摘要：軍旅題材影視作品指的是以軍人為描寫(xiě)對(duì)象的電影和電視劇，在我國(guó)文藝創(chuàng)作中一直占據(jù)著較為重要的地位，并且展示的軍人形象在不斷變化。為此，本文首先分析了中國(guó)軍旅題材影視作品發(fā)展歷程，其次分析了中國(guó)軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變特點(diǎn)及原因，以期為中國(guó)軍旅題材影視作品研究提供參考。

關(guān)鍵詞：影視作品;軍旅題材;軍人形象

引言：

中國(guó)軍旅題材影視作品中的軍人形象具有一定崇高感，不但能夠展現(xiàn)我國(guó)軍人的優(yōu)秀品質(zhì)，還能夠展現(xiàn)國(guó)家和民族的精神氣質(zhì)?，F(xiàn)階段，人們對(duì)于影視作品的要求在不斷提高，軍旅題材影視作品中的軍人形象也隨之發(fā)生了變化，展現(xiàn)出了新的特征，這些都使得軍人形象更加貼近人民群眾的生活，更好的來(lái)傳遞正能量。

一.中國(guó)軍旅題材影視作品發(fā)展歷程

新中國(guó)成立以后第一部軍旅題材電影為1952年上映的《南征北戰(zhàn)》，中國(guó)第一部軍旅題材電視劇為1981年首播的《敵營(yíng)十八年》，至今為止，中國(guó)軍旅題材電影已經(jīng)有將近70年的發(fā)展歷史，中國(guó)軍旅題材電視劇也有40年的發(fā)展歷史，軍旅題材影視作品也開(kāi)始成為廣大觀(guān)眾喜歡的影視作品類(lèi)型。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、時(shí)代的不斷發(fā)展、群眾思想的日漸變化、經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的持續(xù)完善，軍隊(duì)結(jié)構(gòu)也在發(fā)生著變化，這對(duì)軍旅題材影視作品中的軍人形象展示提出了新的要求，這表示制作方需要在通過(guò)影視作品緬懷革命先烈的同時(shí)，同樣做到通過(guò)影視作品展現(xiàn)現(xiàn)代軍隊(duì)和軍人風(fēng)采，也讓人民群眾了解軍營(yíng)文化向往軍旅生活。例如，展示和平年代下的軍人工作及軍事活動(dòng)。

二.中國(guó)軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變特點(diǎn)

2.1軍人形象逐漸平民化

社會(huì)文化的發(fā)展使得觀(guān)眾更愿意關(guān)注生活中的故事，因此，中國(guó)軍旅題材影視作品中的軍人形象開(kāi)始向平民化方向轉(zhuǎn)變，這種視角下移創(chuàng)造出來(lái)的是更加具有人文情懷、更加貼近普通人的軍人形象[1]。相比較高級(jí)干部，反而是沒(méi)有官職的士兵更容易吸引觀(guān)眾，觀(guān)眾的關(guān)注重點(diǎn)也從英雄的偉大事業(yè)轉(zhuǎn)為了英雄磨練和成長(zhǎng)的過(guò)場(chǎng)。例如，《士兵突擊》講述的便是許三多這一普通士兵進(jìn)入到軍隊(duì)之后的經(jīng)歷的一系列歷練，這能夠調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的參與感，使得觀(guān)眾與人物實(shí)現(xiàn)了共同經(jīng)歷和成長(zhǎng)，因此這種講述基層軍人工作及生活的影視作品開(kāi)始受到了觀(guān)眾的青睞，這種平民化的軍人形象也更加深入觀(guān)眾內(nèi)心。也成為當(dāng)年另一種征兵宣傳。

2.2軍人形象逐漸真實(shí)化

在現(xiàn)代化社會(huì)，隨著思維模式和生活方式的變化，使得大眾更加關(guān)注生活中“有血有肉”的人，因此，中國(guó)軍旅題材影視作品中的軍人形象開(kāi)始向真實(shí)化方向轉(zhuǎn)變，逐漸從單一刻板的歷史形象轉(zhuǎn)為了生動(dòng)鮮活的生活形象，軍人不僅以?huà)仐墏€(gè)人情感、正義凜然的形象存在于影視作品中，也以平凡、真實(shí)、柔情的形象出現(xiàn)在公眾面前。實(shí)際上，盡管軍人這一職業(yè)是偉大的，但是每位軍人自身都是平凡的，只有平凡和偉大共存于軍人身上，才能夠幫助觀(guān)眾更好地理解我國(guó)軍人的形象。例如，《激情燃燒的歲月》中的石光榮便是集平凡和偉大于一身的典型中國(guó)軍旅題材影視作品軍人形象，電視劇并沒(méi)有描寫(xiě)石光榮的戰(zhàn)斗生涯，而是描述了老軍人退伍之后的家庭瑣事，使得這一軍人形象更加真實(shí)、溫馨。

2.3軍人形象逐漸知識(shí)化

科學(xué)技術(shù)現(xiàn)已經(jīng)成為了軍隊(duì)的重要戰(zhàn)斗力，我國(guó)也開(kāi)展了一系列強(qiáng)化科學(xué)技術(shù)應(yīng)用的戰(zhàn)略方針，例如，“素質(zhì)建軍”、“科技建軍”等，為了順應(yīng)我國(guó)軍隊(duì)的發(fā)展變化，軍旅題材影視作品中的軍人形象也需要逐漸向知識(shí)化方向轉(zhuǎn)變。相比較傳統(tǒng)軍旅題材影視作品中的軍人形象，現(xiàn)代化影視作品中的軍人人物不但具有愛(ài)國(guó)愛(ài)黨的優(yōu)秀、甘于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)，也具有更為開(kāi)闊的國(guó)際視野、更為完善的科學(xué)技術(shù)知識(shí)、更為豐富的個(gè)人情感;并且人物之間既是相互獨(dú)立的，又是相互影響的，只有不同人物之間的思想碰撞，才能夠向觀(guān)眾展示出我國(guó)軍人思維模式的變化。例如，《DA師》便是圍繞未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)信息化、現(xiàn)代化國(guó)防而展開(kāi)的軍旅題材影視作品，吳文義、趙梓眀、龍凱峰三人共同競(jìng)爭(zhēng)數(shù)字化部隊(duì)師長(zhǎng)一職，從而展現(xiàn)了不同類(lèi)型的軍人形象。也展現(xiàn)出新時(shí)代科技強(qiáng)軍的重要意義。

三.中國(guó)軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變?cè)?/p>

3.1群眾對(duì)于英雄的審美發(fā)生了變化

在思想多元化的時(shí)代下，群眾的審美需求及思想價(jià)值觀(guān)念開(kāi)始發(fā)生變化，并且這種轉(zhuǎn)變是豐富的、多樣化，為了迎合群眾的審美需求，同時(shí)通過(guò)國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)來(lái)引導(dǎo)主流審美，各個(gè)媒介需要轉(zhuǎn)變自己身為意識(shí)形態(tài)傳播工具的身份，從而將自身等同于一種意識(shí)形態(tài)。軍旅題材影視作品在中國(guó)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)傳播過(guò)程中占據(jù)著重要地位，并且其中的軍人形象塑造在隨著時(shí)代需求變化而變化，例如，新中國(guó)成立初期軍旅題材影視作品軍人形象塑造以教化和政治宣傳為主;此改革開(kāi)放之后，軍人形象塑造開(kāi)始從“完人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤胺踩恕?。例如，年《亮劍》中的李云龍同時(shí)兼具優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，《我的兄弟叫順溜》中的順溜則是一個(gè)平凡的小兵形象，正是群眾審美及國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)變化，導(dǎo)致了這種平凡的軍人形象塑造。

3.2軍人英雄情結(jié)及審美出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變

軍旅題材影視作品是我國(guó)開(kāi)展較早的影視作品類(lèi)型，受到我國(guó)歷史的影響，我國(guó)很多軍旅題材影視作品選擇以抗戰(zhàn)時(shí)期為創(chuàng)作背景，這不但能夠引導(dǎo)觀(guān)眾銘記歷史和抗戰(zhàn)英雄，還能夠帶領(lǐng)觀(guān)眾感受那段特殊時(shí)期的英雄情懷和軍人的家國(guó)情懷。但是，現(xiàn)階段畢竟處于和平年代，觀(guān)眾對(duì)于軍人英雄的情節(jié)及審美發(fā)生了一定程度的變化，軍旅題材影視作品中的軍人形象也因此向多樣化轉(zhuǎn)變。例如，中國(guó)第一部軍旅題材電視劇《敵營(yíng)十八年》中的江波是完美的軍人形象;改革開(kāi)放初期的軍旅題材電影《高山下的花環(huán)》中的梁三喜、趙蒙生、靳開(kāi)來(lái)等人都是帶有一定個(gè)人情感的軍人形象。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上，中國(guó)軍旅題材影視作品中的軍人形象正在向平民化、真實(shí)化、知識(shí)化方向轉(zhuǎn)變，這是順應(yīng)我國(guó)經(jīng)濟(jì)環(huán)境、政治環(huán)境、文化環(huán)境發(fā)展趨勢(shì)的一種表現(xiàn)，不但能夠滿(mǎn)足大眾的審美需求，還能夠進(jìn)一步塑造中國(guó)人民解放軍軍隊(duì)和軍人的形象，宣傳國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)及社會(huì)主義正能量，真正承擔(dān)起祖國(guó)發(fā)展的重要任務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李子琪.新世紀(jì)中國(guó)軍旅題材電視劇軍人形象的變遷研究[J].電視指南，2018，12：7-8+30.

作者簡(jiǎn)介：王家興，男，漢族，河北石家莊，1997.11.23，本科在讀，學(xué)員，研究方向，軍隊(duì)文化工作。