楊佳莉

內(nèi)容摘要：本文把古詩(shī)詞中“落花”的審美意象看作生命意象，首先截取“落花”富于動(dòng)態(tài)美的畫面，捕捉“落花”富于包孕性的審美瞬間，體會(huì)春意流逝中的盎然生意，生命的美好;體察傷春惜花人豐富的內(nèi)心。其次，從“花”開“花”落，看盛衰榮枯;從“亂紅”、“亂花”看傷春惜別的豐富情態(tài)，情理交融。從而解讀落花之語(yǔ)，展現(xiàn)生命之美。

關(guān)鍵詞：“落花” 意象 審美意蘊(yùn)

“落花”是一個(gè)動(dòng)態(tài)的生命意象，它在無(wú)數(shù)流動(dòng)的美的瞬間，闡釋了生命之美、內(nèi)心之美。本文把古詩(shī)詞中“落花”的審美意象看作生命意象，從而解讀落花之語(yǔ)，展現(xiàn)生命之美。

一.富于動(dòng)態(tài)美的畫面

在古典詩(shī)詞中，尤其是宋詞中，落花，讓人感受到美好春天的消逝、人世間一切美好人與事的消逝或美人遲暮之感。

落花的顏色、形狀和姿態(tài)美;落花從枝頭飄落，富于動(dòng)態(tài)和變化。我們把”落花”看成一個(gè)生命的意象?；ㄩ_花落，是一個(gè)富于生命意義和美感的過(guò)程，截取“落花”富于動(dòng)態(tài)美的畫面，截取生命動(dòng)態(tài)意象中的某個(gè)美好的橫斷面，從落花美好的外形，以及落花所寓含的流逝的春意，來(lái)了解“落花”的審美意象。

李煜的《清平樂》中“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，就是一個(gè)富于動(dòng)態(tài)美的畫面。拂去的是落在肩頭、衣上的白梅花瓣，不一會(huì)兒卻又沾滿了一身。也像是詞人從心上拂去的苦惱相思，剛整理好思緒，又懷念起過(guò)往的美好來(lái)。春愁紛擾不斷，梅花如雪沾衣。這句詞類似于《春江花月夜》中，“搗衣砧上拂還來(lái)”的月光，都是用一種拂都拂不去的動(dòng)作，形象地體現(xiàn)了作者的憂愁和思念不絕如縷，讓抽象的情感生動(dòng)起來(lái)，把復(fù)雜的情感真實(shí)清晰地表達(dá)出來(lái)。

宋代張先的《天仙子》“水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回”，是傷春病酒之詞?！霸破圃聛?lái)花弄影”，正在詞人感傷之時(shí)，寂靜的夜空中，云開月來(lái)，花影在月光掩映下，姿態(tài)秀雅，靈動(dòng)可愛，富于動(dòng)態(tài)美。這幅美景，與詞人沉醉、傷痛的春愁不一樣，是那么輕巧、空靈?！爸刂睾熌幻苷跓?，風(fēng)不定，人初靜”，這些詞句幽靜、深美、情感濃郁，景與人已融合無(wú)間。夜深人靜，風(fēng)吹簾幕，燈影幢幢，白天沉郁的傷春之情漸漸緩釋，惜春之情變得平靜綿長(zhǎng)。詞人傷春惜別的愁思，由沉郁凄愴，到靈動(dòng)自然，再到平靜深遠(yuǎn)的情感變化，在詞中勾勒得非常清晰?！霸破圃聛?lái)花弄影”，將無(wú)法捕捉的，正在流逝的盎然春意定格在富于動(dòng)態(tài)的畫面，“明日落紅應(yīng)滿徑”則相反，看上去是一個(gè)靜美的畫面，卻可以引來(lái)我們深廣的審美想象，包含著一夜之間風(fēng)吹花瓣，飄飄灑灑的漫長(zhǎng)過(guò)程，作者把流動(dòng)的情思都凝固在“落紅滿徑”的審美瞬間，顏色鮮艷，“紅鋪滿徑”的視覺的視覺感受很凄美。全詞是一幅空靈、深情、美艷的傷春圖景。

李清照的《如夢(mèng)令》，“昨夜雨疏風(fēng)驟”，一夜風(fēng)吹雨打，春色又要消減幾分。暮春時(shí)分，詞人借酒澆春愁。一覺醒來(lái)，第一念頭就是想起窗外愛惜的海棠，“海棠依舊”，也許是“卷簾人”給詞人的安慰，也許是“卷簾人”天真粗疏的隨性回答。而詞人卻以格外敏感的惜春之心，一味追問(wèn)，“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。追問(wèn)再追問(wèn)，傷春的執(zhí)著不愿釋懷。海棠花朵雖然還在枝頭，但是經(jīng)過(guò)一夜雨風(fēng)摧殘，花瓣一定掉落很多，還會(huì)越來(lái)越少?！熬G肥紅瘦”與“明日落紅應(yīng)滿徑”一樣，似靜而動(dòng)，“紅”與“綠“的色彩對(duì)比，“肥”與“瘦”的外形對(duì)比，都細(xì)致入微，生動(dòng)可感，我們能透過(guò)放大鏡般地感知到，春光不停地流逝。同時(shí)，也將惜春之情放大許多。況且，”紅”與”綠”，”肥”和”瘦”還將不斷變化，直至“綠葉成蔭子滿枝”，李清照對(duì)春光消逝的過(guò)程焦慮，含蓄、細(xì)膩地流露著女性敏感的傷春與惜春之情。

二.富于包孕性的審美瞬間

“落花”作為一個(gè)生命意象，演繹著生命的過(guò)程，我們還可以捕捉花開花落間那些富于包孕性的審美瞬間來(lái)欣賞“落花”意象。實(shí)際上，富于包孕性的審美瞬間和富于動(dòng)態(tài)美的畫面，往往可以合二為一。只不過(guò)，在富于動(dòng)態(tài)美的“落花”畫面中，我們關(guān)注落花美好的外形和姿態(tài)。在富于包孕性的的審美瞬間中，我們關(guān)注賞花人的內(nèi)心情感，豐富情韻。

辛棄疾的《祝英臺(tái)近·晚春》，“寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦?！笔请x別。楊柳如煙，晚春時(shí)分?！芭律蠈訕牵站棚L(fēng)雨”，這句話很有許多寓托之感。結(jié)合“登高”意象，“風(fēng)雨”意象，以及辛棄疾的詞意詞風(fēng)，給我們?cè)S多家國(guó)身世之感。落花風(fēng)雨，香草美人，常常能給我們寬廣深厚的審美想象空間，寓托許多特定的時(shí)代意味。“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚、流鶯聲住”。一任落花飛舞，春天消逝，無(wú)人憐惜;一任惜花人傷春斷腸，無(wú)人過(guò)問(wèn)。重逢遙遙無(wú)期。此處同樣蘊(yùn)蓄著許多身世飄零之感。

“鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)”，這句詞，細(xì)膩傳神。是富于包孕性的審美瞬間。看花女子，把鬢邊花取下，數(shù)著花瓣，占卜思念之人的歸期。才數(shù)完，意亂神迷，又?jǐn)?shù)一遍，才滿意。我們也可以想象，女子的頭花，就是花樹下或風(fēng)中飄飛的落花。人與景相合。女子側(cè)臉簪花的姿態(tài)如此美好多情。思春思?xì)w之切切，寫得如此生動(dòng)細(xì)致，似乎放慢了女子婉轉(zhuǎn)的情思流露，耐人思量和尋味?！傲_帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處。卻不解、將愁歸去”。癡心一片，夢(mèng)中呼喚，怨春、思春至極。辛棄疾的家國(guó)夙愿和情思，也是如此。

秦觀的《浣溪沙》，“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋”，淡淡的春寒，陰陰的天色，彌漫模糊，讓人在春天產(chǎn)生了秋天的錯(cuò)覺，好似秋的蕭索。無(wú)聊，無(wú)所依賴的精神與情感。這兩句詞取景上都有一種無(wú)可無(wú)不可的意味，春與秋，冷與暖，晴與陰的感覺，都融合在一起。正如詞人的恬淡與清愁，在閑適中無(wú)法細(xì)細(xì)分開。這是秦觀細(xì)膩、敏銳的情思的表現(xiàn)?！暗瓱熈魉嬈劣摹币彩且环N平淡，幽靜的美。蘊(yùn)蓄著情感的平和與微漾。

“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。自在飛花，描摹出花瓣從枝頭飄落，在風(fēng)中悠悠飛舞的自由自在的情狀，輕輕的像夢(mèng)一樣。這句詞也是寫的落花凋零，但傷春之情稀釋得很淡很淡。詞人寫得非常輕柔，在憂愁中看到自由，這似乎是一種愜意的憂愁。落花在風(fēng)中似乎飄得很慢，永遠(yuǎn)不會(huì)降落，這是在悠揚(yáng)的情意中惜春?！盁o(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，無(wú)邊的絲雨是春雨的特征，柔潤(rùn)無(wú)聲。詞人的憂愁也如春雨一般浸潤(rùn)人心，這是一種滋養(yǎng)。輕輕的惆悵與憂愁，都帶著自由的情意，和滋潤(rùn)人心的溫柔。這樣的“落花”審美意象，包孕著細(xì)微的情感質(zhì)素，內(nèi)在的情感平衡，“寶簾閑掛小銀鉤”，悠閑、平靜、精美，銀鉤微擺中似乎抵消了任何情感。

杜甫的《曲江二首》，”一片花飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，詩(shī)人的惜花之情，不似秦觀那樣無(wú)可無(wú)不可的清淡。而是極度在意和傷痛的。“一片”落花都讓人憐惜，何況“萬(wàn)點(diǎn)”呢？“正愁人”，作者焦灼苦悶的傷春之情直呼而出?！扒铱从M花經(jīng)眼”，且看，在愁苦中，姑且緊盯著每片落花，盡力不錯(cuò)過(guò)一朵，盡力欣賞遍這快要消逝殆盡的春色?！敖?jīng)眼”，每片落花都要經(jīng)過(guò)自己的凝視，得到自己的愛惜。這詩(shī)人傷痛中對(duì)美好春天的喜愛和執(zhí)著，盡一己之力挽留，雖然無(wú)濟(jì)于事。這首詩(shī)是乾元元年（758）暮春，詩(shī)人任“左拾遺”時(shí)寫的。因上疏救房琯被肅宗疏遠(yuǎn)，招來(lái)禍患。寫此詩(shī)兩個(gè)月后就被貶為華州司功參軍。這些背景知識(shí)掩映在“落花”的審美意象中，能給我們更深重含蓄的審美體驗(yàn)。

以上三句詩(shī)是極富包孕性的審美瞬間，詩(shī)人借酒澆愁，在靜對(duì)落花中自我寬解：“細(xì)推物理須行樂”，細(xì)想落花短暫美麗的生命過(guò)程，細(xì)想人生苦短，不能讓傷痛占據(jù)，而應(yīng)及時(shí)尋找歡樂?！昂斡酶∶O此生”，左拾遺這樣的官職，那些身外的名利，不應(yīng)牽絆、妨礙自己尋找歡樂。并用“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”來(lái)自我排遣，“落花”春色，成了陪伴詩(shī)人苦悶的解語(yǔ)人。哪怕借著酒債，去換回一點(diǎn)春色，和人生歡樂美好的時(shí)光，都是值得的，因?yàn)椤叭松呤艁?lái)稀”。詩(shī)人對(duì)歷史、人生的深刻感知，是在“落花”的審美中產(chǎn)生的。“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，“深深”，暗含洞穿世事，洞穿生命全程的銳利眼光，也飽含無(wú)可奈何的留戀和痛苦，是深深的“情”與“理”。洞穿傷春惜別的愁緒本身，只能采取什么樣的人生態(tài)度呢？“點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，在充滿痛苦與歡樂的有限人生，有限春光中，“點(diǎn)水蜻蜓般”地慢慢享受清淺的平常日子，沽酒賞花，僅此而已?！皞髡Z(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，希望和春光同在，共同流逝，在短暫的當(dāng)下片刻，與春光互相欣賞，不要分離。詩(shī)人在艱難困苦中，以春為友，與生命擁抱。詩(shī)中“落花”的審美意象，就包孕了如此多的審美意蘊(yùn)。

三.“落花”語(yǔ)言

在“落花”的審美意象中，我們截取富于動(dòng)態(tài)美的畫面，在春光流逝中欣賞春花美好的外形，感受盎然春意。或者捕捉富于包孕性的審美瞬間，感受賞花人情感豐富的內(nèi)心世界。在這兩種角度的審美體驗(yàn)中，“落花”作為一個(gè)生命的意象，都能讓我們感受到某種生命的意蘊(yùn)。那些塑造落花的生動(dòng)的語(yǔ)言，本身也構(gòu)成了生命的一部分，傳達(dá)了生命的質(zhì)感和神韻以及生命的形式，展現(xiàn)著生命之美。

從“落花”意象的“生命之美”角度解讀花語(yǔ)，往往能聽懂諸多生命之語(yǔ)。第一組花語(yǔ)：花開花落

“花開花落，花落花開”，這是花期的盛衰與榮枯，對(duì)應(yīng)著人間萬(wàn)物的盛衰榮枯，對(duì)應(yīng)著人生的起落沉浮。

杜甫的《江南逢李龜年》，“齊王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”。“尋常見”、“幾度聞”，下語(yǔ)似乎很輕，含蘊(yùn)的情感卻很重，李龜年正是和開元盛世，和詩(shī)人自己充滿浪漫情調(diào)的青年時(shí)期結(jié)合在一起的美好回憶。李龜年的歌唱藝術(shù)，是開元年間極高水平的文化藝術(shù)的縮影，代表著往日的繁華，如今卻輾轉(zhuǎn)無(wú)依，人世沉浮，令人唏噓?！罢墙虾蔑L(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，多年后在江南落花美景中漂泊相遇。作者感受到青春的消逝以及滄桑的時(shí)代感受。

李煜的《浪淘沙》，“春意闌珊”，風(fēng)雨凄楚，作者貪戀“夢(mèng)里”歡樂無(wú)限的往昔時(shí)光?！蔼?dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”，抒發(fā)了現(xiàn)實(shí)情景，登高望遠(yuǎn)、惆悵思?xì)w。眼前“流水”“落花”的審美意象，在“盛衰”、”榮枯”的感受中，融入更多復(fù)雜的情韻?！傲魉浠ù喝ヒ玻焐先碎g”，可作多種解讀。一、往日美好如流水落花，迅速逝去，今昔對(duì)比，猶如天上與人間的差別，無(wú)法追回！抒發(fā)對(duì)往昔美好歲月無(wú)法遏制的傷痛追悔之情。二、隨流水落花遠(yuǎn)去的，有春天，也有往昔歲月，那是天上人間般的往昔歲月！逃避感傷，在天上人間的幻夢(mèng)中貪戀過(guò)往，不愿醒來(lái)。三、落花已盡，春天如流水般消逝，現(xiàn)實(shí)如何？往日如何？天上？人間？三種解讀，都蘊(yùn)含著李煜在盛衰沉浮的痛苦經(jīng)歷中，悲傷迷亂之情。

辛棄疾的《摸魚兒》，“落花“意象在詞中被賦予別樣的意蘊(yùn)。落花，似乎是被詞人深深怨恨的對(duì)象。這首詞開篇即流露詞人惜春之情的超乎尋常。杜甫“一片花飛減卻，春風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的敏感和珍惜;“惜春常怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)”，則是精神世界的九曲回腸，顯示了宋詞在書寫情意方面的特征。因?yàn)樘珢巯Т禾炝?，所以害怕花開早了。因?yàn)榇夯ㄩ_的早，落的也早，那么，春天就會(huì)早早地被漫天落花攜卷而走了。落花和春天一起遠(yuǎn)走不回，詞人飽含深情地怨春絕情。只有蛛網(wǎng)吐露情思，挽留些許飛揚(yáng)的柳絮，留住點(diǎn)春的背影?！熬?。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土?！笔菍?duì)“落花”的悲憤之語(yǔ)，寵愛的得失如人世的沉浮，“香草美人”的寓托，在這句詞中非常明顯?！奥浠ā币庀笤谠~中似乎寓指了美艷惑主的得寵小人。“閑愁最苦”作結(jié)，詞人在夕陽(yáng)殘柳中撫今追昔，自傷自嘆，情思委婉深切。

第二組花語(yǔ)：“亂花、亂紅”。

在許多古詩(shī)詞中，常常有“亂紅”“亂花”這樣的“落花”意象，“繚亂”似乎是落花的一個(gè)明顯特征。這和看花人的內(nèi)心有何關(guān)聯(lián)呢？不同的賞花心境來(lái)看“亂紅””又有多少差別呢？

歐陽(yáng)修的《蝶戀花》，“庭院深深深幾許？”這首詞的開篇，三個(gè)“深”字，情感非常濃郁、沉重。“雨橫風(fēng)狂三月暮”，風(fēng)雨的摧殘也很劇烈，情感激憤動(dòng)蕩?！伴T掩黃昏，無(wú)計(jì)留春處”，又極度低沉哀婉，低回哀求?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，“淚眼問(wèn)花”，傷痛至極，“亂紅飛過(guò)秋千去”，亂紅絕情而去，恰如心上人一去不回。也寫盡了深閨人內(nèi)心的紛亂、動(dòng)蕩、痛苦。詞人為閨中人代言，也有自傷之意。

李商隱的《落花》，“高閣客竟去，小園花亂飛”。友人剛離開，頓覺小園空蕩，繚亂的落花格外惹人注目，春天的消逝，朋友的離開，都讓詩(shī)人悵然若失。情隨景牽，“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，春意愈來(lái)愈遠(yuǎn)，傷情愈來(lái)愈多。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，久久不忍掃去落花，算是春天還在的一點(diǎn)念想，在風(fēng)中“望眼欲穿”，盼春再度歸來(lái)。與“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”情境相似，而更委婉?！胺夹南虼罕M，所得是沾衣”這是赤誠(chéng)的表白，只換來(lái)“落花”沾衣片刻，委屈失落。

李商隱和歐陽(yáng)修的“繚亂落花”，都對(duì)應(yīng)著內(nèi)心的煩亂傷痛，或哀婉失落，或激憤痛楚。

宋代邵雍的《安樂窩》，“半記不記夢(mèng)覺后，似愁無(wú)愁情倦時(shí)?！眽?mèng)覺后即情倦時(shí)，“半記不記”，“似愁無(wú)愁”，是情感和理性的平衡，全詩(shī)通篇有一種理性的把持。不似上兩首詩(shī)詞那么情感熱烈?！皳眙纻?cè)臥未欲起，簾外落花撩亂飛”。欲起未起，且看落花，甚至擺脫了日常規(guī)則，享受自在的狀態(tài)。這句詩(shī)，似乎既擺脫了情性，也擺脫了理性，清空了內(nèi)心。這時(shí)，再看“簾外落花撩亂飛”這句詩(shī)，我們能感到，簾外的落花的繚亂，都是屬于外部世界的。而詩(shī)人內(nèi)心卻是平靜的，看著繚亂的落花，詩(shī)人能感受理性帶來(lái)的美和趣味。

晏殊的《浣溪沙》。這也是一首用理性參與情感的詞。邵雍的《安樂窩》似乎自始自終有著理性的持守，《浣溪沙》卻是經(jīng)過(guò)了一番情感的努力之后，達(dá)到的一種理趣。“一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。”年光有限，相聚時(shí)短，分別之際，把酒言歡，盡情抒發(fā)離別之痛，這是對(duì)往事情深義重的回憶。“滿目山河空念遠(yuǎn)”，看著滿目的山清水秀，想著如春色般美好的心上人，這是感傷情感的醞釀，但是，一個(gè)“空”字把所有思念傷感都拉了回來(lái)?！奥浠L(fēng)雨更傷春”，落花，風(fēng)雨，春去，摧殘，這些疊加在一起，似乎痛上加傷。一個(gè)“更”字，正是理性的預(yù)估。因此“不如憐取眼前人”，回憶，現(xiàn)實(shí)，傷感，平和，都在情理交融中自由釋放美感。

落花是一個(gè)動(dòng)態(tài)的生命意象，是一曲生命之歌。在無(wú)數(shù)流動(dòng)的美的瞬間，闡釋了多種花語(yǔ)，闡釋了生命之美，人內(nèi)心世界之美，豐富的情感，高潔的境界。“流水”意象在古詩(shī)詞中也很多，也是一個(gè)動(dòng)態(tài)的意象，還常和“落花”聯(lián)系在一起，比如李白的《山中問(wèn)答》“流水”往往代表時(shí)間，關(guān)注時(shí)間和生命，關(guān)注過(guò)程，也傳達(dá)一種永恒之美，可待我們繼續(xù)探索。

（作者單位：南京師范大學(xué)中北學(xué)院人文系）