韓冰

優(yōu)秀的演奏家，既要了解樂(lè)器演奏的技巧和技術(shù)，掌握多樣演奏方法，還需對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行深度剖析，明確音色與器件間的關(guān)系。根據(jù)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造演變歷程，探索演奏方法不斷優(yōu)化和豐富的規(guī)律和動(dòng)因。相關(guān)人員需從力學(xué)穩(wěn)定性、音色質(zhì)感、彈奏手法等方面，科學(xué)和立體分析鋼琴內(nèi)部構(gòu)造對(duì)演奏方法的影響。

鋼琴被譽(yù)為“樂(lè)器之王”，對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展，以及音樂(lè)創(chuàng)作都具有十分重要的促進(jìn)作用。演奏者需依靠具有一定力學(xué)穩(wěn)定性的內(nèi)部配件進(jìn)行發(fā)聲，繼而全面發(fā)揮各個(gè)部件的作用和功能。鋼琴內(nèi)部中蘊(yùn)含復(fù)雜的弦樂(lè)系統(tǒng)，需利用不同的組成部件彈奏不同的音色，并使用不同的演奏方法呈現(xiàn)不同的音樂(lè)作品。最初是利用手指按壓琴鍵，發(fā)出相應(yīng)的音調(diào)和音色。而后，隨著鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的不斷演進(jìn)和改善，促使人身體各個(gè)器官的配合度更加高，即可利用手指、手腕、肌肉力量，整個(gè)身體等控制的音樂(lè)的感染力。而音色的柔弱和強(qiáng)度控制，在鋼琴發(fā)展的前期，更多受制于手指的力度，在后期有所改變。而針對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造對(duì)演奏方法影響的分析，相關(guān)人員需對(duì)鋼琴的發(fā)展進(jìn)程建立正確的認(rèn)識(shí)。在具體剖析鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的整個(gè)過(guò)程中，可了解各個(gè)部件的具體功能和作用，繼而對(duì)演奏方法產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)和理解。

（一）擊弦古鋼琴

擊弦發(fā)音是擊弦古鋼琴的鮮明和突出的特點(diǎn)。作為較為古老的鋼琴，最初一個(gè)琴弦可發(fā)出多種聲音，并利用多個(gè)銅片增強(qiáng)不同聲音的差異性，繼而演奏出具有節(jié)奏感和韻律感的音樂(lè)。在18世紀(jì)以前，大多數(shù)人都是利用擊弦古鋼琴演奏樂(lè)曲，通過(guò)擊弦彈奏出不同的音色。當(dāng)時(shí)的鋼琴琴弦要多于琴鍵，在音波的傳播上會(huì)受地理空間的限制和束縛。因此，當(dāng)時(shí)人們會(huì)選擇小空間下使用擊弦古鋼琴?gòu)椬鄻?lè)曲，否則會(huì)因音量小、傳播力弱而影響聽(tīng)感。擊弦古鋼琴的琴鍵較為敏感，要求演奏者靈活控制手指速度和力度。更多情況下，演奏者利用食指、中指、無(wú)名指進(jìn)行演奏，并逐漸形成“三指法”演奏方法。

（二）撥弦古鋼琴

撥弦古鋼琴與三角鋼琴較為相似，需利用特制的撥子和撥弦進(jìn)行發(fā)聲。相較于擊弦古鋼琴，撥弦古鋼琴的音量更大，所發(fā)出的聲音更加具有穿透力。因此，可在較大的空間使用撥弦古鋼琴進(jìn)行樂(lè)曲演奏。通過(guò)按壓琴鍵觸發(fā)木桿振動(dòng)，并以此發(fā)出不同的音色和音效。利用撥弦古鋼琴進(jìn)行演奏時(shí)，對(duì)彈奏的力度具有一定的要求。若力度不夠，將無(wú)法觸發(fā)琴弦發(fā)出相應(yīng)的音色和音效。通常情況下，撥弦古鋼琴所發(fā)出的聲音都是強(qiáng)音，音色不夠柔軟，聲音在傳播的過(guò)程中會(huì)快速衰減。此時(shí)，彈奏樂(lè)曲時(shí)不局限于按壓琴鍵，需有效和靈活地運(yùn)用音栓調(diào)控強(qiáng)弱和大小。

（三）現(xiàn)代鋼琴

現(xiàn)代鋼琴有著豐富的強(qiáng)音變化，是由意大利人創(chuàng)造和研究的。通過(guò)優(yōu)化古鋼琴的內(nèi)部構(gòu)造，不斷提升鋼琴演奏的音質(zhì)。演奏者需有效地控制手指力度，進(jìn)而發(fā)揮琴弦的振動(dòng)作用，發(fā)出不同強(qiáng)弱和質(zhì)感的聲音。相較于古鋼琴，現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富，發(fā)出的聲音更加具有層次感。相較于擊弦古鋼琴，現(xiàn)代鋼琴的擊弦速度獲得顯著提升，最大可高出10倍?，F(xiàn)代鋼琴的音域有所擴(kuò)大，可演奏出更加明亮、飽和度更高的音色。演奏者在演奏方法上，有了更多的選擇，可利用不同的指法進(jìn)行演奏，甚至利用身體的各個(gè)部位協(xié)同發(fā)力。演奏者基于現(xiàn)代鋼琴，可根據(jù)自身的習(xí)慣和演奏水平，自主創(chuàng)造演奏方法。通過(guò)全面了解鋼琴內(nèi)部構(gòu)造，利用科學(xué)手段最大程度發(fā)揮各個(gè)器件的功能和作用。采用多元化的演奏方法詮釋樂(lè)曲，甚至演奏者本身也可成為“樂(lè)器”或“鋼琴配件”。

（一）踏板

踏板是鋼琴的重要內(nèi)部構(gòu)成要素，地位和作用僅次于琴鍵，主要包括柔音踏板和消音踏板。演奏者可根據(jù)音樂(lè)演奏的要求，選擇適合的踏板配合鍵盤(pán)進(jìn)行演奏。運(yùn)用柔音踏板時(shí)，會(huì)借助琴槌的作用降低音量，此時(shí)發(fā)出的聲音更加柔和干凈。音踏板通常情況下安置在鋼琴的左邊，因自身獨(dú)特的功能又被叫做弱音踏板。而消音踏板的使用，主要是發(fā)揮其延音的作用和功能。踩踏特定的消音踏板后，會(huì)對(duì)琴鍵發(fā)出的聲音進(jìn)行延音處理。

（二）調(diào)音釘

調(diào)音釘有特質(zhì)高碳鋼所鑄，與琴弦緊密連接，需通過(guò)按壓琴鍵發(fā)揮作用。相較于鋼琴的琴鍵，調(diào)音釘會(huì)被演奏者所忽略。大部分人員對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造缺乏理解，不能正確和深刻地認(rèn)識(shí)調(diào)音釘?shù)膶?shí)際功能。

（三）琴槌

由絨布包裹的琴槌，需通過(guò)觸碰琴鍵發(fā)揮作用和功能。演奏者在實(shí)際按壓或觸碰琴鍵的過(guò)程中，會(huì)通過(guò)琴鍵撥動(dòng)琴弦，繼而發(fā)出想要的音色和音階。而被調(diào)音釘緊扣的琴弦，若想發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)的音色，要求演奏者有效控制力度和按壓時(shí)間。

（四）音板

音板位于鋼琴內(nèi)部，是一塊顯而易見(jiàn)的大木板。而不同價(jià)位的鋼琴，音板的材質(zhì)和價(jià)格有較大的差異性。通常情況下，高檔鋼琴會(huì)利用實(shí)木制作音板，而較為普通的鋼琴，主要使用密度板。因音板與琴弦、調(diào)音釘緊密相連，所發(fā)出的聲音需利用聲波進(jìn)行傳播。

（五）琴鍵

鋼琴由36個(gè)黑鍵和52個(gè)白鍵組成，琴鍵是彈奏音樂(lè)和不同音色的重要部件。琴鍵是展現(xiàn)演奏方法的重要媒介，演奏者可利用2指、3指、4指法彈奏出不同的音樂(lè)作品。在詮釋不同音樂(lè)作品時(shí)，演奏者需利用好這88個(gè)琴鍵，采用不同的演奏方法彈奏樂(lè)曲。而鋼琴琴鍵的材質(zhì)和質(zhì)量，會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生不同程度的影響。

（六）擊弦機(jī)

擊弦機(jī)作為鋼琴的重要配件，對(duì)提升內(nèi)部構(gòu)造的力學(xué)穩(wěn)定性具有十分重要的作用。具體來(lái)說(shuō)，擊弦機(jī)與琴鍵、琴槌緊密相連，演奏者通過(guò)按壓琴鍵觸碰琴槌，并通過(guò)連接的擊弦機(jī)進(jìn)行發(fā)聲。

（一）琴槌的連接形式影響手指運(yùn)動(dòng)軌跡

利用擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴進(jìn)行彈奏時(shí)，主要采用的是三指演奏方法，但隨著鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的演進(jìn)，催生出新的演奏方法。從這個(gè)維度來(lái)看，鋼琴內(nèi)部構(gòu)造對(duì)鋼琴演奏的方法產(chǎn)生不同的影響。演奏人員既要了解演奏理論和技術(shù)，還需對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行深入剖析和正確了解。例如，琴槌的連接形式，會(huì)對(duì)手指運(yùn)動(dòng)的軌跡產(chǎn)生影響。若琴槌的材質(zhì)較為柔軟，將會(huì)弱化彈奏人員的手感。若想利用琴鍵發(fā)出理想的音色，就必須確保手指運(yùn)動(dòng)軌跡的連貫性和熟練性，即便在無(wú)推力的狀況下，依舊能發(fā)出較為理想的音色。利用恰到好處的彈奏力度，保證琴槌觸碰琴弦，否則手指的運(yùn)動(dòng)將會(huì)無(wú)效，即不能發(fā)出任何音效。最初的鋼琴演奏，因受內(nèi)部構(gòu)造的制約和影響，演奏者僅能使用2指、3指、4指的彈奏方法，直到后期現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，為豐富音色和強(qiáng)弱靈活變化提供強(qiáng)大的硬件支持。演奏者可利用身體各個(gè)部位生動(dòng)的演奏，不局限在手指運(yùn)動(dòng)方面，可利用手臂、手腕等身體部位，彈奏出更加具有力量和感染力的音樂(lè)。而鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的不斷改進(jìn)，更有助于演奏方法的創(chuàng)新和豐富，并為藝術(shù)作品的多樣呈現(xiàn)提供更多可能性。

（二）鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的變化催生不同的演奏方法

早期鋼琴演奏，更多局限在強(qiáng)弱音的變化，所發(fā)出的音色缺乏網(wǎng)潤(rùn)感。而隨著鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的演進(jìn)，催生出不同的演奏方法。從傳統(tǒng)利用手指進(jìn)行演奏的方法升級(jí)為依靠肌肉松弛帶動(dòng)出不同質(zhì)感的音色。不局限在手動(dòng)控制，可利用現(xiàn)代鋼琴實(shí)現(xiàn)腳部控制發(fā)聲。例如，演奏者可通過(guò)有效控制打擊的長(zhǎng)度和強(qiáng)度，控制音量的強(qiáng)弱和大小，利用更加靈活的方式進(jìn)行演奏。而鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化進(jìn)程中，會(huì)對(duì)演奏方法進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和豐富，并協(xié)同手指、腕部、膝蓋、腳部等身體器官，演奏出更加具有感染力的音樂(lè)。

（三）力學(xué)穩(wěn)定性限制于鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)

鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改造，會(huì)對(duì)力學(xué)穩(wěn)定性產(chǎn)生一定影響。無(wú)論是鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的連接，還是所使用的材料，都會(huì)對(duì)音色和演奏方法提出不同的要求。弦槌的柔軟程度，踏板的設(shè)計(jì)等，都會(huì)對(duì)鋼琴的演奏方法產(chǎn)生一定的影響。鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，都需充分考慮力學(xué)穩(wěn)定性，否則會(huì)影響音色的呈現(xiàn)質(zhì)感。若鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)不能有效升級(jí)，即便再高超的演奏技法也無(wú)法彈奏出完美的音色。由此可見(jiàn)，鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)對(duì)演奏方法所產(chǎn)生的重要影響。而現(xiàn)代鋼琴演奏，主要是借鑒早期鋼琴演奏方法，利用手指觸鍵的形式控制音色和音質(zhì)，以及各種音效呈現(xiàn)的強(qiáng)度。而琴弦系統(tǒng)作為鋼琴發(fā)聲的重要組成部分，需充分保障力學(xué)穩(wěn)定性，以此才能彈奏出預(yù)期的音色和聲音。通常情況下，手工制作的琴弦更有助于增強(qiáng)鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)的力學(xué)穩(wěn)定性。演奏者可根據(jù)音樂(lè)作品的類(lèi)型，彈奏出更加具有穩(wěn)定性的音準(zhǔn)。而針對(duì)鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)對(duì)彈奏方法的影響，要從力學(xué)穩(wěn)定性維度，對(duì)相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行科學(xué)的技術(shù)解讀和解釋。無(wú)論是發(fā)揮踏板、調(diào)音釘?shù)淖饔眠M(jìn)行發(fā)聲，還是使用擊弦機(jī)，需充分保證鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的力學(xué)穩(wěn)定性。從這個(gè)層面來(lái)看，鋼琴內(nèi)部構(gòu)造、力學(xué)穩(wěn)定性、彈奏方法三者之間具有十分密切的關(guān)系，即穩(wěn)定的力學(xué)結(jié)構(gòu)是鋼琴功能發(fā)揮的重要支撐，而不同的鋼琴內(nèi)部構(gòu)造，會(huì)產(chǎn)生不同的演奏方法。

總而言之，鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的發(fā)展，對(duì)演奏方法的創(chuàng)新和優(yōu)化具有十分重要的作用和影響。通過(guò)升級(jí)和優(yōu)化內(nèi)部構(gòu)造，可不斷提升鋼琴演奏的質(zhì)量，向大眾演奏更具有質(zhì)感的音色。演奏者既要學(xué)習(xí)不同的演奏方法，還需對(duì)鋼琴內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行全面了解，且從歷史發(fā)展角度出發(fā)，分析和對(duì)比不同時(shí)期的鋼琴內(nèi)部構(gòu)造，并對(duì)不同演奏方法所產(chǎn)生的效果建立正確的認(rèn)識(shí)。通過(guò)全面了解鋼琴的內(nèi)部構(gòu)造，對(duì)自身的演奏方法進(jìn)行豐富和延展，進(jìn)而達(dá)到提升演奏技能和樂(lè)曲詮釋能力的目標(biāo)。