李勇

（貴州交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 551400）

引言：

近些年以來(lái)，隨著現(xiàn)代化流行音樂(lè)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，電吉他作為電聲樂(lè)隊(duì)的重要角色被廣泛認(rèn)可和運(yùn)用。在流行音樂(lè)演唱的各個(gè)音樂(lè)門(mén)類(lèi)中，無(wú)論是獨(dú)奏還是團(tuán)奏，由于其本身所具備的獨(dú)特演奏技巧和聲音，被運(yùn)用在各大音樂(lè)演奏門(mén)類(lèi)當(dāng)中。例如，在各種不同風(fēng)格的作品演奏中，恰如其分地做到了技巧的靈活運(yùn)用和聲音的不斷轉(zhuǎn)換，起到了不斷豐富內(nèi)涵并且拓展音樂(lè)延展性的效果，對(duì)于現(xiàn)如今電吉他演奏帶來(lái)了重要的影響。除此之外，電吉他的演奏技巧和音色相對(duì)而言種類(lèi)較多，并且操作也十分復(fù)雜，對(duì)于專(zhuān)業(yè)技能的要求較高，需要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能更好地掌握。好的作品對(duì)于電吉他的發(fā)展具有很大的意義，這些不同于其他樂(lè)器本身獨(dú)具匠心的演奏技巧無(wú)疑也推動(dòng)了電吉他演奏的不斷進(jìn)步和發(fā)展。

一、電吉他發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀分析

縱觀電吉他演奏的發(fā)展歷史，隨著搖滾樂(lè)以及其他音樂(lè)流派的不斷發(fā)展，電吉他逐漸成為現(xiàn)代音樂(lè)演奏當(dāng)中的主要角色。另外，隨著電子設(shè)備和其他數(shù)碼設(shè)備的不斷進(jìn)步和發(fā)展，大大加強(qiáng)了電吉他音樂(lè)演奏的工藝和音色種類(lèi)，對(duì)電吉他的個(gè)性化發(fā)展和演奏技巧的變化帶來(lái)了重要的推動(dòng)效果。例如，搖把地沖哮音效、幽靈古怪的泛音等等獨(dú)有的音色，是傳統(tǒng)的樂(lè)器門(mén)類(lèi)所提供不了的。再加上電吉他本身獨(dú)特的劃弦、推弦等技巧，也都構(gòu)成了電吉他本身獨(dú)有的體系。在現(xiàn)如今音樂(lè)門(mén)類(lèi)發(fā)展的過(guò)程中，也就逐漸形成了電吉他在音樂(lè)發(fā)展當(dāng)中的標(biāo)志。飄逸的合唱音色、柔美抒情的聲音在現(xiàn)如今各大作品當(dāng)中皆有使用。數(shù)字化設(shè)備的不斷更迭，不斷借鑒了人聲演唱、鍵盤(pán)聲效等音效，促進(jìn)了與其他樂(lè)器之間的和諧搭配，從而在各類(lèi)作品當(dāng)中均可以流暢自如地使用，對(duì)于電吉他在現(xiàn)代樂(lè)器當(dāng)中的使用起到了重要的影響。近些年以來(lái)，隨著我國(guó)人民生活質(zhì)量的不斷提升，流行音樂(lè)也得到了廣闊的發(fā)展空間，各個(gè)音樂(lè)學(xué)院當(dāng)中也不斷引進(jìn)了電吉他的專(zhuān)業(yè)化教學(xué)，電吉他的演奏能力也得到了顯著地提升。例如劉傳攥寫(xiě)的《吉他彈奏進(jìn)階與突破》、多摩藤田攥寫(xiě)的《電吉他演奏能力開(kāi)發(fā)》等，這對(duì)于電吉他的演奏技巧和發(fā)展也都帶來(lái)了一定推動(dòng)作用。

二、電吉他演奏技巧的特點(diǎn)

（一）演奏技巧的組成

電吉他樂(lè)器作為電聲彈撥樂(lè)器的一種，演奏方法與傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器不盡相同。不同的方面是通過(guò)電聲設(shè)備進(jìn)行傳播聲音，通過(guò)線(xiàn)路的傳導(dǎo)，傳導(dǎo)至揚(yáng)聲器當(dāng)中。因此在整個(gè)電吉他的演奏技巧當(dāng)中，主要是由演奏技巧和音色和擴(kuò)音設(shè)備等方面組成。這對(duì)于整個(gè)電吉他音色方面帶來(lái)了一定的創(chuàng)新作用，從而產(chǎn)生了一系列獨(dú)具創(chuàng)新意義的技巧和方法，使得其產(chǎn)生的音響效果也就有所不同。演奏的技巧方面需要準(zhǔn)確地了解作品本身的旋律和節(jié)奏，主觀地進(jìn)行韻味的表達(dá)和處理。電吉他節(jié)奏方面更加強(qiáng)調(diào)對(duì)于節(jié)奏和韻律方面的表達(dá)，而不僅僅是單純的賦予作品表面的表達(dá)，要使得整個(gè)演奏更加具有表現(xiàn)力和特征性。

電吉他在演奏技巧方面分為兩種類(lèi)型，分別為常規(guī)技巧和特殊技巧，由于電吉他本身的彈奏技巧和傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)十分相同，因此在常規(guī)技巧方面也就分為推弦、揉弦等等。其次，由于點(diǎn)擊它本身利用的效果器印色和擴(kuò)音設(shè)備，這種特殊的演奏技巧與傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)也是有所不同的。另外，常規(guī)演奏技巧的使用過(guò)程中，將單純樸素的音符通過(guò)不同的技巧方面進(jìn)行潤(rùn)色，從而使其達(dá)到一種想要的效果和表現(xiàn)力。例如在常規(guī)演奏技巧當(dāng)中的推弦，可以通過(guò)拓展張力的方法，使得標(biāo)定音不斷升高，從而更加連貫柔和，使得印色本身更加柔和，滑弦則通過(guò)伸縮滑奏的方式使音樂(lè)更加柔和纏綿。

電吉他獨(dú)特的演奏技巧可以表現(xiàn)出一種宣泄的獨(dú)特效果，例如搖把部分是通過(guò)彈簧的裝置產(chǎn)生出較大的滑音效果，產(chǎn)生巨大的顫響。點(diǎn)指技巧則是通過(guò)改變常規(guī)的發(fā)音技巧和方式，產(chǎn)生出密集的音樂(lè)節(jié)奏和旋律。除此之外，還有各種各樣的電吉他演奏技巧，種類(lèi)豐富多樣，對(duì)于音樂(lè)作品情感的表達(dá)都起到了錦上添花的效果。

（二）效果器音色應(yīng)用

效果器音色的調(diào)制作為整個(gè)電吉他演奏技巧中的主要構(gòu)成部分，無(wú)論是在音色的表達(dá)還是節(jié)奏韻律的掌控，都是十分重要的。從傳統(tǒng)的腳踏效果器到現(xiàn)如今數(shù)字化設(shè)備的應(yīng)用，都為演奏表達(dá)者本身提供了創(chuàng)新的思路和表達(dá)方式，從而實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器的超越，成為了現(xiàn)如今現(xiàn)代流行音樂(lè)當(dāng)中的重要演繹部分。電吉他演奏過(guò)程中與效果器音色的表達(dá)是緊密連接的，如何在演奏中自由的切換，是主要的表現(xiàn)手法之一。例如在激情演繹的金屬搖滾樂(lè)當(dāng)中，需要通過(guò)音色與工業(yè)力量相融合。柔和的民謠歌曲則需要加入多種混響、延遲等表達(dá)出想要的柔美浪漫情感，這些種種的效果器音色都無(wú)疑使得單一的樂(lè)器表達(dá)賦予了一種獨(dú)特的情感表現(xiàn)，加強(qiáng)了情感和魅力的表達(dá)。

關(guān)于效果器音色的調(diào)制是每一位電吉他演奏者必須學(xué)會(huì)的技巧，通過(guò)對(duì)于訊號(hào)的不同表達(dá)和傳播達(dá)到想要的效果，效果器一般分為兩種，一種是改變電吉他訊號(hào)表達(dá)的大小，也就是調(diào)整振幅的大小。如distortion（失真）、compressor（壓縮）等。這種調(diào)整振幅的方式基本和頻率無(wú)關(guān)，也有的和頻率有關(guān)，如EQ（均衡）、Wah-Wah（哇音）等。另一個(gè)類(lèi)型是改變訊號(hào)的時(shí)間，也就是延遲訊號(hào)，如 chorus（合唱）、flanger（鑲邊）、delay （延遲）等。

效果器音色的調(diào)節(jié)應(yīng)該根據(jù)作品本身的需要，通過(guò)聲音訊號(hào)的調(diào)節(jié)更加加深隱私的效果，但是并不是所有的聲音訊號(hào)都可以加入這些效果，同時(shí)也不是任何音色都需要音色的表達(dá)，需要根據(jù)具體的情感表達(dá)進(jìn)行合理地融入，盲目的濫用將會(huì)對(duì)作品本身產(chǎn)生畫(huà)蛇添足地不利影響。因此合理地運(yùn)用好音色的使用是十分必要的，但是好的音色濫用也是十分不利的。在任何音樂(lè)作品的表達(dá)上，需要通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏的轉(zhuǎn)換創(chuàng)造出特定的音樂(lè)形象和氛圍是音樂(lè)創(chuàng)作的基本要點(diǎn)。電吉他的音色創(chuàng)作也要充分地結(jié)合作品本身的內(nèi)涵，恰如其分而不是濫用，更好地為演奏本身添彩，是電吉他演奏過(guò)程中的重點(diǎn)。

三、演奏技巧應(yīng)用的基本法則

（一）技巧應(yīng)用要符合音樂(lè)發(fā)展

電吉他演奏本身的技巧方面種類(lèi)相對(duì)豐富，是韻律表達(dá)的催化劑，可以繞過(guò)本身單一的旋律更加柔美婉轉(zhuǎn)，讓平直的線(xiàn)條表達(dá)更加富于變化。因此，對(duì)于音符和規(guī)律的滋潤(rùn)并不是盲目的，需要根據(jù)樂(lè)曲本身的發(fā)展和自身需要，如果沒(méi)有充分地考慮到音樂(lè)的發(fā)展，則會(huì)起到雜亂無(wú)章和畫(huà)蛇添足的反作用，導(dǎo)致最終的結(jié)果適得其反。因此，在整個(gè)音樂(lè)的創(chuàng)作中滿(mǎn)足音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行演奏技巧的創(chuàng)作才是根本。

推弦技巧并不是電吉他本身所獨(dú)享的，但是在電吉他演奏的過(guò)程中運(yùn)用的十分廣泛，主要分為大小二度和大小三度的技巧方法，在不同種類(lèi)的音樂(lè)演奏中可以顯現(xiàn)出不同的韻味，使得節(jié)奏本身更加抒情，更具有內(nèi)涵。例如在《光樹(shù)》中第29 小節(jié)至32 小節(jié)當(dāng)中的主奏吉他片段為例，此段為樂(lè)曲主題，樂(lè)句多為16 分音符的上行，為使旋律富于變化，筆者設(shè)置了三處推弦，分別是第一拍與第二拍兩個(gè)B 音得大二度推弦，以及第三拍中G 音的4/1 推弦，使得語(yǔ)句的表達(dá)更加婉轉(zhuǎn)且富有韻律。在這種工業(yè)金屬風(fēng)格的表達(dá)中，更加符合音樂(lè)本身的發(fā)展，能使得音樂(lè)本身更加具有質(zhì)感和音色，通過(guò)滑音和悶奏的方式使得節(jié)奏本身更加硬朗，與抒情之間形成對(duì)比，從而產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合而不失真的音樂(lè)。

（二）特殊技巧的表現(xiàn)效果

電吉他通過(guò)其基本的特殊演奏方法，極大程度地?cái)U(kuò)展了音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)涵和張力。然而搖把技法則是其中極具表現(xiàn)代表性的演奏方式和種類(lèi)。他的主要原理主要是通過(guò)下壓或者上拉搖擺的方式從而更大幅度的產(chǎn)生滑音效果，創(chuàng)造出一種上下俯沖的感覺(jué)以及各種另類(lèi)的音樂(lè)表達(dá)旋律。其次，在實(shí)際運(yùn)用的過(guò)程當(dāng)中，搖把的控制相對(duì)較為困難，需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能準(zhǔn)確地掌握，許多著名音樂(lè)演奏大師在運(yùn)用技巧的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)類(lèi)似于噴氣飛機(jī)俯沖的獨(dú)特音效，表達(dá)出一種另類(lèi)而又夸張的表現(xiàn)效果。為了更好地增強(qiáng)樂(lè)曲作品本身的表現(xiàn)，使得情緒表達(dá)方面更加具有張力，在許多作品當(dāng)中均使用了搖擺的表達(dá)技巧，使得音樂(lè)表現(xiàn)出一種獨(dú)有的旋律變化和上升的技巧，使得作品本身脫離呆板單一，更加富有節(jié)奏轉(zhuǎn)化，并且與后期的銜接也更加具有鋪墊效果。

（三）技巧應(yīng)用與音樂(lè)意境

在電吉他演奏技巧當(dāng)中，泛音主要指的是常規(guī)技巧表現(xiàn)一類(lèi)，同時(shí)也是一種特殊的表達(dá)技巧。兩種技巧之間主要的差異存在于自然泛音主要是通過(guò)手指觸碰泛音點(diǎn)，另一只手則迅速向上抬升，產(chǎn)生自然的泛音效果。然而匹克泛音則是多利用失真音色，盡可能地改變接觸琴弦的角度，觸碰不同的泛音點(diǎn)而產(chǎn)生獨(dú)特的皮克泛音。由于自然泛音本身具有十分宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音色，在演奏過(guò)程中給人以悠揚(yáng)的精致感，常常運(yùn)用在表達(dá)出空靈虛幻的作品當(dāng)中。在很多的作品當(dāng)中也都很好地運(yùn)用了自然泛音的演奏方式，表達(dá)出了那種黑暗當(dāng)中出現(xiàn)光明星河的感覺(jué)。使用泛音的過(guò)程當(dāng)中，隨著音樂(lè)不斷地變化和調(diào)整，能表達(dá)出一種極具張力的自然之感，還會(huì)使得整個(gè)演奏的曲調(diào)本身交相呼應(yīng)，更加局促緊張。

因此，在電吉他樂(lè)器演奏的過(guò)程當(dāng)中，音色主要指的是不同幅度和頻率震動(dòng)下產(chǎn)生的音質(zhì)的變化。每個(gè)音樂(lè)之間都存在不同種類(lèi)的音色，演奏者根據(jù)自身力度和技巧方面的差異化，都具備一定的音色特征表達(dá)。正是這些種種的音色表達(dá)差異化，才能創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品，為創(chuàng)作者本身也提供了更多的表達(dá)空間。電吉他與其他傳統(tǒng)樂(lè)器不同的地方在于，除了自身演奏所帶來(lái)的獨(dú)特音色，還可以通過(guò)各種設(shè)備和音色調(diào)節(jié)的設(shè)備達(dá)到更多精彩紛呈的差異化表現(xiàn)。傳達(dá)出更多更優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)體驗(yàn)和音樂(lè)意境。因此，音色本身的調(diào)整沒(méi)有真正的優(yōu)質(zhì)與不優(yōu)質(zhì)之分，只有是否真正的合適。在音樂(lè)創(chuàng)作階段，更加具有不同的作用和屬性，都更好地達(dá)到效果器音色的轉(zhuǎn)換，使得演奏更加具有獨(dú)特的魅力和影響力，讓技巧和音色之間緊密的轉(zhuǎn)換，達(dá)到錦上添花的效果，這也正是這項(xiàng)音樂(lè)門(mén)類(lèi)的優(yōu)越性所在。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)如今隨著現(xiàn)代流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，電吉他已然成為了電聲樂(lè)隊(duì)當(dāng)中不可或缺的組成部分。由于其本身獨(dú)有的演奏技巧和聲樂(lè)表達(dá)能力，在眾多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品當(dāng)中均有廣泛使用，無(wú)論是獨(dú)奏還是團(tuán)奏運(yùn)用都十分廣泛。文章通過(guò)對(duì)演奏技巧應(yīng)用的基本法則、電吉他演奏技巧的特點(diǎn)和電吉他的發(fā)展展開(kāi)了闡述，展現(xiàn)了電吉他本身的獨(dú)特演奏技巧和優(yōu)勢(shì)，其對(duì)于現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展方面是十分重要的，以上是筆者本身的看法和見(jiàn)解。