駢庶 云南廣播電視臺

在媒體融合的大環(huán)境之下，各種全新的技術(shù)不斷發(fā)展和成熟。媒體紀錄片無論是在敘事角度，還是在整體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)方面，相較于傳統(tǒng)的紀錄片都有非常大的改變。也就是說，融媒體語境下的紀錄片，能夠打破傳統(tǒng)紀錄片的門檻，很大程度上能夠賦予受眾更加完善的體驗。紀錄片隨著各種網(wǎng)絡(luò)新媒體技術(shù)的不斷更新，也在進行著對應(yīng)的更迭。過去媒體紀錄片更多是在傳統(tǒng)媒體大屏上進行播出，但是隨著整體的互聯(lián)網(wǎng)交互不斷推進，不同種類，不同素材的紀錄片制作環(huán)境都因為大環(huán)境的變化而發(fā)生了對應(yīng)的改變，可以說已經(jīng)進入了一個全面的新時代，與傳統(tǒng)的紀錄片風(fēng)格相比，融媒體時代下的紀錄片敘事手法更加的多元化，能夠帶動這個行業(yè)未來的長期健康發(fā)展。

一、融媒體語境下紀錄片的變革

近些年來，隨著融媒體時代的全方位到來，融媒體語境下的紀錄片正在經(jīng)歷著巨大的變革。傳統(tǒng)的紀錄片敘事通常情況下都是按照線性來進行的，更多時候強調(diào)的都是整個紀錄片敘事的完整性。所以說都會按照時間或者因果邏輯關(guān)系來對故事進行講述，這也就意味著觀眾和受眾只需要根據(jù)導(dǎo)演的思路和思維來對整體的信息進行接收和評判，更多時候他們都是屬于一種閉環(huán)的狀態(tài)。但是隨著時代的不斷發(fā)展，這種紀錄片已經(jīng)難以滿足觀眾們的需求。在傳統(tǒng)的紀錄片中，紀錄片的旁白解說往往是引領(lǐng)著觀眾們對整個故事進行剖析和解讀，在這樣的紀錄片中，旁白的重要性更多時候是大于整體視頻和音頻所傳遞的內(nèi)容的。這就導(dǎo)致了這一類的紀錄片的創(chuàng)作方式慢慢浮于表面，難以凸顯出紀錄片在音頻和圖像上的核心優(yōu)勢，這就導(dǎo)致了紀錄片本身的特點慢慢被“抹去”，但隨著媒體語境的不斷發(fā)展，紀錄片的敘事方式也發(fā)生了對應(yīng)的變化，新媒體與傳統(tǒng)媒體之間的競爭也變得更加的激烈，同時新媒體也能夠結(jié)合出傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢，能夠讓融媒體時代語境下的紀錄片，有更加豐富的內(nèi)容。媒體語境下紀錄片的題材創(chuàng)新以及敘事方式和傳播理念，有著其他的創(chuàng)新和突破。投資方可以根據(jù)他們的自身需求來操作以及探究紀錄片的未來走向，這樣一來，也能夠突出觀眾們的主觀能動性。中國紀錄片內(nèi)容的不斷演變和發(fā)展，更多符合當前觀眾需求的紀錄片正在不斷出現(xiàn)，這就是融媒體語境下整體紀錄片不斷變革的重要原因，有更多互聯(lián)網(wǎng)基因融入了當前的融媒體語境下的紀錄片中，打破了傳統(tǒng)紀錄片的界限，拓寬了當前各類紀錄片的領(lǐng)域，能夠為觀眾們帶來更多高質(zhì)量的紀錄片。

二、融媒體語境下紀錄片敘事的創(chuàng)新

（一）敘事視角的創(chuàng)新

在融媒體的語境下，敘事視角的創(chuàng)新是最為有代表性的標志。所謂的第一人稱敘事，指的就是讓主人公自己來講述整個事情的發(fā)展，這樣一來，不僅僅能夠彌補紀錄片中一些畫面的缺失，另外一方面就是對傳統(tǒng)紀錄片的一種創(chuàng)新和發(fā)展。能夠讓傳統(tǒng)紀錄片中一些畫面外的解說詞與畫外音消失，同時通過他們第一視角的敘述，也能夠讓整體的故事有更加飽滿的感情，有效地拉近了紀錄片中主人公與觀眾之間的距離，比如：《我到新疆去》這部紀錄片主要講述了建國至今，憧憬、熱愛新疆的人們，在新疆奮斗和生活的故事。其中包括文化部原部長、著名作家王蒙，全國政協(xié)委員楊敏德，中國職業(yè)籃球教練李秋平，上海援疆醫(yī)生彭曉春和其他20多位雖普通但具有典型意義的人物。20位被拍攝人物都用他們的第一視角和自己的聲音來講述自己和新疆的故事，他們的解說和聲音能夠更加直觀的向觀眾們傳遞他們想表達的感情。這意味著第一人稱視角的敘事能夠有效地保證整體紀錄片的故事性，同時，紀錄片的編導(dǎo)也能夠?qū)⒅魅斯g的對話進行精心的挑選和剪輯，讓觀眾們能夠充分的挖掘到這些對話和敘事中的細節(jié)之處，能夠更好地幫助觀眾們進行接受和傳播。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

但融媒體語境下，普通的人民百姓也可以是創(chuàng)作者，他們可以利用自己手中的設(shè)備來進行各種多元化的創(chuàng)作，這也讓當前的融媒體紀錄片有了更多的創(chuàng)作可能性，對于當前的紀錄片創(chuàng)作者而言，他們在創(chuàng)作的過程中，往往會因為受到時間和空間的限制，而導(dǎo)致他們在創(chuàng)作的過程中遇到各種形形色色的問題。但是隨著全民創(chuàng)作UGC敘事模式的開啟，創(chuàng)作者們能夠有更加多元化的表現(xiàn)形式。也能夠通過紀錄片來對各種熱點話題與熱點事件進行深層次的跟蹤和挖掘。同時互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展也能夠為這些融媒體與鏡下的紀錄片提供了保障。同時，在融媒體語境下，線性結(jié)構(gòu)的敘事模式也正在逐漸地被交叉形式的結(jié)構(gòu)所代替，因為交叉式的敘事模式能夠使得整體紀錄片的情節(jié)更加的飽滿，能夠豐富故事和故事之間人物的關(guān)系，同時也能夠深化整體紀錄片的中心思想。例如說之前火爆全網(wǎng)的《舌尖上的中國》采用的就是一種交叉式板塊，每個故事都是獨立發(fā)生在不同的時間和地點，每一個故事也有不同的主人公。這樣的一種結(jié)構(gòu)板塊，能夠符合當前融媒體傳播環(huán)境中觀眾的心理，同時也能夠有效地調(diào)動觀眾們的注意力和互動興趣。

（三）敘事內(nèi)容的創(chuàng)新

在融媒體語境下，觀眾的平均注意力都會下降到八秒以下。針對這樣的情況，紀錄片在拍攝紀實的過程中，就需要重新審視它的傳播方式以及受眾群體的定位水平。也就是說需要紀錄片能夠在更短的時間內(nèi)向觀眾們輸出更多以及更能夠吸引眼球的內(nèi)容，這樣才能夠確保整體的紀錄片有良好的收視效果。同時這意味著傳統(tǒng)的紀錄片長篇大段的學(xué)習(xí)方式已經(jīng)難以在新時代下滿足觀眾的需求，更多時候是不符合社會和大眾期望的。所以說在融媒體的語境之下，就需要對整體的敘事內(nèi)容進行對應(yīng)的創(chuàng)新和升級。交互式的敘事就有了更多的發(fā)揮空間，需要紀錄片在確定中心主題之后，通過眾多的短篇故事來深化整體的內(nèi)容和主旨。不同小故事通過板塊化的拼接，能夠呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容，同時也能夠確保紀錄片所體現(xiàn)的價值觀都是具體并且好清晰的。比如說由云南衛(wèi)視拍攝的紀錄片《我從云南來》，這部紀錄片很大程度上完整的介紹了云南的風(fēng)土人情，發(fā)展壯舉，卓越成果，以小見大的風(fēng)格，真實記錄云南人在新時代改革歷程中勇于擔當?shù)挠職?，多角度展現(xiàn)云南人在“一帶一路”背景下奮勇向前，投身全球大發(fā)展的主題。但是從細化的角度來分析可以發(fā)現(xiàn)，這部紀錄片每一個人物故事都是獨立的，每一個板塊都有他們各自的發(fā)展線索，板塊之間似乎沒有連接，但是整體的紀錄片都有著高度一致的主題。這樣的一種板塊化結(jié)構(gòu)，能夠更加符合融媒體環(huán)境下的受眾心理，能夠有效地激發(fā)起觀眾的關(guān)注，成功地打破了傳統(tǒng)紀錄片敘事的方式，通過不同的短片來講好中國故事。

（四）敘事風(fēng)格的創(chuàng)新

在融媒體語境下，紀錄片的敘事風(fēng)格也在進行對應(yīng)的創(chuàng)新和升級，所謂的敘事風(fēng)格，指的就是紀錄片的作者在敘事過程中所采用的方式，獨具作者的特色傾向性。隨著新興媒介的不斷發(fā)展和普及，智能手機不僅僅是各類信息的接收平臺，也可以是他們的創(chuàng)作平臺。生活中的每一個人都可以成為紀錄片的編導(dǎo)，也可以是紀錄片的觀眾，也可以是紀錄片的主人公。這就意味著創(chuàng)作門檻被大大降低了，觀眾們也不愿意再接受傳統(tǒng)主流刻板的敘事方式，他們更加傾向于以自我為中心的一種敘事理念。很大程度上，大眾的心理改變會影響到未來紀錄片的創(chuàng)作，早在十幾年前紀錄片《敦煌》就開始以小人物為出發(fā)點，深入發(fā)展不同的故事，最后再將不同人物的故事進行串聯(lián)，最終構(gòu)建出了敦煌的輝煌歷史。敘事風(fēng)格的創(chuàng)新不僅僅需要作者來講小人物的故事，更需要作者能夠?qū)π∪宋锏墓适逻M行深層次的挖掘，通過細節(jié)向觀眾們呈現(xiàn)出更多有社會現(xiàn)實和社會教育意義的內(nèi)容。

三、融媒體語境下紀錄片創(chuàng)新后的特點

（一）敘事視角的特點

媒體語境下紀錄片創(chuàng)新以后，整體的紀錄片敘事視角呈現(xiàn)出了非常鮮明的特點。在過去的傳統(tǒng)紀錄片中，旁白的解說更多時候是起著推動紀錄片敘事線路發(fā)展的作用，這樣的一種敘事方式，難以給觀眾們一種親和力，尤其是在全新的媒體環(huán)境之下，難以有效地吸引到觀眾們的注意力。但是通過第一視角來進行紀錄片的敘事，不僅僅能夠有效地保障整體紀錄片的敘事完整性，也可以拉近觀眾們和紀錄片中主人公的距離，通過紀錄片編導(dǎo)對整體敘事視角的創(chuàng)新，能夠突出主人公與不同人物的對話細節(jié)，通過各種有代表性和針對性的對話來反映出紀錄片所透露出的深層次內(nèi)容，也能夠引起觀眾們的思考，同時通過一些平時的語言，也能夠推動紀錄片在融媒體環(huán)境下更好地傳播，這樣才能夠保障紀錄片有更加突出的創(chuàng)新和發(fā)展。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的特點

在媒體的語境下，紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)也有著極大的創(chuàng)新和發(fā)展。隨著融媒體時代的全面到來，人人都可以變?yōu)閯?chuàng)作者，所以說傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)也需要進行著對應(yīng)的核心和升級。這就需要紀錄片在敘事的方法上，采用全民敘事或者以及UGC的敘事模式，這樣能夠確保采用一種短平快的特點來對各種熱點的事件進行跟蹤和挖掘，同時也能夠有效地豐富融媒體語境下紀錄片的內(nèi)容和形式。除此之外，還需要采用交叉板塊式結(jié)構(gòu)，經(jīng)過調(diào)查板塊式的結(jié)構(gòu)能夠讓媒體環(huán)境下的觀眾更好的投入到整體的紀錄片中去，高度的契合觀眾的需求。板塊化的結(jié)構(gòu)或許會讓紀錄片看起來是無序的，但實際上整個板塊的故事都是圍繞著同一個主題來進行推進的，所以說會讓觀眾們能夠以更加飽滿的熱情來進行紀錄片的觀看和分析。

（三）敘事內(nèi)容的特點

在融媒體的語境下，紀錄片的敘事內(nèi)容也在進行著積極的創(chuàng)新和發(fā)展。在融媒體語境下，更多時候觀眾們不愿意只單方面接受各大主流媒體的刻板報道，也就是說他們不再愿意接受那種宏大的敘事模式，反而他們愿意更加關(guān)注與生活相近的自我敘事模式。換一句話說，就是大眾的心理改變也會影響到紀錄片創(chuàng)作者的整體創(chuàng)作理念與模式。更多時候，融媒體語境下，紀錄片的敘事方式會向著平民化的方向發(fā)展，因為所謂的平民化敘事模式，并不僅僅講述一些小人物的日常生活故事，還是通過小人物的故事來映射出當前社會中的各類現(xiàn)象，同時也可以扎根時代來反映出當前社會背景下人與人之間的各種復(fù)雜關(guān)系。這就要求紀錄片的創(chuàng)作者能夠扎根于社會的基層人民，通過對細節(jié)的不斷挖掘來更加直觀地反映出當前社會的一些熱點問題，通過以小見大和以點帶面的方式來強化整體的敘事效果，讓融媒體語境下紀錄片的創(chuàng)新更加的多元化。

（四）敘事風(fēng)格的特點

在融媒體語境下紀錄片敘事的創(chuàng)新，更多時候是體現(xiàn)在整體敘事風(fēng)格特點這方面的。在過去的傳統(tǒng)紀錄片中，往往敘事的過程中都是采用一些固定的思維來進行宏大敘事。但是在紀錄片進入融媒體時代之后，觀眾們往往愿意去欣賞和接受一些接地氣的作品，所謂的接地氣就是觀眾們能夠尊重個體的價值，觀眾們更加愿意去接受一些平時的敘事方式來真實的還原紀錄片中主人公的日常生活，在這些小人物的日常生活中，他們能夠以小見大感受到這些紀錄片中所想要呈現(xiàn)的匠人精神，或者這些紀錄片中所傳遞著濃厚的家國情懷，從本質(zhì)上，這也是當前融媒體語境下紀錄片實施風(fēng)格的一種轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，能夠有效的幫助觀眾進行個人化信息聚焦。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，當前語境下的紀錄片正在進行的對應(yīng)的創(chuàng)新和發(fā)展。紀錄片導(dǎo)演們正在對傳統(tǒng)的紀錄片敘事方式來進行有效的升級和創(chuàng)新，只有對傳統(tǒng)紀錄片中的敘事模式進行有針對性的升級之后，才能夠更好地去打動觀眾，讓觀眾們能夠在人、媒體環(huán)境之下去感受到作者們在紀錄片中所流露出的各種內(nèi)容，也能夠讓紀錄片中的主人公去觸動更多觀眾的內(nèi)心。