□羅思思 羅 濤 四川幼兒師范高等專科學(xué)校

構(gòu)圖是中國(guó)畫繪畫過(guò)程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，其在繪畫中發(fā)揮著重要作用。中國(guó)古代工筆花鳥畫作為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)重要門類，有著非常豐富的歷史底蘊(yùn)及豐富的表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著中華民族深厚的人文情懷及審美價(jià)值。中國(guó)古代工筆花鳥畫的題材大多表現(xiàn)大自然中禽鳥魚蟲、花卉蔬果等的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，而且花鳥畫的創(chuàng)作者往往非常擅長(zhǎng)寫生。構(gòu)圖作為古代工筆花鳥畫畫面的重要組成部分，將意趣作為宗旨，通過(guò)大自然中的具體物象在畫面中的位置來(lái)表達(dá)畫家的主觀情緒及思想感情。畫家借由工筆花鳥畫來(lái)抒發(fā)自身獨(dú)有的情懷，其在構(gòu)圖過(guò)程中采用比較多的是前景式構(gòu)圖，在畫幅比較大的作品中經(jīng)常能看到前景式構(gòu)圖方法的應(yīng)用。

一、中國(guó)畫構(gòu)圖的重要意義分析

構(gòu)圖是繪畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，畫家在創(chuàng)作之初就應(yīng)該考慮好畫面的構(gòu)成、所描寫的景和物的位置[1]。如果畫家在創(chuàng)作之初沒有考慮好構(gòu)圖，此次創(chuàng)作基本上就可以判定無(wú)法完成或成功的概率低。中國(guó)畫構(gòu)圖的應(yīng)用研究非常早，最早可以追溯到南齊時(shí)期，謝赫在《畫品》中言：“雖畫有六法，罕能盡該。而自古及今，各善一節(jié)。六法者何？一、氣韻生動(dòng)是也；二、骨法用筆是也；三、應(yīng)物象形是也；四、隨類賦彩是也；五、經(jīng)營(yíng)位置是也；六、傳移模寫是也?！苯?jīng)營(yíng)位置就是指構(gòu)圖，繪畫構(gòu)圖需要考慮到所描繪景物的位置，而“經(jīng)營(yíng)”二字則充分顯示了畫家在繪畫中要精心構(gòu)圖，仔細(xì)斟酌，不斷地進(jìn)行調(diào)整，絕不是看到什么就不經(jīng)思考地描繪出來(lái)，最終的畫面效果受到畫家構(gòu)圖審美的影響。就古代繪畫發(fā)展來(lái)看，各畫派畫家在經(jīng)營(yíng)位置上都做出了非常大的貢獻(xiàn)，并留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)及較為成熟的構(gòu)圖程式，為現(xiàn)代繪畫構(gòu)圖提供了很好的借鑒。中國(guó)畫中的構(gòu)圖主要是指確定所描繪景物在畫面中的位置、畫面中各景物的色彩搭配、用色塊對(duì)畫面進(jìn)行合理的分割，畫家還要考慮畫面中形體的塑造以及線條的具體形態(tài)等。一幅好的作品離不開好的構(gòu)圖思路，完美新穎的構(gòu)圖在一定程度上會(huì)讓畫面更具藝術(shù)性與感染力，給人帶來(lái)非常好的審美體驗(yàn)。

二、中國(guó)古代工筆花鳥畫的構(gòu)圖分析

（一）古代工筆花鳥畫的構(gòu)圖形式研究

我國(guó)古代花鳥畫的起源比山水畫、人物畫的起源更早，最開始是在彩陶、青銅以及畫像石中使用，到唐朝時(shí)期，花鳥畫才開始獨(dú)立成科，而以工筆形式藝術(shù)語(yǔ)言為主的花鳥畫在唐代宮廷畫中非常流行，其發(fā)展進(jìn)入成熟階段，至五代、兩宋時(shí)期，宮廷畫院花鳥畫發(fā)展達(dá)到興盛時(shí)期，但到元朝逐漸沒落，花鳥畫發(fā)展到明朝時(shí)期再度興盛，并達(dá)到頂峰。工筆花鳥畫在發(fā)展過(guò)程中，不論處于發(fā)展的興盛時(shí)期還是處于沒落階段，畫作中的構(gòu)圖形式都非常講究，這可以看出構(gòu)圖在中國(guó)古代工筆花鳥畫繪畫中發(fā)揮的重要作用。古代社會(huì)以儒學(xué)為主體、三教并行的思想對(duì)工筆花鳥畫的發(fā)展也起著非常重要的規(guī)范作用。中國(guó)古代工筆花鳥畫在經(jīng)過(guò)一定的發(fā)展及沉淀之后，形成了獨(dú)具特色的構(gòu)圖程式，主要以全景式構(gòu)圖、折枝式構(gòu)圖、全枝式構(gòu)圖、半景式構(gòu)圖以及各種字母形構(gòu)圖為主[2]。本文對(duì)全景式構(gòu)圖、折枝式構(gòu)圖以及各種字母形構(gòu)圖進(jìn)行了研究、分析。

1.全景式構(gòu)圖

中國(guó)古代工筆花鳥畫由于其獨(dú)立成科比其他畫種晚，在唐宋時(shí)期，其構(gòu)圖不可避免地借鑒了當(dāng)時(shí)發(fā)展非常成熟的山水畫、人物畫的構(gòu)圖。工筆花鳥畫的畫幅大小和山水畫、人物畫非常接近，在繪畫過(guò)程中構(gòu)圖布局使用比較多的是廣闊的構(gòu)圖視角，其內(nèi)容表現(xiàn)方面也非常豐富。全景式構(gòu)圖程式能夠在一定程度上將比較豐富的物像全部安排在一個(gè)畫幅比較大的圖畫中，然后構(gòu)成一個(gè)非常宏大的場(chǎng)景畫面，其最重要的特點(diǎn)就是內(nèi)容結(jié)構(gòu)比較豐富，畫幅也非常大[3]。在明朝時(shí)期，中國(guó)古代工筆花鳥畫發(fā)展達(dá)到頂峰。明朝的工筆花鳥畫非常注重在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，其突破了前朝構(gòu)圖新穎巧妙的院體程式，氣勢(shì)恢宏，能夠體現(xiàn)明朝的時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，注重構(gòu)圖的同時(shí)，還非常注重畫面情景的交流。

2.折枝式構(gòu)圖

在章法上，折枝式構(gòu)圖在繼承了全景式構(gòu)圖的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展，折枝式構(gòu)圖的出現(xiàn)與發(fā)展在一定程度上也表明花鳥畫發(fā)展走向成熟，其突破了依附其他畫種的局面，在工筆花鳥畫的發(fā)展歷史上留下了濃墨重彩的一筆。折枝法最開始是畫家用來(lái)描繪生粉本的，折取枝頭來(lái)寫生，后來(lái)不斷發(fā)展，逐步演變成非常有特色的工筆花鳥畫構(gòu)圖程式。折枝式構(gòu)圖需要畫家具備很強(qiáng)的審美能力，對(duì)畫家的繪畫功底要求也比較高。宋代的工筆花鳥畫的構(gòu)圖形式非常含蓄，在重視法度的同時(shí)別出心裁，個(gè)性非常明顯，能夠帶給觀賞者比較濃烈的視覺鑒賞體驗(yàn)。折枝式構(gòu)圖在工筆花鳥畫構(gòu)圖中的應(yīng)用，通常是截取樹木、花鳥等物象中最具意境的一部分進(jìn)行概括和取舍，對(duì)精華內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，在畫面空白處留白或者畫一兩個(gè)草叢進(jìn)行點(diǎn)綴。折枝式構(gòu)圖在一定程度上能增強(qiáng)畫面的靈動(dòng)性，給欣賞者留足想象空間。折枝式構(gòu)圖的應(yīng)用千變?nèi)f化，法度非常嚴(yán)謹(jǐn)，還在審美本質(zhì)上與傳統(tǒng)哲學(xué)思想聯(lián)系非常密切，是院體花鳥畫中最為常見的經(jīng)典構(gòu)圖形式之一。

3.字母形構(gòu)圖

中國(guó)古代工筆花鳥畫一般對(duì)畫面整體性節(jié)奏要求比較高，畫家要保證整體節(jié)奏不出現(xiàn)太大的波動(dòng)，在穩(wěn)定中稍有變化，因此，畫家在構(gòu)圖過(guò)程中要非常精準(zhǔn)地把握畫面整體韻味，將所描繪的物體動(dòng)態(tài)進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，進(jìn)而讓整個(gè)畫面更加靈巧生動(dòng)。中國(guó)古代工筆花鳥畫中通常會(huì)利用字母形構(gòu)圖來(lái)追求這種動(dòng)式。比如，“之”字形構(gòu)圖與西方美學(xué)構(gòu)圖中的“S”形有一定相似性，這種字母形構(gòu)圖方式在中國(guó)古代工筆花鳥畫作品中非常常見，主要是為了追求韻律美，讓物象在畫面中呈“之”字形進(jìn)行布置，重視曲折，氣脈貫通，讓整個(gè)畫面非常靈動(dòng)。另外，“C”形構(gòu)圖在古代工筆花鳥畫中也比較常見，主要是指畫面描繪物象時(shí)呈“C”形布置，所描繪的物像只是畫面的一部分，會(huì)留有一定的空白，進(jìn)而帶給欣賞者非常大的想象空間，使其獲得意境上的體驗(yàn)。字母形構(gòu)圖用來(lái)描繪單調(diào)物象時(shí)，可以比較巧妙地利用構(gòu)圖布勢(shì)，達(dá)到畫外有音的效果，使整個(gè)畫面非常有氣勢(shì)。而且，字母形構(gòu)圖也能在一定程度上增強(qiáng)畫面的節(jié)奏流動(dòng)性，使畫面非常靈動(dòng)。

（二）中國(guó)古代工筆花鳥畫的構(gòu)圖法則分析

古代工筆花鳥畫畫家在對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)思時(shí)，其描繪物象的位置安排并不是主觀上隨意布置的，而是有一定規(guī)律性的，要遵循一般法則進(jìn)行布勢(shì)。但這并不意味著要不知變通，完全根據(jù)規(guī)律進(jìn)行構(gòu)圖，在實(shí)際構(gòu)圖過(guò)程中，畫家要根據(jù)畫面主題思想及實(shí)際需求的不同靈活應(yīng)用構(gòu)圖法則，讓構(gòu)圖更加完美。古代工筆花鳥畫構(gòu)圖重視出枝和取勢(shì)，出枝和取勢(shì)這兩種構(gòu)圖法則會(huì)影響到工筆花鳥畫的整體氣勢(shì)及主要內(nèi)涵的表達(dá)。所以，畫家在繪畫過(guò)程中要在構(gòu)圖方面進(jìn)行準(zhǔn)確的全局把握，如在有花枝的畫面中出枝是確定畫面的大節(jié)奏，在構(gòu)思工筆花鳥畫時(shí)要科學(xué)合理地安排中心物象的位置，呈現(xiàn)出大的轉(zhuǎn)折與動(dòng)勢(shì)。

在中國(guó)古代工筆花鳥畫的構(gòu)圖法則中，出枝的類型可以分為上插式、下垂式以及橫倚式三種，幾種不同類型的構(gòu)圖相互組合應(yīng)用，進(jìn)而演變出各種風(fēng)格的構(gòu)圖形式。出枝方式要嚴(yán)格遵循花木的自然生長(zhǎng)規(guī)律，不能背離自然形態(tài)，還要充分考慮到形式美的有效處理，遵循形式美的一般法則，如花木構(gòu)圖中可以單方向出枝，也可以從多個(gè)方向出枝，畫家要根據(jù)實(shí)際情況找出最適合出枝的位置。另外，工筆花鳥畫構(gòu)圖非常注重主體與客體關(guān)系的研究，受古代哲學(xué)思想的影響，在繪畫構(gòu)圖過(guò)程中，畫家要重點(diǎn)突出主體物象，堅(jiān)持虛實(shí)相生的原則。古代工筆花鳥畫講究經(jīng)營(yíng)位置中的虛實(shí)相對(duì)，以及主體與客體間的關(guān)系，畫家會(huì)在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中綜合考慮具體需要，利用遠(yuǎn)近、虛實(shí)、隱藏與顯露間的對(duì)比關(guān)系，將主體與客體放在合適的位置上，同時(shí)注重主體必然是整幅畫中最出彩的部分，將其放置在最突出的地方。

結(jié) 語(yǔ)

總之，通過(guò)對(duì)中國(guó)古代工筆花鳥畫構(gòu)圖研究可知，優(yōu)秀的繪畫作品的構(gòu)圖是非常突出的，所以，畫家要注重對(duì)構(gòu)圖的研究、分析，準(zhǔn)確把握構(gòu)圖的形式及應(yīng)遵循的法則，了解構(gòu)圖的要領(lǐng)，在理論與實(shí)踐相結(jié)合中不斷提升繪畫構(gòu)圖能力，以便獲得更好的畫面效果。