周婧婷

引 言

1939 年3 月，在革命的圣地延安，誕生了一部經(jīng)典傳世之作，它就是《黃河大合唱》，由曲作者冼星海與詩人光未然攜手完成。作品以中華民族的發(fā)源地——黃河為意象，熱情歌頌中華民族的光榮歷史，書寫民族的苦難，描繪斗爭與光明。歌曲表現(xiàn)了中華人民百折不撓，勇往直前，保衛(wèi)祖國的必勝信念。全曲由八個樂章構(gòu)成，每個樂章之間由朗誦和配樂過渡，內(nèi)容形式變化多樣，層次豐富，整體性和獨(dú)立性兼顧。其中，混聲合唱《怒吼吧！黃河》是《黃河大合唱》的終曲，在情感上也得到了綜合的展現(xiàn)。在這一樂章中，采用主調(diào)與復(fù)調(diào)并用，西洋調(diào)式與我國民族調(diào)式相結(jié)合，聲部組合形式多樣，和聲豐富，節(jié)奏型變化，音域幅度寬廣等手法表現(xiàn)出黃河怒吼的形象，整體呈現(xiàn)出怒、靜、悲、激揚(yáng)四個部分的情感特點(diǎn)。

一、怒之情

《黃河大合唱》創(chuàng)作前夕，日本帝國主義對我國發(fā)動慘絕人寰的侵華戰(zhàn)爭，使中國遭受空所未有的民族災(zāi)難，中國人民受盡敵人的壓迫、剝削和欺凌。同時(shí)國民黨反動派的消極抗戰(zhàn)、積極反共，在文化上實(shí)行專制主義，千方百計(jì)的破壞、壓制抗日救亡歌詠運(yùn)動，引起了冼星海以及人民大眾強(qiáng)烈的不滿。面對著中華民族遭遇的深重迫害以及國民反動派的殘忍、昏庸與腐敗，中華民族——這頭沉睡著的獅子就要蘇醒，它發(fā)出震耳欲聾的嘶吼，爆發(fā)出積蓄已久的憤怒。

（一）怒的積蓄

全曲由降B 大調(diào)開始，音樂前奏開始（1-4 小節(jié)）是以四個級進(jìn)的音列1.-7-6-5 以快速音型四個十六節(jié)奏型的方式引導(dǎo)進(jìn)入，給人一種緊張危急的感受，就如同抗日救國的警鐘已經(jīng)敲響，預(yù)示著我們已經(jīng)到了生死存亡的時(shí)刻。也預(yù)示著日本列強(qiáng)對我國的侵略的殘暴行為人們已忍無可忍，馬上將要爆發(fā)。

合唱引子部分一開始（5-10 小節(jié)）以氣勢恢宏的齊唱方式弱起進(jìn)入，運(yùn)用附點(diǎn)這種富有突發(fā)性的節(jié)奏型，之后用同音上的四度（5.-1)、六度(5.-3)、八度(5.-5)跳進(jìn)發(fā)展，第七小節(jié)進(jìn)入厚實(shí)的和聲織體，歌詞中每個“吼”字處于強(qiáng)拍和高音。這一段向上階級式的跳進(jìn)猶如洶涌奔騰的黃河之水，從天上傾瀉而來，體現(xiàn)了“黃河之水天上來”的壯闊氣勢。同時(shí)，前三句這種暗示性的、喚醒式的、吶喊式的音調(diào)與情感融為一體，也體現(xiàn)出被壓迫的人民內(nèi)心積蓄的怒火——對日本侵略者的憎惡和仇恨，對國民黨反動派消極抗日的不滿和反抗，日積月累，一點(diǎn)一滴不斷的上升到極點(diǎn)。同時(shí)也體現(xiàn)出中華民族勢不可擋的力量。

（二）形成怒點(diǎn)

從合唱開始，第一句和第二句“怒吼吧黃河”的四個聲部齊唱進(jìn)入，快而有力。到了第三句速度變慢，節(jié)奏放慢拉寬，出現(xiàn)了大附點(diǎn)以及長音節(jié)奏型和八度的一個跳進(jìn)，加上力度上的遞進(jìn)和飽滿厚實(shí)的和聲織體，如果說前兩句是“怒”的積蓄，那么第三句就是達(dá)到了“怒”的頂點(diǎn)。

（三）怒的爆發(fā)

從11 小節(jié)開始，進(jìn)入A 部分（11-19 小節(jié)），轉(zhuǎn)入G 大調(diào)，以賦格形式，男高、女低、女高音和男低四個聲部各隔一拍模仿相繼出現(xiàn)，各聲部、旋律、節(jié)奏交錯對比，力度為P-f-P-f 強(qiáng)弱的交替，呈現(xiàn)出黃河此起彼伏一浪推一浪。這是一個單主題的帶自由聲部的三聲部模仿的復(fù)調(diào)段落，其中，女低音演唱的是自由聲部。這一段音樂就如同人民再也壓抑不住心中的怒火，憤怒的歌聲猶如波濤洶涌的黃河水滾滾而來，沖破迷霧，穿過工棚、茅屋，響徹大江南北，傳遍中國大地，從四面八方，匯成震天的怒吼。

14-18 小節(jié)處“向著全世界的人民發(fā)出戰(zhàn)斗的警號”這一句，相對較低的音域和流暢的旋律所表達(dá)出來的情感又與之后的激揚(yáng)之情有所不同。雖然這一句是相同的歌詞，但這里的音域是處在中音區(qū)位置，旋律是二度、三度平緩的進(jìn)行，節(jié)奏多由二八、八十六和大附點(diǎn)構(gòu)成，它們的組合使得旋律具有流動的韻律感。這里更像是蓄勢待發(fā)的情緒，為后面的激揚(yáng)抗戰(zhàn)情緒的爆發(fā)埋下了伏筆。

二、靜之情

經(jīng)過氣勢磅礴的序唱之后，隨著間奏（20-23 小節(jié)）旋律中不協(xié)和音b7 的出現(xiàn)，情感色彩暗淡了下來。配器上，由一只雙簧管和一只單簧管奏出，其中，雙簧管演奏高音聲部和單簧管奏演奏低音聲部，更增添了一種寂寥的氣氛，讓人從前一部分的激蕩情緒中立刻脫離出來。

隨后第25 小節(jié)進(jìn)入一段女聲二部合唱，這是一個過渡樂段。平緩的4/3 拍，連續(xù)的長音和連線，級進(jìn)平緩的旋律（4-5-6-4-5），P 的力度。隨后女聲聲部停止，轉(zhuǎn)而由男聲聲部開始哼唱。營造出一種平靜寬闊的氛圍，仿佛置身于一個經(jīng)受戰(zhàn)火洗禮滿目瘡痍的土地之上，周圍失去了生機(jī)，只有廢墟和硝煙。它又像是剛剛發(fā)泄過后的平靜，使人陷入沉思——在國難當(dāng)頭之際，中華兒女在反抗和茍活之間的抉擇。

這一段女聲二部合唱兩個對比聲部中，作曲家都采用了商調(diào)式，但是調(diào)性不同，女高是G 商調(diào)式，女低是C 商調(diào)式。何平在《關(guān)于黃河大合唱的音樂特征》中談到這個部分：“由于它處于音樂的轉(zhuǎn)折處，因此這個調(diào)性并置的對比復(fù)調(diào)所帶來的雙調(diào)性的色彩對比，產(chǎn)生了戲劇性的效果，僅僅幾小節(jié)，便將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換成了對久遠(yuǎn)過去的追憶?！边@一段帶有戲劇性色彩的哼唱也是為之后的對歷史苦難陳述做鋪墊。

三、悲之情

中華民族作為一個歷史悠久的民族，一路走來經(jīng)過了五千多年的歲月洗禮，一個又一個朝代的興盛衰落演奏出了一首又一首的悲曲。進(jìn)入近代史之后的中國則更多的處于“悲”境之中，第一次和第二次鴉片戰(zhàn)爭、中日甲午戰(zhàn)爭和八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭，一次又一次的戰(zhàn)爭把中國仿佛逼入萬丈深淵，國人們看見的只有黑暗，但是就是在這種絕境之中，東方雄獅依舊屹立未倒，一次次救國運(yùn)動的浪潮讓世人看到了來自一個古老民族的堅(jiān)韌。

B 部分（33-46 小節(jié)）轉(zhuǎn)入憂郁，悲苦，傾訴的曲調(diào)，作者使用這種具有宮羽色彩的曲調(diào)來描繪對五千年民族歷史深沉的回顧和對敵人深重的仇恨。速度變緩，渾厚圓潤的女低音首先進(jìn)入，述說歷史上民族的苦難，隨后男高音、男低音、女高音也參加進(jìn)來，交織成一段綿延不斷、哀聲四起的悲歌，將淪陷區(qū)人民妻離子散、家破人亡、流離失所，一片凄慘悲涼的面貌展現(xiàn)出來。

“鐵蹄下的民眾”這句4 音的頻繁使用，男高音、女低音、女高音依次唱出，烘托出一種悲戚的氣氛，仿佛神州大地到處都在嗟嘆、控訴在侵略者鐵蹄下深重災(zāi)難的悲痛心情。最后一句“苦痛受不了”節(jié)奏頓挫，音調(diào)反復(fù)最后回到宮音，表現(xiàn)出泣不成聲的哀痛情緒。同時(shí)，這一段悲切沉重的音調(diào)也反射出，我們的民族一路走來并不是一帆風(fēng)順的，她一路上飽經(jīng)風(fēng)霜，歷經(jīng)艱險(xiǎn)。中華民族的苦難歷程就像她的歷史一樣深遠(yuǎn)，嚴(yán)酷的考驗(yàn)使我們鍛煉的無比堅(jiān)強(qiáng)，而我們這次更要堅(jiān)強(qiáng)的走下去。

這段音樂作者采用了我國民間傳統(tǒng)的對唱形式——男女聲音色對應(yīng)的手法，一呼一應(yīng)，如同敘事一般。冼星海用具有我國民族氣息的民族調(diào)式和我國傳統(tǒng)民間的對唱形式來呈現(xiàn)這一段我國五千年民族歷史的偉大而堅(jiān)強(qiáng)是獨(dú)具匠心的。

四、激揚(yáng)之情

（一）人民群眾的覺醒

經(jīng)過一個簡短而輕快的間奏，進(jìn)入C 部分（48—81 小節(jié)）。音樂從悲痛的情緒轉(zhuǎn)變到了堅(jiān)毅頑強(qiáng)的情緒。仿佛剛剛還沉浸在悲痛回憶中的人們，迅速意識到了自己肩上擔(dān)負(fù)的重任。保衛(wèi)祖國，保衛(wèi)家鄉(xiāng)，拯救中華的熾熱心愿在心底燃燒起來。

這一段采用主調(diào)寫法，女高是旋律聲部，女低、男高、男低和聲伴奏聲部，高昂的旋律、豐富的和聲表現(xiàn)出雄厚飽滿的音色，具有力量性，充滿激情。整齊一律堅(jiān)定有力的節(jié)奏更體現(xiàn)出中華兒女團(tuán)結(jié)一心保衛(wèi)祖國，抵抗外來侵略的堅(jiān)定信念。加上一拍休止符的運(yùn)用，使音樂更加具有爆發(fā)力。55 小節(jié)四個聲部同音的反復(fù)在八十六的快節(jié)奏的配合下，顯示出昂揚(yáng)激越的革命情感力量。

58 小節(jié)女低聲部出現(xiàn)1—#1，與男聲聲部形成了一個增三和弦的和聲，這種不協(xié)和、擴(kuò)張的音效體現(xiàn)了人民激動憤慨、抗?fàn)幍那榫w，以及保衛(wèi)祖國的決心。

（二）革命力量的涌現(xiàn)

61 小節(jié)至67 小節(jié)，由二八節(jié)奏后半拍和二八節(jié)奏前半拍組成的節(jié)奏以及女高女低、男高男低以pp 的弱度依次漸強(qiáng)唱出5.-1（歌詞為“你聽”），接著在Ⅶ級和弦的8 拍長音。體現(xiàn)出一種激動又帶有緊張的復(fù)雜情緒，就像是看到了無限光明的希望。之后68 小節(jié)—75 小節(jié)，不斷上升的旋律，黃河、松花江、黑龍江、珠江、揚(yáng)子江一起發(fā)出呼號，就仿佛聽到了從遠(yuǎn)處傳來民眾的英勇的呼號聲，暗示著革命力量的涌現(xiàn)，全國各地的民眾開始響應(yīng)，大家團(tuán)結(jié)一致，情緒高漲?？谷盏姆榛鹨呀?jīng)燃起，即使抗日的道路滿是荊棘，但是相信在中華民族面前的是一條光明的道路，勝利也將會是屬于四萬萬五千萬中華同胞，這也預(yù)示著最后情緒的爆發(fā)。

（三）號召向勝利進(jìn)發(fā)

82 小節(jié)開始進(jìn)入了尾聲(82-122 小節(jié))，又回到降B 調(diào)，與引子部分相呼應(yīng)，是調(diào)性上的再現(xiàn)與回歸，但在材料上是全新的，同時(shí)由!-7-6-5 組成的一個四音動機(jī)再次出現(xiàn)。多個急速的四個十六的音型向下翻滾，馬上又接著四個堅(jiān)定的三連音向上推動，在動態(tài)極強(qiáng)的節(jié)奏趨動下，產(chǎn)生出強(qiáng)大的沖擊力，這時(shí)，情感和音樂達(dá)到了一個激越無比的高潮。

“啊，黃河！”這句出現(xiàn)全曲最高音，其音域達(dá)到了小字二組的降B，隨后以多個大切分節(jié)奏音型和級進(jìn)式的旋律1-2-3-4-5-6-7-!不斷上升推動直至最高音第二次的出現(xiàn)。黃河之水，以排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，掀起了怒吼的巨浪。就像人民大眾內(nèi)心不斷翻滾向上的激情直至最后沖出來了一般。體現(xiàn)了人民內(nèi)心對敵人激烈的反抗，戰(zhàn)斗的愿望的愈加強(qiáng)烈，保衛(wèi)祖國刻不容緩。這一段音樂在歌詞上也與引子部分形成了呼應(yīng)，但這里的情緒比引子部分更加激動了。

100 小節(jié)開始，在情感上達(dá)到了最高潮。拍子轉(zhuǎn)為4/4 拍，男低、女高、男高依次各自又分開成兩個聲部，和聲色彩更加飽滿厚重，音樂氣勢更加雄偉豪邁，預(yù)示著最后的一段高潮。接著號角式的音型出現(xiàn)，并且不斷反復(fù)，女高一、男高一一直保持著同音高音的不斷反復(fù)，其它聲部在接下來的反復(fù)中發(fā)生變化，使和聲在大調(diào)色彩和小調(diào)色彩中不斷轉(zhuǎn)換，每個樂句在和聲的配合下，速度逐漸加快，力度不斷增強(qiáng)，隨著口號般的召喚，帶著一種強(qiáng)烈的、激昂的情緒不斷向前推進(jìn)。在這里軍號戰(zhàn)鼓的加入，營造出金鼓連天，號聲震天的場面，如同把你拉進(jìn)了一個真實(shí)的戰(zhàn)場上。同音重復(fù)的音調(diào)反復(fù)五遍，鼓舞著不僅是全國的人民，就連腳下的每一寸土地，身后的每一座高山，都在一起準(zhǔn)備著戰(zhàn)斗，最后以十二拍半的長音在高潮中有力的結(jié)束。體現(xiàn)了我國民族奮勇直、前不屈不撓的民族精神。冼星海曾經(jīng)談到：“最后兩句‘向著全世界受難的人們，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號’是不斷的唱三四次，至聽眾有了同感，才轉(zhuǎn)到結(jié)尾”。這一段音樂非常具有感染力并且是充滿強(qiáng)調(diào)性、鼓勵性的，表現(xiàn)出中華人民內(nèi)心的信念與決心，毫不動搖。尾聲部分激動人心的高潮體現(xiàn)出中華兒女為保衛(wèi)祖國勢不可擋的氣勢和奮起拼搏的激情，預(yù)示著世界反法西斯戰(zhàn)爭最終的勝利，光明勢必會戰(zhàn)勝黑暗。

結(jié) 語

《黃河大合唱》是我國音樂史上的一座偉大的里程碑，不論是政治性還是藝術(shù)性都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨??！杜鸢?！黃河》是整個作品的主體思想和概括升華。一怒一靜，一悲一揚(yáng)，用音樂表現(xiàn)出豐富的情感。表達(dá)了中國人民不畏帝國主義的壓迫英勇抗戰(zhàn)，保衛(wèi)祖國取得必勝的信念。在那一個特殊的時(shí)代里，激勵了無數(shù)中華兒女投身抗日戰(zhàn)爭，為自己的民族，自己的國家拋頭顱灑熱血。它激昂的旋律每每聆聽還能感受得到國破家亡，民族處于生死存亡之際的情境。十四年抗戰(zhàn)離我們已有七十三年之久，如今我國隨著改革開放的進(jìn)程日益強(qiáng)盛，昔日受日本軍國主義殘害的泱泱大國也已經(jīng)成了過往。然而，未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭硝煙的我們，應(yīng)該牢記歷史，因?yàn)橹挥欣斡洑v史我們才能珍惜現(xiàn)在，如今我國社會主義進(jìn)程是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，也只有牢記歷史我們才能在不斷出現(xiàn)的新的“戰(zhàn)爭”中砥礪前行。■