王 旭

（中國(guó)人民大學(xué) 北京 100000）

網(wǎng)劇《唐人街探案》自2020 年1 月1 日在愛奇藝開播以來，熱議不斷，豆瓣評(píng)分一度高達(dá)8.1 分。該劇以12 集的體量，講述了三個(gè)單元故事。在原電影基礎(chǔ)上，擴(kuò)展出林默、薩沙、野田昊二等主要人物。雖然是網(wǎng)劇的外殼，卻承載著電影般的敘事策略與視聽語言。即使在全劇播完后，豆瓣評(píng)分回落至7.3 分，但瑕不掩瑜，其制作水準(zhǔn)有口皆碑。

《唐人街探案》網(wǎng)劇作為IP 劇作的新生力量，其成功路徑對(duì)于未來國(guó)產(chǎn)IP 作品的影視化發(fā)展來說，是值得借鑒的。正是對(duì)跨媒介敘事手法的理想化踐行和氣味美學(xué)的重磅加持，締造了唐探宇宙的雛形。

一、跨媒介敘事視角下唐探宇宙的構(gòu)建

跨媒介敘事 (或跨媒體敘事)由亨利·詹金斯于2003年首次提出，是一種先進(jìn)的內(nèi)容創(chuàng)意理念。他曾在一次訪談中對(duì)這一概念進(jìn)行解讀：“講故事的人使用數(shù)字平臺(tái)以及一系列其他的傳播渠道傳播故事，這樣每一種媒體都為故事世界的整體體驗(yàn)增添了一些重要的元素，而讀者則必須積極地追蹤和重組這些分散的內(nèi)容以獲得完整的體驗(yàn)和意義?！?/p>

（一）跨媒介敘事與故事世界

“一個(gè)跨媒體故事橫跨多種媒體平臺(tái)展現(xiàn)出來，其中每一個(gè)新文本都對(duì)整個(gè)故事做出了獨(dú)特而有價(jià)值的貢獻(xiàn)。跨媒體敘事最理想的形式，就是每一種媒體出色地各司其職、各盡其責(zé)?！薄短迫私痔桨浮稩P 下的電影與網(wǎng)劇，正是以這種“最理想”的跨媒介敘事形式，橫跨大熒幕與視頻網(wǎng)站，付諸“跨媒介的世界建構(gòu)”。

近年來，國(guó)內(nèi)IP 市場(chǎng)正處于黃金時(shí)代，大多作品雖具有“跨媒介敘事”傾向，但嚴(yán)格意義上來講，稱為“跨媒介改編”更為精確。敘事學(xué)家瑪麗-勞拉·瑞安認(rèn)為：“改編（無論是成功的還是失敗的）都意在于不同的媒介中講述同一個(gè)故事，而跨媒介敘事則是圍繞一個(gè)給定的故事世界講述不同的故事?！?019年大熱的兩部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇《陳情令》和《慶余年》，即是如此。網(wǎng)劇《唐人街探案》并非像以往一樣，將電影進(jìn)行“改編”翻拍成劇集，而是遵循電影的故事世界，起用新的偵探闡述新的故事。

（二）唐探宇宙的互文性解讀

跨媒介敘事的故事世界建構(gòu)是一種基于互文性的心理模型建構(gòu)，存在于不同媒介中的不同故事文本相互關(guān)聯(lián)而互不沖突，并共同創(chuàng)造出新的意義。陳思誠(chéng)以網(wǎng)劇為媒，踏出了唐探宇宙故事世界建構(gòu)的第一步。

1.唐探宇宙的故事世界

《唐人街探案》的故事始于秦風(fēng)，一個(gè)“想完成一次完美的犯罪”的結(jié)巴少年。于是，一個(gè)又一個(gè)無限接近于“完美犯罪”的謎案呈現(xiàn)在我們眼前。電影《唐人街探案》《唐人街探案2》都在表面案件之外，構(gòu)思了另外一層“借刀殺人”的“完美犯罪”。網(wǎng)劇《唐人街探案》與電影遵循著同樣的故事內(nèi)核，每一個(gè)單元故事中的案件，都是看似毫無破綻的“完美犯罪”。二者雖然用了不同的主角偵探，卻仍然保持在同一個(gè)時(shí)空?qǐng)鲇蚶镞M(jìn)行故事延展。如下圖所示，網(wǎng)劇與電影通過或延續(xù)或并行的時(shí)間線，在唐探宇宙下進(jìn)行時(shí)空穿插，逐一偵破離奇案件。

2.唐探宇宙的互文符號(hào)

互文性理論認(rèn)為，沒有任何文本是真正獨(dú)創(chuàng)和獨(dú)立存在的，所有的文本必然是相互參照、彼此牽連，形成一個(gè)連接過去、現(xiàn)在、未來的巨大的可供無限延伸的符號(hào)網(wǎng)。陳思誠(chéng)早前曾表露：“我更希望《唐人街探案》是一個(gè)平臺(tái)，會(huì)有不同類型的偵探，源源不斷地出現(xiàn)在這里面?！痹陔娪啊短迫私痔桨?》中，首次出現(xiàn)了Crimaster（犯罪大師），一款網(wǎng)羅全球偵探的推理App，“世界名偵探排行榜”正出自其中。透過網(wǎng)劇，排行榜上的偵探們從一個(gè)個(gè)虛擬符號(hào)逐漸豐滿，故事中心發(fā)生轉(zhuǎn)移。網(wǎng)劇的支線故事為他們注以血肉，同時(shí)他們也延伸了電影的主線故事網(wǎng)。

Crimaster 排行榜第一位的Q，是唐探宇宙中最為神秘的存在。他似乎是一個(gè)人，又似乎是一個(gè)組織。按照已知的時(shí)間順序，Q 標(biāo)志最先出現(xiàn)在網(wǎng)劇的核心人物——林默的小時(shí)候。在林默母親被殺的兇案現(xiàn)場(chǎng)，兇手手臂上有形狀為Q的印記。繼而在網(wǎng)劇第二個(gè)單元故事《玫瑰的名字》中，當(dāng)林默驚覺IVY 才是犯罪集團(tuán)“笑臉”的幕后首腦時(shí)，鏡頭給了她耳后的一個(gè)Q 的特寫。在電影《唐人街探案2》中，Q 是被宋義用來布局的一個(gè)借口，也是編劇用來吊足觀眾胃口的一大懸念。當(dāng)觀眾在網(wǎng)劇中捕捉到Q 的身影，就會(huì)將其與電影《唐人街探案2》產(chǎn)生互文性的聯(lián)想。而網(wǎng)劇最終未能揭秘Q 的真實(shí)身份，也將繼續(xù)為唐探宇宙服務(wù)，向電影《唐人街探案3》延展。

至此，唐探宇宙所處的空間成為一個(gè)真實(shí)的大世界，《唐人街探案》的故事也不再單純是秦風(fēng)和唐仁聯(lián)手的二人組誤打誤撞的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。

二、氣味美學(xué)推動(dòng)故事發(fā)展

電影《唐人街探案》中的秦風(fēng)記憶力超群，被唐仁稱贊為人肉相機(jī)。在網(wǎng)劇中，林默也具有令人驚嘆的“超能力”，即嗅覺極其靈敏。氣味，原本難于在鏡頭下呈現(xiàn)，而本片卻將嗅覺巧妙地進(jìn)行視聽傳達(dá)，形成了獨(dú)有的氣味美學(xué)。在林默的認(rèn)知里，氣息是每道菜、每個(gè)人最獨(dú)特的密碼，把這些密碼分解重組，就會(huì)揭露出真相。因而，“氣味”也在劇中起到了推動(dòng)故事發(fā)展的重要作用。

（一）嗅覺通感的視聽傳達(dá)

林默，人如其名，默可拆為黑犬二字，暗示林默的鼻子像狗一樣靈敏，可見編劇在為主角起名時(shí)也融入了巧思?！靶嵊X”作為林默的探案利器，在劇中有著濃墨重彩的表達(dá)，為觀眾帶去一場(chǎng)有味道的視聽盛宴。

1.嗅覺通感的觸發(fā)

趙毅衡認(rèn)為，通感是跨越渠道的符號(hào)表意，出位之思是跳出媒介體裁的沖動(dòng)。在影視劇作中，常常運(yùn)用視覺和聽覺來再現(xiàn)其他感官體驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的眼睛和耳朵，利用“通感”來觸發(fā)其他感覺。

2.氣味的視聽呈現(xiàn)

在劇中，鏡頭多次聚焦到林默的鼻子。煽動(dòng)的鼻翼，仿佛是在與空氣中殘留的氣味對(duì)話。當(dāng)林默所處的空間具有大量氣味線索時(shí)，影片應(yīng)用特效手段，在畫面中呈現(xiàn)出炸裂的彩色煙霧，隨著煙霧的蔓延，氣味即在眼前蔓延開來。為了呼應(yīng)林默的另一個(gè)身份——化學(xué)老師，林默在兇案現(xiàn)場(chǎng)排查氣味的場(chǎng)景中會(huì)浮現(xiàn)出化學(xué)結(jié)構(gòu)式。通過逐一顯現(xiàn)、逐一消散的結(jié)構(gòu)式，展現(xiàn)林默對(duì)氣味精準(zhǔn)的判斷力。不僅嗅覺靈敏，林默對(duì)美食也十分熱衷與挑剔，被網(wǎng)友戲稱為“舌尖上的偵探”。大量食物的特寫，讓觀眾的嗅覺時(shí)刻被調(diào)動(dòng)著。

林默曾對(duì)警花搭檔薩沙說：“氣味里蘊(yùn)藏的密碼，遠(yuǎn)比文字豐富得多?！泵恳淮嗡栃釙r(shí)深深的吸氣聲，就像是將氣味傳輸給大腦，而氣味呈顆粒狀擴(kuò)散時(shí)的音效，就像是氣味在大腦中解碼，揭秘隱藏線索。

（二）黑犬式尋“味”探案

網(wǎng)劇《唐人街探案》的主角偵探林默，主要依靠“氣味”來探尋每一幕曾經(jīng)發(fā)生過的場(chǎng)景，拼湊線索，還原被掩蓋的真相?！傲趾谌钡墓繁亲訜o疑是劇中破解案情、推動(dòng)情節(jié)的重要利器。

以第一個(gè)單元故事《曼陀羅之舞》為例，林默為了查明廣告牌為何意外從天而降，追到天臺(tái)，卻沒能發(fā)現(xiàn)任何人的蹤跡。而廣告牌基座上細(xì)小的氣息殘留，卻成為整個(gè)案子的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。消毒水的味道，讓林默推斷出這起意外事件的執(zhí)行者就是死者阿水的牙醫(yī)老公。當(dāng)林默第一次去到死者阿水的家里例行搜查時(shí)，他通過“很新的油漆味”，判斷阿水家里的柜子是新買的。而后林默通過監(jiān)控發(fā)現(xiàn)，這個(gè)新柜子剛好在阿水被害的當(dāng)天下午搬進(jìn)家中。這一“巧合”使林默最終破解了真兇的作案手法，柜子正是整個(gè)案件的幕后策劃者阿溫用來藏匿的道具。

獨(dú)特的尋“味”探案風(fēng)格，將新偵探林默的形象塑造得深入人心。一系列氣味與線索的結(jié)合，既制造疑團(tuán)，也撥開迷霧，將劇情一次次推向高潮，讓觀眾在驚嘆中大呼過癮。

三、結(jié)語

不同于以往的IP 翻拍作品，《唐人街探案》網(wǎng)劇與電影的“跨媒介”互動(dòng)，補(bǔ)充了影片中的部分情節(jié)，通過互文性手法打造唐探宇宙，給人以沉浸式的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，劇中對(duì)“氣味”的視聽呈現(xiàn)與情節(jié)聯(lián)動(dòng)，形成了獨(dú)特的“氣味美學(xué)”，令觀眾耳目一新。正是這些亮點(diǎn)內(nèi)容，造就了《唐人街探案》網(wǎng)劇的熱度口碑雙豐收。在即將上映的《唐人街探案3》中，唐探宇宙的敘事網(wǎng)絡(luò)必將進(jìn)一步擴(kuò)大和延展?！短迫私痔桨浮肪W(wǎng)劇可以說是中國(guó)IP 劇作精品化、專業(yè)化的里程碑之作，對(duì)未來的IP 衍生作品起到鞭策作用，意味著盲目“蹭IP”的爛片將不再擁有市場(chǎng)。