李德榮

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì) 造型 功能 構(gòu)成學(xué) 應(yīng)用

一、構(gòu)成學(xué)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的研究以及發(fā)展現(xiàn)狀

設(shè)計(jì)主要是將技術(shù)以及藝術(shù)形式進(jìn)行完美的融合以及發(fā)展，盡量做到以人為基礎(chǔ)，利用科學(xué)發(fā)展以及美學(xué)基礎(chǔ)，將實(shí)際工作中存在的技術(shù)問題有效解決，進(jìn)而就可以制造出具有市場競爭力的藝術(shù)作品。家具的發(fā)展在我國已經(jīng)經(jīng)過很長時間，剛開始進(jìn)行設(shè)計(jì)時，由于設(shè)計(jì)方面理論欠缺，沒有足夠的理論支撐，后期經(jīng)過一段時間發(fā)展，對于家具設(shè)計(jì)理論方面研究也卓有成效，形成了構(gòu)成學(xué)，人們通過構(gòu)成學(xué)對于家具設(shè)計(jì)的含義以及相關(guān)理論知識認(rèn)識更加深刻，也形成了其統(tǒng)一的認(rèn)識以及價值觀念。很多專家認(rèn)為，家具設(shè)計(jì)中應(yīng)用構(gòu)成學(xué)已成為之后國家在家具設(shè)計(jì)方面發(fā)展的一個大方向。但是對于我國來說，家具設(shè)計(jì)依然面臨不同的挑戰(zhàn)以及問題，但是，從整體來說其發(fā)展趨勢依然一片大好。做好的三種元素被設(shè)計(jì)人員在家具設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用，可見，構(gòu)成學(xué)對于家具設(shè)計(jì)具有很大作用[1]。

二、構(gòu)成學(xué)的相關(guān)理論

（一）平面構(gòu)成

平面構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)關(guān)鍵部分，其可以將點(diǎn)、線、面在二維空間內(nèi)部，依據(jù)形式美法以及相關(guān)秩序，對于其實(shí)施組合以及分解，進(jìn)而可以重新創(chuàng)造出新型組合以及形態(tài)模式，其多是著重于對于形態(tài)均衡、對稱、韻律、節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)，還涉及到對于人們視覺活動引導(dǎo)作用，其本身具備一定審美效果，可以與觀賞人員產(chǎn)生共鳴，可見其具備情感價值。平面構(gòu)成主要是對于自然運(yùn)動變化規(guī)律的集中反映[1]。

（二）色彩構(gòu)成

自然其本身就是五彩斑斕，只要善于觀察，就會發(fā)現(xiàn)自然界色彩豐富。每個人都可以以自己的方式以及審美習(xí)慣享受大自然給我們帶來的美好，不管是心靈美感還是身體享受。一般情況下，視覺是人類活動第一感覺，其以自身特殊形式對于人們生活產(chǎn)生各種各樣的影響[3]。色彩構(gòu)成主要采用的方式是將藝術(shù)形式以及形式美的有效結(jié)合，進(jìn)而充分發(fā)揮設(shè)計(jì)人員的思維以及主觀能動性，需將復(fù)雜色彩的現(xiàn)象直接進(jìn)行還原，使其轉(zhuǎn)變?yōu)榛疽?。語言色彩對于不同方面的可變性，依據(jù)科學(xué)規(guī)律將色彩之間關(guān)系實(shí)施組合，通過不同層面以及角度的組合以及搭配，使得設(shè)計(jì)的色彩效果達(dá)到自身設(shè)計(jì)的預(yù)期[4]。

（三）立體構(gòu)成

大自然中我們的生活環(huán)境是立體的，可以看得見摸得著的，是在實(shí)實(shí)在在的空間當(dāng)中的。例如高山流水、日月星辰、橋梁、建筑、生活用品以及辦公用品等，這些均屬于三維立體的心態(tài)，由此可見，人們生活與三維立體空間密不可分?？臻g作為我們生活和生存的世界，其大小受一定空間形體的限制，如何在相應(yīng)的空間內(nèi)表達(dá)形體之間的關(guān)系是我們應(yīng)該解決研究的問題。通常來說，構(gòu)成學(xué)中的立體過程構(gòu)成其與力學(xué)、美學(xué)、材料等有很大的聯(lián)系，是科學(xué)以及藝術(shù)之間相互結(jié)合而出現(xiàn)的產(chǎn)物[5]。

三、在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中構(gòu)成學(xué)的相關(guān)應(yīng)用

關(guān)于構(gòu)成學(xué)，其主要研究的是對于“形”塑造方面的問題，形主要是指二維平面中所說的圖形，同時也包括三維立體形態(tài)。構(gòu)成學(xué)其主要方向是圖形、色彩、形態(tài)的理論。家具從其最初的使用功能逐步發(fā)展到審美功能。家具的發(fā)展就是人類文明的發(fā)展過程、也是人類生活方式的一個演化過程，也是我們社會生產(chǎn)力發(fā)展水平不斷提高具有代表性的產(chǎn)物。

（一）點(diǎn)在家具設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

點(diǎn)形態(tài)各異，理想的點(diǎn)為圓點(diǎn)，具有位置與大小的屬性。還有三角形或多邊形以及其他不規(guī)則的點(diǎn)。相對而言，空間中的點(diǎn)越小，其越具有點(diǎn)的特性。

1.家具設(shè)計(jì)中的單點(diǎn)張力應(yīng)用：點(diǎn)的張力一般是指在畫面中，觀察者的注意力集中在一個點(diǎn)上，使點(diǎn)具有相應(yīng)的緊張感，從而加強(qiáng)了點(diǎn)的注意力和關(guān)注度。所以，點(diǎn)在畫面中作為視覺的中心，就會受到人的關(guān)注，大面積的空間留白必然打破其原有的平靜和單調(diào)，引起觀察者的注意并就具有一定的興奮感。

傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中，點(diǎn)元素運(yùn)用最成功的就是明代的家具。如卡子花、矮老、牙頭等以及靠背板上的開光等。（圖1）中的明代燈掛椅中，在靠背的位置鏤空比較小的形狀，這就具備了點(diǎn)的張力，不僅打破了椅子的沉悶之感，鏤空的位置還提高了人們對形狀的關(guān)注度。在傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中，四斗柜也是較為常見的（圖2），四斗柜的把手就是將構(gòu)成學(xué)平面構(gòu)成點(diǎn)的運(yùn)用發(fā)揮到極致，其中包括的把手，經(jīng)過設(shè)計(jì)人員利用構(gòu)成學(xué)相關(guān)理論，使其排列，以構(gòu)成形式在四斗柜柜體中心線上進(jìn)行合理分布，使其可以統(tǒng)一地出現(xiàn)在同一個視覺平面范圍內(nèi)，這樣的設(shè)計(jì)，使得四斗柜的柜體就會左右平衡，并有對稱的效果，提升柜體本來的審美體驗(yàn)。而由于上下方向有序排列，會形成具有變化節(jié)奏感，使家具本身的設(shè)計(jì)效果得到了極大提升[6]。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)則更偏向于物品的實(shí)用性和點(diǎn)綴性。比較多見的就是家具設(shè)計(jì)對于附件的安裝、或是家具中局部裝飾所使用的圖案、也體現(xiàn)在對于家具中的小面積鑲嵌以及雕刻，從這些家具設(shè)計(jì)中就可看到點(diǎn)的運(yùn)用成效。如（圖3）中，不難看出作品結(jié)合了相應(yīng)的點(diǎn)、線、面三種造型元素。產(chǎn)品當(dāng)中的點(diǎn)作為功能的拉手以外，在裝飾性上很好地發(fā)揮了點(diǎn)的特征。同時結(jié)合了現(xiàn)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)手法，體現(xiàn)出了實(shí)用功能和現(xiàn)代藝術(shù)感。

2.家具設(shè)計(jì)中的重復(fù)點(diǎn)應(yīng)用：在家具設(shè)計(jì)中，點(diǎn)作為最重要和最小的元素，以相同或者相似的狀態(tài)應(yīng)用在家具的重復(fù)設(shè)計(jì)中，構(gòu)成了視覺的韻律感、節(jié)奏感與空間感。圓形點(diǎn)的特征，給人一種充實(shí)、圓滿、完美的視覺效果。千年以來，我國對“圓”的特征喻為團(tuán)圓、圓滿之意，因此圓形的點(diǎn)家具設(shè)計(jì)中經(jīng)常被采用。在（圖4）中，以仿生態(tài)的表現(xiàn)形式，背部整個形成一個扇面，所有元素都通過點(diǎn)的重復(fù)，并且以有規(guī)律的密集與大小應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)中，使原本呆笨、笨重的椅子設(shè)計(jì)得具有一定的節(jié)奏感與韻律感，同時使椅子的裝飾性效果更加突出。美國設(shè)計(jì)師喬治.尼爾森的作品（圖5）材料上采用了木材制成，在所有的面上同樣以點(diǎn)的重復(fù)出現(xiàn)，遠(yuǎn)處具有整體感，近處以密集點(diǎn)的方式來表現(xiàn)，很好地將點(diǎn)應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)當(dāng)中。因此，在家具設(shè)計(jì)中，重復(fù)點(diǎn)規(guī)律性的應(yīng)用，既滿足了人們對產(chǎn)品功能性的需求，又提升了產(chǎn)品在裝飾性上的完美。

（二）線在家具設(shè)計(jì)中靈活多變的應(yīng)用

線是一切面的邊緣和面與面的邊界。構(gòu)成學(xué)的線有直線、曲線、粗線、細(xì)線、斜線等。對于家具造型的設(shè)計(jì)，同樣也發(fā)揮著其重要作用，由線組合而成家具輪廓，而輪廓線本身就會形成家具基本形狀，其會促使家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格更加變化多樣。

1.直線造型的家具：在直線型的家具設(shè)計(jì)中，我們常?？吹揭源怪本€、水平線、斜線等方式出現(xiàn)。垂直線型的家具設(shè)計(jì)給人一種堅(jiān)硬、嚴(yán)肅及力量感，同時還富有男性性格的陽剛之美。如具有“哥特式”風(fēng)格的麥金托什高背椅（圖6）整體以垂直線的方式表現(xiàn)，始終強(qiáng)調(diào)線的垂直型，產(chǎn)生一種莊嚴(yán)、肅立以及超越感。包豪斯學(xué)院的格羅皮烏斯當(dāng)年設(shè)計(jì)的具有代表性的這款沙發(fā)（圖7），始終將垂直線與水平線表現(xiàn)得淋漓盡致，作品顯得干凈利落，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。直線形的家具設(shè)計(jì)，其會給人們帶來穩(wěn)重、剛強(qiáng)、莊嚴(yán)的視覺效果以及心理感受。

2.曲線造型的家具：曲線型的家具設(shè)計(jì)，具有輕快、柔和、優(yōu)雅以及富有女性的陰柔之美。而曲線中又分為自由曲線和幾何曲線。自由曲線具有華麗、豐富、奔放之感。如澳大利亞設(shè)計(jì)師馬克·紐森設(shè)計(jì)的木椅（圖8），靈感來自于數(shù)學(xué)公式中的“α”造型曲線作為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。利用平面構(gòu)成中的漸變方式，有規(guī)律性組合排列，使椅子的背面與座面完結(jié)合，達(dá)到視覺上的動感和節(jié)奏上的韻律感。書架作為我們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚募揖?，常常是以沉浸式的方式體現(xiàn)，而被譽(yù)為當(dāng)代設(shè)計(jì)先驅(qū)者的以色列設(shè)計(jì)師羅恩·阿拉德設(shè)計(jì)的這款書架從造型結(jié)構(gòu)上采用了曲線的方式表現(xiàn)，與一般直線型書架相比，大大增加了書架的趣味性，更能吸引閱讀者的視線（圖9）。

3.曲直結(jié)合造型的家具：當(dāng)曲線與直線以相互結(jié)合的方式體現(xiàn)作品時，兩者互相彌補(bǔ)了之間的弊端，將線的完美表現(xiàn)得更加顯現(xiàn)。如丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)作品（圖10）使曲線的曲木彎工藝與直線結(jié)合，使座椅的視覺完美性表現(xiàn)得無可挑剔，同時將曲線中的幾何形、自由行與直線中的垂直線、斜線等表現(xiàn)方式發(fā)揮到極致。被譽(yù)為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托的60號高登，同樣將曲線與直線相互拼接，體現(xiàn)出凳子簡約、樸素、高級的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感（圖11）。還有英國設(shè)計(jì)師歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅作品（圖12），通過仿生態(tài)的設(shè)計(jì)手法將曲線與直線結(jié)合，體現(xiàn)出作品的功能性，增強(qiáng)了視覺化美感。將曲線設(shè)計(jì)以及直線設(shè)計(jì)有效結(jié)合之后，就會呈現(xiàn)出豐富感官體驗(yàn)以及視覺效果，結(jié)合曲線設(shè)計(jì)以及直線設(shè)計(jì)的雙重優(yōu)勢，不僅體現(xiàn)出穩(wěn)重剛勁特征，也反映出柔美的特性[7]。

（三）面在家具設(shè)計(jì)的表現(xiàn)

從理論上來說，面是線圍合軌跡的結(jié)果。面有長度與寬度，是一圖15圖12 圖13 圖14圖10 圖11個實(shí)實(shí)在在的準(zhǔn)“空間”。面分為實(shí)面和虛面。實(shí)面是指有明確形狀的能實(shí)在看到的，虛面是指不真實(shí)存在但能被我們感覺到的，由點(diǎn)、線密集而形成[7]。

面基本是所有家具設(shè)計(jì)中都存在的造型要素，在設(shè)計(jì)中以多種的方式出現(xiàn)。面的特征表現(xiàn)在相對較大的面積或者體積上，比如座椅的背面、椅面、床的床面、衣柜的柜面等。家具設(shè)計(jì)中以面的形式設(shè)計(jì)而呈現(xiàn)出家具體現(xiàn)形式分三種，分別是條塊零件排列、板面或是其他形式以及線性零件[8]。美國著名設(shè)計(jì)大師喬治·尼爾森設(shè)計(jì)作品椰子椅（Cocnut椅），就是通過簡單幾何的椰子形狀設(shè)計(jì)其作品，既體現(xiàn)出椰子本身的造型設(shè)計(jì)，又具有簡約時尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格（圖13）。丹麥設(shè)計(jì)師沃納·潘頓的作品“S”椅，整個作品采用曲面構(gòu)成的形式，材料使用玻璃纖維一次性按壓成型，造型別致，形態(tài)突出，簡約大方等特征?！癝”椅的設(shè)計(jì)，也是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的在材料、技術(shù)以及藝術(shù)上的綜合體現(xiàn)（圖14）。

（四）家具設(shè)計(jì)中“體”的構(gòu)成理論的應(yīng)用

家具設(shè)計(jì)立體構(gòu)成中基本要素不僅包括點(diǎn)線面，還有“體”的造型。體主要是指家具功能的體現(xiàn)以及反映。因此，家具設(shè)計(jì)人員在應(yīng)用“體”，需要特別重視體量組合關(guān)系以及其對比的關(guān)系。設(shè)計(jì)人員通過將體量實(shí)施有機(jī)組合，使得家具本身主次分明[9]。家具設(shè)計(jì)人員在運(yùn)用構(gòu)成學(xué)的這方面理論過程中，需要科學(xué)掌握設(shè)計(jì)的基本要素。

利用體量之間關(guān)系時，要保持適度，盡量避免將設(shè)計(jì)中心放在單一家具之上，應(yīng)對家具使用的全部空間進(jìn)行衡量，了解家具所在的室內(nèi)環(huán)境，還應(yīng)考慮其他相關(guān)因素，保障其設(shè)計(jì)價值得到綜合的體現(xiàn)。以色列設(shè)計(jì)師羅恩·阿拉德的作品采用單體設(shè)計(jì)的正方體、長方體、異形體等不同的體塊的造型元素通過堆疊、組合方式不同樣式的家具，始終將形式美法則貫穿其中，體現(xiàn)出一種具有個性、趣味性較強(qiáng)的視覺感受（圖15）。

（五）家具設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)

色彩是自然界顯性的條件與人類感知世界的重要途徑，具有可分析和可量化的特點(diǎn)。在對于家具設(shè)計(jì)中，色彩選擇這一環(huán)節(jié)至關(guān)重要，通過其可以將設(shè)計(jì)人員內(nèi)心情感集中展現(xiàn)出來，通過色彩設(shè)計(jì)出來的作品，人們可以看到設(shè)計(jì)人員的內(nèi)心世界以及色彩表達(dá)形式。雖然色彩種類是有限的，可是對于色彩運(yùn)用形式無限。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用時，我們首先應(yīng)該注意對色彩的合理應(yīng)用。在應(yīng)用時，我們將其恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用，達(dá)到滿意程度，反之容易造成所謂的“色彩污染”。據(jù)調(diào)查結(jié)果分析，暖色調(diào)、純色以及明度較高的顏色容易被污染；冷色調(diào)、純度和明度較低的顏色則不容易被污染另外，還有調(diào)查研究表明，黑色造成污染的幾率要遠(yuǎn)大于白色造成污染的幾率。

其次就是色彩在家具設(shè)計(jì)中的個性化應(yīng)用。在家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)將色彩獨(dú)有的屬性應(yīng)用到家具的尺度、大小、造型等方面，將其突出家具本身的一些視覺化特征。如：在對家具配色時，應(yīng)該利用色彩的三大屬性。適當(dāng)將其色彩的中差色、互補(bǔ)色搭配到一起，這樣更能突出相關(guān)主題。同時，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中還應(yīng)注意家具與所處環(huán)境色的搭配，盡可能地采用一些對比適當(dāng)?shù)纳剩屍淙谌氕h(huán)境中，使其達(dá)到和諧、舒適的心理觸感。

（六）家具設(shè)計(jì)中的質(zhì)感表現(xiàn)

隨著家具產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，人們對物質(zhì)、精神需求的逐步提高，對產(chǎn)品的感官要求越發(fā)的追求。家具設(shè)計(jì)材質(zhì)的運(yùn)用是表現(xiàn)其特征，同時是能夠充分體現(xiàn)產(chǎn)品質(zhì)感。

1.實(shí)用功能性：在實(shí)用上，不同材質(zhì)的選用不僅能夠明確產(chǎn)品的視覺特征，還能提升產(chǎn)品的檔次感，同時家具對人們的觸覺上的感知度也會有所變化。對家具產(chǎn)品進(jìn)行相應(yīng)的組合化設(shè)計(jì)。美國設(shè)計(jì)師埃羅．沙里寧的郁金香椅（圖16），采用了塑料和鋁兩種材料，底座以寬大而扁平的圓形作為支撐，流線型線條造型，整個形體顯得優(yōu)雅舒適。不管是在材質(zhì)方面、還是色彩方面加都產(chǎn)生較強(qiáng)的對比，提升了產(chǎn)品的吸引力。

2.知覺體驗(yàn)性：生活中通過對家具表面的觸摸，能夠切實(shí)地感觸其粗細(xì)、冷暖、輕重、粗糙、凹凸等；而通過視覺的觀察，能夠感受到色彩的明暗程度、 紋理的平滑粗糙、工藝的細(xì)膩等，從而體驗(yàn)家具產(chǎn)品的質(zhì)感。不管是人的觸感還是視覺感，在某種程度上都含有真實(shí)性與錯覺性，從而引起一定的心理反應(yīng)。英國設(shè)計(jì)師簡·亨澤爾推出的Bowater系列家具（圖17），其全部材質(zhì)采用了木質(zhì)，而且是不同的木材，在于其紋理、質(zhì)地和顏色的變化上具有獨(dú)一無二的特質(zhì)。整個系列結(jié)合了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的木工方法。使其有一種回歸自然的心靈感觸。

3.品格價值：家具以這種外在的質(zhì)感來體現(xiàn)產(chǎn)品的價值和品質(zhì)。家具的內(nèi)在品質(zhì)重點(diǎn)是在材料的選擇上，設(shè)計(jì)師正是以產(chǎn)品的材料、工藝、技術(shù)、色彩等手段將其功能性和審美性表達(dá)出來。我們常常會發(fā)現(xiàn)，商品的某種符號特征往往通過家具的質(zhì)感所表現(xiàn)，體現(xiàn)出一定的文化傾向和社會屬性。同時，通過物品的品格價值基本也能判斷出主人的某些社會屬性。

結(jié)語

家具設(shè)計(jì)對社會發(fā)展水平可以集中反映，同時也可以將人們生活方式體現(xiàn)出來，家具形式不同，其會反映出不同人們的性格。在家具設(shè)計(jì)中結(jié)合構(gòu)成學(xué)的相關(guān)理論，例如平面構(gòu)成理論、色彩構(gòu)成理論、立體構(gòu)成理論等，其可以使得家具展現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，帶給人們別具一格的體驗(yàn)以及視覺享受。設(shè)計(jì)人員本身需要具備堅(jiān)實(shí)的構(gòu)成學(xué)理論基礎(chǔ)，并將其相關(guān)理論在實(shí)際中加強(qiáng)運(yùn)用，使得構(gòu)成學(xué)理論得到落實(shí)，并結(jié)合設(shè)計(jì)人員本身的思想以及創(chuàng)新思維，形成獨(dú)樹一幟的家具設(shè)計(jì)作品，可見，構(gòu)成學(xué)對于家具業(yè)發(fā)展的重要性，推動我國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展。