王汝剛

每逢歲終年末便會歡喜登場的上海國際喜劇節(jié)正逐漸將喜劇變成上海都市人的一種生活方式，這種形式已開展了7年。第七屆上海國際喜劇藝術(shù)節(jié)不僅在開幕大戲上呈現(xiàn)了由陳佩斯、陳大愚父子首次同臺的《驚夢》的全國首演，還輪番上演《上海的聲音》《弄堂里向》等滑稽戲，為喜劇的“上海腔調(diào)”帶來一波回憶殺，還有精彩紛呈的脫口秀專場等，可謂熱鬧非凡。同臺共睹這些讓人心情愉悅、充滿正能量的好節(jié)目，我心情舒暢。讓喜劇變成一種生活方式，會讓更多年輕人、都市人走近喜劇、愛上喜劇。

上海的本土喜劇就是我們常說的“滑稽戲”?；囆g(shù)雖然歷史悠久，但在戲曲中仍屬于新興劇種，是一種說唱藝術(shù)。此“說唱”非彼“說唱”，早在清末，上海城隍廟、杭州龍翔橋、蘇州玄妙觀一帶就開始出現(xiàn)被稱作“小熱昏”的民間說唱藝人。他們?nèi)Φ刈鲌?，唱小調(diào)、說新聞、講笑話，自編自演，風趣幽默，但主要還是為了售賣梨膏糖。演唱內(nèi)容也從最初介紹梨膏糖，擴展至社會新聞、奇聞軼事，再發(fā)展至諷刺貪官污吏、傾訴人間不平，很快引起了市民的追捧。一旦被官府追究，藝人就會善言巧辯：“小人頭腦發(fā)熱，昏頭腦漲，‘小熱昏’胡說八道呀?！边@番巧言令色讓官府倒也奈何他不得。從此，這種被稱為“小熱昏”的民間說唱風行于市，語言幽默、形象生動、唱腔悅耳的藝人們更是深受江南長三角地區(qū)民眾歡迎。

至上海開埠后，萬商云集，商貿(mào)日隆，新奇娛樂層出不窮，東西方藝術(shù)在這里交匯，南腔北調(diào)在這里匯集，上海滑稽戲也在蓬勃發(fā)展，從街角巷尾里的“小熱昏” “唱新聞”孕育成為具有地方特色、充滿鄉(xiāng)土風情的“獨腳戲”登上舞臺，因為常由一人表演多種角色，故而取名“獨腳戲”?；蚴钦f滑稽故事、學講各地方言，或是唱地方戲曲、民間小調(diào)，或是說唱相間，貼近生活、反映現(xiàn)實，成為當時最受人們歡迎的一種娛樂方式。

上世紀三十年代，上海成為中國的商業(yè)、金融、貿(mào)易中心，文化消費的需求急劇上升，獨腳戲隨著上海的商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展進入了興盛時期。南京路新世界、大世界等大型游樂場審時度勢，誠邀說唱藝人掛牌“獨腳戲”駐場獻藝，這些地標式建筑的背書為獨腳戲的興盛提供了地理條件，藝人們運用“說學演唱”等藝術(shù)手段贏得良好聲譽。當時出現(xiàn)的“滑稽三大家”——老牌滑稽王無能、社會滑稽江笑笑、潮流滑稽劉春山獨步當時、流聲后代，對傳承說唱藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。此時雖然已演變?yōu)槎送_搭檔表演，但這一獨具特色的曲藝形式仍被稱作“獨腳戲”。

至上世紀四十年代，獨腳戲演出市場十分紅火，原來從事文明戲、戲曲的工作人員也轉(zhuǎn)到滑稽這一行來，隊伍有了很大的擴充。獨腳戲也受文明戲、電影、戲曲的影響，在傳統(tǒng)說唱的基礎(chǔ)上發(fā)展形成“滑稽戲”，因為其曲折有趣的故事內(nèi)容、形象生動的人物角色、演繹人間悲歡離合受到廣大觀眾的追捧。一般滑稽演員都是兩棲的，既能演獨腳戲，又能演滑稽戲，因此在滑稽戲形成后，獨腳戲仍然存在，還吸引了許多年輕的愛好者，例如上海人相當熟悉的楊華生、筱咪咪等，他們從迷戀到下海，到成為獨腳戲的生力軍。同時越劇、浦東說書……各種方言戲劇被融入了獨腳戲的創(chuàng)造，一時之間上海獨腳戲發(fā)展到100多檔。除了對上世紀二十年代初創(chuàng)作的一些曲目不斷進行加工，根據(jù)現(xiàn)實生活創(chuàng)作的新曲目也層出不窮，表演中極大程度反映了當時勞苦大眾苦難生活的情景。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，滑稽藝人愛國熱情高漲，利用電臺播音、堂會演出、登臺表演等各種機會編演宣傳抗戰(zhàn)愛國的節(jié)目，為鼓舞民眾、同仇敵愾、抵御侵略者起了積極作用?？箲?zhàn)勝利后，滑稽界一批青年演員脫穎而出，其中“兄弟檔（姚慕雙、周柏春）” “三股檔（程笑飛、小劉春山、俞祥明）” “四股檔（楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂）”成就最為突出，紅遍大江南北，形成新生代滑稽三鼎足。

中華人民共和國成立后，滑稽藝人開始熱情歌頌新社會的創(chuàng)造，在政治學習下努力編排新節(jié)目。至上世紀五十年代末，滑稽戲已擁有了一批久經(jīng)舞臺磨練富有才華的演員隊伍，在整頓和調(diào)整較為低俗的藝術(shù)傾向后，上海合并組成了“蜜蜂” “大公” “大眾” “海燕”四個有一定規(guī)模和組織較健全的劇團，產(chǎn)生了至今仍膾炙人口的滑稽戲——《七十二家房客》《三毛學生意》《滿園春色》。獨腳戲《英文翻譯》《不怕鬼》《看電影》《算術(shù)》等也都成了觀眾喜聞樂見的保留節(jié)目。至上世紀七十年代后期，隨著新時期文學藝術(shù)的全面復蘇，滑稽藝術(shù)春回大地，各大滑稽劇團恢復成立，成為江南文化、海派文化百花園中—朵鮮艷的奇葩。

黨的十八大以來，習近平總書記高度重視文藝工作，始終把人民對精神生活的追求放在重要地位，采取了一系列前所未有的政策和措施，對傳統(tǒng)文化進行傳承保護，評彈、獨腳戲、滑稽戲、小熱昏、鑼鼓書、浦東說書等曲（?。┓N都被列入國家級或地區(qū)級非遺傳承保護項目。事實證明，這些舉措深得人心，極大地調(diào)動了文藝工作者的積極性，出現(xiàn)不少精品佳作，滑稽戲從題材內(nèi)容到表現(xiàn)手法都越來越豐富，青年優(yōu)秀人才也不斷涌現(xiàn)。以上海曲藝界為例，近年來，不少作品在全國各類比賽中名列前茅，為上海文藝界贏得聲譽，被中國曲藝家協(xié)會列為“第一方陣”，深得信任和重托。隨著文藝體制深入改革，滑稽藝術(shù)的表演隊伍進行了重組。目前，江浙滬地區(qū)擁有7家國有表演團體，其中僅上海就有2家專門從事傳承保護滑稽藝術(shù)的表演團體，即上?；鼊F和上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心（上海市人民滑稽劇團）。

其中上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心（上海市人民滑稽劇團）就是我所服務(wù)的單位，這個團體重新組建至今只有三年，但是在社會各界的支持下，依托原有的藝術(shù)基礎(chǔ)，依靠現(xiàn)有的藝術(shù)實力，也取得了一定的成績。在創(chuàng)作過程中，編劇隊伍深入生活、扎根人民，著眼于城市建設(shè)、食品安全、警民關(guān)系、節(jié)約糧食、垃圾分類等題材，關(guān)注民生熱點，傳遞民生情懷，創(chuàng)作演出了《天地糧心》《頭等大事》等多部滑稽戲，深得社會好評和觀眾歡迎。其中《今天他休息》《舌尖上的誘惑》《上海的聲音》三部作品被列為國家藝術(shù)基金重點扶持項目。中心打造的《紅色曲藝黨課》《曲藝進校園》《海上笑天地》《滬語大課堂》等系列品牌活動下社區(qū)、進校園，弘揚傳統(tǒng)文化，為群眾送歡笑，得到社會各界贊許，中心也被中宣部、文旅部評選為“全國服務(wù)基層先進單位”。

一直以來，獨腳戲、滑稽戲就是從生活中挖掘喜劇元素，貼近老百姓生活的表演形式，還原生活冷暖，詮釋人間歡樂。從“小熱昏”演變至現(xiàn)代“滑稽戲”，講的是家長里短也好、針砭時事也罷，都是反映了老百姓的心里話。雖然時代變了，觀眾的選擇也多了，各種喜劇節(jié)目層出不窮，但“讓生活充滿歡笑”的初衷一直未變。無論是何種喜劇形式，能讓喜劇變成一種生活方式，便是傳承的意義。

（作者系市人大代表，上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心主任，上海市人民滑稽劇團團長）