劉夢橋

在二十世紀中國文學(xué)史上，丁玲是一個不可或缺的角色。她擅長描寫和塑造女性形象，初涉文壇，便“好似在死寂的文壇上，拋下了一枚炸彈一樣，震驚了一代文學(xué)界?！?從1927年的第一篇文章開始，她的作品記錄了半個多世紀中國的社會變遷，她刻畫的那些個性鮮明，生動、豐滿的女性成為中國20世紀20—40年代女性形象中一組不可忽略的風(fēng)景，并且成為現(xiàn)代中國知識女性命運的典型縮寫。

丁玲的小說創(chuàng)作大致分為三個時期：二十年代末期，左聯(lián)時期，抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期（也稱作延安創(chuàng)作時期）。在這三個不同的創(chuàng)作時期，因為時代背景，生活環(huán)境等的變化，丁玲作品中的女性形象出現(xiàn)了一個較為清晰的演變軌跡。

一、女性身份：現(xiàn)代知識分子—革命者—工農(nóng)大眾

隨著丁玲所處環(huán)境以及所接觸人群的不斷變化，從現(xiàn)代知識分子到革命者再到工農(nóng)大眾，她所塑造出來的女性形象也隨之不斷改變，不同時期的人物有著各自不同的特點，形成了一個完整的女性形象系列。

丁玲在她早期的作品中，主要塑造了以莎菲為代表的小資產(chǎn)階級知識分子。她們都受過良好的現(xiàn)代教育的啟蒙，具有強烈的反封建意識和較強的自我意識。她們渴望沖破封建牢籠，追求徹底的個性解放，向往一種充滿活力和希望的新生活。例如丁玲筆下的第一個現(xiàn)代知識女性形象——夢珂，她雖然來自偏僻的鄉(xiāng)村，但是受到了比較完整的現(xiàn)代教育，具有較高的思想素質(zhì)，在富有的姑媽家過著寄人籬下的生活。她向往自由自在的生活，渴望真誠美好的愛情，對一切都充滿希望。她身上所具有的孤傲狂狷、敏感、自尊心強等特點，都是在“五四”新文化運動影響下小知識分子追求個性解放以及強烈的自我意識的客觀反映。

丁玲加入中國左翼作家聯(lián)盟后，小說創(chuàng)作題材不斷擴大，革命傾向更加明顯。她不再只關(guān)注小資產(chǎn)階級知識分子的命運，而是把目光轉(zhuǎn)向了偉大的紅色戰(zhàn)士，革命者成為其小說的主角。小說描寫她們的苦難和斗爭，表現(xiàn)她們在斗爭中的不斷追求與成長。如《田家沖》中的三小姐，就是一個徹底的革命者。她把自己的一切，甚至生命都奉獻給了革命。她在田家沖不辭勞苦、不怕危險地進行著革命的宣傳啟蒙工作，為共產(chǎn)黨的事業(yè)盡自己的一份綿薄之力。

1936年9月，丁玲輾轉(zhuǎn)進入陜北解放區(qū)，成為紅色根據(jù)地的文學(xué)工作者。這一時期，丁玲的生活和文學(xué)道路都發(fā)生了重大改變。她開始投身到廣大的勞苦大眾中去，體驗他們的生活，了解他們的思想和命運。并以這些工農(nóng)大眾為原型，開始了她延安時期的創(chuàng)作。小說《我在霞村的時候》，塑造的不幸的農(nóng)村姑娘貞貞，在遭受日寇的凌辱后成為日本侵略者的“慰安婦”，她的悲慘命運，是勞苦大眾的一個典型。但是貞貞沒有向命運低頭，她忍辱負重，利用這個特殊的身份為中國共產(chǎn)黨收集情報，為民族的解放做出了重要的貢獻。貞貞具有勞苦大眾和革命者的雙重身份，也代表了當(dāng)時廣大的積極投身到革命工作中去的工農(nóng)群眾。

二、性格基調(diào)：苦悶、孤獨—勇敢、堅定

苦悶、感傷的情緒幾乎貫穿丁玲整個早期創(chuàng)作之中。早期她所塑造的女性形象有著十分相似的性格特征，她們都流露著較為濃郁的苦悶、虛無的低沉情緒和感傷色彩。面對黑暗的社會，她們失去方向感，陷入無限的迷茫之中。這些人物，或是在友情上得不到朋友的理解，無法向朋友傾訴衷腸。例如莎菲，當(dāng)她陷入與凌吉士的愛情苦惱中時，她多么渴望與朋友吐露她心中的煩惱，多么渴望朋友能夠了解她的感情。可是當(dāng)莎菲幾次向毓芳含糊的說起她的心境時，“她（毓芳）還是那樣忠實的替我蓋被子，留心我的病，我真不能不有點煩悶了?！?或是生活環(huán)境不盡如人意，美好的夢想與現(xiàn)實的工作一樣不可得。如夢珂，從偏僻的鄉(xiāng)村來到城里富有的姑媽家，過著寄人籬下的生活，想要依靠自己的力量在上海生存下去，卻在庸俗殘酷的現(xiàn)實里“直向地獄的深淵墜去”。3或是在愛情上，同樣曾經(jīng)傾心過某個男子，曾經(jīng)對其充滿無限的幻想和希望。但這些美好終被那些男子的虛偽、表里不一而破壞殆盡，使她們陷入無限的空虛與茫然之中。她們承受著來自社會的、經(jīng)濟的、思想的、情感的等等各方面的壓力和折磨，雖然她們很想從中解放出來，卻找不到出路，只得走向無限的苦悶孤獨之中。

從左聯(lián)創(chuàng)作時期開始，丁玲小說中的女性形象就擺脫了孤獨、苦悶的感傷色彩，她們不再把追求愛情作為人生的唯一目標，開始積極、勇敢的面對未來，面對挫折和失敗，為理想堅持不懈的奮斗，努力地用雙手打造一片屬于自己的天空?！俄f護》中的麗嘉，同莎菲一樣反抗封建傳統(tǒng)觀念，追求自由、獨立的人生。但不同于莎菲的孤獨和茫然的痛苦，麗嘉更勇于克服自身舊有的意識、改變自身的處境，并努力地探索生活的真正出路。在遭遇韋護出走，愛情破碎之后，并沒有就此痛苦、消沉下去，她迅速的從個人的感傷情緒中醒悟并振作起來，認為“一切都過去了，我們好好地做點事情出來吧！”4又如《我在霞村的時候》中的貞貞，逃出了包辦婚姻的牢籠，卻落入日寇手中，受盡凌辱和蹂躪。面對這樣悲慘的遭遇，貞貞勇敢的迎難而上，堅定著“我總得找活路，還要活的有意思”5的信念，多次在敵營中為我軍傳遞情報，為民族解放事業(yè)做出貢獻。在自己的經(jīng)歷和事業(yè)不被村里人認可和理解時，她也沒有沮喪。她離開了村子，奔向延安，開始創(chuàng)造她的新生活。這種勇敢、堅定的女性性格在光明、美好的未來中得到體現(xiàn)。

三、人生定位：自我世界—走向社會—融入社會

在丁玲的早期創(chuàng)作中，她試圖將自身的愿望和思想表達出來。因此她對女性形象的塑造就多少帶有了一些自我表達的意味，具有較為單純的個人情感。無論是莎菲、夢珂還是鄉(xiāng)下女孩阿毛，都生活在自己創(chuàng)造出來的理想天地里，獨自做著自己編織的美夢。莎菲向往美好的生活，渴望真摯的愛情，希望別人了解自己、關(guān)心自己。她生活在自己美好的理想世界里，想要“享有我生的一切”“要使我快樂”。6當(dāng)現(xiàn)實與愿望形成反差時，她就陷入了無限的空虛和寂寞之中。夢想的破碎，使得莎菲在個人情感的漩渦里苦苦的掙扎。小說的結(jié)尾，當(dāng)莎菲最終決心放棄虛偽的凌吉士的時候，她一邊內(nèi)心暗暗想著“我勝利了”，7同時也陷入了深深的痛苦之中不能自拔。因為她明白：“我是給我自己糟蹋了，凡一個人的仇敵就是自己?！?她想要沖破這黑暗、丑陋的社會，尋找光明的出路，卻無能為力，只能痛苦地在自我的世界的孤獨徘徊。

加入“左聯(lián)”以后，丁玲所塑造的女性形象被賦予了先進的思想和理想。在面對困難、挫折時，她們不再一味的陷入痛苦中不可自拔，而是多了一份勇敢和無畏。她們開始走向社會，依靠自己的力量努力的沖破狹隘的生活圈子，尋找新的光明的未來。與早期的莎菲、夢珂比較，“左聯(lián)”時期的女性形象有了一定的進步意義。麗嘉的痛苦來自于韋護的出走，愛情的破滅。面對這樣的打擊，麗嘉也曾“失望的痛哭”9過，卻在哭過以后勇敢的接受了韋護離開的現(xiàn)實，并要靠自己的力量“好好做點事業(yè)出來”。10她開始將眼光放得更加長遠，已經(jīng)在黑暗中看到了光明，并努力的走向光明的未來，尋找實現(xiàn)自我價值和生命價值的方法。

進入延安以后，丁玲將自己的創(chuàng)作放置在一個更為廣闊的空間之中。她將關(guān)注的目光由一個或一類女性的心理和命運轉(zhuǎn)向整個社會。她筆下的女性開始把自己置身于整個社會之中，“渴望以一個獨立的社會人的姿態(tài)來關(guān)照這個社會”。11她們在面對困難和問題時，不像莎菲那樣，陷入苦悶與消沉之中。她們不懼怕困難，并且勇敢地面對和改造困難的環(huán)境。她們將自己融入到社會中，堅定的扛起社會的責(zé)任，在整個社會中實現(xiàn)自己的人生價值。小說《在醫(yī)院中》所塑造的陸萍，是一個充滿熱情和朝氣的知識女青年。面對醫(yī)院惡劣的生活條件、缺乏服務(wù)精神的職工以及毫無責(zé)任心的醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)等情況，并沒有聽之任之，也沒有逃避。她堅定的迎難而上，懷揣著一份強烈的社會責(zé)任感，不計較別人說她是“醫(yī)院里小小的怪人”12用自己的全部身心熱情積極地投入到醫(yī)院的改進工作當(dāng)中。這一時期的女性形象開始走入社會，肩上多了一份社會的，民族的責(zé)任。她們將自己的命運同社會的或民族的命運聯(lián)系在一起，在為社會，為民族的偉大事業(yè)中實現(xiàn)自己的價值。

丁玲對生活有著獨到的見解和深刻的思考，她以女性的視角、女性的心理以及女性的筆觸在不同時期塑造了一個個血肉豐滿、個性突出的新女性，她筆下的女性從“五四”一路走來，經(jīng)歷了痛苦、掙扎、前進、成長，不斷尋找實現(xiàn)自我價值的途徑，一步一步地走向自我解放的光明的未來。

注釋：

1毅真：《當(dāng)代中國女作家論》，光華書局，1933年。

2丁玲：《莎菲女士的日記》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第14頁 。

3張玉秀：《丁玲作品中的女性人物形象》（上），《湖南廣播大學(xué)學(xué)報》，第一期，2010年。

4丁玲：《韋護》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第93頁 。

5丁玲：《我在霞村的時候》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第100頁。

6丁玲：《莎菲女士的日記》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第7頁 。

7丁玲：《莎菲女士的日記》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第25頁 。

8丁玲：《莎菲女士的日記》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第26頁 。

9丁玲：《韋護》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第93頁 。

10丁玲：《韋護》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第93頁 。

11陳堯堯：《從黑暗走向光明—試論丁玲筆下的女性形象》，《三峽大學(xué)學(xué)報》，第29卷，2007年9月。

12丁玲：《在醫(yī)院中》，《丁玲精選集》，北京燕山出版社，2009年8月，第112頁。