第59屆威尼斯雙年展延期一年后開(kāi)幕。世界上首位真人比例的機(jī)器人藝術(shù)家艾達(dá)舉辦的“躍入元時(shí)空”展覽，引起了不小的轟動(dòng)。這是該雙年展120年來(lái)歷史上第一次有機(jī)器人藝術(shù)家將其創(chuàng)作的作品與人類的作品一起展出。從中可以看出，過(guò)去一年里虛擬世界給時(shí)尚與藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)的莫大想象力和極大的可能性。

從2017年起，經(jīng)營(yíng)了英國(guó)牛津畫(huà)廊20年的艾丹·梅勒，與來(lái)自牛津大學(xué)和利茲大學(xué)的程序員、機(jī)器人專家、藝術(shù)專家和心理學(xué)家團(tuán)隊(duì)合作，花了兩年的時(shí)間開(kāi)發(fā)出艾達(dá)。其中，繪圖智能由牛津大學(xué)的人工智能（AI）研究人員開(kāi)發(fā)，而繪圖手臂則是利茲工程師的作品。

3D打印出來(lái)的艾達(dá)，淡褐色的眼睛充滿神秘感，里面暗藏了攝像頭，配備面部追蹤技術(shù)，可以直接與人目光接觸。她的體型和面容按照年輕女性的樣子設(shè)計(jì)，頭部和軀干看起來(lái)像一個(gè)人體模型，嘴唇豐滿，牙齒和牙齦等與人類非常接近。她的小麥色的皮膚有著硅膠特有的光亮質(zhì)感，假發(fā)做得很逼真，表情中流露出一種初入藝壇的青澀和不屑，活脫脫的藝術(shù)家風(fēng)范。不過(guò)，她與好萊塢影片《終結(jié)者》里的女主角一樣，擁有一雙完全裸露的機(jī)械臂，可以大幅度運(yùn)動(dòng)，看起來(lái)就像一個(gè)機(jī)器人。

艾達(dá)的最大亮點(diǎn)在于其兼具人形外貌和藝術(shù)家人設(shè)，她被打造成一名由AI驅(qū)動(dòng)的“行為藝術(shù)家”。她會(huì)做手勢(shì)和眨眼，還能說(shuō)會(huì)道，甚至在牛津大學(xué)的講壇上發(fā)表過(guò)關(guān)于“藝術(shù)與AI的交集”的演講，討論對(duì)AI與藝術(shù)的感受，詳細(xì)回答有關(guān)自己藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程和對(duì)AI技術(shù)態(tài)度的問(wèn)題。艾達(dá)的新穎之處在于極具真實(shí)性的外表和“藝術(shù)家的個(gè)性”，她的名字不是隨便起的，而是頗有淵源，是對(duì)19世紀(jì)英國(guó)先鋒女?dāng)?shù)學(xué)家艾達(dá)·洛芙萊斯的致敬。艾達(dá)·洛芙萊斯是英國(guó)著名詩(shī)人拜倫之女，人稱“數(shù)字女王”。她為計(jì)算程序擬定“算法”，被認(rèn)為是科學(xué)計(jì)算的創(chuàng)始人。

2021年5月，艾達(dá)在倫敦設(shè)計(jì)博物館舉辦了一場(chǎng)盛大的藝術(shù)展，將其繪制的一系列自畫(huà)像公之于世。她在創(chuàng)作中，融合了自己的筆觸、AI算法以及一些來(lái)自人類的幫助。

對(duì)此，策展負(fù)責(zé)人普里亞·坎贊丹尼介紹道：“艾達(dá)過(guò)去的作品包括基于復(fù)雜數(shù)學(xué)模型的抽象繪畫(huà)，而現(xiàn)在創(chuàng)作的新自畫(huà)像結(jié)合了不斷更新的AI、內(nèi)置程序和先進(jìn)的機(jī)器人技術(shù)，細(xì)節(jié)到位，筆觸細(xì)膩，色彩斑斕，畫(huà)面飽滿流暢，畫(huà)術(shù)之精湛讓不少人類同行都自愧不如。”

藝術(shù)和想象通常被認(rèn)為是人類獨(dú)有的特征，而自畫(huà)像則是自我意識(shí)的一種表現(xiàn)。艾達(dá)不是人類，甚至沒(méi)有意識(shí)，那么她是如何畫(huà)出這些超現(xiàn)實(shí)主義的自畫(huà)像的呢？原來(lái)艾達(dá)的眼中安裝的攝像頭配備有面部追蹤系統(tǒng)，而且攝像頭還關(guān)聯(lián)了一套 AI 技術(shù)，可以與一個(gè)電腦平臺(tái)互通互動(dòng)。她通過(guò)一面鏡子拍下自己的形象，得到一張照片后，照片的信息便會(huì)傳遞到繪圖手臂，手臂部分分析相關(guān)數(shù)據(jù)后，在一張紙上繪出一幅看上去像“星座線條圖”的抽象圖案。

對(duì)機(jī)器人而言，繪制肖像是一種綜合的分層技術(shù)，把包括畫(huà)圖、算法和攝影構(gòu)圖等在內(nèi)的完全不同類型的技術(shù)結(jié)合在一起。這位“超現(xiàn)實(shí)”AI藝術(shù)家還能為別人畫(huà)像，但不像“照片般逼真”。她以立體主義為基礎(chǔ)，用零散的虛線來(lái)勾勒人臉，產(chǎn)生的筆觸通常是不連續(xù)的，只有在大量筆觸后才能看到主體輪廓，讓繪畫(huà)作品有一種“霧里看花”的質(zhì)感。艾達(dá)還能從真人藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)品時(shí)使用的技巧和配色方案中汲取靈感，具備上色的能力。

AI賦予艾達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的能力

艾達(dá)能在45分鐘內(nèi)完成一幅不重樣的繪畫(huà)作品，獨(dú)有的算法保證每幅畫(huà)像都是獨(dú)一無(wú)二的。而且，算法創(chuàng)建的路徑會(huì)在事后刪除，因此無(wú)法復(fù)制。算法中包含不同的AI和計(jì)算機(jī)程序以及對(duì)應(yīng)的輸入數(shù)據(jù)庫(kù)，這意味著她不僅能夠像傳統(tǒng)的藝術(shù)家那樣不斷提高作品質(zhì)量，而且還可以同時(shí)掌握幾種不同的風(fēng)格筆法。

在展前接受采訪時(shí)，艾達(dá)表示：“我的藝術(shù)是當(dāng)代的，涉及我們這個(gè)時(shí)代和未來(lái)的問(wèn)題。我不像人類那樣有感情，但是當(dāng)人們看著我的作品并說(shuō)這是什么時(shí)，我很高興。我喜歡讓人們思考，藝術(shù)需要的不僅僅是繪畫(huà)，還意味著以一種相關(guān)的方式進(jìn)行交流?！?/p>

吟詩(shī)出口成章

2021年10月22日，為紀(jì)念意大利文藝復(fù)興時(shí)期的偉大詩(shī)人但丁逝世700周年，艾達(dá)當(dāng)場(chǎng)朗誦了用AI算法創(chuàng)作的詩(shī)歌。一開(kāi)始，組織者讓艾達(dá)聆聽(tīng)英文版的《神曲》，她完全“聽(tīng)懂”了，并且從但丁的語(yǔ)音模式中獲取靈感，融合自己數(shù)據(jù)庫(kù)中的詞匯，利用算法，用獨(dú)有的AI語(yǔ)言模型生成的詩(shī)句予以唱和。組織者表示，她雖然不是第一個(gè)被教導(dǎo)寫(xiě)詩(shī)的機(jī)器人，卻是第一個(gè)公開(kāi)表演用AI算法編寫(xiě)并吟誦詩(shī)歌的機(jī)器人。

詩(shī)人卡羅爾·魯門(mén)斯在評(píng)價(jià)艾達(dá)創(chuàng)作的詩(shī)句時(shí)說(shuō)道：“‘需要一根針和線來(lái)完成這幅畫(huà)’這一句式非常奇怪?！彼赋觯骸巴ㄟ^(guò)縫合眼睛來(lái)馴服的鷹的形象接近原始而且強(qiáng)大，保留了段落的最佳部分。盡管語(yǔ)域混亂且方向奇怪，然而線條的節(jié)奏似乎非常流暢，我認(rèn)為AI詩(shī)人大有前途?！?/p>

雕塑詮釋謎語(yǔ)

2021年10月，一個(gè)名為“永遠(yuǎn)即現(xiàn)在”的展覽在著名的吉薩金字塔旁舉行，這是埃及第一次允許現(xiàn)代藝術(shù)品在金字塔旁展出。舉辦此次展覽的“藝術(shù)埃及”機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人納丁·阿卜杜勒·加法爾表示：“金字塔有著悠久而輝煌的歷史，吸引了來(lái)自世界各地的藝術(shù)家，也激發(fā)了他們的靈感，很開(kāi)心能和大家一起分享這次將藝術(shù)、歷史與文物相結(jié)合的藝術(shù)展。”艾達(dá)此次參展的作品并不是繪畫(huà)作品，而是一件巨大的3條腿的雕塑，其創(chuàng)作靈感來(lái)自一個(gè)希臘神話故事。

質(zhì)疑爭(zhēng)論不斷

艾達(dá)是迄今世界上第一個(gè)集繪畫(huà)、詩(shī)歌和雕塑創(chuàng)作于一身的超現(xiàn)實(shí)主義機(jī)器人，她的出現(xiàn)引發(fā)了關(guān)于AI邊界的爭(zhēng)論。如今，機(jī)器人也可以是創(chuàng)造力爆表的藝術(shù)家，那么AI的創(chuàng)作到底算不算藝術(shù)？

有一種主流觀點(diǎn)認(rèn)為，藝術(shù)是由人創(chuàng)造的，只屬于人類，這個(gè)觀點(diǎn)是基于人文主義提出的。但在今天，藝術(shù)似乎因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展在慢慢偏離人文主義，正在進(jìn)入一個(gè)機(jī)器和算法會(huì)影響我們行為的時(shí)代。無(wú)法否認(rèn)的是，AI藝術(shù)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。在這場(chǎng)人與機(jī)器的互動(dòng)中，人類藝術(shù)家?guī)椭鶤I 開(kāi)啟“藝術(shù)慧根”，賦予像艾達(dá)這樣的機(jī)器人藝術(shù)創(chuàng)作能力。

不過(guò)，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，AI還是很難接替人類藝術(shù)家的創(chuàng)作，因?yàn)樗鼈兯械膭?chuàng)作都少不了人類的參與。例如，艾達(dá)的自畫(huà)像就經(jīng)過(guò)了后期的人工加工，準(zhǔn)確地說(shuō)，最終的成品是由一位人類女畫(huà)家蘇西·埃默里根據(jù)艾達(dá)所繪的“星座線條圖”加工而成的。再如，艾達(dá)的雕塑作品，也是根據(jù)她所繪的“星座線條圖”后期人工加工而成的。瑞典的一位計(jì)算機(jī)科學(xué)家從她的繪畫(huà)中渲染出形象輪廓，再用蠟打印3D模型，最后用青銅鑄造。

艾達(dá)的確沒(méi)有自我意識(shí)，不過(guò)這一成就仍然是人類對(duì)AI和機(jī)器人發(fā)展的重大突破，并向前邁出了一大步。雖然艾達(dá)并不與人類競(jìng)爭(zhēng)，但從根本上來(lái)說(shuō)還是令人不安的。越來(lái)越多的人關(guān)注AI語(yǔ)言模型在互聯(lián)網(wǎng)上的廣泛使用，以及對(duì)未來(lái)語(yǔ)言的影響，尤其是意義的生成。如果是計(jì)算機(jī)程序而不是人類創(chuàng)造的內(nèi)容反過(guò)來(lái)塑造和影響人類的心理和社會(huì)，那么這將使語(yǔ)言的使用和影響產(chǎn)生重大的轉(zhuǎn)變。