朱永濤

紀錄片《黃河人家》于2020年12月由國家廣電總局立項拍攝，是一部貫徹落實習近平總書記在黃河流域生態(tài)保護和高質(zhì)量發(fā)展座談會精神的紀錄片。該片由國家廣電總局協(xié)調(diào)指導，沿黃九省聯(lián)合拍攝，河南臺統(tǒng)籌制作。《黃河人家》屬于社會現(xiàn)實類紀錄片，在各類型紀錄片中，社會現(xiàn)實題材的作品一直“不好做”，尤其是關于黃河這個宏大的主題。

故事選擇：

在普通家庭中尋找不普通

《黃河人家》創(chuàng)作之初最大的難題，就是應該選擇什么樣的家庭故事，才能全面展現(xiàn)新時代黃河發(fā)生的巨變。從源頭到入?？?，九個省份，到底應該怎么選？每個省都選一個？要不要考慮多民族融合發(fā)展？生態(tài)環(huán)保是不是拍攝重點？梳理下來，節(jié)目組發(fā)現(xiàn)要表達的內(nèi)容是如此紛繁復雜。當時，節(jié)目組在家庭故事的選擇上確定兩點：一是正在發(fā)生的家庭故事，且這個故事在半年之內(nèi)有個結(jié)果;二是這個家庭故事必須要有時代發(fā)展作為支撐，節(jié)目組希望用“小家庭”反映“大時代”。

前期調(diào)研從2020年6月開始，五千多公里的行程，節(jié)目組尋找的家庭故事也慢慢成型。青海省曲麻萊縣，4600米的海拔讓人難以接近這一黃河源頭，然而流動的河水造就了倔強的生命。27歲的藏族小伙兒青梅為了擺脫貧困，決心遠離牧區(qū)到縣城學習裁縫手藝，計劃開一家服裝店，那么他能不能在國家扶貧政策的加持下實現(xiàn)自己的愿望？這個故事的背景是脫貧攻堅這一宏大主題。黃河入?？诘纳綎|省，伴河而居的灘區(qū)群眾，將在今年搬入由國家建設的新村，他們將以新村為新的出發(fā)點，開啟新的生活。這個故事的背景是國家實施的黃河灘區(qū)移民遷建工程。這樣的故事還有很多，比如關于黃河上游生態(tài)修復、黃河文化傳承，中游泥沙治理，下游黃河安瀾等宏大主題，節(jié)目組將其植入一戶戶家庭的生活變化中，通過家庭生活的改變來折射時代的變化。

當節(jié)目組親眼見證了黃河兩岸的巨大變化時，發(fā)現(xiàn)所有重大歷史時刻都會映射在家庭生活里。只要節(jié)目把家庭故事講好，自然而然就會帶出時代的變遷。節(jié)目通過截取家庭的發(fā)展變化過程，把前景里的普通人、平凡事，與蘊涵其中的宏大歷史背景有機相連，從而全景展現(xiàn)新時代黃河流域發(fā)生的改變。

結(jié)構確定：

在微小家庭里嵌入宏大主題

《黃河人家》最早確定的結(jié)構是以二十四節(jié)氣中的立春、谷雨、小暑、秋分、冬至為主題，共五集，每集以五十分鐘的篇幅講述兩個家庭故事。選擇節(jié)氣為主題有兩個原因：一是二十四節(jié)氣起源于黃河流域，主要反映的是以洛陽至開封一帶為中心的黃河中下游地區(qū)的氣候;二是想以節(jié)氣為時間坐標，展現(xiàn)不同地域不同家庭的發(fā)展變化。更重要的是，在同樣大環(huán)境下，將兩個家庭不同人物的命運疊加起來，不僅會加快敘事節(jié)奏，也會有更加深刻的現(xiàn)實意義。

受新冠肺炎疫情影響，2020年7月節(jié)目才開始拍攝，已經(jīng)錯過了三個重要節(jié)氣，只能將節(jié)氣后延。拍攝期間，因為部分地區(qū)突發(fā)疫情，難以在準確的時間節(jié)點進行拍攝，所以，拍攝一直時斷時續(xù)。我們同時發(fā)現(xiàn)，按照之前的設想，將兩個故事放在一起剪輯，雖然加快了敘事節(jié)奏，地域特色明顯，但是主題總是不夠突出。

改變的契機源自國家廣電總局宣傳司司長馬黎的一次調(diào)研。今年3月，馬黎司長就《黃河人家》的創(chuàng)作，專程到鄭州召開主創(chuàng)人員座談會。會上，她提出一集聚焦一個家庭，講好一個故事，表現(xiàn)一個主題，把宏大的主題嵌入微小的家庭生活里。這“三個一”為節(jié)目創(chuàng)作提供了新方向。節(jié)目組重新調(diào)整紀錄片的整體布局，最終形成8集每集25分鐘的結(jié)構，分別以《遠方》《水土》《安瀾》《納新》《共生》《守護》《新生》《家園》為題，講述黃河沿岸九個省份十個家庭故事。這樣一來，紀錄片的主題更加突出，家庭故事也更具可視性。

風格統(tǒng)一：

建構真實、立體的家庭故事

《黃河人家》是一部在國家廣電總局指導下，河南臺與其他省電視臺聯(lián)合制作的紀錄片。如何讓這些故事保持相同的水準？拍攝之初，我們和兄弟臺確定了兩個必拍點：一是家庭和黃河的關系;二是家庭生活“百科全書”般的展現(xiàn)。

《黃河人家》是中國家庭生活的一個切面，在家長里短中，隱藏著他們與黃河自然相處的故事。以第四集《納新》為例，全片都用密集信息呈現(xiàn)漁民葉倩文與黃河的關系，包括漁獲的多少、父親的遷徙、春節(jié)的歸鄉(xiāng)、開海的祭拜。這種質(zhì)樸的漁民生活，對于很多人來說，是一種“奇觀”，但真正打動觀眾的是這些“奇觀”背后，葉倩文夫妻兩人的創(chuàng)業(yè)歷程和他們與黃河的水乳交融。

第二就是家庭生活如“百科全書”般的日常展現(xiàn)。在《安瀾》一集里，主要拍攝三代河工張飛的家庭故事，呈現(xiàn)了張飛的生活日常、起居飲食、家庭關系，還有因為工作和兒子產(chǎn)生的微妙情感。正是高濃度的信息量，讓觀眾感受到張飛這個家庭70多年的演變歷程，背后其實就是新中國成立以來，中國共產(chǎn)黨人治理黃河的波瀾壯闊的歷史進程。

此外，節(jié)目盡量避免主人公采訪場景，而是讓他們與歷史或現(xiàn)實場景相融合，通過場景來推動敘事。同時，節(jié)目在畫面上注重美學表達，怎么美怎么拍，與敘事場景有機結(jié)合。

（作者系《黃河人家》導演）