文/ 段召旭

“肖邦國際鋼琴比賽”（以下簡稱“肖賽”）始于1927年，是最早的國際鋼琴比賽，要求全程只演奏波蘭作曲家肖邦一人的作品，在1995年之前，肖賽的資金來源主要是波蘭國家財政部撥款，而從1995年有20%的資金來自企業(yè)贊助開始，其后的歷屆肖賽中企業(yè)贊助所占比例越來越多。

原定于2020年10月舉行的第18屆肖賽，因疫情原因推遲到2021年舉行。本屆大賽從2021年10月3日正賽第一輪開始到10月20日第四輪決賽結(jié)束，持續(xù)半個多月。在肖賽的歷史上，與之類似的一次是在1937年第三屆肖賽之后，因“二戰(zhàn)”，直到1949年才舉行了第四屆肖賽。從2005年開始，主辦方就在電視、廣播及網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)播比賽，這屆比賽更是可以在多個網(wǎng)絡(luò)平臺觀看比賽實(shí)況，因此全世界的愛樂者都在這半個多月的時間里同步欣賞了選手們詮釋的多姿多彩的肖邦音樂。

本屆肖賽的評委

這屆肖賽正賽開始前，評委中就產(chǎn)生了波瀾，兩位世界級演奏大師尼爾森·弗萊雷（N e l s o n F r e i r e，在本刊發(fā)稿過程中，弗萊雷于2 0 2 1 年1 1 月1 日辭世?！?編者注）和瑪塔·阿格里奇（Martha Argerich）退出了評委席。對于退出的原因，官方的解釋是弗萊雷因病不能擔(dān)任評委，而作為弗萊雷的好朋友，阿格里奇要在這個“困難的時刻”和好朋友在一起，因此不僅一起和弗萊雷退出評委席，也拒絕了原定在開幕式音樂會上的演奏。被譽(yù)為“鋼琴女大祭司”的阿格里奇，不僅是1965年肖賽的金獎得主，更曾多次擔(dān)任肖賽的評委，此次二人的退出，不免令很多人感到遺憾。在弗萊雷和阿格里奇離開后，由巴西鋼琴家亞瑟·莫雷拉——利馬（Arthur Moreira-Lima）補(bǔ)任評委，非常有意思的是，利馬自己曾在1985年的肖賽開賽前退出了評委。此外，利馬和阿格里奇同是1965年肖賽的參賽選手，而利馬是銀獎得主，同時利馬又和弗萊雷都是巴西鋼琴家，不知這樣的安排是巧合還是肖賽對選擇替補(bǔ)評委的別具匠心呢？

于是，本屆肖賽的評委陣容如下。

評委會主席

1975年肖賽參賽者、波蘭保加利亞裔鋼琴家卡塔琳娜·波波娃——齊德隆（Katarzyna Popowa-Zydron），第三次擔(dān)任肖賽評委（2010、2015、2021）

評 委

1955年肖賽金獎得主、波蘭鋼琴家亞當(dāng)·哈拉謝維奇（Adam Harasiewicz），第六次擔(dān)任肖賽評委（1995、2000、2005、2010、2015、2021）

1965年肖賽銀獎得主、巴西鋼琴家亞瑟·莫雷拉-利馬（首次擔(dān)任肖賽評委）

1970年肖賽銅獎得主、波蘭鋼琴家彼得·帕拉齊內(nèi)（Piotr Paleczny），第八次擔(dān)任肖賽評委（1985、1990、1995、2000、2005、2010、2015、2021）

1970年肖賽第六名獲獎?wù)?、波蘭鋼琴家亞努什·奧萊依尼查克（Janusz Olejniczak），第三次擔(dān)任肖賽評委（2005、2015、2021）

1975年英國利茲鋼琴比賽金獎得主、俄羅斯鋼琴家迪米特里·阿歷克塞耶夫（Dmitri Alexeev），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

1975年肖賽銀獎獲得者、拉脫維亞鋼琴家蒂娜·約菲（Dina Yoffe），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

1980年肖賽金獎得主、加拿大越南裔鋼琴家鄧泰山（Dang Thai Son），第四次擔(dān)任肖賽評委（2005、2010、2015、2021）

1980年肖賽并列第五名獲獎?wù)?、波蘭鋼琴家愛娃·波布羅卡（Ewa Poblocka），第三次擔(dān)任肖賽評委（2005、2015、2021）

1980年肖賽并列第五名獲獎?wù)?、日本鋼琴家海老彰子（Akiko Ebi），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

1985年肖賽銅獎得主、波蘭鋼琴家克舍什托夫·雅布隆斯基（Krzysztof Jablonski），第二次擔(dān)任肖賽評委（2005、2021）

曾參加1980年和1990年兩屆肖賽，并在1990年金獎從缺的情況下獲得銀獎的美國鋼琴家凱文·肯納（Kevin Kenner），第二次擔(dān)任肖賽評委（2010、2021）

曾參加1990、1995年兩屆肖賽，并在1995年金獎從缺的情況下獲得并列銀獎之一的法國鋼琴家菲利普·久西亞諾（Philippe Giusiano），首次擔(dān)任肖賽評委

1990年肖賽“最佳瑪祖卡獎”得主、波蘭鋼琴家沃切克·斯維塔拉（Wojciech Switala），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

參加1995年肖賽但未得到名次的阿根廷鋼琴家尼爾森·格爾納（Nelson Goerner），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

英國劍橋大學(xué)學(xué)者、肖邦研究專家約翰·林克（John Rink），第二次擔(dān)任肖賽評委（2015、2021）

從第二輪開始擔(dān)任評委的2000年肖賽第四名獲得者、中國鋼琴家陳薩，首次擔(dān)任肖賽評委

從評委中可以看到，除了阿歷克塞耶夫和林克外，其余均為歷屆肖賽獲獎?wù)呋蜻x手，而除了陳薩、久西亞諾，以及因退出1985年肖賽評委而成為首次擔(dān)任評委的利馬外，其余評委都至少是第二次擔(dān)任肖賽評委。

選曲和選琴的那些事兒

除了評委陣容之外，每年選手們對參賽曲目的選擇也經(jīng)常引起業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，而且似乎每一屆比賽中受選手們“青睞”的曲目不盡相同。比如在這屆比賽第一輪的四天賽程結(jié)束之后，就有人對今年的“熱門曲目”進(jìn)行了總結(jié)。第一輪曲目包括練習(xí)曲、敘事曲、諧謔曲和夜曲等，今年被演奏次數(shù)最多的是《第四敘事曲》（Op.52）和《“三度”練習(xí)曲》（Op.25，No.6），在第一輪中這兩首作品都被演奏了18次之多。接下來就是《練習(xí)曲》（Op.10，No.1）和《夜曲》（Op.62，No.1），分別被17位選手演奏。而其他一些肖邦的“名曲”，如《“冬風(fēng)”練習(xí)曲》（Op.25，No.11）、《夜曲》（Op.48，No.1）、《諧謔曲》（Op.20）、《練習(xí)曲》（Op.10，No.8）等都和相對不那么出名的《練習(xí)曲》（Op.10，No.10）、《練習(xí)曲》（Op.25，No.5）一樣，僅被選擇了兩次。

這一情況和上屆2 0 1 5 年的肖賽有著明顯不同，在上屆比賽中，選手選擇最多的是《練習(xí)曲》（Op.10，No.8，19位選手），其次為《“冬風(fēng)”練習(xí)曲》（Op.25，No.11，18位選手）及《夜曲》（Op.27，No.2，17位選手）。

此外，由于鋼琴這件樂器本身的特點(diǎn)，導(dǎo)致選手們不可能像其他一些樂器演奏者那樣隨身攜帶自己的樂器，而只能走到哪里就使用當(dāng)?shù)氐匿撉伲煌撉俚穆曇籼攸c(diǎn)有時又會有著相當(dāng)大的區(qū)別。因此，為了盡可能讓選手們的發(fā)揮不受到不熟悉的鋼琴性能影響，包括肖賽在內(nèi)的一些賽事通常會為選手們提供一些不同品牌的鋼琴供選手選擇，一旦選定，在比賽中不得再更換。選手所選擇的鋼琴品牌會在主持人介紹出場選手姓名及曲目時一并播報，因此也是大家比較關(guān)注的方面。

本屆肖賽為選手們提供了五臺備選用琴，其中兩臺為施坦威，其余三臺各為雅馬哈、卡瓦伊和法奇奧利。雅馬哈和卡瓦伊鋼琴在1985年第十一屆肖邦比賽時成為比賽用琴，當(dāng)時的另外兩個品牌是施坦威和貝森朵夫，而在此前，鋼琴品牌貝希斯坦由于在1975年肖賽中只有一位選手選用而退出大賽。法奇奧利鋼琴則是肖賽上相對較新的面孔，從2010年才開始成為肖賽的比賽用琴。

選手們會在賽前一天有一個15分鐘的選琴時間，有些選手會在這15分鐘里試遍每一臺琴，而有的選手則一上來就已經(jīng)打定主意選擇哪個品牌的鋼琴，而只在那一臺琴上試完全部15分鐘。在正賽開始時的87位選手中，有64位選手選擇的是施坦威鋼琴，約占總?cè)藬?shù)的75%；9位選手選擇雅馬哈，約占10%；8位選手選擇法奇奧利，約占9%；6位選手選擇卡瓦伊，約占6%。而在最后獲獎的八個人中，這一比例卻發(fā)生了很大的變化，其中第一、三、五名三位選手選擇的都是法奇奧利鋼琴（37.5%），兩位并列第四名及一位第二名共三位選手選擇的是施坦威鋼琴（37.5%），另一位第二名及第六名共兩位選手選擇的是卡瓦伊鋼琴（25%）。

欲練英雄志，須明勝負(fù)多

俄羅斯選手愛娃（Eva Gevorgyan）是一位從參賽就備受矚目、帶著“明星光環(huán)”的選手。2004年出生的她，已經(jīng)在“范·克萊本（達(dá)拉斯）青少年鋼琴比賽”等多項(xiàng)賽事中獲得大獎；在韋爾比耶音樂節(jié)、肖邦國際音樂節(jié)等上演奏并多次與知名樂團(tuán)及指揮合作；獲得2019年ICMA（國際古典音樂獎）頒發(fā)的“發(fā)現(xiàn)獎”；在2020年被大師基辛（Evgeny Kissin）選為魯爾音樂節(jié)的資助對象。還曾和俄羅斯總統(tǒng)普京一起出現(xiàn)在電視直播中，詢問普京教育改革的問題。愛娃在比賽中的演奏從容沉穩(wěn)，在練習(xí)曲等作品中都有出色的rubato處理。她的演奏還有一個明顯的特點(diǎn)，那就是在演奏過程中身體會頻頻前傾到離開琴凳的程度，以此來幫助發(fā)力。很有意思的是，身為雅馬哈青年藝術(shù)家的愛娃，在比賽中選擇的卻是施坦威鋼琴。最終，17歲的愛娃闖入決賽并獲得了第七名（榮譽(yù)獎）。

1 9 9 5 年出生的拉脫維亞鋼琴家奧索金斯（Georgijs Osokins）參加了2015年和今年兩屆肖賽。在上屆比賽中，19歲的奧索金斯就以其劍走偏鋒的演奏風(fēng)格吸引了人們的關(guān)注，并引起了廣泛的爭議，最終奧索金斯進(jìn)入了2015年肖賽的決賽，并獲得第十名（榮譽(yù)獎），肖邦協(xié)會還在賽后發(fā)行了他的比賽現(xiàn)場錄音。因此，在這屆肖賽一開始，我就聽到很多喜歡奧索金斯的朋友不斷在談?wù)撍谋憩F(xiàn)。在上屆肖賽之后，奧索金斯一直接到音樂會和錄音的邀請，在薩爾茨堡音樂節(jié)等國際頂級音樂節(jié)上演出，并得到小提琴家克萊默（Gidon Kremer），鋼琴家席夫（Andras Schiff）、巴巴揚(yáng)（Sergei Babayan）等人的高度評價?？梢哉f，經(jīng)過了六年歷練，這屆的奧索金斯已經(jīng)變得更為成熟和老練。直播中可以看到他的狀態(tài)、聲音和臺風(fēng)，都是一位鋼琴演奏家的風(fēng)范和氣度，和其他一些學(xué)生氣的選手完全不同。然而遺憾的是，這次奧索金斯的成績還不如上一屆，連第三輪都未能進(jìn)入，其原因可能還是奧索金斯特立獨(dú)行的演奏風(fēng)格吧！由此也可以看出肖賽競爭的慘烈及排斥個人風(fēng)格過強(qiáng)的選手的一貫宗旨。

與奧索金斯相映成趣的是同樣為第二次參加肖賽，并同樣在上屆比賽中進(jìn)入了決賽的日本選手小林愛實(shí)（Aimi Kobayashi），自幼就以鋼琴神童的姿態(tài)頻頻在國際舞臺上亮相，因此在上屆比賽中小林愛實(shí)的參賽，著實(shí)吸引了不少人的關(guān)注。在上屆雖然進(jìn)入決賽卻無緣名次之后，這屆比賽中的小林，在舞臺表現(xiàn)上明顯更為沉穩(wěn)，也更為放松了。她自己表示“將比賽當(dāng)成是表演”，以此來調(diào)整心態(tài)。最終，她得到了和奧索金斯截然不同的成績——本屆肖賽的并列第四名之一。

今年的肖賽出現(xiàn)了一位令人意想不到的選手，那就是身份是醫(yī)生的“跨界”鋼琴家澤田蒼梧（Sohgo Sawada）。平時，澤田的日常工作是在醫(yī)院里為病人看病、做手術(shù)，非常忙碌。他自己坦言說，正是因?yàn)楣ぷ鲏毫μ?，所以回家就練琴，但從未想過要當(dāng)鋼琴家，只是喜歡彈鋼琴。“能參加肖賽，能在大家面前表演，我就感到很幸福了”。澤田第一輪比賽的開場曲是《第一敘事曲》，這是他最喜歡的肖邦作品，也是老師教他的第一首肖邦作品。澤田在比賽中的演奏，不僅極富感染力與表現(xiàn)力，而且在技巧方面也毫不含糊，第一輪中的兩首練習(xí)曲——“三度”（Op.25，No.6）和“激流”（Op.10，No.4），是練習(xí)曲文獻(xiàn)中技術(shù)門檻極高的作品，澤田卻彈得可圈可點(diǎn)、細(xì)節(jié)刻畫十分到位。總之，如果不知道澤田的醫(yī)生身份，單純通過演奏的一招一式和音樂呈現(xiàn)，絕不會有人認(rèn)為這是一個“票友”。評委對澤田的演奏也給予了肯定，在包括當(dāng)年的日本“鋼琴童星”牛田智大在內(nèi)的眾多專業(yè)選手都紛紛于第一輪被淘汰的情況下，澤田闖入了第二輪的比賽，并繼續(xù)獻(xiàn)上了《平靜的行板與華麗的波羅乃茲》等作品的精彩演奏。略微可惜的是，可能是練習(xí)時間受工作所累，手上的小失誤稍稍多了一些，最終未能進(jìn)入第三輪。

可以說，除了最后的獲獎?wù)咄猓渌x手也都在賽場上傾情揮灑了自己對于鋼琴及肖邦音樂的熱愛，他們都是本屆大賽中最為繽紛的色彩。

本屆比賽的前三名獲獎?wù)?/h2>

每屆比賽最受萬眾矚目的當(dāng)然都是獎項(xiàng)最終花落誰家。這次比賽的首獎得主為加拿大籍華裔劉曉禹，并列第二名為日本選手反田恭平（Kyohei Sorita）和意大利/斯洛文尼亞選手加迪耶夫（Alexander Gadjiev），第三名為西班牙選手加西亞（Martin Garcia Garcia），并列第四名為日本選手小林愛實(shí)和波蘭選手庫茲利克（Jakub Kuszlik），第五名為意大利選手阿梅利尼（Leonora Armellini），第六名為加拿大籍華人選手白立君（J J Jun Li Bui）。本屆由于出現(xiàn)兩個名次的并列，使原本應(yīng)為前六名的獲獎?wù)咦優(yōu)榱饲鞍嗣?，而與之前1980年的第四名從缺，1990年、1995年兩屆的金獎從缺，2005年的銀獎和第五名從缺，2010年的第六名從缺等屆相比，真的能夠令人感受到這屆參賽者中優(yōu)秀選手之多。

此外，肖賽還有一些單項(xiàng)獎，其中“最佳瑪祖卡獎”由第四名庫茲利克獲得，“最佳協(xié)奏曲獎”由第三名加西亞獲得，“最佳奏鳴曲獎”則由第二名加迪耶夫獲得。此前的肖賽，“最佳協(xié)奏曲獎”經(jīng)常都由最后的金獎得主獲得，更出現(xiàn)過2005年金獎波蘭選手布萊哈齊（Rafal Blechacz）包攬單項(xiàng)獎的盛況。然而從2015年開始，金獎得主即“最佳協(xié)奏曲”獲獎?wù)叩囊?guī)律就已被打破，2010年“最佳協(xié)奏曲”獲得者為銀獎得主溫德（Ingolf Wunder）；而2015年“最佳協(xié)奏曲獎”從缺，金獎得主趙成珍獲得的單項(xiàng)獎是“最佳波羅乃茲獎”，而本屆金獎得主劉曉禹則沒有獲得任何一個最佳單項(xiàng)獎。

本屆肖賽的首獎獲得者劉曉禹，其父母早年從北京到了法國，后又移民加拿大，劉曉禹在1997年出生于法國巴黎。畢業(yè)于蒙特利爾音樂學(xué)院，師從雷蒙德（Richard Raymond），曾跟隨陳政宇學(xué)琴，隨后進(jìn)入鄧泰山門下。在劉曉禹成長經(jīng)歷的介紹中，他自幼興趣之廣泛是十分驚人的。據(jù)稱自幼就愛玩游戲機(jī)、下棋、打撲克、搓麻將、游泳、跑步、打乒乓球、玩桌球、打保齡球，此外還喜歡變魔術(shù)，在家里學(xué)習(xí)漢語并接觸西方繪畫……而鋼琴在小時候一直就只是他眾多愛好之一。他每天練琴時間也很少，甚至一直彈的都是電子琴，直到10歲時因55鍵電子琴音域不夠才買了第一臺立式鋼琴。筆者認(rèn)為，劉曉禹的學(xué)琴經(jīng)歷及澤田蒼梧的出現(xiàn)，都應(yīng)該令我們對當(dāng)前國內(nèi)專業(yè)鋼琴教育進(jìn)行一些反思。

劉曉禹在大賽中每一輪的表現(xiàn)都很穩(wěn)健，較少失誤，音樂變化多樣、層次分明。他的演奏姿態(tài)十分有特點(diǎn)，看上去給人感覺似乎略“緊”，但是對聲音的把控卻沒有任何影響。比賽第三輪的曲目規(guī)定為肖邦奏鳴曲、前奏曲和瑪祖卡，如選手曲目的演奏時長低于最低時限45分鐘，可以再任選肖邦其他作品演奏。在第三輪的自選曲中，劉曉禹選擇了肖邦的《“把你的手給我”變奏曲》（Op.2），這首樂曲比較常聽到的是鋼琴與樂隊(duì)的版本，獨(dú)奏版并不常見，且劉曉禹在這首曲子中展現(xiàn)出了全面的技術(shù)能力，并作為第三輪的結(jié)束曲，贏得了全場熱烈喝彩。

并列第二名獲獎?wù)咧蝗毡具x手反田恭平，1994年出生，除了從事鋼琴演奏之外，他還有一個身份是指揮家。在本屆肖賽中，他成了繼內(nèi)田光子（Mitsuko Uchida）1970年獲得肖賽第二名之后，日本又一位肖賽第二名獲得者，這也是日本自20世紀(jì)30年代就開始參加肖賽以來取得的最高名次。

反田恭平曾在莫斯科音樂學(xué)院師從瓦列克列辛斯基（Mikhail Voskresensky），目前在華沙肖邦音樂大學(xué)師從本屆評委帕拉齊內(nèi)。反田的演奏松弛、鎮(zhèn)定，在云淡風(fēng)輕中偶爾還會出現(xiàn)一些可愛的面部表情。反田在第三輪“補(bǔ)足時長”的任選作品中，也帶來了意外的新意：除肖邦《“英雄”波羅乃茲舞曲》外，他還選了一首平時非常少聽到的一首無編號《降E大調(diào)廣板》，是肖邦根據(jù)一首波蘭傳統(tǒng)歌曲寫成的鋼琴曲。反田把這首只有一頁樂譜的作品，放在《第二鋼琴奏鳴曲》和《“英雄”波羅乃茲》兩個大部頭中間演奏，起到了非常好的調(diào)劑和過渡的作用。

與反田恭平并列第二名的加迪耶夫，出生于鋼琴世家，父母都為鋼琴教師。加迪耶夫在9歲時就與管弦樂團(tuán)合作演奏，并在10歲舉行了自己的首場獨(dú)奏音樂會。2015年，加迪耶夫參加了“第九屆日本濱松國際鋼琴比賽”并獲得一等獎，當(dāng)時的評委有阿格里奇、海老彰子和巴巴揚(yáng)等人。此后他經(jīng)常被邀請到包括韋爾比耶音樂節(jié)在內(nèi)的許多音樂節(jié)進(jìn)行演奏，與許多管弦樂團(tuán)合作演奏，并發(fā)行自己的個人CD。目前加迪耶夫在奧地利薩爾茨堡莫扎特音樂大學(xué)跟隨吉里洛夫（Pavel Gililov）學(xué)習(xí)。加迪耶夫的絡(luò)腮胡和灰白的長發(fā)，給人以“大叔”的既視感，但生于1994年的他，其實(shí)今年也不過27歲。他的演奏揮灑自如，音樂娓娓道來，不慌不忙，盡管在第二輪《第二敘事曲》（Op.38）的快速段落略有閃失，但他在《第四敘事曲》（Op.52）結(jié)尾前的長休止、《前奏曲》（Op.45）如清風(fēng)拂過的華彩（Cadenza）、《第二鋼琴協(xié)奏曲》的慢樂章等都令筆者回味無窮。

獲得本屆肖賽第三名的西班牙鋼琴家加西亞，1996年出生，曾在西班牙馬德里的雷納·索菲亞音樂學(xué)校學(xué)習(xí)，后在美國曼尼斯音樂學(xué)校師從羅斯（Jerome Rose）。加西亞曾獲得多個鋼琴比賽獎項(xiàng)，就在本屆肖賽之前，他還報名了今年4月在以色列舉行的“阿圖爾·魯賓斯坦鋼琴比賽”，及今年5月在比利時舉行的“伊麗莎白女王國際鋼琴比賽”，但似乎并未參賽。比賽中加西亞的演奏充滿活力、張弛有度、十分引人入勝，即使是《第二諧謔曲》（Op.31）這樣的“大俗曲”都能被他處理得充滿意趣，在《奏鳴曲》（Op.58）第三樂章中的弱奏也令人嘆服，《前奏曲》（Op.45）則彈得詩情飄逸……當(dāng)然，在進(jìn)入狀態(tài)之后，加西亞的演奏會給人有些隨意之感，對有些樂譜記號并不太嚴(yán)格遵守，有時手上也略顯不干凈，但在他音樂的感染力下，這些似乎都可忽略不計(jì)。

可以看到，本屆肖賽的前三名獲獎?wù)撸m然身份都還是學(xué)生，但在賽前就都已開始自己的獨(dú)奏會演出、多次與知名管弦樂團(tuán)和指揮合作、發(fā)行自己的個人專輯、在多項(xiàng)賽事中獲獎，都是身經(jīng)百戰(zhàn)，并有一定知名度的演奏家了，因此在比賽中能夠沉穩(wěn)冷靜、愈戰(zhàn)愈勇也在情理之中。

本屆肖賽的中國選手

在進(jìn)入本屆肖賽正賽的選手中，有二十余位來自中國，而且，在比賽第一天，是第一位中國選手毛宣懿率先上場，奏響了本屆肖賽正賽的第一個音，其承受的壓力之大可想而知。毛宣懿顯然是戰(zhàn)勝了心理壓力，演奏得淋漓盡致，許多細(xì)節(jié)都非常感人。筆者印象非常深刻的是在《夜曲》（Op.48，No.1）中動力再現(xiàn)的部分，這里樂譜上既有“激動的”指示，同時力度還是pp，分寸十分難以把握，而毛宣懿卻拿捏得恰到好處。

在大賽第一天晚上登場的阮揚(yáng)揚(yáng)，極富“偶像氣質(zhì)”，他也用《夜曲》（Op.48，No.1）作為自己的開場曲，之后是兩首練習(xí)曲（Op.10，No.7和No.8）及《幻想曲》（Op.49）。筆者注意到，在彈完作品10之7后的間隙，阮揚(yáng)揚(yáng)輕微左右擺動身體，仿佛是先感受下一首作品的律動，然后才開始作品10之8的演奏。阮揚(yáng)揚(yáng)并不屬于那類擁有“強(qiáng)大技術(shù)”的鋼琴家，但他的演奏有著自然流暢的Rubato，非常適合肖邦音樂，而且他的肢體動作和面部表情也比較適度得體。他的音樂詮釋既比較嚴(yán)格地忠于樂譜的表情記號，同時又會有一些新穎的設(shè)計(jì)，如作品10之8結(jié)尾的四個分解和弦，樂譜上的力度標(biāo)記為ff，而阮揚(yáng)揚(yáng)卻做了較弱的處理，別有一番意趣。據(jù)筆者了解，正賽當(dāng)天阮揚(yáng)揚(yáng)有些發(fā)燒，因此發(fā)揮得不如預(yù)選賽好，在《幻想曲》中還出現(xiàn)了小的閃失。然而，盡管阮揚(yáng)揚(yáng)未能晉級第二輪，但在第一輪結(jié)束后就已有演出經(jīng)紀(jì)人與他簽約，也算有失有得。

在10月5日中午登臺的張博驁，曾在波蘭“肖邦國際青少年比賽”中獲15至18歲組第二名（第一名從缺）。他的演奏能讓人感到這是一位非常有才能、有想法、特別敏感的鋼琴家，在他的兩首練習(xí)曲（Op.10，No.4和Op.25，No.10）中，還能聽出他具備非常強(qiáng)的手指能力及科學(xué)的彈奏方法，特別是作品10之4，被現(xiàn)場的許多觀眾譽(yù)為“令人驚艷的演奏”。但是可能正如張博驁的指導(dǎo)老師、中央音樂學(xué)院附小校長陳曼春教授所說，“由于年輕，張博驁?jiān)诘谝惠喌摹兑骨罚∣p.27，No.1）和《第四敘事曲》（Op.52）中對分寸和情緒的把控以及恰如其分的狀態(tài)等并沒有發(fā)揮出平時最好的水平，而肖邦音樂的主要難度就在于情緒的把控和分寸”。相信積累了大賽經(jīng)驗(yàn)之后的張博驁，憑借著自己的才能與努力，終會走向成熟。

10月5日晚開始第一輪演奏的陳學(xué)弘，此前已經(jīng)在包括“金鐘獎”在內(nèi)的許多重大比賽中獲第一名，近年來一直在本屆評委帕拉齊內(nèi)指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。他在第一輪中展現(xiàn)出技術(shù)全面、聲音層次豐富的特點(diǎn)，對作品中諸多意外的和聲進(jìn)行等細(xì)節(jié)都有精心刻畫，華彩句等也彈得瀟灑飄逸，贏得評委及觀眾的肯定，順利晉級第二輪。在大賽曲目規(guī)定中，奏鳴曲是第三輪的規(guī)定曲目，同時又是第二輪的可選曲目，陳學(xué)弘將《奏鳴曲》（Op.35）作為了自己的第二輪曲目?？赡苁怯捎趬毫推v，在第二輪演奏中，盡管陳學(xué)弘之前的演奏亮點(diǎn)俱在，卻出現(xiàn)了一些失誤，最終遺憾止步于第二輪。

10月6日下午登臺的侯一帆，是一位17歲的少年，外形陽光俊朗，神情中帶幾分羞澀。他為大家詮釋出的是青春而富于朝氣的肖邦，技巧扎實(shí)穩(wěn)定，并在抒情段落表現(xiàn)出滿滿的詩意。然而，“血?dú)夥絼偂钡暮钜环坪踉趯ΜF(xiàn)場音響及自身激情的把控上還欠缺一些經(jīng)驗(yàn)，比如《第一敘事曲》（Op.23）的一些本應(yīng)不知不覺由慢漸快的地方，顯得有些急促和匆忙，速度變化略為突兀。

本屆肖賽的其他中國選手，都給筆者留下了很深的印象，因篇幅所限無法一一描述。作為最后唯一進(jìn)入決賽的中國選手饒灝的演奏，已經(jīng)有眾多國人的關(guān)注與評論，在此亦不再贅述。已有近百年歷史的肖賽，一直以選拔演奏詮釋最符合“肖邦精神”的鋼琴家為宗旨，并不是像許多其他鋼琴比賽那樣要選拔最具演奏個性、技藝最精湛的演奏家。這次中國選手有些遺憾的成績，說明選手的表現(xiàn)尚未與大賽評委心目中的“肖邦精神”吻合，這不禁再次引起我們對于理解“肖邦精神”和“肖邦風(fēng)格”的思索。本次大賽里的中國選手，除現(xiàn)場發(fā)揮的穩(wěn)定性因素之外，有些具有強(qiáng)大的技術(shù)，演奏卻缺乏肖邦的氣質(zhì)，而有些演奏風(fēng)格很適合肖邦，但是技術(shù)又有所局限。因此，癥結(jié)所在可能仍然是如何在詩意抒情與理性節(jié)制之間找到微妙的平衡，也正是陳曼春教授說的“分寸與控制”，以及在現(xiàn)場觀賽的侯一帆的老師、上海音樂學(xué)院唐瑾老師談到的，“我們在肖邦作品的‘聲音概念’建立上，與肖賽的要求可能還存在一定偏差”。

筆者相信，不管結(jié)果如何，這次大賽的經(jīng)歷都將是選手們最寶貴的藝術(shù)經(jīng)歷與人生財富之一。

本屆肖賽的爭議

在肖賽歷史上，曾經(jīng)有過好幾次出名的爭議，最出名的當(dāng)屬1980年“波格雷里奇事件”。而這屆比賽由于全球范圍的高清直播，更是在每一輪晉級結(jié)果公布時都會有爭議之聲，在獎項(xiàng)確定之后，爭議也到達(dá)了高潮。甚至在大賽宣布獲獎名單時，來自東道主波蘭的記者施瓦茨曼（Dorota Szwarcman）于該國銷量最大的周刊POLITYKA上發(fā)表了題為《奇怪的結(jié)果》的文章。說來也巧，1980年的事件就因評委阿格里奇的退出而震驚樂壇，而那屆比賽的金獎得主就是鄧泰山，而時隔四十一年之后的阿格里奇第二次退出肖賽評委席，金獎得主是鄧泰山的學(xué)生。

本屆比賽最大的爭議所在，就是選手是評委學(xué)生的問題。某公號在比賽進(jìn)行中對選手中的評委在冊學(xué)生人數(shù)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)：預(yù)賽中評委學(xué)生約占總選手人數(shù)的13.41%，到第一輪為20.69%，第二輪為31.11%……第四輪（即決賽）為41.67%，呈逐步增高的趨勢，該公號當(dāng)時預(yù)測此比例將會在獲獎選手中達(dá)到峰值。而最終的情況似乎是被該公號言中了：在前述最后八位得到前六名的選手中，首獎得主劉曉禹和第六名獲獎?wù)甙琢⒕际窃u委鄧泰山的學(xué)生，第四名獲獎?wù)邘炱澙藶樵u委會主席齊德隆的學(xué)生，第二名獲獎?wù)叻刺锕綖樵u委帕拉齊內(nèi)的學(xué)生，四人占到了總?cè)藬?shù)的50%。有人還找到了上屆獲獎?wù)叩臄?shù)據(jù)：六人中有三位是評委學(xué)生，比例還是50%。

當(dāng)然，肖賽規(guī)定，評委是不可以給自己的學(xué)生打分的。但多家外語媒體仍對此提出了質(zhì)疑，他們指出“盡管評委不能給他們自己的學(xué)生打分，但是他們可以給其他選手打低分，特別是那些對他們的學(xué)生構(gòu)成威脅的選手”。他們還認(rèn)為，“賽方說評委不能給他們的學(xué)生打分就會保證公平，是對音樂界智商的侮辱”，還有人尖銳地說這次比賽應(yīng)被命名為鄧泰山比賽。

而作為產(chǎn)生過諸多早年肖賽金獎獲得者的俄羅斯，其播放古典音樂的奧菲斯官網(wǎng)也對這一問題發(fā)表了看法，他們認(rèn)為今年肖賽的結(jié)果“出了許多問題，涉及評委的公正性”，他們指出，“很多關(guān)注比賽的人已經(jīng)注意到，一些獲獎?wù)呤菦Q策者的學(xué)生……長期以來，音樂界都在討論教育工作者參與評估學(xué)生的道德權(quán)力問題，然而，比賽規(guī)則卻常常并不禁止這一點(diǎn)”。

筆者認(rèn)為，這個問題確實(shí)值得我們關(guān)注，同時我們也應(yīng)該看到，在肖賽歷史上，選手及獲獎?wù)呤窃u委學(xué)生的現(xiàn)象由來已久，比如2010年肖賽金獎得主阿芙蒂耶娃是評委傅聰?shù)膶W(xué)生、銀獎得主溫德是評委哈拉謝維奇的學(xué)生，那一屆的爭議是有人認(rèn)為溫德應(yīng)獲金獎。而更遠(yuǎn)一些的1975年齊默爾曼（Krystian Zimerman）獲得肖賽金獎時，他的老師亞辛斯基（Andrzej Jasinski）就是評委之一，但當(dāng)時對于比賽結(jié)果沒有出現(xiàn)爭議，而以今時今日齊默爾曼在樂壇的成就，更加證明了當(dāng)時肖賽的眼光。因此，不管爭議如何，結(jié)果已然不會更改，而評委們的決定究竟是否公平和正確，時間自會給我們答案。