張國華

【摘 要】滑稽戲的舞臺美術(shù)從上世紀(jì)50年代開始發(fā)展，成熟于60年代后期，70、80年代發(fā)展繁盛期，到了90年代，滑稽戲舞臺美術(shù)逐漸失去其夸張的特點(diǎn)。進(jìn)入新時期，滑稽戲的舞臺美術(shù)該何去何從呢？本文從滑稽戲的歷史開始討論，總結(jié)滑稽戲舞臺美術(shù)的發(fā)展過程，剖析新時期滑稽戲舞臺美術(shù)的特點(diǎn)和發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】滑稽戲；舞臺美術(shù)；新時期

中圖分類號：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0038-02

滑稽戲誕生于抗日戰(zhàn)爭中期，是由上海的曲藝“獨(dú)角戲”受到中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種。它流行于上海、江蘇南部、浙江等多個地區(qū)，受到廣大觀眾的歡迎與喜愛?；鼞虻奈枧_美術(shù)從上個世紀(jì)50年代開始發(fā)展，60年代后逐漸成熟，80年代發(fā)展到繁花似錦的景況，90年代滑稽戲舞臺美術(shù)呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。進(jìn)入新時期，滑稽戲的舞臺美術(shù)該何去何從呢？本文從滑稽戲的歷史開始討論，總結(jié)滑稽戲舞臺美術(shù)的發(fā)展過程，剖析新時期滑稽戲舞臺美術(shù)的特點(diǎn)和發(fā)展方向。

一、滑稽戲的歷史

滑稽戲是由20世紀(jì)40年代的獨(dú)角戲演變而來的，1942年初，江笑笑組織楊天笑、趙寶山、仲心笑等采用文明戲的體制，發(fā)揮滑稽的表演手法，演出了第一個有故事情節(jié)和扮演人物的正本大戲《一碗飯》，劇作諷刺囤積居奇的米店老板，同情衣食無著的下層人民，引起市民的廣泛共鳴，頗受歡迎，被認(rèn)為是由獨(dú)角戲發(fā)展到滑稽戲的第一個劇目。此后，《荒乎其唐》《五顏六色》《三毛學(xué)生意》以及《七十二家房客》等優(yōu)秀滑稽戲涌現(xiàn)出來，到了50年代，滑稽戲進(jìn)入鼎盛發(fā)展的時代[1-2]。

二、滑稽戲舞美的過去

（一）滑稽戲舞美發(fā)展初期

20世紀(jì)40年代，滑稽戲逐步發(fā)展起來，早期的滑稽戲并沒有布景，隨著滑稽戲的不斷發(fā)展，劇目不斷增多，到了50年代，滑稽戲舞臺開始出現(xiàn)了布景，比如轟動一時的《七十二家房客》以及《阿Q正傳》等，但此時滑稽戲的舞臺美術(shù)僅僅局限于布景。

（二）滑稽戲舞美發(fā)展成熟期

50年代初期，滑稽戲的舞臺美術(shù)開始發(fā)展起來，但是由于滑稽戲是一個新的劇種，早期滑稽戲的舞臺美術(shù)十分單調(diào)，乏善可陳。隨著時間的推移，到上個世紀(jì)60年代，滑稽戲的從業(yè)人員通過對戲曲及其他劇種舞臺美術(shù)的研究，結(jié)合滑稽戲表演自身的特點(diǎn)，逐步創(chuàng)造出屬于滑稽戲自身的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)理念——夸張變形、漫畫式象征與空靈寫意三種滑稽戲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)理念[3]。

上個世紀(jì)60年代，夸張變形、漫畫式象征與空靈寫意三種滑稽戲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)理念的形成，標(biāo)志著滑稽戲舞臺美術(shù)正式進(jìn)入成熟期。20世紀(jì)80年代中后期，滑稽戲舞臺美術(shù)發(fā)展到鼎盛時期，各劇的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)繁花似錦、各有千秋的景象，同時各劇團(tuán)也根據(jù)滑稽戲本身發(fā)展的特點(diǎn)，對滑稽戲舞臺設(shè)計(jì)進(jìn)行了創(chuàng)新。比如已故的揚(yáng)亞碘先生在對滑稽戲《我肯嫁給他》進(jìn)行舞臺設(shè)計(jì)時，創(chuàng)造性地將舞臺的假定性加以利用，通過美術(shù)裝飾的手法，將三個春天的感覺從箱形布景中解放出現(xiàn)，首度使用幾何形式的局部結(jié)構(gòu)，使得整個舞臺呈現(xiàn)出一種清新脫俗、簡潔明了、質(zhì)感豐滿的景象，將舞臺上的自由空間與滑稽戲夸張的表演相結(jié)合，成為滑稽戲舞臺美術(shù)的新亮點(diǎn)。

（三）滑稽戲舞美發(fā)展繁榮期

在1978年改革開放的大潮下，文藝界也迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的春天。被禁錮了十余年的滑稽劇團(tuán)相繼重新組建，一時間好戲連臺。80年代，僅上海青藝滑稽劇團(tuán)就推出了《婚姻大事》《出租的新娘》《神魂顛倒》《黑桃皇后》《啼笑皆非》等風(fēng)格各異、極具欣賞價(jià)值的十余臺劇目。各大滑稽劇團(tuán)也順應(yīng)形勢，先后推出了一批時代特征鮮明、主旨寓意深刻，且寓教于樂，涉及稅務(wù)、計(jì)劃生育、禁毒、環(huán)境保護(hù)等題材的劇目，不但取得了很大的成功，獲得了強(qiáng)烈的社會反響，滑稽戲舞臺設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出了百家爭鳴、百花齊放的繁榮景象。

三、新時期滑稽戲舞美

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷繁榮發(fā)展，各劇種舞臺有了大投入、大制作，各種高科技、電腦燈光被廣泛地應(yīng)用于滑稽戲演出中，舞臺藝術(shù)展現(xiàn)出一種奢華的景象。

《湖濱新聞》是由無錫演繹集團(tuán)滑稽團(tuán)創(chuàng)造的大型現(xiàn)代滑稽戲，該劇在開場時應(yīng)用現(xiàn)代電腦燈光技術(shù)將五彩繽紛的色光打滿整個舞臺，然后又應(yīng)用燈光技術(shù)將遠(yuǎn)處太湖湖面的碧波蕩漾、萬里藍(lán)天展現(xiàn)出來，遠(yuǎn)處星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船、逼真的湖面景色，就如太湖美景近在眼前，讓人仿佛身臨其境?，F(xiàn)代電腦燈光技術(shù)將該滑稽戲的舞臺設(shè)計(jì)呈現(xiàn)得美輪美奐、生動逼真，將滑稽戲舞臺美術(shù)與現(xiàn)代科技完美地進(jìn)行結(jié)合，將滑稽戲的舞臺美術(shù)上升到一個新的高度。另一個由無錫滑稽劇團(tuán)創(chuàng)造的古裝滑稽戲《祝枝山選女婿》，在新加坡演出時備受好評，在新加坡戲曲學(xué)院主辦的藝術(shù)研究討論會上，就有滑稽戲的業(yè)內(nèi)專家稱：《祝枝山選女婿》這部劇舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)十分絢麗，而且很是美麗、滑稽與夸張。這說明，在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)上僅注重舞臺的美輪美奐、絢麗多彩還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能體現(xiàn)滑稽戲的舞美特征，還要將“滑稽”“夸張”等滑稽戲舞美的內(nèi)在美也融合進(jìn)去。

新時期滑稽戲的舞美以大制作、大實(shí)景為主流，這種由各種具有現(xiàn)代科技的電腦燈光創(chuàng)造出來的華麗舞美，可以制造出很好的觀看效果，與此同時也沒有偏離滑稽戲舞美設(shè)計(jì)的本質(zhì)。觀眾的審美是由舞美逐步培養(yǎng)出來的，新時期背景下，這種大實(shí)景的舞美效果讓觀眾除了可以品味到滑稽戲舞臺美術(shù)“滑稽”“夸張”的原始舞臺美術(shù)之外，還可以領(lǐng)略到現(xiàn)代科技帶來的視覺享受。新時期，滑稽戲的舞美設(shè)計(jì)與現(xiàn)代燈光、電腦等科技的完美融合，達(dá)到了滑稽戲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的新突破。

四、總結(jié)

舞臺美術(shù)是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。舞臺美術(shù)具有塑造人物形象、擴(kuò)展動作空間、表現(xiàn)動作環(huán)境，創(chuàng)造情調(diào)氣氛以及揭示戲劇思想的作用[4-5]。滑稽戲舞臺設(shè)計(jì)從上個世紀(jì)50年代開始發(fā)展，期間經(jīng)歷了發(fā)展、成熟、鼎盛時期，形成了自身獨(dú)特的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)理念。進(jìn)入新時期，隨著高科技手段的廣泛運(yùn)用，滑稽戲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)以傳承、發(fā)展、創(chuàng)新理念為主導(dǎo)，在“夸張變形”、“漫畫象征”與“空靈寫意”設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，完美地應(yīng)用現(xiàn)代科技，將滑稽戲舞美呈現(xiàn)出了美輪美奐、奢華壯觀的效果，使得滑稽戲舞臺美術(shù)達(dá)到了前所未有的高度。新時期滑稽戲舞臺美術(shù)是與時俱進(jìn)的創(chuàng)造，是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)藝術(shù)完美融合產(chǎn)生的新突破。

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