■ 張云飛

伴隨當代數(shù)字傳播技術的不斷發(fā)展，戲劇文化多元化、全球化傳播的潮流勢不可擋，歌劇作為戲劇文化的重要載體，也需要借助數(shù)字化傳媒的方式進行有效的記錄和宣傳。攝影作為鏡頭畫面記錄的綜合藝術，可謂是一種很好的宣傳方式。《弄臣》作為意大利經典歌劇之一，在作品宣傳方面進行了大量的實踐，并結合當前藝術發(fā)展需求，使用了多元化的宣傳媒介，其中又以攝影藝術的運用最為突出，畫面的記錄方式和宣傳效果值得學習，對其他歌劇宣傳具有重要的借鑒意義。

一、讀透“劇本”呈現(xiàn)精彩瞬間

一張優(yōu)秀的劇照不僅可以作為歌劇的留存資料，還可以用于歌劇的廣告宣傳和劇目推廣文案。在歌劇的實際演出過程中，精彩瞬間轉瞬即逝，而這些瞬間有時是表演者的即興發(fā)揮，是其對作品感悟、舞臺表演以及對時機把握達到一個高峰時的即時表現(xiàn)，具有很高的藝術價值，若錯過可能就難以再捕捉到。因此，對歌劇表演畫面的拍攝有很高的要求，一方面攝影師在拍攝前要十分熟悉劇本，在實際演出過程中通過觀察演員的神態(tài)快速地做出抉擇，將歌劇的精彩畫面瞬間定格；另一方面要對拍攝場地的情況做到心中有數(shù)，能夠找到最佳的拍攝角度，并根據(jù)劇本中高潮部分的舞臺站位找準拍攝機位，搶抓每一個有價值的畫面。通過照像機近距離的拍攝，將舞臺人物身處的環(huán)境和其心理情緒更為細致地表達出來，將最集中凸顯歌劇主題的畫面記錄下來，如此才能讓觀眾透過畫面感受到劇中人物形象的情感表達，能夠通過“短暫一瞬”領略或感受到作品的精彩。在經典歌劇《弄臣》的劇照中，很多都采用近景和中景拍攝，前提是攝影師在拍攝前通過多次通讀劇本，對劇中的人物形象有一定的了解；在劇照中，對女主人公吉爾達的拍攝多用近景，使畫面中的人物形象更有視覺沖擊力。觀眾透過畫面就可以感受到劇中人物那種復雜多變而又天真爛漫的人物形象。劇中的吉爾達每到周日就會到教堂去做禮拜，而在教堂里她遇到了一個帥氣的青年。這時候鏡頭記錄下的是吉爾達心生愛慕而又羞澀的少女形象，這也是吉爾達最初天真爛漫的一種形象表達，與歌劇剛開始面色慘白獨坐在床中的吉爾達形成了鮮明的對比，同時也為接下來的劇情設置了一個懸念，讓受眾透過圖片就能感受到劇情的跌宕起伏，增強觀看欲望。

二、抓住“戲眼”展現(xiàn)歌劇的精髓

“戲眼”又被稱為“戲魂”，通常是指能夠表達歌劇主要人物性格和歌劇主題思想的精彩瞬間，也可以是歌劇主要人物或者是特定場景的畫面。在對歌劇作品進行拍攝時，并非要記錄所有的畫面，而是要根據(jù)“戲眼”來進行抓拍，有的是對歌劇中的主要人物進行精準抓拍，這既是因為主要人物是歌劇的核心要素、觀眾關注的重要對象，也是因為人物的性格特征在一定程度上反映了作品的風格特點；有時是對歌劇故事情節(jié)的拍攝，畫面中人物較多、場景不一，這種情況下是對歌劇重要劇情的“定格”，讓觀眾能夠根據(jù)定格的畫面，感受到作品中人與人之間的關系，矛盾的集中點，從而初步感受到歌劇作品的精髓所在，引起觀看興趣。在歌劇《弄臣》的劇照拍攝過程中，主要通過吉爾達對公爵含情脈脈情節(jié)的抓拍來呈現(xiàn)主人公的善良與單純。而后期吉爾達父親黎哥萊托在聆聽女兒訴說時呈現(xiàn)出猙獰、痛苦的面部表情，這一畫面將吉爾達的愛情美夢徹底打碎。對吉爾達父親黎哥萊托的拍攝使用了特寫鏡頭，這樣會讓受眾透過畫面感受到他作為父親的憤怒與悲憤，讓畫面的效果更富有視覺沖擊力，同時也在一定程度上提升受眾的好奇感和觀看欲。歌劇的第三幕畫面拍攝以中景為主，畫面中吉爾達那種深陷愛情的留戀和對公爵戀戀不舍的眼神，都能夠讓觀眾感受到她深陷其中無法自拔的復雜內心。也正是這一細節(jié)畫面記錄證明了吉爾達對公爵孤注一擲的愛戀，即使公爵無視她，吉爾達也會為公爵做出犧牲。這樣一個畫面的拍攝，為后期歌劇中戲劇故事情節(jié)的矛盾沖突發(fā)展埋下了重要的伏筆。鏡頭畫面中吉爾達的眼神也為后期她犧牲生命留下預示，生動地展示了吉爾達為愛犧牲的人物形象。

三、把握“構圖”體現(xiàn)劇照情節(jié)內涵

構圖是劇照拍攝的基本環(huán)節(jié)，合理巧妙的構圖布景能夠有效記錄和展現(xiàn)作品所要表達的核心思想，更能夠與人的審美趨向相匹配，提高作品的藝術感染力。歌劇攝影作品的構圖并非一定遵循“黃金比例”，但一定要符合大眾的審美共性，這也是以鏡頭畫面來記錄和宣傳歌劇所必備的要素。對于歌劇攝影作品而言，構圖的作用更加突出，一方面歌劇攝影作品中的場景雖然集中，但相對比較復雜，通過構圖能讓作品情境更加清晰、主題更加鮮明；另一方面，歌劇作品中人物形象較多，不同形象代表著不同人群，而拍攝者在拍攝過程中是存在個人主觀因素的，會根據(jù)自己對人物的理解和感受來予以呈現(xiàn)，最直接的就是體現(xiàn)在構圖上。歌劇《弄臣》中吉爾達的人物形象，無論是從音樂方面還是戲劇形象方面，都是悲慘命運的化身。對吉爾達的拍攝構圖多采用井字構圖法，從她獨自一人空守家中，再到面色慘白地坐在公爵寢宮床上的畫面，都暗示著這一人物人生的悲慘。井字構圖法將這一情節(jié)與吉爾達之前衣食無憂的生活劇照形成了鮮明的對比。吉爾達的人物形象是單純潔白的，但也正是太過于單純導致了她后來為愛情孤注一擲。舞臺畫面拍攝中吉爾達與偽裝成貧苦青年的公爵在教堂相遇，黃金分割的構圖拍攝讓觀眾從兩人的眼神中就能看出吉爾達的羞澀。與之相反的是帥氣青年放蕩不羈的挑逗神情，正是這一畫面的細節(jié)展現(xiàn)預示著女主人公吉爾達最后坎坷悲慘的命運。

歌劇畫面的拍攝作為當代歌劇宣傳與記錄的藝術形式，是推動歌劇向前發(fā)展和探索的重要途徑。好的鏡頭畫面記錄需要建立在拍攝者深入了解歌劇內容的基礎上。只有深諳歌劇主題內涵，才能將情節(jié)人物的畫面更為形象細膩地展現(xiàn)出來，讓更多的人通過生動的鏡頭畫面喜歡歌劇、愛上歌劇。