王亞珂

1981年生，河南許昌人，大專學(xué)歷。河南省陶玻協(xié)會會員，河南省陶協(xié)女會常務(wù)理事，禹州市鈞瓷燒制技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，宗賢鈞瓷坊（宇寶鈞窯）藝術(shù)總監(jiān)。2019年被評為“中國鈞瓷年度人物”，2020年被評為“河南省陶瓷巾幗十佳新星”。

2018年，作品《將軍盔》在第十一屆中國陶瓷藝術(shù)大展中獲得銅獎。2019年，作品《益壽瓶》《秀玉瓶》《出戟尊》《如意三足爐》等分別獲得“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鈞瓷燒制技藝優(yōu)秀作品展暨第五屆全國鈞瓷藏家珍品展”金獎、銀獎。2020年，作品《琵琶瓶》獲得第九屆“大地獎”中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽金獎。2021年，作品《如日中天將軍尊》獲得第一屆中國（寶豐）官瓷燒制技藝大賽金獎。

青年鈞瓷藝術(shù)家牛艷嬌對鈞瓷最初的印象，來自多年前丈夫送給她的一個鈞瓷小碗。彼時，她與丈夫正處于熱戀之中。她只知道這個手拉坯小碗出自未來公公苗宗賢之手，既沒有意識到她要嫁入的是知名的鈞瓷世家，也沒想到多年以后，宇寶鈞窯這個鈞瓷界赫赫有名的窯口由她把控發(fā)展方向，并成為她人生新的起點。

“從1988年創(chuàng)辦個人窯口起，我爸堅持‘仿古而不復(fù)古，繼承須有創(chuàng)新的創(chuàng)作理念。古樸的形制、多變的釉色、大氣的風(fēng)格，《國威尊》《軍威尊》《凈瓶》等作品，因為有這樣的特點享譽鈞瓷界。他的個人風(fēng)格，深刻地影響著宇寶鈞窯。我爸寬厚豁達、為人正直，對鈞瓷藝術(shù)執(zhí)著追求、鍥而不舍，在鈞瓷界廣為傳頌。”牛艷嬌說。

作為享譽收藏界的知名鈞瓷大師，苗宗賢在鈞瓷行業(yè)摸索了40余年。1979年，苗宗賢進入禹縣鈞瓷一廠工作，從模型工干起，歷任裝燒車間副主任、生產(chǎn)技術(shù)科科長、黨委副書記等職務(wù)。1998年，苗宗賢創(chuàng)辦宇寶鈞窯。建窯伊始，苗宗賢就提出了“仿古而不復(fù)古，繼承須有創(chuàng)新”的創(chuàng)作理念，并將精力放在煤燒鈞瓷上。苗宗賢的作品造型端莊典雅，釉質(zhì)玉潤透活，窯變自然天成，既有現(xiàn)代釉色的美感，又極具宋鈞神韻。其作品《國威尊》敞口圓足、比例協(xié)調(diào)、裝飾簡潔、釉色豐富，在鈞瓷界影響深遠(yuǎn)。該作品入選教育部2013年審定的義務(wù)教育教科書《美術(shù)》八年級（上冊）。

在與鈞瓷的朝夕相處中，牛艷嬌逐漸沉迷于它造型的大氣端莊和窯變的獨特魅力。公公苗宗賢對鈞瓷的執(zhí)著和堅持也深深地影響著她，使她萌生自己燒制鈞瓷的想法?？吹絻合睂︹x瓷如此喜愛，苗宗賢便決心傳授她燒制鈞瓷的整套技術(shù)，從此苗宗賢既是牛艷嬌的公公，也是她的恩師。從選料到成型、從配釉到燒成，在恩師手把手的教授下，牛艷嬌逐步掌握完整的鈞瓷燒制技術(shù)，逐漸能夠獨當(dāng)一面。從鈞瓷創(chuàng)作中，她找到了發(fā)展方向。

2017年8月，苗宗賢大師逝世，宇寶鈞窯失去掌門人?？雌饋韹尚∥撵o的牛艷嬌，成為帶領(lǐng)宇寶鈞窯繼續(xù)前行的當(dāng)家人。在牛艷嬌看來，宇寶鈞窯最大的財富，不是苗宗賢大師留下的一件件鈞瓷精品，而是他為宇寶鈞窯留下的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。牛艷嬌知道，宇寶鈞窯想要走下去，藝術(shù)風(fēng)格不能變。從接手宇寶鈞窯那天起，牛艷嬌立足傳統(tǒng)工藝，堅持傳統(tǒng)施釉方法和煤燒工藝，保持宇寶鈞窯煤燒作品一貫的風(fēng)格。

如今，老客戶、老藏家光臨宇寶鈞窯后說一句“還是原來的味道”，牛艷嬌才會放心。漫步在宇寶鈞窯的展廳中，藏家能看到一脈相傳的煤燒鈞瓷之美，厚重古樸、色彩豐富、器形大氣。

“有一次，我參加外地的陶瓷博覽會，南方瓷區(qū)一同行跟我說，他們現(xiàn)在也能燒出鈞瓷，釉色和神垕鈞瓷的差不多。我領(lǐng)著他看了看宇寶鈞窯的傳統(tǒng)煤燒作品，他很驚訝，說原來這才是真正的鈞瓷，這樣的釉色是鈞瓷的特色，他們燒不出來?！迸ＦG嬌說，這樣的經(jīng)歷，讓她更加堅定地認(rèn)為窯變之美是鈞瓷立足于世界藝術(shù)之林最大的財富。正是有了這樣的認(rèn)知，牛艷嬌在堅持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有了更多新的探索和嘗試。對鈞瓷的理解愈加深厚，制瓷技藝也越發(fā)的精湛，一件件好的作品也不斷涌現(xiàn)，如《如意三足爐》《吉祥尊》《鳳儀尊》《連升三級尊》，并得到了業(yè)界的認(rèn)可。其中《如意三足爐》獲得國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鈞瓷燒制技藝作品展金獎；作品《琵琶瓶》獲得第九屆“大地獎”中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽金獎；作品《福天下》獲得第六屆河南省鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)新大賽金獎；作品《玄紋畫筒》入選中國國家博物館舉辦的2019年時代新章——國家博物館工藝美術(shù)作品邀請展；作品《如日中天將軍尊》獲得第一屆中國（寶豐）官瓷燒制技藝大賽金獎。在堅持宇寶鈞窯傳統(tǒng)釉色的基礎(chǔ)上，她研發(fā)了一些全新的釉色。

“發(fā)展鈞瓷藝術(shù)不能忘本，一定要保持鈞瓷窯變這一特色，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分。在此基礎(chǔ)上，當(dāng)代鈞瓷創(chuàng)作者可以在工藝流程和設(shè)計等方面不斷創(chuàng)新，讓鈞瓷的器形更加豐富、釉色更加多變，更加符合當(dāng)代人的審美。此外，在新的歷史時期，鈞瓷在產(chǎn)品包裝、推廣宣傳等方面，有新的課題值得我們?nèi)パ芯?、探索?！迸ＦG嬌說，神垕的創(chuàng)作者可以走出去交流學(xué)習(xí)，在藝術(shù)創(chuàng)作、審美觀念、產(chǎn)品設(shè)計等方面不斷提升。

如何基于傳統(tǒng)工藝而力求新意？今天，牛艷嬌正沿著鈞瓷藝術(shù)家苗宗賢生前所開創(chuàng)鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展之路，傾力推動宇寶鈞窯走上根植傳統(tǒng)、面向當(dāng)代的發(fā)展道路，在傳承和創(chuàng)新中不斷迸發(fā)出新的活力。