīng)用于現(xiàn)代家居空間。

（二）求質(zhì)尚精——追求選材、工藝的優(yōu)質(zhì)

明代蘇作家具的求質(zhì)尚精有兩方面的體現(xiàn)，一是材質(zhì)，二是工藝。明代文人重視家具材質(zhì)的自然、紋理和色澤，一改宋元的“重漆善描”，講究家具質(zhì)感如綢緞，追求自然生命力的豐腴、典雅。盛產(chǎn)江南的櫸木是蘇作家具使用最早、最多的材料，其質(zhì)地勻稱堅(jiān)致，紋理流暢，性能穩(wěn)定，符合文人的審美。且因注重自然洗練，當(dāng)時(shí)多采取磨光上蠟的方式，充分呈現(xiàn)了木材樸拙溫潤的自然肌理。在工藝上，蘇作家具精湛的工藝決定了其優(yōu)質(zhì)的品相，如榫卯結(jié)構(gòu)、包鑲工藝、“掉五門”等。

現(xiàn)代家具批量化的生產(chǎn)模式和新興技術(shù)的迭代，加之工藝的進(jìn)步和材料的豐富，使得現(xiàn)代家具呈現(xiàn)出不同的可能。在明式蘇作家具的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯設(shè)計(jì)中，材料選擇更加靈活，設(shè)計(jì)師應(yīng)更注重其延展性、融合性及可塑性，如竹材、柳材、金屬等材料的應(yīng)用，金屬、皮革、大理石等材料的融合，使家具的設(shè)計(jì)語言得到極大地?cái)U(kuò)充。家具的材質(zhì)不一定以木材的形式呈現(xiàn)，通過“舍形取神”，可以用新材料提煉明代蘇作家具的元素，用現(xiàn)代的家具表現(xiàn)手法來詮釋現(xiàn)代生活的審美情趣。

（三）求簡尚雅——崇尚造型、審美的典雅

私家園林的興起，使園林中蘊(yùn)含的“雅”也自然融入了當(dāng)時(shí)家具的樣式中。在明代蘇作家具中，造型上追求形制的古雅，有圓勁清新之感;裝飾上惜墨如金，只在家具局部施以粉黛，稍加雕刻，如嵌木、石、瓷、螺鈿等裝飾，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，其結(jié)構(gòu)構(gòu)件不僅起到美化作用，更保證了家具的穩(wěn)定性與牢固度。

在時(shí)代演進(jìn)與創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)下，現(xiàn)代美學(xué)注重多種元素的碰撞和本質(zhì)的提煉。在轉(zhuǎn)型過程中，既繼承了古代文人墨客的高雅美學(xué)，又賦予了現(xiàn)代功能與審美風(fēng)尚相結(jié)合的新生力量，崇尚樸素得體的生活美學(xué)，在裝飾手法上強(qiáng)調(diào)功能與形式的統(tǒng)一。在現(xiàn)代蘇作家具的裝飾上，可以進(jìn)行金屬飾件運(yùn)用的提煉與創(chuàng)新，如把環(huán)扣、穿釘、抱角等轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)性裝飾構(gòu)件，或以金屬榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行局部點(diǎn)綴，既能起到保護(hù)作用又實(shí)現(xiàn)了不同材料的統(tǒng)一。此外，還可將傳統(tǒng)意象元素進(jìn)行嫁接與移植，如將傳統(tǒng)山水水墨畫中非對稱式的構(gòu)圖美學(xué)、傳統(tǒng)園林特征等內(nèi)容，通過含蓄的凝練，在家具上進(jìn)行“寫意化”表達(dá)，形成獨(dú)具特色的裝飾語言，通過“留白”，形成一種隔與不隔的朦朧美，給人以內(nèi)斂含蓄的視覺感知。

（四）求實(shí)尚用——注重日常物質(zhì)需求的轉(zhuǎn)化

明代蘇作家具的求實(shí)尚用，源自東林學(xué)派倡導(dǎo)的“日用即道”的實(shí)用主義哲學(xué)，使其注重家具的設(shè)計(jì)從實(shí)際出發(fā)，講究美觀性、實(shí)用性與功能性相協(xié)調(diào)。

明代蘇作家具呈現(xiàn)了兩方面的實(shí)用：宜人與宜地。宜人體現(xiàn)在家具的尺度符合人體的尺度，充滿科學(xué)性與適用性。宜地體現(xiàn)在對家具使用環(huán)境的考慮，將家具與文人生活融合。如官帽椅，造型方正，多放置在廳堂正中或其他莊重正式的場合，使用者多為家族長者，正襟危坐的姿態(tài)使其莊重威嚴(yán);玫瑰椅則造型文雅簡約、裝飾秀麗，多用于工作、學(xué)習(xí)場所，靠背和扶手較低矮且相互垂直，使使用者保持端坐姿態(tài)，以保證頭腦和感官的清醒機(jī)敏。

如今，明代蘇作家具的設(shè)計(jì)思維正在潛移默化地轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，可以結(jié)合傳統(tǒng)蘇作家具的設(shè)計(jì)哲學(xué)，在現(xiàn)代蘇作家具的設(shè)計(jì)中融入現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理念，從關(guān)注使用者的實(shí)際需求出發(fā)，在設(shè)計(jì)中運(yùn)用取半舍滿的審美追求，將設(shè)計(jì)本身化繁為簡，回歸生活的本質(zhì)。

三、明代蘇作家具特色

在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)譯探索

（一）現(xiàn)代蘇作家具的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著時(shí)代的變遷和市場需求，蘇作家具的發(fā)展受到強(qiáng)烈的沖擊，面臨著原材料短缺、創(chuàng)新性不足等問題。首先，自然環(huán)境惡化使得木材供應(yīng)越發(fā)緊張，導(dǎo)致材料成本激增。資源的匱乏使得傳統(tǒng)家具制作面臨著高昂的材料成本，導(dǎo)致傳統(tǒng)家具受眾面逐漸減少。其次，市場上的現(xiàn)代蘇作家具體現(xiàn)的創(chuàng)新性不足，對明代蘇作家具的特征提煉不夠，照搬照抄，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，甚至在紋樣、造型等方面出現(xiàn)了與明代蘇作家具形制不符的產(chǎn)品。作為消費(fèi)主力軍的年輕人，無法買到滿足自己審美需求的產(chǎn)品。

（二）適用人群及產(chǎn)品定位

在“文化自信”的大環(huán)境下，傳統(tǒng)文化的覺醒使得中國傳統(tǒng)價(jià)值觀念重新走進(jìn)人們生活，設(shè)計(jì)以24-28歲的年輕人為主要適用人群，因其大多受過高等教育，有一定的文化素養(yǎng)與物質(zhì)基礎(chǔ)，作為新舊審美觀念的交界點(diǎn)，他們有成熟的審美追求，易于接受新潮事物。因此，本設(shè)計(jì)定基于明代蘇作家具風(fēng)格設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具，使用人群主要為24-28歲的年輕人，期望通過本次嘗試，讓明代蘇作家具優(yōu)質(zhì)的形象通過全新的形式走進(jìn)年輕人的視野。

（三）明代蘇作家具風(fēng)格的餐桌椅組合設(shè)計(jì)實(shí)踐

本設(shè)計(jì)由餐桌、餐椅兩件家具組成（如圖1），通過保留傳統(tǒng)餐桌椅聚餐的習(xí)慣，在中國傳統(tǒng)餐飲之禮延續(xù)與嬗變中，探索當(dāng)下年輕人的生活方式，使其與現(xiàn)代家居環(huán)境協(xié)調(diào)?？紤]到明代蘇作家具高雅超然的風(fēng)格，在整體造型上，餐桌椅以方形餐桌、明式圈椅為原型，提煉明代蘇作家具特色，凝練構(gòu)件特征，采用鏤空線條替代塊面形式，餐椅整體造型走勢一順而下，使家具在視覺上更俊秀靈動(dòng)。家具斷面上方中帶圓、方圓過渡微妙，暗含天圓地方的哲學(xué)觀，符合中國人的審美哲學(xué)。

在結(jié)構(gòu)上，改變傳統(tǒng)靠背椅繁瑣的結(jié)構(gòu)方式，提取簡化霸王棖結(jié)構(gòu)，以金屬替代木材，使金屬與木材的碰撞迸發(fā)出不一樣的美感。用模塊化方法設(shè)計(jì)可拆卸的機(jī)構(gòu)，并采用釘與預(yù)埋螺絲相結(jié)合的現(xiàn)代工藝鏈接方式，方便拆卸和組裝，利于平板化包裝，方便制作與運(yùn)輸。

在尺寸上，結(jié)合人體工程學(xué)，設(shè)置方形餐桌長度為1400mm，寬度為850mm，高度為710mm;設(shè)置座椅整體高度為110mm，寬度為500mm，座高410mm，座深450mm，坐墊厚度20mm。考慮到現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活和工作習(xí)慣，在桌面設(shè)計(jì)隱藏式手機(jī)支架，滿足年輕人的不同需求，使家具更具有實(shí)用性。在餐椅的設(shè)計(jì)上，為貼合人體的坐姿曲率，在椅面的處理上左右兩端微微翹起，形成一定弧面，使坐感更加舒適。在材料上，以櫸木、金屬為主，櫸木色澤柔和，質(zhì)地堅(jiān)韌，紋理細(xì)膩，強(qiáng)度性能良好，金屬局部點(diǎn)綴襯托出木材的雅致。色彩上采用木本色為主的素色系，保留明式家具原本的基調(diào)，在空間上營造出家的溫暖與幸福感。

（四）設(shè)計(jì)反思

本設(shè)計(jì)將明代蘇作家具進(jìn)行現(xiàn)代化的表達(dá)，以現(xiàn)代蘇作家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐為探索，通過年輕人的思想觀念去解讀傳承的內(nèi)涵與意義——重新定義明代蘇作家具的概念，試圖在傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代審美之間尋求一種平衡與突破?，F(xiàn)代蘇作家具的設(shè)計(jì)方法總結(jié)如下。1.首先簡化傳統(tǒng)家具，化繁為簡，注重線條和尺度的美感，運(yùn)用中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的表現(xiàn)方式，重新定義現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中虛實(shí)相生的意境美。2.在局部裝飾中以金屬或其他材料為點(diǎn)綴，豐富現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，并運(yùn)用中國傳統(tǒng)的意象元素力求達(dá)到天人合一的意境。3.結(jié)合現(xiàn)代人的生活剛需，站在用戶的痛點(diǎn)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

在進(jìn)行明代蘇作家具的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯時(shí)，應(yīng)在傳統(tǒng)與新潮、東方與西方的審美理念中，設(shè)計(jì)跨文化解讀的家具產(chǎn)品。從年輕一代的想法中，通過材料、使用方式、造型與功能等來實(shí)現(xiàn)蘇作家具的創(chuàng)新，從而看到未來家具設(shè)計(jì)的無限可能。

四、結(jié)語

科技的進(jìn)步帶動(dòng)了家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將明代蘇作家具的精華與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)結(jié)合，充分發(fā)揮明代蘇作家具的藝術(shù)魅力，才能打造出適應(yīng)現(xiàn)代生活的家具。傳統(tǒng)明代蘇作家具蘊(yùn)含的美學(xué)內(nèi)涵和設(shè)計(jì)理念對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有一定的反思與啟迪，

現(xiàn)代蘇作家具的演化，需要結(jié)合當(dāng)下設(shè)計(jì)趨勢和審美追求，融入現(xiàn)代生活，方能被現(xiàn)代人接受。在這個(gè)探索過程中，現(xiàn)代蘇作家具不能照搬照抄，也不能完全脫離明代蘇作家具的內(nèi)涵，應(yīng)通過新觀念、新方式、新功能來詮釋明代蘇作家具，從現(xiàn)代人的審美、需求等出發(fā)，在造型與功能、材料與工藝、比例與尺度的創(chuàng)新中進(jìn)行設(shè)計(jì)思考，方能創(chuàng)造出既有明代蘇作家具精神面貌又與現(xiàn)代家居環(huán)境需求協(xié)調(diào)的現(xiàn)代蘇作家具。

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作者簡介：

方雯，南京工業(yè)大學(xué)碩士研究生。

周韋瑋，南京工業(yè)大學(xué)碩士研究生。