□張 毅 延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院

中國畫在發(fā)展過程中，形成了眾多門類與風(fēng)格，呈現(xiàn)出精彩紛呈的局面。一般情況下，我們可以將中國畫分為工筆畫與寫意畫兩類，其中寫意畫注重抒發(fā)情懷，通過骨法傳達(dá)事物精髓與意境。而工筆畫不同，需要進(jìn)行精工細(xì)作，通過深入刻畫對(duì)繪畫對(duì)象進(jìn)行詳盡的描述。兩種繪畫形式都需要重視意境與意象，但二者的表現(xiàn)形式存在較大的差異。優(yōu)秀的工筆畫需要做到傳情達(dá)意，傳遞畫家的情。

在工筆人物畫中，對(duì)意象的表達(dá)需要進(jìn)行預(yù)先布局，并設(shè)置事物的對(duì)應(yīng)關(guān)系。象與意互相融合是工筆人物畫需要表達(dá)的重點(diǎn)，畫家不但要準(zhǔn)確描繪物象，而且要通過意象表現(xiàn)創(chuàng)造藝術(shù)的能力。工筆人物畫中的物象是客觀主體，但畫面中表達(dá)的與具體形象不同，而是通過抽象引起觀賞者獨(dú)特的審美感受，保證審美與物象表達(dá)的統(tǒng)一。工筆人物畫中的意象可以通過點(diǎn)、線、形、色等元素來表達(dá)，構(gòu)成形神兼?zhèn)涞漠嬅妫瑺I造出良好意境與具有形式感的畫面，表現(xiàn)畫家的藝術(shù)氣象。

一、工筆人物畫的線性造型

在中國畫造型中，線條是本質(zhì)語言，隨著工筆人物畫的發(fā)展，線條的造型也更加豐富。東晉的顧愷之在用線時(shí)就像春云浮空、春蠶吐絲，具有自然悠緩的特點(diǎn)，能夠抒發(fā)強(qiáng)烈的韻律。顧愷之的作品不但能夠巧妙地表現(xiàn)主題情節(jié)，而且可以準(zhǔn)確地描述人物的內(nèi)心活動(dòng)。歷代畫家經(jīng)過探索總結(jié)出了十八描畫法，這些描畫法具有各自的特點(diǎn)，是對(duì)以線造型方法的提煉。通過線的應(yīng)用，能夠?qū)?fù)雜的物象變得條理化，概括、簡(jiǎn)練地對(duì)形象進(jìn)行塑造，并且可以表現(xiàn)出物象的內(nèi)在氣質(zhì)，傳達(dá)畫家的情感。與此同時(shí)，線條具有獨(dú)特的審美價(jià)值，能夠以粗細(xì)、曲直、方圓、流暢及婉轉(zhuǎn)等形式來體現(xiàn)相應(yīng)的感情色彩。然而，即使藝術(shù)家具備高超的技術(shù)，能夠精妙地運(yùn)用線條，也難以像寫實(shí)一樣在畫面中呈現(xiàn)出物象，而是要通過線條描述出意味，實(shí)現(xiàn)對(duì)物象的概括與取舍。畫家創(chuàng)造意的形象，將其呈現(xiàn)給欣賞者，體現(xiàn)了意象思維在繪畫中的作用[1]。在經(jīng)過主觀的提煉與改造后，呈現(xiàn)出的視覺效果可能與客觀對(duì)象存在較大的差異，但是可以把握物象的精髓，表現(xiàn)其特點(diǎn)。在這種觀念的引導(dǎo)下，人物畫家可以利用以形寫神、應(yīng)物象形的手法，使人物形象在外形相似的同時(shí)，做到精神氣質(zhì)的神似。

二、工筆人物畫的意象賦色

當(dāng)色彩傳遞到人眼中時(shí)，能夠產(chǎn)生巨大的共情性，因此，在為作品調(diào)配色彩時(shí)，畫家呈現(xiàn)的色彩，需要考慮描繪對(duì)象的原本樣貌，才能營造合適的整體氣氛。在工筆畫中，色彩具有一定的主觀性特點(diǎn)，因此，在傳達(dá)畫面形象時(shí)，其色彩需要具備良好的表意性。畫家在創(chuàng)作時(shí)，需要根據(jù)自身的感覺為畫作賦予色彩。色彩包括色相、純度、明度及冷暖，在為形象確定色彩時(shí)，可以參考其自身的特點(diǎn)。畫面需要隨類賦彩，但工筆畫的創(chuàng)作需要憑借畫家的感覺選擇合適的色彩，才能更好地表達(dá)感情。例如，畫家在一定程度上降低物象色彩與畫面色彩的對(duì)應(yīng)，可以提高在表達(dá)感情時(shí)的自由度，并根據(jù)畫面需要合理地應(yīng)用材質(zhì)的美感及質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)更高的表現(xiàn)性。在何家英先生早期的工筆重彩畫中，為色彩的探索作出了巨大的貢獻(xiàn)。傳統(tǒng)的工筆畫通常需要先勾線再染色，色彩在線條內(nèi)部，分染與罩染都不會(huì)超出墨線范圍[2]。但在何家英先生的《山地》中，色彩的范圍沒有局限于線條內(nèi)部，線條沒有對(duì)色彩產(chǎn)生嚴(yán)格的限制。畫面中的人物背景與服裝都沒有完全的界限，這增添了畫面的朦朧與神秘之美。這幅畫體現(xiàn)出對(duì)工筆畫技法的探索，不像寫意畫那樣具有局限性，又不像傳統(tǒng)工筆畫那樣煩瑣嚴(yán)格。畫面中的線條與色彩沒有分離，而是融為一體，不再采用勾線染色的模式。古代工筆人物畫中很少有農(nóng)民的形象，而這幅作品中卻出現(xiàn)了農(nóng)民，而且是畫面的主角，色彩簡(jiǎn)潔自然，脊背突出，寓意中華民族之脊梁。在作品中通過天然揮灑來表現(xiàn)生動(dòng)的意境，借鑒水彩中的厚涂、薄畫法及縫接式畫法，使畫面錯(cuò)落有致，不但可以表現(xiàn)出更好的效果，而且能夠體現(xiàn)更強(qiáng)的寫意性。在通過色彩表達(dá)寫意性時(shí)，畫家可以增強(qiáng)這種效果。所有的繪畫形式都有一些效果無法表達(dá)，并且有其突出的優(yōu)勢(shì)。運(yùn)用不同材質(zhì)形成特有的肌理，作品會(huì)更加生動(dòng)，能夠呈現(xiàn)出新的面貌。但對(duì)工筆畫的表意性進(jìn)行探索時(shí)，一定會(huì)出現(xiàn)色與墨線孰強(qiáng)孰弱的問題，顏料的薄與厚、濃和淡，需要保留墨線的趣味感，這是中國畫中必不可少的。

三、工筆人物畫的肌理意味

肌理是物體表面客觀存在的，無論光滑、粗糙，還是柔軟、堅(jiān)硬，都具有獨(dú)特的質(zhì)感，能夠產(chǎn)生不同的感官刺激與審美感受。在傳統(tǒng)的重彩畫中，由于受到理念與材料的限制，表現(xiàn)的肌理較少。但是，現(xiàn)代重彩畫中重視肌理的制作，并成為一種重要的畫面語言。畫家通過不同的繪畫手段呈現(xiàn)出不同的畫面肌理，形成不同的效果，對(duì)畫面意境的構(gòu)建及氣氛的營造具有重要作用，能夠展現(xiàn)不同的風(fēng)貌，使重彩畫表達(dá)出更加豐富的語言。工筆人物畫的肌理主要分為底色肌理與物象肌理，二者之間相互聯(lián)系，也存在各自的特性。畫面的情感一般會(huì)受到畫面色調(diào)的影響，而畫面的肌理效果作為營造氛圍的基礎(chǔ)，能夠奠定畫面的基調(diào)。這樣能夠引發(fā)畫家的靈感，引導(dǎo)畫家進(jìn)行探索，還可以決定畫面的效果。物象的肌理表現(xiàn)為對(duì)描繪對(duì)象的局部處理，需要與具體對(duì)象相結(jié)合。在傳統(tǒng)工筆畫中，畫面物象處理手法翻譯沒有過多的變化。而在現(xiàn)代繪畫中，畫家從復(fù)雜的肌理形態(tài)中獲得相應(yīng)的心理感受，能夠感悟到畫面中需要顯示的肌理效果，在對(duì)肌理進(jìn)行處理時(shí)形成個(gè)性化的理解。與此同時(shí)，隨著技法與材料的發(fā)展，畫家能夠表現(xiàn)出更多形式的肌理。不同形式的肌理能夠使工筆人物畫表現(xiàn)出更加豐富的審美效果，增添畫面的光彩。肌理是一種特殊的藝術(shù)語言，對(duì)作品意義的表現(xiàn)具有重要作用，更多作品通過肌理的運(yùn)用使畫面表現(xiàn)得更加豐富，獲得更好的效果。肌理是畫面語言的組成部分，并不是孤立存在的，能夠使畫面成為多種材料堆砌或肌理結(jié)構(gòu)的展示。肌理與內(nèi)容吻合，是現(xiàn)代重彩畫中需要遵循的重要原則。使用不同的工具制作出肌理效果，能夠豐富畫面的表現(xiàn)力。在制作肌理時(shí)，產(chǎn)生的效果具有偶發(fā)性，這種偶發(fā)性會(huì)帶來一定的驚喜，能使畫面語言呈現(xiàn)出多樣性。肌理可以作為畫面中的具象成分，也可以作為抽象空間，畫家不應(yīng)為其確定表現(xiàn)范圍，應(yīng)為其提供更加廣闊、自由的展示空間，從而獲得更好的表現(xiàn)效果。

四、工筆人物畫的節(jié)奏

在所有藝術(shù)形式中，節(jié)奏都是一種重要特征，一旦離開節(jié)奏，哪一種藝術(shù)形式都不能成為藝術(shù)。對(duì)于中國畫而言，節(jié)奏隱藏在物象中，將物象位置的交錯(cuò)、不同的距離還原后，就會(huì)感受到節(jié)奏的存在。節(jié)奏是一種形容音樂的概念，代表演奏音樂時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)弱變化。但節(jié)奏在其他藝術(shù)形式中也經(jīng)常用到。在繪畫創(chuàng)作中，節(jié)奏也是一種重要的繪畫語言元素，合理把握不同繪畫技巧的強(qiáng)弱變化，能夠獲得不同的藝術(shù)效果。繪畫作品中的節(jié)奏，可以通過物象的遠(yuǎn)近及高低位置的變化體現(xiàn)，也可以通過強(qiáng)弱、曲直、疏密、色塊及筆觸的變化來體現(xiàn)。在具體表現(xiàn)中，線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直方圓等變化，都能夠體現(xiàn)高低錯(cuò)落。畫面中的物象組合也像音樂旋律一樣，通過起伏變化營造和諧的氣氛。在物象有規(guī)律的變化中，欣賞者的視線能夠在觀察一些要素時(shí)產(chǎn)生韻律感受。畫面的節(jié)奏可以通過要素的重復(fù)來產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，采用增強(qiáng)畫面節(jié)奏的方法連接個(gè)體形象，使其有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，使畫面像優(yōu)美的音樂，有規(guī)律地出現(xiàn)節(jié)奏變化，通過和諧的節(jié)奏產(chǎn)生美感。在工筆畫中，點(diǎn)、線、面元素的長(zhǎng)短、疏密、聚散、高低、起伏的排列等也須遵循一定的規(guī)律，才能形成良好的節(jié)奏感。與節(jié)奏一樣，韻律也是音樂中的概念，繪畫不能發(fā)出聲音，但可以在畫面中找到音樂的感覺。具有節(jié)奏與韻律的畫面，可以展示出有秩序的美，如果觀者看到一幅作品覺得眼花繚亂，可能是節(jié)奏與韻律出現(xiàn)了問題。

結(jié) 語

在中國畫的表現(xiàn)方法與審美觀念中，寫意性具有深厚的文化背景。工筆人物畫是中國畫體系中的重要組成部分，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式。相對(duì)于寫意畫，工筆畫的畫面更加工整，但同樣能夠發(fā)揮表意性。經(jīng)過長(zhǎng)期的傳承與探索，工筆畫中的視覺效果不斷創(chuàng)新，能夠體現(xiàn)新的審美觀點(diǎn)，滿足新時(shí)代的要求。在探索工筆畫寫意性時(shí)，需要對(duì)比傳統(tǒng)與現(xiàn)代的區(qū)別，幫助我們將其應(yīng)用在實(shí)踐創(chuàng)作中。工筆人物畫不但要借鑒西方藝術(shù)，而且要繼承中國畫的寫意性精神，要以傳統(tǒng)繪畫中色、墨及構(gòu)圖等構(gòu)成原則為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。工筆畫并不是將對(duì)象完全再現(xiàn)，而是需要在畫面中體現(xiàn)意境，做到形神兼?zhèn)?，使畫面的意境更加深遠(yuǎn)。在實(shí)踐中繼承并發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，工筆畫作為藝術(shù)作品，需要我們通過不同的方式保證其寫意性。雖然時(shí)代不斷進(jìn)步，但我們同樣要重視傳統(tǒng)，使工筆人物畫具有獨(dú)特的風(fēng)貌，在重視寫意性的同時(shí)，體現(xiàn)時(shí)代感，使繪畫的形式更加豐富。在強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新性藝術(shù)修飾，才能夠深化藝術(shù)之美。對(duì)工筆人物畫進(jìn)行寫意性研究，可以繼承中國畫的寫意精神，使作品實(shí)現(xiàn)更高的藝術(shù)價(jià)值。