周丹（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

美聲歌唱是美聲唱法與美聲音樂(lè)流派的有機(jī)整合，其音色飽滿圓潤(rùn)、深厚結(jié)實(shí)、濃郁悠揚(yáng)，且善于表情、剛?cè)岵?jì)，通常以人的發(fā)聲器官將作品內(nèi)涵、歌唱者心理狀態(tài)與情緒情感轉(zhuǎn)化為豐富的音色語(yǔ)調(diào)。而美聲歌唱的獨(dú)特魅力，集中于語(yǔ)調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)形式與處理技巧?；诖?，本文以語(yǔ)調(diào)與美聲歌唱的相互關(guān)系為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)要分析美聲歌唱所追求的語(yǔ)調(diào)藝術(shù)特征。從強(qiáng)弱、高低、連斷三個(gè)方面探究美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的處理技巧，并對(duì)美聲歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)提出幾點(diǎn)建議。

美聲歌唱藝術(shù)除了通過(guò)把握音準(zhǔn)、找準(zhǔn)節(jié)奏、體現(xiàn)旋律表現(xiàn)聲樂(lè)作品的獨(dú)特魅力外，還需要通過(guò)清晰生動(dòng)、飽滿柔美的語(yǔ)言增強(qiáng)美聲歌唱的表現(xiàn)力，給人以沉浸式的觀聽(tīng)感受以及代入式的情感熏陶。而語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)是表現(xiàn)情緒與情感跌宕起伏、回旋婉轉(zhuǎn)的關(guān)鍵要素之一。若是在美聲歌唱中僅僅注重聲樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)，在語(yǔ)調(diào)處理上技巧不夠嫻熟，或處理不到位、不合理，便難以完整、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出美聲歌唱的藝術(shù)效果。由此可見(jiàn)，掌握美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的處理技巧可以使歌唱語(yǔ)言更為靈動(dòng)、內(nèi)涵更加豐富、美聲歌唱表現(xiàn)更具感染力。

一、語(yǔ)調(diào)與美聲歌唱的相互關(guān)系

從語(yǔ)音學(xué)層面來(lái)看，語(yǔ)調(diào)是指歌唱者歌唱出的歌詞中所具備的聲音特征、所體現(xiàn)的情感與態(tài)度。實(shí)際上語(yǔ)調(diào)存在于聲樂(lè)作品中，歌唱者需要通過(guò)對(duì)聲樂(lè)作品樂(lè)句進(jìn)行分析、對(duì)其情感進(jìn)行把握、對(duì)其深刻內(nèi)涵進(jìn)行解讀才能夠找到正確、合理處理美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的技法。聲樂(lè)作品中樂(lè)句音調(diào)的高低升降、抑揚(yáng)頓挫；語(yǔ)言的發(fā)音特點(diǎn)、咬字方式；樂(lè)句與樂(lè)句之間的關(guān)系、前后樂(lè)句間情感的遞進(jìn)等都會(huì)形成美聲歌唱的語(yǔ)調(diào)。若想在歌唱中表現(xiàn)出語(yǔ)調(diào)的藝術(shù)特征，首先便需要分析樂(lè)句，明確該樂(lè)句的高低、長(zhǎng)短、輕重、緩急，再?gòu)某▽用娣治鰳?lè)句的旋律、節(jié)奏及其與整體之間的關(guān)系等。在把握了最典型、最具代表性的樂(lè)句語(yǔ)調(diào)后，便可以根據(jù)自身的理解、歌唱風(fēng)格以及聲樂(lè)作品創(chuàng)作的意圖等通過(guò)語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、連斷停頓等將聲樂(lè)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為歌唱語(yǔ)調(diào)，再表現(xiàn)為音樂(lè)的語(yǔ)義，受眾便可從悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音色中感受到歌唱者高度的藝術(shù)造詣以及聲樂(lè)作品的內(nèi)容與內(nèi)涵。

美聲歌唱語(yǔ)調(diào)與說(shuō)話語(yǔ)調(diào)具有異曲同工之妙，皆為歌唱者（說(shuō)話者）心理意識(shí)、情感情緒、思想精神與聲音的高度契合。試想在說(shuō)話時(shí)可以毫不費(fèi)力地通過(guò)語(yǔ)調(diào)表達(dá)語(yǔ)義及情感，借助語(yǔ)氣詞便可以直抒胸臆、酣暢淋漓。美聲歌唱語(yǔ)調(diào)也是如此，歌唱者唯有深刻品位聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，具備高度的音樂(lè)修養(yǎng)與文化底蘊(yùn)，才能夠?qū)⒆陨砼c作品融合，聲樂(lè)作品旋律高揚(yáng)、節(jié)奏緊湊、起伏跌宕之時(shí)，歌唱者基于對(duì)作品的理解自然會(huì)在內(nèi)心中生出激昂、奮進(jìn)之情感，將情感轉(zhuǎn)化為語(yǔ)調(diào)便會(huì)水到渠成。

二、美聲歌唱所追求的語(yǔ)調(diào)藝術(shù)特征

音樂(lè)與語(yǔ)言有機(jī)整合，是美聲歌唱有別于其他藝術(shù)形式最為顯著的特征。在歌唱中音樂(lè)與語(yǔ)調(diào)并非簡(jiǎn)單相加，而是追求著別樣的藝術(shù)特征，具體如下：

（一）音域?qū)拸V，語(yǔ)勢(shì)靈活

美聲歌唱的音域?qū)拸V，大部分美聲歌手都能達(dá)到兩個(gè)八度，而花腔女高音與部分歌唱家能夠達(dá)到兩個(gè)半高度。美聲歌唱寬廣的音域?yàn)楦璩咛峁┝素S富的自我發(fā)揮與創(chuàng)造機(jī)會(huì)，歌唱者不僅可以通過(guò)嫻熟運(yùn)用美聲歌唱技巧調(diào)節(jié)自身音色、打造出優(yōu)美靈動(dòng)的音響效果，增強(qiáng)美聲歌唱的感染力與感召力，還能通過(guò)聲音與情感情緒的交織融合，更加靈活地調(diào)整音調(diào)，尤其是歌唱情緒情感極富變化的聲樂(lè)作品時(shí)，美聲歌唱的寬廣音域能夠支持歌唱者語(yǔ)調(diào)的快速、急切轉(zhuǎn)變與切換，歌唱者不受音域限制自由發(fā)揮，體現(xiàn)自身的藝術(shù)造詣，彰顯著美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的價(jià)值，能夠使得其美聲歌唱更富有生命活力，更加吸引人關(guān)注與傾心。

（二）音色優(yōu)美，語(yǔ)調(diào)變化

美聲歌唱追求音色優(yōu)美、音質(zhì)統(tǒng)一，若想達(dá)到該歌唱藝術(shù)境界，便需要科學(xué)運(yùn)用聲帶的振動(dòng)頻率。在美聲歌唱中，語(yǔ)調(diào)變化的生理基礎(chǔ)為咽喉部位的調(diào)節(jié)、口型的變化以及氣息流量，要求歌唱者靈活調(diào)動(dòng)自身發(fā)聲器官，并且，伴隨著音樂(lè)的進(jìn)行與旋律的遞進(jìn)不斷調(diào)整自身的情感態(tài)度與情緒傾向。在實(shí)際的美聲歌唱表演或練習(xí)中，語(yǔ)調(diào)是歌唱者容易忽視的聲音要素，而美聲歌唱對(duì)音色與音質(zhì)的追求，使得語(yǔ)調(diào)成為必不可少的美化音色的條件。歌唱者若能有意識(shí)地根據(jù)歌詞語(yǔ)音、語(yǔ)義及結(jié)構(gòu)形式，音樂(lè)的旋律、曲式結(jié)構(gòu)與節(jié)奏特征充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色與音質(zhì)的上下統(tǒng)一，對(duì)語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)、輕重等進(jìn)行調(diào)整，便可以達(dá)成美聲歌唱所追求的優(yōu)美音色。

（三）氣息流暢，語(yǔ)調(diào)適宜

美聲歌唱一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，此種呼吸方法不僅局限在美聲歌唱中，當(dāng)前我國(guó)戲曲表演、民歌演唱等藝術(shù)領(lǐng)域也愈發(fā)重視此種科學(xué)呼吸方法的使用。胸腹式聯(lián)合呼吸最為顯著的優(yōu)勢(shì)便是氣息彈性與伸縮性較強(qiáng)、氣息儲(chǔ)備量充裕，與聲帶調(diào)節(jié)相配合可以使語(yǔ)調(diào)或高或低、或重或輕、或緩或急，以此體現(xiàn)出美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的連貫性、跳躍性與自然性。不僅如此，美聲歌唱大部分曲目的旋律都平緩、悠揚(yáng)與低回，自身便對(duì)歌唱者氣息量、氣息控制及運(yùn)用能力有著較高的要求，且部分作品需要歌唱者采用弱音、半聲歌唱技巧。為此，美聲歌唱中，歌唱者需要把握好呼吸技巧與要點(diǎn)，以充足的呼吸支撐語(yǔ)調(diào)的自由變化，并與聲帶控制相配合，達(dá)到美聲歌唱所追求的跳躍、輕巧的語(yǔ)調(diào)藝術(shù)。

（四）歌唱共鳴，語(yǔ)調(diào)質(zhì)樸

美聲歌唱以自然性、和諧性至上，追求的是自然發(fā)聲，即依靠人體發(fā)生器官、共鳴腔體發(fā)出并放大聲音，體現(xiàn)出人嗓音的質(zhì)感與最為本質(zhì)的聲音。美聲歌唱所追求的美學(xué)思想，與音樂(lè)的發(fā)展與起源息息相關(guān)。無(wú)論是中西方，都將音樂(lè)視作情感與情緒的自然流露，也是人類對(duì)美好事物最為原始的心理反應(yīng)。因此，美聲歌唱需要一種真誠(chéng)、純潔、樸實(shí)的聲音。在美聲歌唱中，語(yǔ)調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)換固然能夠體現(xiàn)出歌唱者高超的技藝，但過(guò)于頻繁便有“炫技”之嫌，久而久之也會(huì)誘發(fā)聽(tīng)眾的審美疲勞，將美聲歌唱從其質(zhì)樸、天性、原始的本質(zhì)中脫離出來(lái)。為此，美聲歌唱對(duì)語(yǔ)調(diào)藝術(shù)的追求，體現(xiàn)在自然與質(zhì)樸之上，歌唱者也需要深入把握該特征，恰當(dāng)、適宜地運(yùn)用語(yǔ)調(diào)技巧進(jìn)行歌唱。

（五）有伸縮性，語(yǔ)調(diào)有韌性

美聲歌唱要求常在氣息流動(dòng)與聲帶之上，因此，在音量轉(zhuǎn)弱時(shí)，聲音并非戛然而止，而是集中氣息流，收縮橫膈膜集群，使聲帶變薄，從而發(fā)出極具穿透力但音量較弱的聲音。反之，音量轉(zhuǎn)大時(shí)，聲音并非突兀地放大，而是緩慢放開(kāi)氣息流，放松橫膈膜肌群，聲帶逐漸復(fù)原并發(fā)出渾厚、圓潤(rùn)的聲音。美聲歌唱的此種要求決定語(yǔ)調(diào)技巧的運(yùn)用需要，以音樂(lè)音量的變化需求為導(dǎo)向，音量降低時(shí)情感回歸平靜與舒緩，此時(shí)語(yǔ)調(diào)降低，但保持相對(duì)穩(wěn)定；當(dāng)音量增強(qiáng)時(shí)，情感持續(xù)高漲，此時(shí)語(yǔ)調(diào)高揚(yáng)但張弛有度，與之前形成鮮明對(duì)比，可以體現(xiàn)出美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的韌性。

三、美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的處理技巧

美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的處理既是一種技術(shù)，也是一項(xiàng)技術(shù)。正如朗讀一般，有些人生來(lái)便領(lǐng)悟的語(yǔ)言的力量，可通過(guò)語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫及靈活的轉(zhuǎn)變?cè)忈尷首x內(nèi)容的內(nèi)涵；但部分朗讀者頻繁地變化著語(yǔ)調(diào)，或是情感流露太過(guò)含蓄，或是情感流于表面，最終導(dǎo)致朗讀略顯浮夸。美聲歌唱也是如此，語(yǔ)調(diào)的處理依靠的不僅僅是一種技巧、技法，更重要的是歌唱者對(duì)發(fā)聲器官靈活自如的調(diào)動(dòng)，以高度的藝術(shù)造詣將情感態(tài)度與語(yǔ)調(diào)聯(lián)系在一起，進(jìn)而從恰當(dāng)巧妙的語(yǔ)調(diào)變化中體現(xiàn)出作品的情愫。綜合來(lái)看，美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的處理技巧體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱

美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱是指聲音力度的大小變化，當(dāng)聲樂(lè)作品情感低落或情緒淡然之時(shí)減小聲音的力度、適度降低音調(diào)，便會(huì)達(dá)到如在耳邊低訴、娓娓道來(lái)的音響效果。相反，如果聲樂(lè)作品情感高亢、情緒奮進(jìn)，則加強(qiáng)聲音力度、提升音量，便可振聾發(fā)聵、直擊人心。而無(wú)論是語(yǔ)調(diào)的輕重還是強(qiáng)弱，其語(yǔ)調(diào)的處理均建立在歌唱者對(duì)聲樂(lè)情感的全面把握之上，唯有與原作情感內(nèi)涵相契合才能聲入人心。美聲歌唱語(yǔ)調(diào)輕重強(qiáng)弱的處理技巧包括：

①語(yǔ)法性的重音強(qiáng)調(diào)。在聲樂(lè)作品的一句歌詞內(nèi)，通常會(huì)包括兩個(gè)或兩個(gè)以上的意群，換言之即為聲樂(lè)語(yǔ)言所描述的對(duì)象，而用以描述意群的語(yǔ)句內(nèi)并非所有的字詞均需要重讀強(qiáng)調(diào)，最為簡(jiǎn)單的辨別方式便是依據(jù)語(yǔ)言最為基本的語(yǔ)法性。以漢語(yǔ)言為例，通常情況下謂語(yǔ)部分重讀強(qiáng)調(diào)可突出意群的動(dòng)作流線，使得美聲歌唱更具動(dòng)態(tài)感；動(dòng)詞與形容詞的狀語(yǔ)也需要重度強(qiáng)調(diào)則體現(xiàn)出一種態(tài)度傾向；名詞前的定語(yǔ)需重讀強(qiáng)調(diào)，凸顯出意群的特征，使得聲樂(lè)作品所塑造的音樂(lè)形象更加飽滿、鮮活。

②樂(lè)句的比喻性強(qiáng)調(diào)。民族化的聲樂(lè)作品延續(xù)了中華傳統(tǒng)“寓情于景，寓情于物”的美學(xué)思維，正如國(guó)學(xué)大師王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。因此在民族化的美聲音樂(lè)作品內(nèi)多以比擬的形式凸顯出音樂(lè)對(duì)象的特征、精神風(fēng)貌，對(duì)于比喻性的樂(lè)句進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)出本體與喻體之間的邏輯關(guān)系，也會(huì)使得音樂(lè)形象更為豐滿，便于受眾的理解。

③樂(lè)句中反復(fù)性強(qiáng)調(diào)。美聲作品內(nèi)反復(fù)性出現(xiàn)的樂(lè)句、意群旨在突出作品的創(chuàng)作意圖與思想，對(duì)反復(fù)性樂(lè)句進(jìn)行重讀強(qiáng)調(diào)，或隨著音樂(lè)情感的逐漸弱化逐漸降低語(yǔ)調(diào)，或是隨著音樂(lè)高潮的到來(lái)逐漸提升語(yǔ)調(diào)，都可烘托美聲歌唱的氛圍，將作品的思想情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)

美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)是指聲調(diào)的高與低，情感的抑與揚(yáng)。語(yǔ)調(diào)縱向的高低變化更有助于情感的瞬間爆發(fā)與情緒的回籠，易于情感宣泄與傳遞。從生理學(xué)層面來(lái)看，美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)需要通過(guò)聲帶的張弛程度進(jìn)行調(diào)控與處理，當(dāng)美聲作品語(yǔ)句情緒及情感高亢之時(shí)，聲帶收緊，語(yǔ)調(diào)提升，給人以歡快、激動(dòng)或驚恐之感；當(dāng)美聲作品語(yǔ)句情緒及情感低抑之時(shí)，聲帶松弛，語(yǔ)調(diào)降低，給人以平靜、悲傷或是淡然之感。音樂(lè)旋律的豐富多樣、故事情節(jié)的層層迭進(jìn)以及單一樂(lè)句的情感變化、樂(lè)句之間的情感銜接等都是語(yǔ)調(diào)高低抑揚(yáng)處理的最佳契機(jī)。

①高揚(yáng)型語(yǔ)調(diào)。此種調(diào)型的顯著特征為語(yǔ)調(diào)呈現(xiàn)出逐漸上升的趨勢(shì)，一般處于美聲作品的高潮部分，美聲作品通常以高揚(yáng)型語(yǔ)調(diào)表達(dá)熱烈歡快、熾熱稱頌、堅(jiān)定不移、激憤慷慨等情感。演唱此種調(diào)型時(shí)應(yīng)當(dāng)保證呼吸連續(xù)，咬字吐字清晰有力，跟隨作品的情感不斷收緊聲帶，契合作品之內(nèi)涵酣暢淋漓地將作品情感表現(xiàn)出來(lái)。

②低抑型語(yǔ)調(diào)。此調(diào)型的明顯特點(diǎn)為語(yǔ)調(diào)呈逐漸下降趨勢(shì)，美聲作品通常以低抑型語(yǔ)調(diào)表達(dá)悲傷凄涼、苦悶壓抑等情感。演唱該調(diào)型時(shí)應(yīng)當(dāng)保證呼吸力度適中，咬字吐字清晰，聲帶張弛有度。

③平直型語(yǔ)調(diào)。此種調(diào)型最大的魅力在于娓娓道來(lái)，如在耳邊低訴，講述著美聲作品的故事、主人公復(fù)雜而又深刻的情感情緒以及主人公的心路歷程。若想唱好平直型語(yǔ)調(diào)，便需要將自身視作講述者，致力于以音樂(lè)的語(yǔ)言客觀且生動(dòng)地展現(xiàn)出故事的情節(jié)，此時(shí)情感含蓄、情緒內(nèi)斂，似是有意識(shí)地克制，也像是在為后來(lái)的情感爆發(fā)積蓄力量。作為鋪墊的平直型語(yǔ)調(diào)給人以片刻的舒緩穩(wěn)定之感，更易于表現(xiàn)出細(xì)膩的情感。

④曲折型語(yǔ)調(diào)。此種調(diào)型的音高與聲音力度富于變化，體現(xiàn)出糾結(jié)復(fù)雜的內(nèi)心狀態(tài)。演唱者需要調(diào)整自身狀態(tài)真正融入到聲樂(lè)作品中，細(xì)致入微地觀察與剖析每一次變化背后所蘊(yùn)含的意圖。如部分美聲作品音高的變化是為了形成回旋跌宕的音響效果，在演唱時(shí)便需要在呼吸上下足功夫，保證演唱一氣呵成、行云流水，如潮起潮落般堅(jiān)定有力，亦如花開(kāi)花落般情致盎然，便可將這種曲折復(fù)雜的變化寓于語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)中。

（三）語(yǔ)調(diào)的連斷停頓

美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的連斷停頓是指連音或跳音（頓音）。語(yǔ)調(diào)的連斷停頓處理，能夠以聲樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)更為細(xì)膩的情感，如遲疑與詢問(wèn)中以圓滑而又連貫流暢的音體現(xiàn)出對(duì)自我與時(shí)代、自我與他人之間關(guān)系的深沉思索，聽(tīng)者不由得在內(nèi)心中思忖置于紛繁復(fù)雜的社會(huì)中何為美、何為價(jià)值；再如歡快與興奮中以一字一句跳頓明顯的音體現(xiàn)出情不自禁地喜悅，給人以親切之感，也給人帶來(lái)美妙的視聽(tīng)享受。

但需要注意的是，美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)的停頓并非聲音的休止，而是要以“器樂(lè)”形式保持聲帶的低頻率震動(dòng)。例如，在樂(lè)器演奏中，當(dāng)撥弦、彈奏停止后，由于弦的震動(dòng)不會(huì)立刻停止，便會(huì)產(chǎn)生泛音，留給人無(wú)限的遐想空間，帶給人別樣的審美余韻。美聲歌唱也是如此，連中有頓，頓中有余韻才是最佳的美聲歌唱境界。如果在演唱中聲音戛然而止，則會(huì)給人斷斷續(xù)續(xù)之感，演唱者也需要為下一樂(lè)句的演唱重新調(diào)整氣息，不僅不會(huì)表現(xiàn)出語(yǔ)調(diào)的靈動(dòng)性，甚至?xí)m得其反。因此，在美聲歌唱中，歌唱者首先需要對(duì)美聲作品進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，分辨其中應(yīng)用連音或跳音演唱技法的部分，再通過(guò)連音與頓音的巧妙運(yùn)用，保證連音流暢自然，頓音鏗鏘有力，且連音中有停頓，頓音中有連貫，這樣才能夠使美聲歌唱藝術(shù)表現(xiàn)連貫自如，回旋婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

四、對(duì)美聲歌唱的幾點(diǎn)建議

被譽(yù)為“東方夜鶯”的吳碧霞老師曾言，歌唱不是以技術(shù)堆砌起來(lái)的空泛的藝術(shù)，歌唱自身也并無(wú)特定的技法或是技巧，心中有音樂(lè)、有感悟，便會(huì)正確自如地處理歌唱中聲音的收放與情感的表現(xiàn)。這與我國(guó)自古以來(lái)崇尚的“師法自然”相得益彰。美聲唱法雖然源于西方，但近年來(lái)在我國(guó)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，美聲歌唱表演規(guī)模也愈加龐大，在為美聲演唱者提供更加多元的發(fā)展機(jī)會(huì)的同時(shí)，也對(duì)其演唱技藝、音樂(lè)修養(yǎng)提出了更高的要求。筆者粗淺地認(rèn)為，若想掌握美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)處理的要義，便需要認(rèn)識(shí)到語(yǔ)調(diào)處理的價(jià)值與作用，深入領(lǐng)會(huì)美聲作品的情感、內(nèi)涵及作者想要?jiǎng)?chuàng)達(dá)的思想與精神，致力于追求如說(shuō)話般得體、自然、自如的語(yǔ)調(diào)處理效果，以此增強(qiáng)美聲歌唱的感染力與藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）深入把握作品內(nèi)涵

情感情緒是美聲歌唱語(yǔ)調(diào)處理技巧運(yùn)用的依據(jù)，情感的高亢與否決定了語(yǔ)調(diào)的揚(yáng)抑、強(qiáng)弱、高低、急緩。為此，在美聲歌唱訓(xùn)練與實(shí)踐中，歌唱者都需要以作品分析為起點(diǎn)，結(jié)合作品創(chuàng)作背景、作曲家的生平經(jīng)歷、時(shí)代特征與音樂(lè)流派等把握作品的情感基調(diào)，再結(jié)合作品的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍、旋律、和聲織體等做好樂(lè)句處理，明確樂(lè)句的語(yǔ)調(diào)特色及前后樂(lè)句內(nèi)語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)變，在深入分析作品的基礎(chǔ)上再選擇相應(yīng)的語(yǔ)調(diào)處理技巧，能夠保證美聲歌唱語(yǔ)調(diào)契合其所追求的靈活、富于變化、質(zhì)樸與韌性。

（二）將朗誦技巧遷移至美聲歌唱

由前文論述可知，美聲歌唱語(yǔ)調(diào)與說(shuō)話語(yǔ)調(diào)具有異曲同工之處，因此，在日常練習(xí)中可將朗誦技巧遷移至美聲歌唱中。例如，美聲歌唱中，受到音樂(lè)旋律及節(jié)奏型的影響，在歌唱部分歌詞時(shí)會(huì)出現(xiàn)歌唱出的發(fā)音與原本發(fā)音不符合的情況，此時(shí)，歌唱者可以將朗誦內(nèi)的升、降、平、曲技巧遷移至美聲歌唱中，對(duì)發(fā)音易發(fā)生偏差的“浪”、“路”等字進(jìn)行降調(diào)處理，便可以改變此種情況。除此之外，在歌唱悲傷曲目是，可使用朗誦中“氣息在先，聲音在后”的語(yǔ)調(diào)技巧，氣息與聲音之間似有阻滯，可以表達(dá)出凄厲、哀怨之情。

五、結(jié)束語(yǔ)

美聲歌唱中的語(yǔ)調(diào)，正如說(shuō)話一般是情感、態(tài)度與音色的有機(jī)結(jié)合，可通過(guò)調(diào)整語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、連斷停頓細(xì)致地表達(dá)情感、烘托演唱氛圍。而對(duì)語(yǔ)調(diào)的自如處理，建立在演唱者作品內(nèi)涵與藝術(shù)特征的精準(zhǔn)把握上，唯有在實(shí)踐中不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、反思教訓(xùn)，在日常訓(xùn)練中刻苦練習(xí)、堅(jiān)持不懈，在分析作品時(shí)淺入深出、端正態(tài)度，才能夠掌握美聲歌唱中語(yǔ)調(diào)處理技巧的要義與精髓。