劉宏淄

流行音樂(lè)演唱作為世界三大唱法之一，深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者追捧，當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展迅速，人們對(duì)于流行音樂(lè)的審美不斷提高，流行音樂(lè)演唱作為歌唱表演藝術(shù)種類(lèi)的一個(gè)分支，在與國(guó)際流行音樂(lè)相互交融的浪潮中不斷成長(zhǎng)，大眾對(duì)于流行歌手的演唱技術(shù)也有了更高的期望。隨著國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家的不斷探索與發(fā)現(xiàn)，流行音樂(lè)演唱技巧也得到了相應(yīng)的豐富，混合聲技巧也隨之誕生。

一、流行唱法中混合聲的定義

“混合聲”作為一個(gè)音樂(lè)專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，在相關(guān)演唱教材和論文中都對(duì)“混合聲”的概念做出過(guò)解釋即“真聲和假聲的混合使用，也就是頭腔共鳴和胸腔共鳴的混合使用，它的音色特點(diǎn)是介于假聲和真聲之間的一種發(fā)聲方式”。但在許多歐美國(guó)家，他們對(duì)于流行演唱中混合聲的概念做出了另一種解釋即“混合聲是連接各個(gè)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的一種肌肉記憶，是甲杓肌和環(huán)甲肌在整個(gè)發(fā)聲過(guò)程中的協(xié)調(diào)配合，混合聲是聲帶肌的發(fā)聲動(dòng)作而并非一種音色”。筆者認(rèn)為這兩種說(shuō)法都具有合理性。因?yàn)椴还軓囊羯嵌瘸霭l(fā)，還是從肌肉協(xié)調(diào)的配合角度來(lái)解釋混合聲都是科學(xué)的。

混合聲從音色的角度來(lái)探討的話，它的音色和我們平時(shí)聽(tīng)到的真聲和假聲是有區(qū)別的，假聲的音色特點(diǎn)是輕柔，缺乏力度；而真聲的音色特點(diǎn)是結(jié)實(shí)，缺乏柔性。如果僅用胸聲，音色就會(huì)發(fā)悶，聲音位置偏低且缺乏空間感。如果僅用頭聲，音色就會(huì)發(fā)硬，聲音位置偏高且缺乏厚實(shí)和寬度。

混合聲從肌肉協(xié)調(diào)的配合角度來(lái)討論的話，它是指演唱時(shí)甲杓肌和環(huán)甲肌相互配合協(xié)調(diào)來(lái)改變聲帶發(fā)聲的方式。甲杓肌可以用來(lái)控制聲帶的形狀和振動(dòng)狀態(tài)，當(dāng)甲杓肌參與主要拉伸工作，聲帶既可以整體振動(dòng)，亦可以局部振動(dòng)，甚至可以邊緣振動(dòng)，同時(shí)甲杓肌的作用在發(fā)聲過(guò)程中沒(méi)有消失，聲音有芯，有密度；環(huán)甲肌可以用來(lái)控制聲帶的松緊，并帶動(dòng)環(huán)杓側(cè)?。梢耘浜檄h(huán)甲肌控制聲帶閉合，假聲時(shí)甲杓肌與杓肌都不用力，只有環(huán)杓側(cè)肌用力閉合）和杓?。梢栽诃h(huán)甲肌的帶動(dòng)下使聲帶閉合）的發(fā)力。甲杓肌和環(huán)甲肌就像一對(duì)“兄弟”在發(fā)聲時(shí)互相較著勁，當(dāng)甲杓肌發(fā)力大于環(huán)甲肌時(shí)，聲音會(huì)變得厚實(shí)有力；當(dāng)環(huán)甲肌發(fā)力大于甲杓肌時(shí)，聲音會(huì)變得清澈透亮。

總之，混合聲在流行演唱中的運(yùn)用既能彌補(bǔ)真聲和假聲的在各自音色特征里的缺陷，又能更好的協(xié)調(diào)聲帶肌肉之間的配合，使我們的演唱系統(tǒng)達(dá)到一個(gè)科學(xué)平衡的狀態(tài)。

二、混合聲的類(lèi)型

（一）弱混聲（Light Mix）

弱混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出（確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí)，氣息是流通的）聲芯不變的前提之下，頭腔共鳴大量滲入，聲帶從高度閉合狀態(tài)逐漸向微微閉合狀態(tài)靠攏，此時(shí)振動(dòng)面積大幅減少，音量亦縮小一半以上，但聲音從聽(tīng)感上依然很結(jié)實(shí)不會(huì)讓人感到虛弱。弱混聲的共鳴腔體以頭腔共鳴為主，胸腔共鳴為輔。

善用弱混聲，往往能夠賦予一首歌曲悠遠(yuǎn)的意境，我們常說(shuō)的“天籟之聲”，就是對(duì)于這項(xiàng)發(fā)聲技術(shù)的形象描述，在演唱至高音時(shí)，可以運(yùn)用弱混聲的技巧將高音變輕柔，這樣能幫助聲音位置的統(tǒng)一，也不會(huì)出現(xiàn)高音唱不上的狀況。如果將弱混聲技巧放在歌曲第一段的副歌位置進(jìn)行使用，能夠使歌曲更有意境和層次感。例如歌手李健在其作品《貝加爾湖畔》的演唱中就運(yùn)用了大量的弱混聲技巧，特別是“這一生一世，有多少你我”這一句歌詞就運(yùn)用到了弱混聲的技巧。

一名歌手想要在一段樂(lè)句中做到高音的音色柔和且與前面樂(lè)句的音色連接順暢且不能用全假聲的音色進(jìn)行處理，這是非常具有難度的，如果能掌握弱混聲的技巧，相信就能更好的詮釋這一樂(lè)句所表達(dá)出來(lái)的情感。

對(duì)于“弱混聲”的定義在國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)教學(xué)中還是存在著一些爭(zhēng)議的，他們會(huì)將弱混聲標(biāo)簽為“頭聲”或者“強(qiáng)假聲”。筆者認(rèn)為，對(duì)于音色概念進(jìn)行何種標(biāo)簽并沒(méi)有那么重要，最重要的是演唱者必須知道身體運(yùn)用了怎樣的配合制造出了這種音色。

代表人物：李健、周深、徐佳瑩。

（二）平衡混聲（Balanced Mix）

平衡混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出（確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí)，氣息是流通的）的同時(shí)增強(qiáng)聲帶的閉合的力度產(chǎn)生震動(dòng)，這時(shí)氣息也會(huì)相應(yīng)的減少使聲帶所接觸到的面積增加從而產(chǎn)生出聲音。這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的扎實(shí)且具有立體感。平衡混聲的發(fā)聲腔體是頭腔共鳴和胸腔共鳴各占到一半，基本處于平衡的狀態(tài)。

平衡混聲是在弱混聲的基礎(chǔ)上將音色進(jìn)行美化，讓音色的過(guò)度更加自然。由于在演唱弱混聲時(shí)，聲帶的運(yùn)作狀態(tài)區(qū)別于平時(shí)說(shuō)話或歌唱時(shí)的狀態(tài)，這種不自然的聲帶狀態(tài)十分脆弱且不穩(wěn)定，而平衡混聲是增加聲帶在演唱混聲時(shí)的張力和韌性，提高聲音密度以建立能自由調(diào)節(jié)混聲音色的能力。強(qiáng)混聲和弱混聲，一個(gè)負(fù)責(zé)點(diǎn)燃情緒，一個(gè)負(fù)責(zé)安撫心靈，它們適合在歌曲的某一固定節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，而歌曲情緒平緩的部分更適合運(yùn)用平衡混聲。

善用平衡混聲，能使我們低、中、高音區(qū)的音色得到完美統(tǒng)一，有利于我們?cè)谘莩獣r(shí)進(jìn)行各種類(lèi)型混合聲的切換。例如歌手陶喆在演唱其作品《Melody》中就運(yùn)用了大量平衡混聲的技巧，特別是在歌詞“Melody，腦海中的旋律轉(zhuǎn)個(gè)不停。愛(ài)過(guò)你，有太多話忘了要告訴你。Melody，無(wú)數(shù)動(dòng)人音符在我生命，愛(ài)過(guò)你?！敝羞\(yùn)用了平衡混聲的演唱技巧，使音色更加貼合演唱者想表達(dá)的意境和情緒。如果能掌握平衡混聲的技巧，就能更好的減輕歌手的聲帶壓力，使演唱更加輕松。

代表人物：王力宏、方大同、陶喆。

（三）強(qiáng)混聲（Full Mix）

強(qiáng)混聲是指當(dāng)一個(gè)順暢的氣流輸出（確保我們?cè)诎l(fā)出聲音的同時(shí)，氣息是流通的）的同時(shí)聲帶閉合的力度達(dá)到最大化并震動(dòng)，這時(shí)氣息也會(huì)相應(yīng)的減少許多，使得聲帶所接觸到的面積增加從而產(chǎn)生出聲音。這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的扎實(shí)且具有顆粒感。

強(qiáng)混聲是相對(duì)平衡混聲來(lái)說(shuō)的，強(qiáng)混聲是在平衡混聲的基礎(chǔ)上增加氣息量和聲帶閉合的力度，并且將共鳴腔體進(jìn)行轉(zhuǎn)移，既以胸腔共鳴為主。

強(qiáng)混聲的運(yùn)用更多表現(xiàn)在發(fā)聲系統(tǒng)的高音區(qū)。因?yàn)橹械吐晠^(qū)音高較低，對(duì)于聲帶閉合的要求不高，而強(qiáng)混聲需要較強(qiáng)的氣息作為支撐且強(qiáng)調(diào)聲帶的閉合，所以中低聲區(qū)是很難表現(xiàn)強(qiáng)混聲發(fā)聲狀態(tài)的。關(guān)于這點(diǎn)，大家在生活之中也能感同身受，比如我們?cè)谏鷼獾臅r(shí)候會(huì)怒發(fā)沖冠，并且大聲示威，這時(shí)說(shuō)話音量變大，隨之音域也會(huì)提高。唱歌更是如此，強(qiáng)混聲所需要的顆粒感和爆發(fā)力，只有在高音區(qū)，才能更完美地體現(xiàn)。

善用強(qiáng)混聲能增強(qiáng)我們高音區(qū)的顆粒感和爆發(fā)力，同時(shí)更好的帶動(dòng)歌曲情感的表達(dá)。強(qiáng)混聲還能激發(fā)出另一種特別的音色——“撕裂音”。歌手曾一鳴在其翻唱作品《我要快樂(lè)》和《也許明天》中運(yùn)用了“撕裂音”的技巧。

“撕裂音”是建立在強(qiáng)混聲基礎(chǔ)之上的，演唱者必須具備扎實(shí)的強(qiáng)混聲技術(shù)和咽音技術(shù)。其發(fā)聲方式為壓縮咽部，使聲道變窄，通過(guò)喉內(nèi)部肌肉摩擦聲帶形成一種具有撕裂質(zhì)感的音色?！八毫岩簟笔且环N非常具有沖擊力和顆粒感音色，它的動(dòng)態(tài)和聲場(chǎng)都非常強(qiáng)大。在歌曲恰當(dāng)?shù)奈恢檬褂谩八毫岩簟笨梢赃_(dá)到出乎意料的效果。

代表人物：黃綺珊、譚維維、曾一鳴。

三、混合聲的運(yùn)用探究

流行演唱需要具備順暢的聲區(qū)轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一的聲線和寬廣的音域，人的歌唱聲區(qū)分為：低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。想要使音色達(dá)成統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的“無(wú)縫連接”，才能讓流行音樂(lè)的演唱充滿活力。所以，混合聲學(xué)習(xí)的重點(diǎn)就在于解決各個(gè)聲區(qū)的過(guò)渡問(wèn)題。

每一位歌唱者的嗓音條件是不一樣的，故換聲點(diǎn)的位置也有所不同，按照人體生理結(jié)構(gòu)的不同，我們把聲區(qū)的劃分歸位兩大類(lèi)：男聲換聲區(qū)和女聲換聲區(qū)。男聲的常見(jiàn)換聲區(qū)劃分（按筆者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)）：1、小字組A ～小字2 組F；2、小字2 組F ～小字2 組B；3、小字2 組B ～小字3 組E。女聲的常見(jiàn)換聲區(qū)劃分（按筆者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)）：1、小字組F ～小字2 組F；2、小字2 組F ～小字3 組C；3、小字3 組C ～小字3 組F。所以我們?cè)谘莩獣r(shí)，需要運(yùn)用正確的混合聲來(lái)匹配相應(yīng)的聲區(qū)。接下來(lái)筆者將介紹三種混合聲在不同聲區(qū)的運(yùn)用和練習(xí)方法。

（一）弱混聲運(yùn)用

弱混聲相對(duì)于強(qiáng)混聲和平衡混聲來(lái)說(shuō)，閉合性較弱。所以為了防止聲帶在微微并攏，整體偏松軟的情況下被氣流吹開(kāi)。我們?cè)谑褂萌趸炻晻r(shí)，一定要用更多的意識(shí)去控制聲帶閉合。與此同時(shí)，盡量地讓自己的聲音處于柔軟狀態(tài)，不能太過(guò)僵硬。

弱混聲所需要的氣息，與強(qiáng)混聲不同，弱混聲不強(qiáng)調(diào)氣流與聲門(mén)之間的強(qiáng)烈對(duì)抗，而是強(qiáng)調(diào)控制氣流的平衡。在這個(gè)過(guò)程中，小腹與橫膈膜需要提供強(qiáng)大支撐來(lái)保證聲音的支點(diǎn)，否則氣流便會(huì)在演唱過(guò)程中將聲帶吹開(kāi)，造成破音。

由于先天生理結(jié)構(gòu)的區(qū)別，女聲的弱混聲音色和平衡混聲音色十分接近，而男聲的弱混聲和平衡混聲的音色區(qū)別較大，在引導(dǎo)女聲進(jìn)行弱混聲練習(xí)時(shí)，一定要提前說(shuō)明這個(gè)觀點(diǎn)，防止弱混聲概念的偏移。

練聲曲：2/4 拍 55 55 |54 32| 1 -||

練習(xí)提示：連續(xù)發(fā)“ma”音，音的選擇在小字1 組A 到小字2 組G 之間。發(fā)聲時(shí)，口腔打開(kāi)，眼睛睜大，始終保持胸腔的共鳴，隨著音的升高，把胸腔共鳴逐漸轉(zhuǎn)移至頭腔，切忌喉部肌肉用力。

（二）平衡混聲運(yùn)用

平衡混聲是在弱混聲的基礎(chǔ)上融入了更多胸聲的比例，使弱混聲音色顆粒化。由于在演唱弱混聲時(shí)，聲帶的運(yùn)作狀態(tài)區(qū)別于平時(shí)說(shuō)話或歌唱時(shí)的自然狀態(tài)，所以這種不自然的聲帶狀態(tài)十分脆弱且不穩(wěn)定，而平衡混聲實(shí)質(zhì)上是增加聲帶在演唱弱混聲時(shí)的張力和韌性，以建立能自由調(diào)節(jié)混聲比例的能力。

練聲曲：4/4 拍 12 34 55 55 |54 32 1 -||

練習(xí)提示：在開(kāi)啟弱混聲狀態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，運(yùn)用開(kāi)口音“gou”和“ma”進(jìn)行發(fā)聲，音的選擇在小字1組F ～小字3 組E，上行音階發(fā)“gou”音，下行回來(lái)唱“ma”音。要求做到腹部和橫膈肌群不斷地向外用力，并在腹部肌群擴(kuò)張的同時(shí)把聲音聚攏，使共鳴變得結(jié)實(shí)而飽滿，共鳴腔的重心放在胸腔，聲音的變化始終順著弱混聲的形態(tài)上做變化（即以弱混聲為發(fā)力系統(tǒng)），不得有偏離。音越高，發(fā)聲腔體越靠近頭腔，反之則靠近胸腔，最好練習(xí)中還能做到聲音增強(qiáng)的同時(shí)往后靠，這樣的平衡混聲更有空間感。

（三）強(qiáng)混聲運(yùn)用

強(qiáng)混聲的兩個(gè)重要構(gòu)成要素：胸聲、壓縮

胸聲是我們歌唱系統(tǒng)的基石，代表著力量，而強(qiáng)混聲的默認(rèn)屬性就是力量，所以，它需要更多的胸腔共鳴來(lái)作為基礎(chǔ)。但由于它的發(fā)聲屬性建立在以甲杓肌運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下，因此，胸聲所能夠保持的音域會(huì)有很大的局限，基本上不會(huì)超過(guò)小字二組G，在如今高質(zhì)量流行作品頻出的年代，這樣的音域顯然是不夠的。為了獲得更寬廣的音域，我們就必須聯(lián)系更高的聲區(qū)，讓環(huán)甲肌也參與其中，這樣就會(huì)帶來(lái)一部分頭腔的共鳴。而強(qiáng)混聲的要素就是在不斷升高音域的同時(shí)，保持最大程度胸聲的比例并逐漸添加頭聲的過(guò)程。

壓縮，就是聲帶不斷拉緊的一種狀態(tài)，國(guó)內(nèi)很多聲樂(lè)教師會(huì)提到“關(guān)閉”一詞，形容的就是壓縮，壓縮的過(guò)程就是維持聲帶拉緊的過(guò)程。壓縮最直觀的效果是讓高音變輕松。當(dāng)我們的聲帶進(jìn)行拉緊的時(shí)候，聲帶間的縫隙就會(huì)變小，即將送出的氣流因通道變窄而集中，像進(jìn)行了壓縮處理。而強(qiáng)混聲所需要的壓縮程度，遠(yuǎn)高于平衡混聲和弱混聲，更強(qiáng)調(diào)顆粒感和穿透力。所以，強(qiáng)混聲的運(yùn)用要結(jié)合聲帶壓縮的比列，不可壓縮過(guò)重，也不可壓縮太輕。

練聲曲：2/4 拍 12 34 | 54 32 | 1 -||

練習(xí)提示：運(yùn)用開(kāi)口音“yi”和“ya”進(jìn)行發(fā)聲，上行音階1 ～4 運(yùn)用“yi”進(jìn)行發(fā)聲，發(fā)“yi”音時(shí)盡可能張開(kāi)嘴，體會(huì)腔體共鳴往下拉的感覺(jué)。下行音階5 ～1 運(yùn)用“ya”進(jìn)行發(fā)聲，在發(fā)聲過(guò)程中，“ya”音必須緊貼著“yi”音的位置進(jìn)行轉(zhuǎn)換，同時(shí)把共鳴位置往胸腔位置靠，增強(qiáng)聲帶的閉合，張開(kāi)下顎，抬高軟腭，聲音立在喉嚨的下后方。整個(gè)發(fā)聲過(guò)程盡量減少氣息的流動(dòng)，越往高唱時(shí)聲音越要集中下沉。

結(jié) 語(yǔ)

每一個(gè)混合聲都有自己的使用價(jià)值，每一位歌唱者都有自己擅長(zhǎng)的混合聲類(lèi)型，混合聲技巧的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，一定要有科學(xué)的指導(dǎo)，多用耳朵分辨不同類(lèi)型混聲的發(fā)聲位置，形成發(fā)聲位置的肌肉記憶，從而幫助我們更快的掌握混合聲技巧。同時(shí)，也要根據(jù)自身嗓音特點(diǎn)和歌曲的需要來(lái)進(jìn)行選擇和學(xué)習(xí)。

最后，希望本文能夠給流行音樂(lè)愛(ài)好者們提供幫助和指導(dǎo)?！?/p>