揭祎琳

（中國人民大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，北京 海淀 100872）

《送你一朵小紅花》是由韓延執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、劉浩存、朱媛媛、高亞麟、夏雨等主演的抗癌題材溫情電影，電影定檔2020 年12 月31 日，憑借不俗的藝術(shù)品質(zhì)取得了票房和口碑的雙豐收，成為第79 部票房破10 億的華語電影。

影片從少年韋一航的視角出發(fā)，聚焦其患有癌癥之后的獨(dú)特生命體驗(yàn)，講述了他所經(jīng)歷和觀察的有關(guān)友情、愛情以及親情的故事，探討了“當(dāng)死亡隨時(shí)到來，人應(yīng)該如何面對生活”的議題，影片直面病痛與死亡等終極問題，洋溢著樂觀向上的情感基調(diào)，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的生命哲思和人文關(guān)懷。

一、引言

電影定檔2020 年12 月31 日，這一檔期帶有很強(qiáng)的“新舊交替”的意味。受世界范圍內(nèi)新冠肺炎疫情的影響，對于許多人而言，2020 年都是充滿挑戰(zhàn)和變化的一年。失業(yè)、分手、親人逝世，平靜如水的生活就此打破，何去何從是縈繞在眾人心中的一道難題。影片《送你一朵小紅花》確定于歲末賀歲檔登陸銀幕，電影宣傳方準(zhǔn)確地捕捉到了廣大民眾“辭舊迎新”的心理期待，并以“2021 送你一朵小紅花，獻(xiàn)給普通的我們”為宣傳語，引發(fā)了民眾廣泛的情感共鳴。2020 年12 月26 日23時(shí)29 分30 秒，電影《送你一朵小紅花》預(yù)售破億，是該年中國電影市場在國慶檔后第一部預(yù)售票房過億的電影。考慮到這是一部中等成本的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品，以及院線受疫情影響的持續(xù)低迷，從預(yù)售票房來看，取得了不錯(cuò)的效果。

電影主創(chuàng)的通力合作成為保障電影票房和口碑的定海神針。

導(dǎo)演可謂是“電影藝術(shù)創(chuàng)作的核心”[1]。作為一部影片的總設(shè)計(jì)師和領(lǐng)導(dǎo)者，導(dǎo)演的任務(wù)是將劇本、演員、表演、剪輯等諸多因素合理地整合起來，使各個(gè)部分共同協(xié)作，進(jìn)而完成整體的表達(dá)。韓延導(dǎo)演畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院電影電視系導(dǎo)演專業(yè)，在執(zhí)導(dǎo)《送你一朵小紅花》之前，已經(jīng)積累了近20年電影拍攝制作的豐富經(jīng)驗(yàn)，其中為大眾所熟知的當(dāng)屬《滾蛋吧！腫瘤君》（2015）和《動(dòng)物世界》（2018）?！稘L蛋吧！腫瘤君》改編自已故漫畫家熊頓以自身經(jīng)歷創(chuàng)作的同名漫畫，講述了青年漫畫家熊頓，以樂觀積極的態(tài)度對抗病魔的故事。不同于其他病痛題材影片略顯壓抑沉重的情感基調(diào)，影片《滾蛋吧！腫瘤君》以一種游戲化、漫畫式的風(fēng)格呈現(xiàn)了一部個(gè)人對抗病魔的影像史，帶給觀眾一種耳目一新的體驗(yàn)。《動(dòng)物世界》則具有更加強(qiáng)烈的浪漫主義風(fēng)格，一無所有的鄭開司在愛情和親情的推動(dòng)下，登上神秘游輪，開始了一場生存游戲。導(dǎo)演的風(fēng)格和旨趣在《送你一朵小紅花》當(dāng)中得到了進(jìn)一步的延續(xù)和張揚(yáng)，影片將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義風(fēng)格共熔于一爐，通過刻畫癌癥患者及其家屬等群體心理狀態(tài)，導(dǎo)演將自己對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照置入其中；同時(shí)，電影適時(shí)地穿插了一些夢境和想象，既表現(xiàn)了癌癥患者精神世界的豐富性和復(fù)雜性，也為影片增添了青春的活力和力量，給觀眾留下豐富的可解讀空間。

電影選角的成功，也為電影的質(zhì)量保駕護(hù)航。易烊千璽憑借大熱電影《少年的你》中的精湛演技，斬獲中國香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)，完成了由青春偶像向電影演員的轉(zhuǎn)型。新人演員劉浩存此前也已在張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的《一秒鐘》當(dāng)中驚艷亮相，憑借清新自然的銀幕表演給觀眾留下了一定印象。而電影的另外幾位主演，朱媛媛、高亞麟、夏雨都是具有一定大眾認(rèn)知度的老演員。

韋一航可謂是電影的核心角色，為了刻畫癌癥患者韋一航的心路歷程，電影通過一定的情節(jié)設(shè)計(jì)，向觀眾展現(xiàn)了其對待疾病、愛情、家庭態(tài)度的前后轉(zhuǎn)變，將人文關(guān)懷和生命哲思滲透到電影敘事之中，引發(fā)觀眾廣泛共鳴。

二、面對疾病：從頹廢到積極

劇作家羅伯特·麥基認(rèn)為：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞?！盵2]在《送你一朵小紅花》當(dāng)中，貫穿全片的一條重要線索，便是少年韋一航對待病痛和死亡的態(tài)度轉(zhuǎn)變。

疾病，與健康相對，指的是個(gè)體在生理或精神方面出現(xiàn)了異常。健康和疾病并不是恒久穩(wěn)定的狀態(tài)，它們可能會隨時(shí)互相轉(zhuǎn)化。正如蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》一書中所言：“疾病是生命的陰面，是一種更麻煩的公民身份。每個(gè)降臨世間的人都擁有雙重公民身份，其一屬于健康王國，另一則屬于疾病王國。盡管我們都只樂于使用健康王國護(hù)照，但或早或遲，至少會有那么一段時(shí)間，我們每個(gè)人都被迫承認(rèn)我們也是另一王國的公民?！盵3]換言之，疾病是大部分人都無法回避的一大挑戰(zhàn)。正是因?yàn)樗拇嬖?，讓人們意識到健康是多么來之不易和值得珍惜?？茖W(xué)研究表明，疾病幾乎和生命同時(shí)在地球出現(xiàn)，這就意味著，生命自誕生之初，疾病便與之如影隨形。我們可以用一枚硬幣的兩面，抑或是光明與黑暗來對二者的關(guān)系做一個(gè)比擬。

“文學(xué)中以疾病，如天花、麻風(fēng)、鼠疫、梅毒、肺結(jié)核、癌癥、艾滋病等作為表現(xiàn)對象的作品比比皆是?！盵4]同樣，我們也可以在許多電影當(dāng)中看到疾病的存在，疾病的降臨常常成為推動(dòng)人物心理變化、人物關(guān)系轉(zhuǎn)變的重要?jiǎng)恿ΑＴ诮o個(gè)體帶來生理上的巨大痛苦時(shí)，疾病也常常成為激發(fā)患者想象力、創(chuàng)造力和表達(dá)欲的重要推手。

影片《送你一朵小紅花》巧妙地圍繞疾病進(jìn)行敘事。患上癌癥后讓韋一航深陷痛苦和頹廢的漩渦。與其他病癥相比，癌癥具有無法徹底治愈的特性，因而被賦予了更多的絕望色彩，意味著無助、恐懼和終結(jié)。癌癥何時(shí)復(fù)發(fā)是無法預(yù)測的，作為渺小的個(gè)體，便無時(shí)無刻不被死神的陰影所籠罩，無處可逃。在韋一航看來，“上天就是這么不喜歡我，它只要一見我過得舒坦一點(diǎn)，它就立馬把我的生活調(diào)成困難模式”。

由于神經(jīng)系統(tǒng)發(fā)生病變，患者常常會產(chǎn)生視聽幻覺。時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的“幻覺”讓他心生困惑，自己身處何處，又該去往何方，無數(shù)問題得不到解答，但他戲謔地聲稱自己能夠看見未來?；糜X，常常與夢境相伴，一方面是病魔的化身，一方面也是韋一航心之所向的某種投射。在幻覺當(dāng)中，有一片廣闊的湖水（意指韋一航的徒步夢）和一位面目模糊的女孩（寓意韋一航渴望關(guān)愛，害怕孤獨(dú)）。在疾病構(gòu)建的傷感、無助和苦悶當(dāng)中，韋一航就像是離群之鳥，讓自己活成了一座孤島。病痛就像是一座大山，壓在韋一航的肩膀上，讓他壓抑得喘不過氣。殊不知，其實(shí)，病痛并不是那座山，真正的山在他的內(nèi)心深處，是一座關(guān)于恐懼和無助的山。韋一航認(rèn)為被病魔選中的他，是一個(gè)多余的存在。既然不知道哪一天就會在世界上消失，又何必要留下自己的印記，讓自己的家人和朋友去體驗(yàn)失去的痛苦？在這一觀念的影響下，正如韋一航房間那扇緊閉著的門，他的內(nèi)心之門也處于一種關(guān)閉狀態(tài)，因而在陌生人，甚至在家人面前都如同一只滿身帶刺的刺猬。然而，這滿身刺不但向外生長，也向內(nèi)擴(kuò)展，在拒人于千里之外的冷漠時(shí)刻，他也被自己身上的尖刺所傷。韋一航拒絕向他人展露自己內(nèi)心的恐懼與擔(dān)憂，并且對于各種雞湯嗤之以鼻，認(rèn)為不過是一種自欺欺人，因而在以相互鼓勵(lì)為目標(biāo)的癌癥患者群體當(dāng)中顯得格格不入。

在和馬小遠(yuǎn)的朝夕相處當(dāng)中，韋一航逐漸打開了心防，在向周圍人袒露內(nèi)心情感的時(shí)刻他也更好地認(rèn)識了自己，轉(zhuǎn)而以一種積極樂觀的狀態(tài)去面對病痛和疾病。電影結(jié)尾，馬小遠(yuǎn)因病去世，韋一航孤身一人來到了他腦海中的世界，這一情節(jié)的出現(xiàn)，意味著他對于人生的態(tài)度發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了與自我的和解。這與韋一航常翻閱的冒險(xiǎn)雜志封面上的一句話相合：“生命在于探索、發(fā)現(xiàn)和不斷的冒險(xiǎn)，人生有許多高山，而風(fēng)景總是在高山之后。”

三、面對友情、愛情：從冤家到伙伴

青春電影常常圍繞“成長”這一母體進(jìn)行敘事。在成長之路上，主人公總要經(jīng)歷不少挫折和歷練，最終才能收獲一個(gè)嶄新的自我。為了推動(dòng)韋一航完成蛻變，電影設(shè)置了少女馬小遠(yuǎn)這一角色。韋一航和馬小遠(yuǎn)同為癌癥患者，但二者對待生命、自我和生活的態(tài)度大相徑庭。影片通過人物關(guān)系的鏡像設(shè)置，更加全面地刻畫男女主人公的性格特征和心理狀態(tài)，有利于引起觀眾對角色的情感共鳴。

心理學(xué)家雅克·拉康認(rèn)為，6-18 個(gè)月的嬰兒在照鏡子時(shí)，會將鏡子中的自己視為他人，隨著時(shí)間的推移，才能夠逐漸意識到鏡子當(dāng)中的其實(shí)是自己的形象。因此“自我”主體意識的產(chǎn)生常常要經(jīng)歷一個(gè)漫長的過程，將自己作為“他者”——將“他者”視為自我——明確區(qū)分“自我”和“他者”。

韋一航的家庭并不富裕，他與父母共同生活在一個(gè)面積不大的老房子當(dāng)中。為了給兒子治病，夫妻二人省吃儉用，數(shù)年沒有添置過新家具，電影通過一張桌角搖晃的餐桌展現(xiàn)了這個(gè)家庭的拮據(jù)和艱辛。與韋一航相比，馬小遠(yuǎn)似乎更加應(yīng)該“自怨自艾”。父親經(jīng)營一家破舊的修車鋪，母親在她的成長當(dāng)中缺席。盡管沒有得到幸運(yùn)之神的眷顧，馬小遠(yuǎn)卻努力給自己和周圍的人創(chuàng)造遠(yuǎn)離不幸、擁抱快樂的生活。馬小遠(yuǎn)心中深知，自己不知道何時(shí)就會離開人世，但她所選擇的生活是過好當(dāng)下的每一天，迎接朝陽的同時(shí)也為周圍人帶去快樂和愉悅。

隱喻是電影和文學(xué)等常用的藝術(shù)手法，能夠擴(kuò)展文本的內(nèi)外意涵。“隱喻不僅僅是影像表述的常用技巧，而且還是影像的本體構(gòu)成因素，特別是在與蒙太奇、長鏡頭等語言技巧和語言表達(dá)形式的鑲嵌中，已經(jīng)明確彰顯出隱喻作為電影本質(zhì)的本體論體現(xiàn)?！盵5]物品、音響，乃至于儀式、場景，都可以作為電影當(dāng)中構(gòu)成隱喻的元素。隱喻能夠起到將抽象具體化，借助一種事物幫助受眾理解另一種事物的作用，其主要特點(diǎn)是“可以使不同事物之間產(chǎn)生聯(lián)系，賦予一種事物以另一種事物的內(nèi)涵”[6]。

“小紅花”作為影片《送你一朵小紅花》當(dāng)中的重要意象，隱喻意涵非常之豐富。原本是幼兒園老師給兒童的一種獎(jiǎng)勵(lì)，在電影當(dāng)中則被引申為一種對于他人的鼓勵(lì)和贊許。幼兒園老師給孩子的小紅花是實(shí)體，而電影當(dāng)中的小紅花則是一種意象和象征。正如影片同名主題曲的歌詞所言：“送你一朵小紅花，開在你昨天新長的枝丫，獎(jiǎng)勵(lì)你有勇氣，主動(dòng)來和我說話。不共戴天的冰水啊，義無反顧的烈酒啊，多么苦難的日子里，你都已戰(zhàn)勝了它?！彪娪爱?dāng)中一共出現(xiàn)了兩次小紅花：一次是韋一航和馬小遠(yuǎn)夜晚談心時(shí)，韋一航不無遺憾地說自己小時(shí)候從來沒有得過小紅花，于是馬小遠(yuǎn)便在他手上畫上了一朵小紅花；第二次則是馬小遠(yuǎn)癌癥復(fù)發(fā)，韋一航為了鼓勵(lì)她不要放棄，在她的手背上添上了一朵明媚的小紅花。

有心理學(xué)家指出，生理上的缺陷會讓人產(chǎn)生一定的自卑心理，與此同時(shí)，亦不乏一些人在補(bǔ)償心理的強(qiáng)烈刺激下堅(jiān)定了自己“活下去”、擁抱不幸的信念。韋一航和馬小遠(yuǎn)起初對待疾病的態(tài)度一定程度上折射了他們的性格反差。韋一航含蓄內(nèi)斂，在人群當(dāng)中的存在感非常低；馬小遠(yuǎn)樂觀活潑，善解人意，具有很強(qiáng)的共情能力。

韋一航在雨中向馬小遠(yuǎn)表露情感的戲份充分展現(xiàn)了二人的差異。因?yàn)閾?dān)心馬小遠(yuǎn)的安危，韋一航借酒壯膽，在暴雨中跑到汽車修理鋪，當(dāng)著馬小遠(yuǎn)的面親口說出了自己這些天來的糾結(jié)和搖擺，內(nèi)心的千言萬語在此時(shí)此刻傾瀉而出。對于韋一航來說，因?yàn)檎湎?，所以小心翼翼；因?yàn)樵诤?，所以如履薄冰。而在馬小遠(yuǎn)看來，因?yàn)檎湎?，所以真心相待；因?yàn)樵诤?，所以全情投入。他們具有自己的?dú)特個(gè)性，因而共同講述了燦爛而真實(shí)的青春物語。

其實(shí)，我們可以從主角韋一航的身上，看到許多當(dāng)代中國青年的影子，他們迷茫、焦慮、無助，但卻不愿表達(dá)也不知道如何表達(dá)。1980 年，《中國青年》曾發(fā)表署名潘曉的文章《人生的路，怎么越走越窄》，講述了作者對于人生選擇和人生價(jià)值的困惑和迷茫，引起了全國范圍內(nèi)關(guān)于“人生的意義究竟是什么”的大討論。如何看待自己，如何面對自我，如何與他人相處，如何在社會當(dāng)中生存，關(guān)于這些問題的答案，折射了一位青年的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

隨著新媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，人們的溝通和交流愈發(fā)高效和即時(shí)，但“孤獨(dú)”這一情感體驗(yàn)也隨之出現(xiàn)。而在孤獨(dú)的同時(shí)，許多年輕人并沒有選擇投入各種社交以便結(jié)交朋友。有自媒體發(fā)文《忘戴耳機(jī)出門，感覺自己在裸奔》，文中作者將口罩、墨鏡、棒球帽和耳機(jī)并稱為“現(xiàn)代社會四大防御神裝”。人們享受著戴上耳機(jī)就可以合法地假裝聽不到別人說話的特權(quán)。耳機(jī)使用者通過耳機(jī)阻隔了自己不想搭理的人或事，也讓自己密不透風(fēng)。《中國新聞周刊》也曾在公眾號推出一篇題為《耳機(jī)，當(dāng)代青年最后的避難所》的文章，文中不無夸張地寫道：裝瞎裝聾已然成為當(dāng)代青年最為熟練的生存技能，為了讓嘴巴少說幾句話，他們甚至不惜連眼睛和耳朵也同時(shí)關(guān)閉。社交恐懼的病癥在當(dāng)代年輕人中大有市場。有一種解釋是，線上社交已經(jīng)花費(fèi)人太多的精力和時(shí)間，還好有“表情包”這一應(yīng)對“尬聊”的利器；面對需要調(diào)動(dòng)各種器官的線下社交，人們疲于應(yīng)付。

在電影《送你一朵小紅花》當(dāng)中，韋一航對馬小遠(yuǎn)起初具有很強(qiáng)的好奇，但他沒有選擇主動(dòng)去和馬小遠(yuǎn)在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中打交道，而是通過觀看其微博直播、瀏覽朋友圈動(dòng)態(tài)等方式來“偷偷”關(guān)注她。這一情節(jié)設(shè)計(jì)，非常真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代青年的交友困境。

四、面對家庭：從愧疚到和解

20 世紀(jì)80 年代，計(jì)劃生育、獨(dú)生子女政策逐步確立，反映到家庭結(jié)構(gòu)當(dāng)中具體表現(xiàn)是家庭總?cè)丝跀?shù)減少，出現(xiàn)“小家庭”的趨勢。隨著家庭變小，獨(dú)生子女的心理問題、失獨(dú)家庭的養(yǎng)老問題也開始進(jìn)入大眾視野。對于這些社會問題，《送你一朵小紅花》當(dāng)中都有所涉及和表現(xiàn)。

電影學(xué)者霍華德·索伯指出：“經(jīng)典電影，就是包含經(jīng)典角色的電影?！盵7]隨著時(shí)間的推移，觀眾早已把許多電影的故事情節(jié)幾近忘了大半，但電影當(dāng)中的經(jīng)典角色他們始終印象深刻。韋一航的父母盡管戲份不多，但形象飽滿立體，有血有肉，絕非無足輕重的存在。通過韋一航對母親的“摳門”舉動(dòng)的嘲諷，觀眾意識到這是一個(gè)勤儉持家、性格爽朗的母親。父親在家庭當(dāng)中，似乎總是扮演著協(xié)調(diào)母子矛盾的和事佬角色。他自己的身體狀況本就不容樂觀，但為了給兒子賺醫(yī)藥費(fèi)，瞞著他去做網(wǎng)約車司機(jī)。值得一提的是，電影沒有塑造苦大仇深的父母形象，而是通過一些細(xì)節(jié)增加了其生動(dòng)性，一下子拉近了電影人物與觀眾的距離。例如，夫妻二人在發(fā)現(xiàn)韋一航擁有馬小遠(yuǎn)這個(gè)朋友之后，常常以打賭的方式來關(guān)注和跟進(jìn)二人的關(guān)系變化。苦澀拮據(jù)的家庭生活當(dāng)中不乏歡聲笑語，盡管桌角因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而搖晃，但一家三口的心始終牢牢地靠在一起。韋一航的父母可謂是中國無數(shù)父母的縮影。韋一航認(rèn)為，父母的這份沉甸甸的愛讓他倍感壓力，他一味地接受父母的關(guān)愛，卻無法回饋。但韋一航?jīng)]有意識到的是，對于父母和家人而言，他的存在本身，就是一個(gè)彌足珍貴的禮物。

與此同時(shí)，電影還成功地塑造了兩位父親形象。一位是馬小遠(yuǎn)的父親，一位是醫(yī)院里患者小朋友的父親。作為癌癥患者的至親家屬，在陪伴子女面對病痛折磨的同時(shí)，他們也不得不經(jīng)受身心的巨大考驗(yàn)。

然而，影片表現(xiàn)痛苦的目的并不在于傳達(dá)悲傷情緒，更大程度上是希望喚起觀眾的共情，進(jìn)而增加電影的藝術(shù)效果和感染力。正如費(fèi)爾巴哈所言：“痛苦是詩歌的源泉，只有將一件有限事物的損失看成是一種無限的損失的人，才具有抒情的熱情的力量。只有回憶不復(fù)存在的事物時(shí)的慘痛激動(dòng)，才是人類的第一個(gè)藝術(shù)家和第一個(gè)理想家?！盵8]親情、愛情與友情是人類共通共享的人際關(guān)系，痛苦和悲傷也是人生無法回避的情感體驗(yàn)。電影沒有站在道德的制高點(diǎn)去審判人性，沒有制造善惡的二元對立，更大程度上像是一首娓娓道來的樂曲，一首情真意切的散文詩，它所追求的是“順應(yīng)”角色，為觀眾“提供了解角色的情感、思想和行動(dòng)的渠道”[9]，因而牽動(dòng)著每位觀眾的心。

五、結(jié)語

作為韓延導(dǎo)演“生命三部曲”作品中的第二部（第一部是《滾蛋吧！腫瘤君》），影片《送你一朵小紅花》聚焦癌癥患者的心理體驗(yàn)，將這一特殊群體在對抗病魔過程中的樂觀、迷茫、動(dòng)搖等復(fù)雜心理融合進(jìn)了兩個(gè)家庭的日常敘事當(dāng)中，顯得更加自然，導(dǎo)演以兩個(gè)青年男女的迥異人生態(tài)度為引子，表達(dá)了對生命的關(guān)懷，引發(fā)人們關(guān)于愛、珍惜以及未來的思考，是商業(yè)效益和社會效益兼具的一部佳作。