邢琳 唐景詞

摘要：

20世紀(jì)70年代開(kāi)始，河北省平山縣三汲鄉(xiāng)一帶相繼發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)靈壽古城遺址、戰(zhàn)國(guó)早期中山鮮虞貴墓葬、戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)王族墓葬，以及大小百余座平民墓葬，共計(jì)出土文物兩萬(wàn)余件套。文章以其中帶有男性人物形象的青銅器、陶器為主要研究對(duì)象，通過(guò)文獻(xiàn)研究、線稿繪制、同類比較等方法，揭示戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)中下層平民男子服飾款式特征。研究發(fā)現(xiàn)，在中山國(guó)存續(xù)的118年間，男子服飾從早期的單一胡服向后期的“角色化、等級(jí)化、中原化”發(fā)展，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的同時(shí)兼顧禮樂(lè)制度。這一結(jié)果為后期研究中山國(guó)與周圍各諸侯國(guó)之間的服飾文化交流提供了一定的參考。

關(guān)鍵詞：

戰(zhàn)國(guó);中山國(guó);男子服飾;男子發(fā)式;青銅器;陶器;胡服

中圖分類號(hào)： TS941.12;K89223

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 10017003（2021）11007308

引用頁(yè)碼： 111201

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.11.013

A study of mens clothing in Zhongshan State in the Warring States Period

XING Lin， TANG Jingci

（Faculty of Design and Art， Hebei Academy of Fine Arts， Shijiazhuang 050000， China）

Abstract：

Since the 1970s， in the area of Sanji Township， Pingshan county， Hebei province， a total of over 20 000 pieces of cultural relics have been unearthed， from the ruins of Lingshou ancient city in Zhongshan State of the Warring States Period， Xianyu noble tombs in the early Warring States Period， royal tombs of Zhongshan State in the Warring States Period， and more than 100 noble and civilian tombs. Taking the bronze and pottery with male characters as the main research object， through literature research， line draft drawing， similar comparison and other methods， this paper reveals the characteristics of the clothing styles of middle- and lower-class civilian men in the Warring States Period. It is found that during the 118 years of the existence of Zhongshan State， mens clothing evolved from single Hu clothing in the early stage to "role-based， hierarchical and Central Plains" in the later stage， emphasizing practicality while taking into account the ritual and music system. This result provides a certain reference for the subsequent research on the exchanges of clothing culture between Zhongshan State and the surrounding vassal states.

Key words：

the Warring States Period; Zhongshan State; mens clothing; mens hairstyle; bronze-ware; pottery; Hu clothing

作者簡(jiǎn)介： 邢琳（1991），女，講師，主要從事中國(guó)民族服飾的研究。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“犀首立五王，而中山后持”[1]，中山國(guó)歷經(jīng)7代君主，鼎盛時(shí)期疆域北抵鴟之塞（今河北唐縣西北），南達(dá)房子（今河北高邑西南），西起井陘關(guān)（今河北井陘西太行山“井陘口”），東到苦陘以東（今河北省石家莊市定州市東南）[2]，是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期唯一由少數(shù)民族——白狄族建立的諸侯國(guó)。由于中山國(guó)沒(méi)有被記入《史記》的《世家》系列，長(zhǎng)久以來(lái)都僅存在于非正史的只言片語(yǔ)中，直到中山王墓葬群、戰(zhàn)國(guó)早期貴族墓葬群、中山國(guó)古城遺址被相繼發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)對(duì)改變戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸侯各國(guó)格局至關(guān)重要的中山國(guó)才逐漸進(jìn)入學(xué)者的視野。目前對(duì)于中山國(guó)的研究大多基于考古遺存，專家學(xué)者在政治軍事的制度策略[3]、青銅玉器[4-5]的藝術(shù)風(fēng)格、社會(huì)風(fēng)俗的差異對(duì)比[6]等方面均有較多深入探討。由于中山王墓和古城遺址中尚未發(fā)現(xiàn)殘余衣物，因此關(guān)于中山服飾的研究較少。本文通過(guò)對(duì)出土器皿上的人物刻紋及陶制人物擺件進(jìn)行研究，分析戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中山國(guó)的中下層平民男子著裝形制，繪制平面款式圖，從而揭示其特征。

1 男子發(fā)式

目前發(fā)現(xiàn)的中山國(guó)中下層平民男子發(fā)飾（表1）大致可分為短發(fā)、辮發(fā)、髻和羽飾4種。

1.1 短 發(fā)

短發(fā)屬于平民或奴仆發(fā)式，主要見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)中山王舋墓出土的十五連盞銅燈喂猴人（圖1（a））、銅活軸器裝飾用舉臂跽坐小人（圖1（b））和靈壽古城手工作坊遺址出土陶俑（圖1（c））。前兩者是貴族用燈具、物品底座裝飾，后者來(lái)自一套陶制擺件，屬于其場(chǎng)景中的家丁或路人。人俑頭部刻有線條，清晰可見(jiàn)中分發(fā)縫，耳后前額略長(zhǎng)于發(fā)髻線，系帶或無(wú)發(fā)飾。同類發(fā)型還見(jiàn)于河北易縣燕下都遺址出土執(zhí)物銅人（圖1（d）），不同之處在于該銅人頭頂佩戴長(zhǎng)形似瑱玉發(fā)飾，系帶固定。從衣著可見(jiàn)，喂猴人和陶俑較執(zhí)物銅人身份更為低微，說(shuō)明戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中山國(guó)與燕國(guó)一帶短發(fā)是較為常見(jiàn)的平民奴仆發(fā)式，且以是否佩戴飾物為特征進(jìn)一步細(xì)分地位等級(jí)。

1.2 辮 發(fā)

辮發(fā)見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)中山王舋墓胡服銅器足（圖2），該器物高4.5 cm，出土于墓前平臺(tái)，疑似盜墓者移動(dòng)陪葬品時(shí)遺落。該人俑屬于武士俑，直發(fā)中分，耳前鬢角結(jié)小辮，耳后辮發(fā)長(zhǎng)至肩部，為“披發(fā)結(jié)辮”式樣（表1）。在《論語(yǔ)·憲問(wèn)》中孔子嘆：“微管仲，吾其披發(fā)左衽矣。”在中山王墓發(fā)掘之前，對(duì)中原地區(qū)少數(shù)民族“披發(fā)”的理解大致可描述為與華夏民族的“束發(fā)”不同，呈披散狀態(tài)，但具體是呈“散發(fā)”狀還是以下垂小辮的形式呈“披發(fā)”狀，無(wú)法進(jìn)一步確定。通過(guò)該銅器足對(duì)人俑的刻畫，至少可以肯定在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的中山國(guó)域內(nèi)，“結(jié)辮”是當(dāng)時(shí)“披發(fā)”的一種，并且沒(méi)有“散發(fā)”。但在整個(gè)中山國(guó)遺址和墓葬群發(fā)掘中，至今并未大量出土該發(fā)飾人俑或刻紋，僅在少部分武士俑中有體現(xiàn)，由此可初步推斷該發(fā)飾屬于武士特有的發(fā)飾。

1.3 髻

髻是中山國(guó)發(fā)現(xiàn)的人物俑中最為常見(jiàn)的發(fā)式，按系扎方式大致可分為系帶式、飄帶式、系幘式和大髻式四種類型。系帶式見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)中山成公墓出土木俑（圖3（a））、三汲古城石器作坊遺址出土石板人俑（圖3（b））等。該發(fā)式束發(fā)于頭頂，以帶挽髻，如表1髻Ⅰ式所示。按發(fā)髻的形狀可進(jìn)一步分為兩類：窄且高和矮且寬兩種。其中成公墓出土木俑屬于前者，而作坊遺址出土石板俑屬于后者。有學(xué)者認(rèn)為石板俑是做信圭用，故而有意將人俑做成石板狀，整個(gè)人俑呈現(xiàn)扁平橫寬狀態(tài)，還原本貌發(fā)髻應(yīng)當(dāng)和木俑相同。但從發(fā)髻高低看，兩者有明顯不同，此處本文認(rèn)為應(yīng)屬于兩種不相同的發(fā)髻。

飄帶式見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)早期中山鮮虞貴族墓出土祭祀狩獵刻紋銅鑒（圖3（c）），束發(fā)于頭頂，以帶挽髻，發(fā)髻后有明顯的打結(jié)飄帶，如表1髻Ⅱ式所示。該發(fā)式較系帶式大同小異，但增加了裝飾感，多出現(xiàn)于狩獵圖紋中從事各種勞動(dòng)的平民男子。系幘式首服在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中下層庶人男子的常見(jiàn)發(fā)飾，在發(fā)髻外裹布巾，再以繩帶固定，如表1髻Ⅲ式所示。中山國(guó)男子系幘發(fā)髻則更注重修飾，在幘四周增加了飄帶或玉扣。以上三種發(fā)髻均以頭頂束發(fā)為基礎(chǔ)，再佐以帶子和布帛做裝飾，屬于日常裝束。

中山國(guó)男士大髻發(fā)飾華麗復(fù)雜，見(jiàn)于中山成公墓出土銀首人俑燈，如圖3（d）所示。該人俑發(fā)式分多股向后梳，攏于腦后形成大髻，按發(fā)量判斷其中或額外摻入了假發(fā)，用絲韜系扎固定并在側(cè)面形成蝶結(jié)，頭頂佩戴以瑱玉，有瓔珞沿鬢前系于下顎，如表1髻Ⅳ式所示。整個(gè)發(fā)飾精美，似婦人裝扮，因其唇上留有短髭，斷定為男性?！妒酚洝分性涊d中山之地男子好游戲，為倡優(yōu)。該人俑手持蛇螭，僅佩戴一塊瑱玉，說(shuō)明身份低微，判斷該大髻發(fā)飾為中山國(guó)宮廷享樂(lè)侍從發(fā)飾，屬于特定環(huán)境特定身份的裝扮。

1.4 羽 飾

中山國(guó)男子羽飾冠分別見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)早期中山鮮虞貴族墓出土祭祀狩獵刻紋銅鑒（圖4（a））和狩獵享樂(lè)紋銅蓋豆（圖4（b））。羽毛數(shù)量1～5根不等，高聳直立，疑似某種禽類尾部的長(zhǎng)羽，如表1羽飾Ⅰ式所示。在目前常見(jiàn)的帶有羽冠紋樣的青銅器中，北方出土的器皿所繪羽冠多為2～3根羽毛，如河南洛陽(yáng)金村出土的錯(cuò)金銀銅鏡背面射虎圖武士（圖4（d））所戴鹖尾冠有2根羽毛;而南方出土青銅器紋飾中4～5根羽

毛的羽冠較為常見(jiàn)，如廣西出土的戰(zhàn)國(guó)羽人紋青銅缶（圖4（e））和西漢翔鷺紋銅鼓中的羽冠（圖4（f））均是該式樣。從使用場(chǎng)景方面，中山國(guó)羽冠為狩獵時(shí)佩戴，與河南洛陽(yáng)金村出土錯(cuò)金銀銅鏡背面射虎圖武士相似，但從外形上看，則與廣西出土的羽冠更為接近。此外，中山國(guó)羽冠還有較為特殊的“山形”式樣，見(jiàn)于中山鮮虞貴族墓出土祭祀狩獵刻紋銅鑒側(cè)壁射鹿人（圖4（c）），該“山形”冠底部寬大，由3根羽毛組成，豎直向上形成三個(gè)尖角，成“山”字，如表1羽飾Ⅱ式所示，或與中山國(guó)對(duì)山神的崇拜有關(guān)。

2 男子衣著

目前發(fā)現(xiàn)的男子形象均為中下層平民和奴仆，整體呈現(xiàn)上身衣著短小、下身赤裸或著脛衣、赤足的特點(diǎn)（表2）。

2.1 短 裳

短裳款式最為精簡(jiǎn)，多為狩獵和勞作所穿。著短裳者四肢赤裸，腰部著寬腰裙?fàn)疃炭钕律?，中山?guó)出土文物中短裳分為平擺短裳和垂擺短裳。平擺短裳見(jiàn)于十五連盞銅燈喂猴人衣著（圖1（a）），腰帶系結(jié)于背部，長(zhǎng)度至大腿，下擺平整，有條帶邊飾，如表2短裳Ⅰ式所示。

垂擺短裳見(jiàn)于中山鮮虞貴族墓出土狩獵享樂(lè)紋銅蓋豆拓

印線描圖挽弓人（圖5（a）），與平擺不同的是垂擺短裳下擺程不規(guī)則絳狀，短至膝蓋，長(zhǎng)至腳踝，能夠隨風(fēng)擺動(dòng)，如表2短裳Ⅱ式所示，同類型見(jiàn)于河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)楚墓漆瑟彩繪獵戶（圖5（b））所著蔽膝[7]，兩者垂擺數(shù)量雖然不同，但大體式樣相似，由此推測(cè)垂擺結(jié)構(gòu)或?yàn)獒鳙C活動(dòng)中的某種功能性設(shè)計(jì)。從刻紋中可知，挽弓人身后至少有三條垂擺，正面垂擺數(shù)量不詳，或?yàn)槠烬R前擺，或亦為垂擺隨風(fēng)飄蕩至身后。結(jié)合河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)楚墓漆瑟彩繪中出現(xiàn)的同類型狩獵場(chǎng)景人物穿著多為前后垂擺兩側(cè)短擺，此處推測(cè)中山國(guó)狩獵人穿著為前后垂擺設(shè)計(jì)。2.2 短 衣

短衣按搭配方式和上衣長(zhǎng)度可分為四類，如表2短衣所示。短衣Ⅰ式清晰可見(jiàn)內(nèi)衣、中衣、外衣的中原服飾三重衣式樣，交領(lǐng)對(duì)襟，衣長(zhǎng)至大腿，袖較窄，長(zhǎng)至肘部，中衣有寬緣。該款式見(jiàn)于中山國(guó)國(guó)都靈壽古城手工作坊遺址出土陶俑（圖6），穿著者下身赤裸，且赤足，在陶俑擺件組合中屬于牽馬人。短衣Ⅱ式與Ⅰ式見(jiàn)于同一套陶俑擺件，該款式與Ⅰ式相似，但更為短小，外衣衣長(zhǎng)至髖部，袖長(zhǎng)至肘部以上，常見(jiàn)搭配短袖中衣裸露下臂，偶見(jiàn)搭配長(zhǎng)袖內(nèi)衣;該款式下身穿著脛衣，赤足。從陶俑的表面紋路與色澤看，短衣Ⅰ式與短衣Ⅱ式均為素色，無(wú)裝飾圖案，加以執(zhí)物或牽馬的形態(tài)，判斷應(yīng)屬于平民中地位較為低下的家丁或奴仆著裝。

此外，中山國(guó)國(guó)都靈壽古城手工作坊遺址還出土了騎馬人俑。該人俑所著短衣樣式如表2短衣Ⅲ式所示，上著交領(lǐng)右任短袖束腰上衣，衣長(zhǎng)至大腿;窄袖，袖長(zhǎng)至肘部，內(nèi)搭長(zhǎng)袖內(nèi)衣;下著脛衣，足登靴;該人俑服飾可見(jiàn)淺色不規(guī)則提花圖案。通過(guò)騎馬、著靴、提花面料可判斷該人俑在所屬陶俑擺件中地位相對(duì)較高，但依據(jù)所著短衣形制推測(cè)依舊屬于平民，或?yàn)楣苁隆?/p>

短衣中還有一類較為特殊的樣式——武士服。該款式見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)中山王舋墓出土胡服銅器足人俑服飾（圖2），屬于短衣中最為緊瘦的式樣。交領(lǐng)左衽滾邊，以帶鉤或布扣固定領(lǐng)口;上衣搭配圓領(lǐng)內(nèi)衣，袖子極緊瘦，肩部有立體回卷紋，衣袖外側(cè)有幾何形紋樣;胸部有金屬泡飾，腰帶以下前后圖案相同，左右對(duì)稱;人俑下人赤裸，赤足。從銅器足可見(jiàn)武士服的裝飾圖案為立體凹凸式樣，但除泡飾外，整件服飾的其他裝飾部位沒(méi)有發(fā)現(xiàn)殘存出土實(shí)物，或?yàn)楦镏?，?jīng)長(zhǎng)期掩埋已完全腐朽。

2.3 深 衣

中山成公墓出土銀首人俑燈所著直裾袍服華麗夸張，外著直裾廣袖深衣，內(nèi)著[8]。人俑衣身瘦長(zhǎng)、領(lǐng)緣較寬、袖口寬大，與戰(zhàn)國(guó)楚墓彩繪俑深衣款式相似。不同之處在于人俑燈的服飾更為華麗復(fù)雜，赤足站立，腰間佩博帶，以帶鉤固定，殘存部分依然可見(jiàn)復(fù)雜的抽象回卷幾何紋樣，其排列風(fēng)格和造型特征與湖北江陵馬山磚廠一號(hào)楚墓出土戰(zhàn)國(guó)中期舞人動(dòng)物紋經(jīng)錦（圖7）及長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓出土木俑服飾相似[9];此外，人俑所著中衣和普通夾衣或單衣不同，呈現(xiàn)出前對(duì)襟、后領(lǐng)凹的趨勢(shì)，這是的典型特征，同類另見(jiàn)于江陵馬山一號(hào)楚墓中出土“衣”[7]，在《淮南子·原道訓(xùn)》中有“屈讀如秋”，由此可見(jiàn)“衣”即為“”。

該人俑以赤足形象出現(xiàn)，說(shuō)明作為倡優(yōu)的下層平民并不會(huì)因?yàn)槌鋈肷蠈由鐣?huì)而有身份上的改變，較普通人物衣著華麗僅代表統(tǒng)治階層對(duì)于禮樂(lè)的規(guī)格要求較高，同時(shí)也可推測(cè)出當(dāng)時(shí)的貴族和王室著裝雍容華貴，款式圖案與周邊的華夏民族服飾風(fēng)格無(wú)異。

3 男子配飾

3.1 帶 鉤

帶鉤是中山國(guó)男子服飾中最為常見(jiàn)的配飾，出土實(shí)物種類繁多，地域分布廣泛。其形制分為大小兩種：大帶鉤長(zhǎng)度在15 cm左右，用于腰帶系扎，有很強(qiáng)的裝飾性，銀首人俑燈腰間所使用的便是這類帶鉤;小帶鉤長(zhǎng)度大約5 cm左右，用于外衣領(lǐng)口、斜襟處的固定。在帶鉤的材質(zhì)方面，目前已發(fā)現(xiàn)的中山國(guó)帶鉤玉制、金制、銀制、銅制都有出現(xiàn)。其中金銀帶鉤和玉帶鉤出土于中山王舋墓和5號(hào)陪葬墓（圖8（a）），屬于貴族用品;銅帶鉤出現(xiàn)在一般戰(zhàn)國(guó)早期墓葬（圖8（b））和靈壽城內(nèi)遺址，屬于中下層平民用品。

帶鉤表面似琵琶形裝飾各類圖案，窄端呈鉤狀，寬端底部有柱狀凸起。使用時(shí)將帶鉤嵌入皮革制成的腰帶的一端，讓鉤體正面向外，鉤首鉤掛在腰帶的另一端穿孔中。

3.2 泡 飾

中山國(guó)遺址中，共發(fā)現(xiàn)大小兩類泡飾（圖9）。大泡飾是中山國(guó)武士服飾中的常見(jiàn)裝飾物，直徑超過(guò)5 cm，上至帝王戰(zhàn)袍下至平民甲胄均有使用。中山王舋墓出土的24件泡飾均屬于這一類，其表面包金鑲銀，裝飾有龍、鳳、花朵等圖案，背面有殘革遺存，推測(cè)為革甲飾物;此外，胡服銅器足所著服飾也有該類型泡飾裝飾，只是造型較為簡(jiǎn)單，由1大、8小共9個(gè)圓形凸起組成。

小泡飾的分布和用途較為廣泛。春秋中晚期中山國(guó)靈壽城外一般墓葬出土22件，戰(zhàn)國(guó)早期中山鮮虞貴族墓葬出土2件，中山成公墓車馬坑出土5件（圖9（c）），均屬于小泡飾。和大泡飾相比其表面裝飾較少，大部分無(wú)裝飾，背面有孔，可穿入線繩，可做車馬裝飾，亦可作殮葬服裝飾[10]。

3.3 耳 環(huán)

在訪架莊村西北高地上，中山國(guó)一般墓葬春秋中期鮮虞墓出土一對(duì)耳環(huán)，呈彈簧狀，以金絲纏繞3圈制成（圖10（a）），出土?xí)r位于墓主人頭骨耳部。同類型耳飾在2017年河北灤平縣梨樹(shù)溝春秋晚期墓葬的發(fā)掘中出現(xiàn)了26件，均以銅絲纏繞2～4圈制成;北京延慶縣軍都山墓地山戎墓葬也發(fā)現(xiàn)有底部墜管形綠松石或瑪瑙珠的金、銅彈簧狀耳環(huán)。說(shuō)明該形態(tài)耳飾是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期北方少數(shù)民族的常見(jiàn)配飾，男女皆有佩戴。

在佩戴方式方面，從耳環(huán)形態(tài)分析或?yàn)樗薪饘偃ν瑫r(shí)穿過(guò)同一耳洞，或?yàn)閱稳θ雴慰?，呈分散螺旋狀。由于發(fā)掘時(shí)墓主人僅存遺骨，目前又沒(méi)有出現(xiàn)相關(guān)壁畫雕塑作為佐證，此處參考內(nèi)蒙古敖漢旗周家地墓地發(fā)現(xiàn)的銅耳環(huán)佩戴方法，結(jié)合女真族一耳三鉗風(fēng)俗推測(cè)，該耳飾的佩戴方法為后者的可能性大，即為螺旋佩戴，單圈入單孔，耳環(huán)依次穿過(guò)三個(gè)耳洞（圖10（b））。

該類型耳環(huán)在其他地域的少數(shù)民族墓葬中出土如此頻繁，唯獨(dú)中山國(guó)境內(nèi)僅發(fā)現(xiàn)春秋中期鮮虞墓葬有此類飾品，說(shuō)明在中山國(guó)發(fā)展的中后期，該類耳環(huán)的流行度大不如前，著胡服的風(fēng)俗在逐漸減退。對(duì)比中山成公墓出土的銀首人俑燈，著深衣、無(wú)耳洞的特征可知，中山國(guó)時(shí)期男子配飾中原化明顯。

4 結(jié) 論

依據(jù)身份地位來(lái)看，目前已發(fā)現(xiàn)的中山國(guó)中下層平民男子形象普遍赤足，著緊衣，呈現(xiàn)身份越低，衣著越簡(jiǎn)潔的特征。其中奴隸家丁身份最為低微，束中分短發(fā)，長(zhǎng)度略過(guò)發(fā)際線，上身赤裸，僅穿著短裳。依據(jù)勞作場(chǎng)合的要求，在狩獵時(shí)佩戴羽冠，搭配垂擺短裳;日常勞作則不佩戴首服，著平擺短裳。武士披發(fā)結(jié)小辮，長(zhǎng)度至肩部;腿部赤裸，著交領(lǐng)左衽盔甲，對(duì)稱裝飾幾何回卷紋，胸部有銅鐵泡飾，以帶鉤系扎，有明顯胡服風(fēng)格。普通平民束髻戴幘，或包裹整個(gè)頭部，或僅束扎發(fā)髻;上身著對(duì)襟（左襟壓右襟）中袖短裳，下身著脛衣，無(wú)任何裝飾圖案或飾品。在中山國(guó)時(shí)期，倡優(yōu)是著裝較為特殊的一類，采用男扮女裝的大髻發(fā)飾，裝飾有絲絳蝶結(jié)、瑱玉、瓔珞等;由于出入宮廷，受禮樂(lè)制度的要求，著直裾深衣，寬緣廣袖，交領(lǐng)右衽，對(duì)稱裝飾幾何人物紋樣，華麗夸張，內(nèi)著，整體呈現(xiàn)三重衣式樣;腰間束革帶，以帶鉤固定，華夏服飾風(fēng)格明顯。

從服飾風(fēng)格來(lái)看，中山國(guó)早期鮮虞族時(shí)期，保留較為明顯的胡服服飾風(fēng)格，裝飾手法簡(jiǎn)單粗糙，佩戴彈簧狀耳環(huán)、羽冠、鑲嵌圓形泡飾等。在中山國(guó)中后期，服飾風(fēng)格隨社會(huì)角色的不同差異化明顯，在強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的同時(shí)兼顧禮樂(lè)典章，出現(xiàn)武士著胡服而倡優(yōu)著深衣的現(xiàn)象。且依據(jù)等級(jí)制度的劃分，服飾式樣從短裳至三重衣逐漸繁復(fù)，裝飾圖案從全無(wú)裝飾到華麗復(fù)雜逐漸精美，無(wú)論款式、圖案、等級(jí)區(qū)分都已經(jīng)和當(dāng)時(shí)的中原各地?zé)o異，呈現(xiàn)自上而下的融合態(tài)勢(shì)。

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