李響

眾所周知，對(duì)于一部電影或者其他類型的影視作品來(lái)說，聲音設(shè)計(jì)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，其影響力更是不容小覷。在電影聲音創(chuàng)作過程中，擬音、配音、作曲、編曲、錄音、混音、剪輯都要按照聲音設(shè)計(jì)的要求來(lái)進(jìn)行。在一部電影當(dāng)中，只要有聲音的地方，都需要進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和處理，大到原子彈的爆炸，小到一根細(xì)針的掉落，必須要經(jīng)過專業(yè)的設(shè)計(jì)，才能夠呈現(xiàn)給大眾。以下是筆者結(jié)合《姜子牙》這部備受好評(píng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中的聲音設(shè)計(jì)，提出自己的幾點(diǎn)看法。

一、《姜子牙》如何通過聲音體現(xiàn)故事的風(fēng)格與故事發(fā)生的時(shí)代背景

《姜子牙》作為一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的代表作品，也是一個(gè)類型片與公路片的完美融合的典型。因?yàn)椤督友馈氛麄€(gè)故事采用的都是一個(gè)公路片的敘事方式，其講述的是主人公姜子牙尋找事情真相與進(jìn)行自我救贖的一個(gè)整體過程，因此，從聲音設(shè)計(jì)方面，也可以看出工作人員也有采用到類型片的制作方式。

二、《姜子牙》電影背后強(qiáng)大的聲音團(tuán)隊(duì)和配音分工

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《姜子牙》整個(gè)播放時(shí)長(zhǎng)為110 分鐘，其不同于真實(shí)人物電影，動(dòng)畫配音本身工作體量就是非常大的，因此，它需要一個(gè)非常強(qiáng)大的聲音團(tuán)隊(duì)來(lái)操刀制作，才能夠確保聲音設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)效果的高質(zhì)量。根據(jù)筆者的了解，《姜子牙》使用到的是一個(gè)由多個(gè)實(shí)力派配音演員和后期制作人員來(lái)共同組織的聲音團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)中的每一個(gè)人都有著非常大體量的工作要完成，而且每一個(gè)人負(fù)責(zé)完成的階段也不盡相同?！督友馈愤@部電影的配音以及相關(guān)音效處理歷經(jīng)了一個(gè)非常漫長(zhǎng)的時(shí)間段，從處理和設(shè)計(jì)對(duì)白，再到整體影片的聲音設(shè)計(jì)理念等等，都是團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)一次次磨合與碰撞之后討論協(xié)商一致，最終終于表達(dá)出了《姜子牙》這部電影想要表達(dá)的內(nèi)容。

三、《姜子牙》的聲音制作與真人電影的不同之處

其實(shí)，無(wú)論是真人拍攝的電影還是動(dòng)畫電影，都屬于電影聲音，特別是像日本、歐洲這類在動(dòng)畫電影制作方面已經(jīng)非常純熟的國(guó)家，電影的聲音早已經(jīng)不再是有真人和動(dòng)畫的評(píng)判角度了。關(guān)于《姜子牙》這部電影與真人電影的不同之處，筆者將進(jìn)行以下論述：與真人電影相比，《姜子牙》均是虛構(gòu)出來(lái)的人物和畫面，但是，其卻需要將通過聲音或者其他手段讓觀眾們相信這是一個(gè)真實(shí)存在的世界，故事里面的人物也是真實(shí)存在的。根據(jù)筆者了解，《姜子牙》這部電影的整個(gè)制作過程是非常漫長(zhǎng)艱辛但卻充滿趣味的，無(wú)論是聲音團(tuán)隊(duì)人員還是動(dòng)作設(shè)計(jì)和制作人員，都是在摸著石頭過河，很多時(shí)候是在未知和茫然的情況下先行探索和試用，結(jié)果不理想再返回去進(jìn)行修改。比如，在開始制作聲音的時(shí)候，聲音團(tuán)隊(duì)的人員拿到的都是一些立體的片段，很多都是灰模，也沒有任何特效，因此，配音演員以及聲音設(shè)計(jì)者都是在靠想象力去腦補(bǔ)呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，然后再根據(jù)自己的想象來(lái)制作與之匹配的聲音，但是，因?yàn)楦鱾€(gè)片段之間都是零散的，其沒有一個(gè)固定連續(xù)的邏輯，所以，后期會(huì)有非常多需要改動(dòng)的地方。可是真人電影則不同，真人電影在拍攝時(shí)便已經(jīng)有聲音的存在了，演員們的臺(tái)詞便是后期聲音制作以及配音團(tuán)隊(duì)進(jìn)行配音的依據(jù)，而且每個(gè)片段之間都有著非常強(qiáng)的連續(xù)性，所以真人電影的聲音設(shè)計(jì)是有理有據(jù)的，聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)不需要再?gòu)母瓷先ニ伎己驼劶暗降仔枰尸F(xiàn)什么樣的聲音，只需要配合電影情境來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。換而言之，在筆者看來(lái)，《姜子牙》這部動(dòng)畫電影和真人電影在聲音設(shè)計(jì)方面的區(qū)別，像是自主命題作文和命題作文之間的區(qū)別，各自有利也有弊，《姜子牙》在聲音設(shè)計(jì)上的發(fā)揮空間會(huì)更加廣闊，真人電影在聲音設(shè)計(jì)上則更加穩(wěn)妥一些，難度也較為小一些，而不必要再去探求根源性的東西，一切按照鋪設(shè)好的軌道進(jìn)行即可。

四、《姜子牙》如何通過聲音設(shè)計(jì)來(lái)構(gòu)建真實(shí)時(shí)空

我們知道在一部電影當(dāng)中，其聲音主要是由人聲、音響效果以及音樂幾個(gè)部分組成。對(duì)于《姜子牙》這部電影來(lái)說，其環(huán)境音、特效音以及音樂與真實(shí)人物電影還是有著相通之處的，這些聲音的設(shè)計(jì)和處理都是按照故事所發(fā)生的背景以及主人公情感脈絡(luò)來(lái)進(jìn)行的，最需要耗費(fèi)時(shí)間和精力的還是在于《姜子牙》電影里這些動(dòng)畫人物身上，如何讓動(dòng)畫人物接近于真實(shí)的人，如何準(zhǔn)確表達(dá)導(dǎo)演的意圖，這都需要聲音設(shè)計(jì)人員進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，從最開始劇本中的臺(tái)詞創(chuàng)作，再到人物聲音的語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣，再到人物的表演狀態(tài)等等，都要讓觀眾感覺到這就是一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的人，他們不是動(dòng)畫人物，他們是真人。要想實(shí)現(xiàn)這樣的一個(gè)效果，就需要通過聲音設(shè)計(jì)來(lái)構(gòu)建起一個(gè)真實(shí)的時(shí)空，在第一時(shí)間吸引觀眾的眼球，讓觀眾迅速進(jìn)入到這樣一個(gè)真實(shí)空間里面來(lái)，當(dāng)觀眾走進(jìn)這個(gè)空間之后，才會(huì)愿意相信空間里面的人物是真實(shí)存在的。

《姜子牙》這部電影在環(huán)境音的設(shè)計(jì)上面尤為下功夫，相關(guān)工作人員在開始制作聲音之前，就對(duì)每一個(gè)空間的材質(zhì)和感受進(jìn)行了深入的分析，盡可能讓電影里面呈現(xiàn)到的每一個(gè)空間都能夠帶給觀眾身臨其境的感覺。諸如電影環(huán)境中需要呈現(xiàn)的風(fēng)聲、雨聲，都是由專業(yè)人員去真實(shí)自然環(huán)境里收錄回來(lái)的真實(shí)風(fēng)雨聲，而且在選擇地理環(huán)境時(shí)，也會(huì)盡可能選擇與電影畫面里比較接近的地形地勢(shì)。筆者了解到電影的一個(gè)制作細(xì)節(jié)，《姜子牙》的導(dǎo)演曾經(jīng)拿著一個(gè)地圖去和聲音制作團(tuán)隊(duì)的成員講說，他手里拿的地圖就和電影里面動(dòng)畫人員拿著的地圖一樣，在做環(huán)境聲音時(shí)就要按照地圖的感覺來(lái)做，這個(gè)地圖就是電影的整個(gè)世界觀，從最開始的北海，一路走到歸墟，歸墟的上方是靜虛宮，我們就是要根據(jù)這個(gè)來(lái)設(shè)定環(huán)境聲音。因此，負(fù)責(zé)環(huán)境聲音的團(tuán)隊(duì)人員會(huì)根據(jù)每個(gè)場(chǎng)景的地貌、氣候去想國(guó)內(nèi)對(duì)應(yīng)的地方。其中，有人還會(huì)特地去趟內(nèi)蒙古，真實(shí)感受下那里的風(fēng)和人，在那個(gè)環(huán)境中所有的體會(huì)。

舉例說明：電影里面呈現(xiàn)過一個(gè)北海邊境，北海邊境原本就是一片無(wú)邊無(wú)際的大海，但是，后來(lái)其隨著環(huán)境的變遷而被封凍起來(lái)，因此，在這樣一個(gè)環(huán)境當(dāng)中，任何東西所發(fā)出的聲音都應(yīng)該帶有一種被凍住的感覺。只要有風(fēng)吹過，無(wú)論是木頭、建筑物還是鈴鐺，其聲音都必須要讓人聽到后會(huì)產(chǎn)生蕭瑟冰冷之感。可是主人公姜子牙釣魚時(shí)，其營(yíng)造出來(lái)的空間卻并不是那般冰冷與沉寂，風(fēng)也沒有那么大，之所以出現(xiàn)這樣的不同，是因?yàn)榻友泪烎~的地理位置兩邊是被堵起來(lái)的，所以，要相對(duì)安靜溫暖一些，可是當(dāng)申公豹下狠招打了一個(gè)洞出來(lái)之后，觀眾又可以明顯聽到從洞口呼嘯而來(lái)的風(fēng)聲。這就是聲音設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)之處，也是觀眾被電影情節(jié)吸引的一個(gè)重要助推力。聲音的影響力雖無(wú)形，但卻不容小覷。

再比如：電影中有一個(gè)位于三界之外的場(chǎng)所——靜虛宮。靜虛宮本身便是一個(gè)虛擬的存在，因此，在真實(shí)自然環(huán)境中很難收集到如此縹緲的聲音。關(guān)于靜虛宮的聲音，聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)主要利用的鉍金屬，借助鉍金屬，并且搭建了兩層聲音來(lái)強(qiáng)化靜虛宮至高無(wú)上虛無(wú)縹緲的感覺。第一層聲音是風(fēng)吹進(jìn)金屬材質(zhì)空間里面所產(chǎn)生的一種共鳴之聲，這樣的聲音會(huì)帶給人威嚴(yán)和高聳的感覺。第二層聲音則是金屬之間相互碰撞發(fā)出的聲音，乍一聽會(huì)與某些樂器的音律接近，仔細(xì)聽便會(huì)聽到由此產(chǎn)生的韻律感。當(dāng)這兩重聲音疊加在一起，靜虛宮的厚重且神秘的感覺便呈現(xiàn)出來(lái)了。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《姜子牙》不僅僅是我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影史上的經(jīng)典之作，該電影的聲音設(shè)計(jì)，也可以成為電影領(lǐng)域聲音設(shè)計(jì)的表率。聲音對(duì)于一部電影的影響力非常巨大，一部電影要想獲得全面成功，必須要在保證故事質(zhì)量、畫面處理效果的同時(shí)，重視起聲音的處理，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出聲畫統(tǒng)一的好作品。