李玲秀

（魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

宣紙經(jīng)過長期的改進(jìn)過程已較為成熟。清代鄒炳泰撰寫的《午風(fēng)堂叢談》中指“宣紙至薄而堅(jiān)，至厚能膩，箋色古光，文藻精細(xì)”。在歷史的發(fā)展過程中，每次材料的進(jìn)步與發(fā)展都必將伴隨著新的繪畫風(fēng)格的形成與轉(zhuǎn)變?？茖W(xué)的進(jìn)步和外部條件為宣紙的發(fā)展提供可能性。同時(shí)，繪畫的要求逐漸多樣化之后也會(huì)反作用材料的革新。

一、繪畫材料的發(fā)展歷程

（一）紙未被發(fā)明前的繪畫材料

人類經(jīng)歷了漫長的黑暗的探索過程，記錄和計(jì)算功能開始顯現(xiàn)。原始山洞巖壁上用石頭獸骨等尖銳物品或凃以動(dòng)物鮮血進(jìn)行繪畫。后來人類利用磚和石頭的刻畫圖案來祭祀和喪葬，一些畫像石和畫像磚被用于墓室和祠堂中。最早的美術(shù)就是用于喪葬和祭祀中，帛這種較為輕薄并且易于攜帶儲(chǔ)存的材料廣泛運(yùn)用于喪葬中。如《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》帛畫，這兩幅都是用于喪葬中的經(jīng)幡畫，具備最基本的繪畫要求有簡(jiǎn)單的勾線。

中國作為絲綢的發(fā)明國家，類似于纖薄的絲綢制品被廣泛應(yīng)用，還開辟了東西方交流重要樞紐的絲綢之路，絲綢工藝也被利用書寫和繪畫。但是由于絲織品制作工藝復(fù)雜，成本較高。所以迫切地需要一種能夠大量制作并且造價(jià)低原料易得的媒介出現(xiàn)。

（二）宣紙的改進(jìn)

原始的紙經(jīng)歷了漫長而又艱難的改進(jìn)和發(fā)展過程，宣紙傳統(tǒng)的制作工藝，是中國特有的一種造紙技術(shù)，在安徽宣城有很多造紙廠仍堅(jiān)持祖?zhèn)鞴欧妓囍圃臁ｋS著科技的發(fā)展，新型紙和造紙流程有所縮減。相對(duì)現(xiàn)代的工業(yè)紙，手工紙仍廣泛用于書畫中?？诳谙鄠鞯墓に?，從選料到撈紙的每一個(gè)細(xì)微的步驟都十分關(guān)鍵。

二、不同紙的潤墨效果

生宣通常檀皮含量占配料一半以上，適合一些寫意繪畫。宣紙中檀皮加的含量越多，內(nèi)部的張力越大：對(duì)應(yīng)在紙上的暈?zāi)Ч胶?，表現(xiàn)效果就越豐富。一些要求表現(xiàn)揮灑效果會(huì)利用這類宣紙的特性進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)受筆力的反復(fù)揉搓不會(huì)破損，所以盡情地潑墨效果得以很好體現(xiàn)。

單宣通常都是使用的單次抄制的宣紙，而夾宣又有雙層夾和三層夾。夾宣手感相比較與單宣厚，紙面也較為粗糙。夾宣較單宣潤墨范圍更小，但墨色層次比單宣豐富并且具留墨效果。

竹紙相對(duì)于檀皮宣紙的制造工藝沒有那么復(fù)雜，四川夾江竹紙的材料易得。四川盛產(chǎn)竹子，就產(chǎn)生了以竹為造紙?jiān)系闹窦?。平常用的毛邊紙、元書紙都是屬于竹紙。竹紙作為日常練?xí)和書法中都很常見，所以一般潤墨效果較生宣差很多。

色宣的制作方法有兩種，較為常用的是漿內(nèi)染色，為了增加宣紙的表面表現(xiàn)的顏色變化，整體效果。淺色的色宣用于書法和繪畫；深色的主要用于書法的創(chuàng)作中。

纖維紙是在撈紙之后濕頁上按照預(yù)先設(shè)計(jì)好的方案擺放鮮花綠葉和各種草葉形成鮮花紙。紙頁在撈紙過程中在紙漿中添加不同，植物莖葉和長纖維形成表面附著的纖維紙，這類紙通常不會(huì)加入過多的檀皮所以大多數(shù)屬于半生不熟的紙，但是表面的纖維會(huì)為畫面提供豐富的畫面效果。潤墨效果較生宣差，較熟宣好，介于兩者之間。

三、宣紙對(duì)于書畫作品的影響

（一）宣紙對(duì)繪畫審美風(fēng)格的影響

生紙的繪畫效果十分豐富多彩，墨色的色彩變化也遠(yuǎn)超過絹和熟宣，也對(duì)產(chǎn)生很多偶然和多變的效果。尤其是明清之后造紙技術(shù)大大進(jìn)步，對(duì)于大寫意花鳥的進(jìn)步起到了至關(guān)重要的作用。宋元之后紙逐漸取代絹，成為大家廣為接受的繪畫媒介，與之前宮廷院體的精工細(xì)麗的畫風(fēng)形成對(duì)比。自成一派與工筆對(duì)立的寫意形成，而宣紙?jiān)趲装倌甑陌l(fā)展歷程中的不斷改進(jìn)也是因?yàn)閯趧?dòng)人民的智慧，也正因?yàn)閷?duì)于宣紙的要求和不斷改進(jìn)，才有了后來宣紙的多種多樣，各具特色。

（二）齊白石選紙——料半

料半是一種極薄的，運(yùn)用繪畫中的一種紙，其極易潤墨的特性，特別考驗(yàn)用墨的熟練技巧。齊白石先生從開始繪畫就對(duì)于材料進(jìn)行很深入地研究，經(jīng)過多次試驗(yàn)，挑選出最適合自己的材料和工具。水墨滲透的效果易于生成，使得他畫的蝦在紙上靈動(dòng)活潑、惟妙惟肖，十分有韻味。

（三）傅抱石采用——厚而密的皮紙

四川宣紙少，而皮紙卻很常見。傅抱石選用這種表面粗糙卻多變效果的紙?jiān)谏剿嬛?，較厚實(shí)的紙張耐受他獨(dú)特的用筆方式：用筆較重，速度很快并且喜歡多次疊加效果。因?yàn)槠ぜ堓^厚，可在一張紙上一分為二，畫完后的作品便形成了兩張相同的繪畫，上面一張水墨效果淋漓感覺，有時(shí)也將下面一層進(jìn)行加工作畫。

（四）現(xiàn)代的紙樣——?jiǎng)伞皣伞奔?/h3>

現(xiàn)代的造紙技術(shù)的融合為自己畫面效果服務(wù)。如劉國松繪畫中的白線條，并不是特意留下的，而是宣紙的特性所給予畫面的特殊效果，他自稱此為“抽筋剝皮”皴。結(jié)合中國畫材料的特點(diǎn)，認(rèn)為畫面表達(dá)應(yīng)該隨自己的意愿進(jìn)行，他嘗試了各種各樣的紙，最終發(fā)現(xiàn)了透光的燈籠紙呈現(xiàn)的紙筋線條。他要求紙廠將紙筋拉長，表面附上長紙筋，墨干后將紙筋撕掉，形成留白和山脈的表現(xiàn)。

總結(jié)

紙的發(fā)明對(duì)畫面效果的推進(jìn)起積極作用。宣紙的發(fā)明和傳統(tǒng)的改進(jìn)無疑以一個(gè)推動(dòng)作用，我們只需接受這種多樣性，并且結(jié)合畫面要求，便可找尋到一種適宜自己的繪畫語言。