李 悅

一、《西部主題暢想曲》的概述

《西部主題暢想曲》是由周望和黃枕宇于2005年，以新疆音樂為主題題材共同創(chuàng)作的一首古箏作品。這部作品以其具有濃郁新疆特色音調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格成為了現(xiàn)代箏曲的典范，并引領(lǐng)了現(xiàn)代古箏的發(fā)展。整部作品的音調(diào)取材于新疆維吾爾族地區(qū)的民間音樂，并在保留保留傳統(tǒng)古箏創(chuàng)作和演奏技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地將多種現(xiàn)代作曲技法和鋼琴演奏技法融入其中。整部作品由五段七個(gè)部分組成，分別為引子—行板—小快板—散板—快板，各段落的情緒各不相同。作品的整體風(fēng)格充分的運(yùn)用了西部維吾爾族的藝術(shù)特征，曲調(diào)旋律具有強(qiáng)烈的舞蹈性和西部地域風(fēng)貌的粗曠性，也具有西部人文風(fēng)情的一些柔婉細(xì)膩的性質(zhì)。①在樂曲的開始部分，作曲家運(yùn)用了木卡姆音樂中散序的創(chuàng)作技法，通過自由舒緩的節(jié)奏行進(jìn)表現(xiàn)出沙漠的廣袤和遼闊。與此同時(shí)，作曲家也在主題的發(fā)展過程中巧妙地加入了散板，不僅可以使主題的發(fā)展更具個(gè)性和張力，而且也有助于作品情緒的體現(xiàn)，從而各部分的進(jìn)行更加流暢。

二、《西部主題暢想曲》的音樂風(fēng)格分析

（一）獨(dú)特的定弦

箏樂中調(diào)式音樂發(fā)揮著“基石”的作用，它也是樂曲思維的基礎(chǔ)所在。②在上世紀(jì)80年代后，作曲家們不在滿足中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式在古箏中的運(yùn)用，開始創(chuàng)新性的探索和挖掘古箏藝術(shù)的表現(xiàn)張力，通過技法的創(chuàng)新變化來發(fā)展和探尋更為豐富的音響效果。作曲家、創(chuàng)作者們借鑒西方的創(chuàng)作技法，巧妙地運(yùn)用到我國民樂創(chuàng)作中，使古箏作品的調(diào)式呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢。古箏作品調(diào)式多元化的基礎(chǔ)是擺脫傳統(tǒng)七種定弦外，而出現(xiàn)的一種獨(dú)立于傳統(tǒng)之外的新型的定弦方式——“人工定弦”。這種定弦是基于創(chuàng)作意圖而設(shè)計(jì)的，往往以某一地區(qū)特色音調(diào)為基礎(chǔ)，創(chuàng)新性的融入自我的藝術(shù)理念。在《西部主題暢想曲》這部作品中，可以發(fā)現(xiàn)作曲家突破了傳統(tǒng)箏曲“五聲調(diào)式音階”的排序方式，從新設(shè)計(jì)和排列了音列的形態(tài)和順序。在樂曲的定弦音階中，發(fā)現(xiàn)這一音階在每個(gè)八度內(nèi)都不重復(fù)，核心音調(diào)為小二度，并在b1-bb2的減八度內(nèi)出現(xiàn)3個(gè)小二度和2個(gè)增二度。這種獨(dú)特的定弦方式不僅將西域風(fēng)情展現(xiàn)出來，而且也增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，使樂曲在橫向的發(fā)展進(jìn)行中更加強(qiáng)勁、更具動(dòng)力。

（二）樂曲結(jié)構(gòu)

在《西部主題暢想曲》的曲式結(jié)構(gòu)方面，作曲家運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂變奏曲式與新疆木卡姆音樂相互交替變化的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。整個(gè)樂曲是由七個(gè)部分組成，分別為自由的引子、抒情的慢板、小快板、如歌地、小快板、悠揚(yáng)地以及尾聲。樂曲的引子部分（1-13小節(jié)）是一個(gè)節(jié)奏自由的段落，作曲家借鑒了木卡姆散序的結(jié)構(gòu)形式來引出樂曲的情緒。引子部分是一個(gè)三句體的段落，第一樂句1-4小節(jié)，以低音聲部的A音開始，采用支聲式的旋律形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展；第二樂句5-7小節(jié)是一個(gè)以級進(jìn)為主、跳進(jìn)為輔的旋律形態(tài)，運(yùn)用主題核心展開的手法。整個(gè)第二樂句這種固定音型的八分音符節(jié)奏，表現(xiàn)出春天到來，融雪成溪，萬物復(fù)蘇的景象；第三樂句8-13小節(jié)是前一樂句的繼續(xù)展開，其中第9小節(jié)中五連音的形態(tài)表現(xiàn)出雪水融化涓涓細(xì)流的動(dòng)態(tài)。

樂曲抒情的慢板部分（14-53小節(jié)）由三個(gè)樂段組成，分別為A（18-26小節(jié)）、A1（27-36小節(jié)）和A2（37-53小節(jié)）。音樂的主題以弱起的八分音符開始呈現(xiàn)，先跳進(jìn)后級進(jìn)。左手部分是一個(gè)長大的以固定節(jié)奏音型為襯托的伴奏部分。在主題開始的低音三個(gè)小節(jié)中，寬廣、自由的抒情旋律，表現(xiàn)出樂曲的主題內(nèi)涵。其中這一部分的主題中，bd1和c音之間的小二度音程、a-bg之間的增二度音程表現(xiàn)出新疆音樂獨(dú)特的風(fēng)格韻味。整個(gè)第二部分的慢板，節(jié)奏和織體相互補(bǔ)充配合，為旋律的行進(jìn)提供發(fā)展的動(dòng)力，其中18-20小節(jié)固定音型的切分織體形式。在小快板部分（54-77小節(jié)），作曲家更是充分地運(yùn)用了木卡姆音樂中舞蹈性節(jié)奏因素，其中高低音聲部中連續(xù)切分節(jié)奏的配合將其充分地展現(xiàn)出來。在這一部分中，歡快的舞蹈性節(jié)奏與第二個(gè)抒情的慢板部分形成鮮明的對比。在樂曲的旋律發(fā)展上，左右手聲部旋律交織的方式也使樂曲聲響效果更為獨(dú)特。

在如歌的段落部分（78-165小節(jié)）中，右手部分的旋律線條自然悠長，八分音符的三連音不僅豐富了音樂的織體，而且使樂曲更具歌唱性。從78小節(jié)開始，樂曲的低音聲部是固定音型的伴奏形式，節(jié)奏單一，高音聲部是柱式音程。在92小節(jié)處，音樂由雙音音程變化為和弦，織體也更為雄厚，段落間形成鮮明的對比。在小快板部分（166-192小節(jié)）段落結(jié)構(gòu)相對自由，大量運(yùn)用了休止符，并借鑒了鋼琴的演奏技巧。旋律的發(fā)展以主題核心音調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用音頭休止的手法，并在左手的伴奏部分進(jìn)行及時(shí)的補(bǔ)充。作為樂曲中最后的一個(gè)快板部分，左右手的織體進(jìn)行了完美的融合，樂句間的過渡自然、細(xì)膩，并在力度和速度的處理上與樂曲開始部分相比更為平和。

悠揚(yáng)地部分（193-218小節(jié)）中，可以劃分為兩個(gè)段落。第一個(gè)段落是兩個(gè)自由抒發(fā)的樂句，左手運(yùn)用固定的伴奏型；第二個(gè)段落則相對緊湊，并也能用大量三連音來發(fā)展旋律，具有鮮明地舞蹈型特征，旋律的主題仍是核心音調(diào)的變化發(fā)展。在樂曲的最后一個(gè)部分，是一個(gè)尾聲（219-224小節(jié)）的段落，共6個(gè)小節(jié)，第一樂句為219-220小節(jié)，旋律在高音區(qū)的g音上逐漸減弱，表現(xiàn)出空曠嘹亮的特征。

（三）旋律形態(tài)

在古箏曲《西部主題暢想曲》中，作曲家根據(jù)樂曲各段落情緒的不同，巧妙地設(shè)計(jì)了兩種不同形態(tài)的旋律形態(tài)。例如在抒情和如歌的樂段中，旋律富有裝飾性，細(xì)膩入微，呈現(xiàn)出鋸齒形的特點(diǎn)，多以四五度內(nèi)的級進(jìn)和跳進(jìn)為主，而在快板部分的段落中，旋律采用大的音程跳進(jìn)，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的律動(dòng)性。旋律在橫向的進(jìn)行中，作曲家將線性的思維運(yùn)用其中，突出新疆音樂的核心音程——小二度、增二度。其中，最具特色的是作曲家運(yùn)用S型旋法思維的特性，巧妙地將級進(jìn)的旋律發(fā)展方式融合到樂曲的創(chuàng)作中，使樂曲呈現(xiàn)出一種暢想性的特征。與此同時(shí)，左手聲部的旋律織體巧妙地綜合了新疆木卡姆音樂的形態(tài)特征，分別是支聲性織體、主調(diào)型為基礎(chǔ)的織體旋法以及復(fù)調(diào)性的織體旋法。在主調(diào)型為基礎(chǔ)的織體旋法中，作曲家通過持續(xù)音、固定音型的手法配合主題旋律，豐富和充實(shí)主題內(nèi)容；在復(fù)調(diào)型為基礎(chǔ)的織體旋法中，作曲家將兩個(gè)具有獨(dú)立意義的旋律聲部結(jié)合形成多聲部的旋律形態(tài)，并運(yùn)用模仿的手法。

（四）節(jié)奏及節(jié)拍

在古箏曲《西部主題暢想曲》中，作曲家大量地運(yùn)用了特色的節(jié)奏和節(jié)拍。樂曲以4/4拍為主，在樂曲的中間段落運(yùn)用3/4，節(jié)拍的交替構(gòu)成變換拍子，從而達(dá)到表現(xiàn)出樂曲律動(dòng)多變和情緒復(fù)雜的效果。在這部作品中最為典型的節(jié)奏是切分音、三連音、附點(diǎn)節(jié)奏和二連音，以及片段開始中的弱起強(qiáng)奏。例如，樂曲第二個(gè)抒情的慢板部分音樂的主題開始處，以弱起的八分音符開始；在第四個(gè)如歌的段落部分中，右手八分音符的三連音旋律形態(tài)使樂曲更具歌唱性。整首作品中三連音節(jié)奏型的運(yùn)用貫穿全曲，其中在樂曲如歌的散板部分中三連音的重復(fù)進(jìn)行長達(dá)14個(gè)小節(jié)，這種大篇幅重復(fù)相同三連音節(jié)奏型的運(yùn)用使樂曲的更加獨(dú)特。在這首樂曲中固定音型的節(jié)奏類型在樂曲中也被大量地運(yùn)用。例如，在慢板主題的開始段落中，左右伴奏聲部以四個(gè)小節(jié)為一個(gè)單位進(jìn)行循環(huán)往復(fù)，并持續(xù)到小快板和快板部分。其中在快板段落中固定音型的節(jié)奏形式又從單音變化為雙音及多音，不僅增加了樂曲聲響的厚度，而且為樂曲激烈熱鬧情緒的出現(xiàn)做了鋪墊。

三、《西部主題暢想曲》的演奏技法分析

在古箏曲《西部主題暢想曲》的演奏中，單搖指技法、雙搖指技法、快速點(diǎn)指技法、拍擊琴弦的特殊演奏技法等被大量地運(yùn)用。例如，在樂曲的第18小節(jié)開始處慢板主題出現(xiàn)，旋律從高音區(qū)的f2音開始，連續(xù)9個(gè)小節(jié)運(yùn)用搖指技法，音樂主題連貫舒展更富生命力。主題旋律中搖指技法從弱拍開始，逐漸漸強(qiáng)，描繪出西域沙漠上駝鈴聲由遠(yuǎn)及近的清脆聲響，沙漠的美景也逐漸展現(xiàn)出來。在慢板結(jié)束部分的51小節(jié)處，作曲家運(yùn)用雙指搖的技法，不僅豐富了樂曲的音響色彩，而且也為小快板部分的出現(xiàn)進(jìn)行鋪墊。在71-75小節(jié)中，作曲家運(yùn)用改良后的快速點(diǎn)指技法。在具體的演奏中，演奏者的雙手要進(jìn)行良好地協(xié)調(diào)配合，通過左右手不斷交替快速彈奏的方式完美展現(xiàn)音樂片段中的情感，同時(shí)演奏者手腕的幅度也不要過大，避免間斷造成音樂流暢性的破壞。

在樂曲的193-194小節(jié)中，作曲家巧妙地運(yùn)用了手拍擊琴弦的特殊演奏手法，通過這種獨(dú)特的聲響效果表現(xiàn)沙漠中沉重的行進(jìn)步伐。在195-196小節(jié)中，作曲家則創(chuàng)新性地運(yùn)用了快速點(diǎn)指的技法，點(diǎn)指的演奏技法不再局限在一個(gè)八度之內(nèi)，音樂的跳躍性和歌唱性得以加強(qiáng)，更為靈活、新穎。在演奏這一音樂片段時(shí)，演奏的速度要加快、每一個(gè)音要彈奏清晰，著重突出十六分音符的顆粒性特征。與此同時(shí)，鋼琴演奏中的“雙音”技法也被運(yùn)用在《西部主題暢想曲》的創(chuàng)作和演奏中。例如，122小節(jié)開始處樂曲大量模仿鋼琴“雙音”的技法，因此演奏者在演奏時(shí)相同音的指法要保持不變。

四、《西部主題暢想曲》的藝術(shù)價(jià)值及啟示

（一）樂曲的意境

《西部主題暢想曲》的藝術(shù)價(jià)值在于作曲家不僅通過嫻熟的創(chuàng)作技法將新疆地區(qū)的人文景色展現(xiàn)出來，而且充分地體現(xiàn)了當(dāng)代音樂創(chuàng)作的精神。整首作品的旋律線條婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，主題核心材料在不同音區(qū)多次重復(fù)出現(xiàn)，運(yùn)用加花變奏的手法進(jìn)行擴(kuò)展。同時(shí)，樂曲中的旋律也十分強(qiáng)調(diào)速度和力度上的對比，并通過節(jié)拍的交替變化增強(qiáng)作品的歌唱性和律動(dòng)性。整部作品以“西部”為主題，通過各種技法的運(yùn)用以描繪人文環(huán)境的形式表現(xiàn)出心境的變化。其中切分音節(jié)奏和弱起強(qiáng)休的手法也大幅增添了旋律流暢動(dòng)感的意境。作品中左右手旋律在高低音區(qū)的交替、組合表現(xiàn)出心境的變化和主題的暢想，其中半音音階的進(jìn)行也是該樂曲最能體現(xiàn)意境的手法之一。在中國傳統(tǒng)音樂的中，常常是以單聲部的旋律為主，較少運(yùn)用多聲部結(jié)合和重復(fù)的方式及手法。在古箏曲《西部主題暢想曲》中，作曲家在音樂旋律的構(gòu)建上著重強(qiáng)調(diào)小二度、增二度以及增四減五等不協(xié)和音程，并在情緒熱鬧和激烈的片段中運(yùn)用節(jié)奏對位的形式。這種特性音程在與復(fù)調(diào)型織體結(jié)合的方式，在演奏者技術(shù)的配合下展現(xiàn)出樂曲獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)意境。

（二）對現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的思考

音樂作為一種創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，是時(shí)代精神和思想藝術(shù)實(shí)踐結(jié)合的形式。通過對古箏曲《西部主題暢想曲》的分析，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新了古箏的表現(xiàn)手法，也開拓了古箏這一藝術(shù)的表現(xiàn)形式。這部作品的成功，清晰的展現(xiàn)出音樂的創(chuàng)新不是一味的突破，而是要注重“技法性與可聽性”“現(xiàn)代性與民族性”的共存。在古箏作品的創(chuàng)作中要以提升技法難度的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)樂曲的可聽性，而不是為了突破傳統(tǒng)演奏技法和演奏形式的一味創(chuàng)新，從而缺忽略了音樂的本質(zhì)，成為了只有炫技沒有藝術(shù)美感的聲音體。與此同時(shí)，在古箏作品的創(chuàng)作中要清晰的認(rèn)識到“只有民族的才是世界的”。任何形式的音樂都不能離開本民族的土壤基石，任何形式的創(chuàng)新都基于“傳承”。古箏曲《西部主題暢想曲》的成功正是作曲家我國新疆音樂音調(diào)，而創(chuàng)作的一部兼具“現(xiàn)代性與民族性”的經(jīng)典佳作。

結(jié) 語

作為我國傳統(tǒng)民族音樂重要組成部分的古箏音樂，長久以來在中國民族音樂中占有者重要的地位，不同時(shí)期的創(chuàng)作者和演奏家都為這一藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。古箏曲《西部主題暢想曲》作為新時(shí)期古箏曲目的代表作之一，以其新穎的技法特征成為了描繪西域人文風(fēng)貌的典范。作品基于民族民間音調(diào)，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，通過新穎的技法和音響效果展現(xiàn)出古箏音樂的獨(dú)特魅力和藝術(shù)美感。本文通過對《西部主題暢想曲》的分析，也更深思考了現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作和演奏，不僅要在民族傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，而且也要在追求創(chuàng)新中兼顧“可聽性”，在借鑒西方音樂元素的同時(shí)做到“雅俗共賞”?！?/p>

注釋：

① 盧鑫蕊.古箏曲《西部主題暢想曲》的音樂風(fēng)格及演奏技巧研究[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2019:3.

② 朱詩琳.箏曲《西部主題暢想曲》表現(xiàn)手法的創(chuàng)新[D].福建師范大學(xué),2018:1.