陶一銘

我對(duì)華石峰的最初印象是他在電視上的形象：一是他在《主仆情緣》里飾演女主人公黃慧茹的哥哥黃仁昌；二是他演唱《秋海棠》《半夜夫妻》兩個(gè)唱段的電視錄像。真正見到華石峰本人，是在2009年2月21日，在閔行華漕陶家角的一個(gè)活動(dòng)室里。那天我和朋友一起去觀摩滬劇老藝人組織的戲班表演，都是即興發(fā)揮的幕表戲，正巧是華石峰主演《合同記》，他扮演男主角王清明，唱腔灑脫、韻味醇厚，出場(chǎng)自嘆一段條理清晰、層次分明，把一個(gè)落魄書生演繹得惟妙惟肖。我連看數(shù)天，漸漸迷上了華石峰。

有一次去徐涇金云村看華石峰演出，我想幫忙敲板，有位老先生告訴我說(shuō)，華石峰對(duì)藝術(shù)很嚴(yán)謹(jǐn)，特別注重板眼，如果敲錯(cuò)會(huì)被他批評(píng)。我聽后雖然有點(diǎn)緊張，但還是硬著頭皮嘗試了一下，整場(chǎng)戲我都高度集中注意力，認(rèn)真聽他的每一句唱腔，生怕出錯(cuò)。結(jié)束后，我主動(dòng)求教華石峰，問(wèn)板敲得是否正確。平時(shí)嚴(yán)肅的華石峰露出了微笑，點(diǎn)了點(diǎn)頭說(shuō)，不錯(cuò)不錯(cuò)。從這以后，我感覺和華石峰拉近了距離，我們無(wú)話不說(shuō)，成了忘年交。

一、放牛娃寄人籬下

華石峰出身滬劇藝人家庭，父母都是滬劇演員。他的父親叫華新慶（1907—1939），青浦練塘四農(nóng)人；母親馬小妹（1919—1974），金山楓涇潮泥灘人。舊時(shí)滬劇藝人按地域劃分為“東幫先生”“西幫先生”和“北頭先生”，他的父母長(zhǎng)期在松江、青浦、金山、平湖、嘉善一帶演出，所以就被稱為“西幫先生”，在當(dāng)?shù)仡H有知名度，提起馬小妹，更是無(wú)人不曉。

馬小妹的父親在潮泥灘開一爿茶館店，經(jīng)常有滬劇藝人前來(lái)演出。馬小妹自小癡迷滬劇，不顧父母反對(duì)，獨(dú)自跟著戲班學(xué)藝，四處漂流。此后馬小妹認(rèn)識(shí)了同為滬劇藝人的華新慶，于1936年結(jié)為夫妻。1938年兒子華石峰出生，父母忙于演出，全靠外婆照顧他，外婆對(duì)他非常寵愛，還給他取乳名阿寵。1939年，華新慶帶著班子離開松江，一路搖船來(lái)到嘉善姚莊附近賣藝。因遭日軍隊(duì)長(zhǎng)殘害，華新慶在這一漂泊的破船上離世，年僅33虛歲。這時(shí)阿寵才1周歲，無(wú)奈之下被母親馬小妹送到潮泥灘娘家，讓外婆照顧。華石峰6歲時(shí)，為了生計(jì)，外婆帶著他到松江跨塘橋?qū)ふ荫R小妹，隔年將他送進(jìn)了松江尖角亭小學(xué)讀書，老師特為他取了學(xué)名華新民。阿寵勤奮好學(xué)，成績(jī)優(yōu)異，老師也很喜歡他。但才讀了三年半，因母親無(wú)法承擔(dān)學(xué)費(fèi)，阿寵只得含淚輟學(xué)回家。常說(shuō)“樹高千丈葉落歸根”，馬小妹無(wú)法將兒子留在身邊，執(zhí)意將年幼的阿寵送到丈夫華新慶的老家練塘，托付給親戚照顧。

雖然阿寵的父親早已去世，但是在老家還有祖上留下的兩間房子在阿寵名下，所以馬小妹一心要把兒子送到鄉(xiāng)下。在鄉(xiāng)下，阿寵只能依靠年長(zhǎng)的堂兄堂嫂照顧。阿寵起先在堂兄阿秋家住了一年，后來(lái)又到堂兄阿好家住了一年半，表面上是讓親戚照顧，實(shí)際上是幫忙干農(nóng)活當(dāng)放牛娃，晚上爬到牛廂里睡覺，所謂“牛廂”，就是在牛棚上擱幾塊木板而已，據(jù)說(shuō)青浦的放牛娃都是這么睡的。在練塘的兩年半里，華石峰飽嘗艱辛，經(jīng)常遭受打罵和虐待，吃不飽、穿不暖，如同乞丐一般，每天吃的就是飯粢湯（鍋巴燒粥）。阿寵畢竟年幼，寄人籬下，只得默默忍受。

華家祖輩都是泥瓦匠，一次堂兄阿好出遠(yuǎn)門干活不在家，堂嫂叫阿寵去田里干活，華家種的田隔著一條大河，必須搖船過(guò)去。堂嫂抱著孩子坐在船艙里，阿寵在船艄搖櫓。行至三叉塘?xí)r，水流比較急，而且是逆水而上，年幼的阿寵用盡全身力氣也搖不動(dòng)，船艙里的嫂子非但不幫忙，反而說(shuō)三道四。阿寵聽后，氣不打一處來(lái)，丟下櫓，任憑小船漂流。小船順著水流漂到岸邊，阿寵獨(dú)自上岸回家，吃了幾口冷飯就爬上牛廂睡覺。心里有氣怎么也睡不著，他感覺這樣下去一定會(huì)餓死的，反復(fù)思量，決心去松江找母親。當(dāng)晚，他把自己的想法告訴了睡在一起，年齡相仿又同是放牛娃的堂兄華小弟。第二天一早，天剛蒙蒙亮，阿寵就壯著膽子出發(fā)了。一路饑餓，摸索到了松江，匆匆趕到跨塘橋花園浜母親的住處，時(shí)間已經(jīng)是下午三四點(diǎn)鐘。房東老太看來(lái)者衣衫襤褸，頓生疑惑，等阿寵說(shuō)明原委后方才認(rèn)出，老太不由老淚縱橫、心酸不已。得知阿寵一早出門還沒半點(diǎn)東西下肚，急忙拿出一大碗飯給他吃，唯一的一碗菜是黃豆芽燒油豆腐，雖然僅有一個(gè)菜，可是阿寵吃來(lái)覺得鮮美無(wú)比，至今難忘，他給這碗菜取名“思苦菜”來(lái)激勵(lì)和鞭策自己。

房東老太告訴阿寵，馬小妹已經(jīng)搬家，關(guān)照丈夫沈小弟帶阿寵到黑魚弄鳳凰山橋旁馬小妹現(xiàn)在的住處。到后阿寵推門，只見外婆一個(gè)人在家，他哭著撲在外婆懷里，外婆看到外孫如此模樣更是抱頭痛哭。第二天，外婆帶著阿寵乘船前往葉榭，她告訴阿寵，馬小妹迫于生計(jì)嫁給了拉琴的沈嘉良。到了葉榭，祖孫倆找到了馬小妹?？吹絻鹤拥牡絹?lái)，馬小妹并不高興，她告訴阿寵，自己沒能力收留他，如果留在身邊，每天要貼兩角飯錢，根本付不起，硬是要送阿寵回練塘鄉(xiāng)下。阿寵聽后痛苦不已，緊緊拉住母親的衣襟不肯放手，死也不愿再回老家，哪怕是沿街乞討也要和母親在一起?？粗蓱z的阿寵，馬小妹心如刀絞。劇團(tuán)里的同行勸馬小妹，還是讓你兒子學(xué)唱戲，好歹有口大鍋飯吃。阿寵一心只想念書，根本不愿唱戲，可是在如此艱難的選擇面前，為了生存只得選擇學(xué)唱戲，14歲吃上了“開口飯”。

二、學(xué)藝成為大明星

馬小妹所在的劇團(tuán)當(dāng)時(shí)叫松江縣滬劇改進(jìn)協(xié)會(huì)，成立于1951年，由散落在松江一帶的流動(dòng)藝人組成，固定在岳廟里的一個(gè)小劇場(chǎng)演出，有時(shí)也要去青浦、金山、松江跑碼頭演出，對(duì)外掛牌命名為群力滬劇團(tuán)。這個(gè)廟宇殿堂改建的劇場(chǎng)也叫松江劇場(chǎng)，有三百多個(gè)座位，老板是岳廟旁也是園茶樓的“小開”。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)主要演員有楊明生、朱秋生、陸德良、蕭念祖、高鳳英、馬小妹、唐若玉、陳根娣、范秀英等，演出劇目都是滬劇的傳統(tǒng)老戲，沿用幕表制的形式。

阿寵天生就是唱戲的料，五天學(xué)會(huì)敲板，三個(gè)月就登臺(tái)演出，按當(dāng)時(shí)規(guī)定能拿一半的工錢。他記性好，看過(guò)的戲過(guò)目不忘，好像刻錄機(jī)印在腦海里。在唱腔上，他比較喜歡朱秋生的唱法，因?yàn)橹焓巧虾Ｏ壬?，唱腔比松江先生略顯洋氣。阿寵16歲就正式擔(dān)任主角和范秀英合作演出大戲《紅鬃烈馬》，飾演薛平貴。劇團(tuán)里有位博學(xué)多才的張善琴，他說(shuō)阿寵唱頭牌小生，總要有個(gè)藝名才行，學(xué)校里起的“華新民”不適合，還是叫華石峰比較好聽，寓意像山峰一樣堅(jiān)韌、挺拔、高聳、秀美，果然“石峰”兩字給他帶來(lái)了好運(yùn)。

我曾問(wèn)華石峰，這些老戲都是誰(shuí)教他的，他笑了笑回答說(shuō)，都是從小看戲看會(huì)的。母親馬小妹很少教他，唯一教過(guò)的就是一出老戲《十打譜》，其中有一段“轅門賦”用賦子板演唱難度較大，華石峰一個(gè)晚上就能背出全部唱詞，第二天直接登臺(tái)表演毫不緊張。華石峰記憶力超強(qiáng)，2000年華石峰在郊區(qū)演出，有老觀眾點(diǎn)唱老版的《庵堂相會(huì)》，這出戲是滬劇老戲，早已失傳，在場(chǎng)的男演員都不會(huì)唱，戲班班主有點(diǎn)焦急，如果沒有演員演唱，定然被觀眾笑話，戲班也要丟臉。危急時(shí)刻，有人提議叫華石峰試試。華石峰說(shuō)自己也沒唱過(guò)，不過(guò)小時(shí)候聽母親演出過(guò)有點(diǎn)印象，抱著試試看的心態(tài)，華石峰和扮演金秀英的女演員汪蟬麗稍微梳理了一下唱詞就上臺(tái)了。十幾年前聽來(lái)的，如今唱來(lái)照樣篤篤定定，臺(tái)下的老觀眾非常滿意，站在側(cè)幕旁的同行都為華石峰豎起大拇指。華石峰說(shuō)，這主要是靠當(dāng)時(shí)在滬劇改進(jìn)協(xié)會(huì)打下的扎實(shí)基礎(chǔ)，加上前輩老師們對(duì)自己的悉心培養(yǎng)。

華石峰在岳廟里唱戲，雖然周圍都是有本事的老藝人，可是總在小范圍內(nèi)演出，感覺沒有前途和發(fā)展空間。1956年，常州滬劇團(tuán)到松江演出，作為團(tuán)長(zhǎng)的筱正武特地到岳廟劇場(chǎng)拜客，來(lái)看望同行前輩。恰巧看到華石峰在臺(tái)上演出，英俊灑脫的形象、甜糯的嗓音深深吸引了筱正武。筱正武十分驚訝，問(wèn)一旁的馬小妹臺(tái)上的年輕人是誰(shuí)。當(dāng)?shù)弥邱R小妹的兒子時(shí)，筱正武欣喜萬(wàn)分，立刻提議讓華石峰加盟常州滬劇團(tuán)好好培養(yǎng)。馬小妹感覺兒子有了出路，能去常州滬劇團(tuán)再好不過(guò)，華石峰知道后也是一口答應(yīng)。但此事沒能獲得上級(jí)同意。后來(lái)華石峰被調(diào)到了松江縣滬風(fēng)滬劇團(tuán)（后改名為松江縣滬劇團(tuán)）。

1956年，華石峰正式加盟松江縣滬劇團(tuán)。其時(shí)，劇團(tuán)正好在蘇州演出，華石峰背著鋪蓋到蘇州萬(wàn)利劇場(chǎng)報(bào)到。不久，華石峰就跟著劇團(tuán)前往千里之外的蘭州巡回演出。為了加強(qiáng)陣容，劇團(tuán)特邀常州滬劇團(tuán)的張?jiān)氯A擔(dān)任女主角。張?jiān)氯A來(lái)到松江滬劇團(tuán)后，發(fā)覺華石峰非常好學(xué)，欲收為徒，就派自己的學(xué)生，也是松江滬劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的施建剛?cè)フf(shuō)合。華石峰覺得自己從小跟母親唱戲，也沒有一個(gè)正式的老師，既然張?jiān)氯A有意想收，就爽快地答應(yīng)了。正巧，施建剛與談慧芬要辦婚宴，華石峰就趁湯下面，當(dāng)場(chǎng)拜師磕頭。

剛進(jìn)團(tuán)的華石峰只能唱點(diǎn)龍?zhí)捉巧?，因?yàn)橛心槐響虻幕A(chǔ)，華石峰任何角色都拿得起、演得好。常言說(shuō)，是金子總會(huì)發(fā)光，劇團(tuán)的當(dāng)家小生倪驚鳴胃病纏身，一次在蘇州萬(wàn)利劇場(chǎng)演出，劇目是《碧落黃泉》，日?qǐng)鰟偨Y(jié)束，扮演男主角汪志超的倪驚鳴又胃病發(fā)作疼痛難忍，劇團(tuán)向劇場(chǎng)提議是否停演夜場(chǎng)。演出票子早已銷售一空，劇場(chǎng)經(jīng)理說(shuō)什么也不同意。正在犯難的時(shí)候，有人建議該角色讓華石峰試試，因?yàn)榻?jīng)常聽他早上練《碧落黃泉》的唱段，唱得很好。施建剛就找華石峰，問(wèn)他是否可以救場(chǎng)代替倪驚鳴演出，華石峰一口答應(yīng)。功夫不負(fù)有心人，華石峰不鳴則已一鳴驚人，觀眾席掌聲如雷。劇場(chǎng)經(jīng)理跑到后臺(tái)質(zhì)問(wèn)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，這么好的小生為什么之前不讓他唱戲，明天繼續(xù)叫他演。一出《碧落黃泉》連演三個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)客滿，華石峰的名字就此被傳開了。

倪驚鳴雖然是臺(tái)柱、老演員，又是副團(tuán)長(zhǎng)、藝委會(huì)主任，卻絲毫沒有架子，主動(dòng)讓臺(tái)，手把手輔導(dǎo)華石峰。華石峰說(shuō)，倪老師對(duì)他的幫助很大，尤其在唱腔和做人方面受益匪淺。

1960年，劇團(tuán)到上海市區(qū)演出，就在西藏路的國(guó)泰劇場(chǎng)，華石峰演《秋海棠》里的男主角秋海棠，演得非常出色，吸引了許多市區(qū)的觀眾。

松江出了個(gè)好小生。消息傳到了人民滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)丁是娥的耳朵里，丁是娥特地趕到國(guó)泰劇場(chǎng)看戲，演出結(jié)束后還專門到后臺(tái)看望大家。一看到丁老師來(lái)了，大家都激動(dòng)地迎上前去，團(tuán)長(zhǎng)施建剛、倪驚鳴等急忙泡茶款待。丁老師寒暄了幾句后，就問(wèn)華石峰的情況。當(dāng)?shù)弥邱R小妹的兒子時(shí)，丁老師親切地拉著華的手說(shuō)，自己年輕時(shí)去松江跑碼頭和馬小妹同臺(tái)演出過(guò)。丁老師和施建剛商議，想調(diào)華石峰到人民滬劇團(tuán)。能得到丁是娥老師的鼓勵(lì)，對(duì)華石峰來(lái)說(shuō)是莫大的鞭策。

劇團(tuán)為了培養(yǎng)青年，還把華石峰送到上海市戲曲學(xué)校進(jìn)修，通過(guò)理論和身段來(lái)提高舞臺(tái)表演能力。在松江滬劇團(tuán)演出的幾年間，他先后主演過(guò)許多好戲，如《碧落黃泉》里的汪志超、《秋海棠》里的秋海棠、《蘆蕩火種》里的郭建光、《母親》里的陳冬生、《江姐》里的甫志高、《霓虹燈下的哨兵》里的童阿男，以及《智取威虎山》里的楊子榮。尤其是《智取威虎山》一劇，為了演好楊子榮，松江滬劇團(tuán)還特地請(qǐng)上海越劇院的史濟(jì)華擔(dān)任技導(dǎo)，滬劇演這類戲是很不容易的，為了塑造好這個(gè)人物，華石峰天天踢腿、下腰、跑圓場(chǎng)，在史老師的指導(dǎo)和自己的刻苦努力下，出色地完成了演出任務(wù)，這也是華石峰在藝術(shù)上對(duì)自己的一次高難度挑戰(zhàn)。

1967年，華石峰被迫離開了心愛的舞臺(tái)，加入由松江文化系統(tǒng)（文化館、圖書館、越劇團(tuán)、滬劇團(tuán)等）組成的團(tuán)隊(duì)，俗稱“大班子”，到松江賣花橋參加勞動(dòng)，足足干了四年農(nóng)活。農(nóng)忙插秧特別辛苦，大多數(shù)人都插不來(lái)，唯獨(dú)華石峰插秧插得又齊又快，大家都很疑惑，一個(gè)唱戲的怎么農(nóng)活干得這么好？華石峰苦笑著說(shuō)，從前我曾經(jīng)是個(gè)干慣農(nóng)活的放牛娃。

1971年，華石峰被分配到松江供銷社名下的張澤藥店。從1971年到1980年，華石峰在藥店整整干了十年。

三、家傳賡續(xù)弘揚(yáng)滬劇

1980年，重建后的崇明滬劇團(tuán)到松江演出，崇明滬劇團(tuán)導(dǎo)演戴關(guān)云是華石峰的好朋友，到松江后四處打聽華石峰的消息。得知華石峰在張澤藥店工作，立馬趕到張澤看望華石峰，并希望他加盟崇明滬劇團(tuán)擔(dān)任主角。華石峰如同久旱逢甘霖滿懷喜悅，急忙回家告訴家人，誰(shuí)知遭到妻子的強(qiáng)烈反對(duì)。然而女兒華雯卻十分高興，不經(jīng)家長(zhǎng)同意擅自退學(xué)，死纏硬磨一定要跟父親同去劇團(tuán)當(dāng)演員。華石峰覺得女兒喜歡唱戲是件好事，他非常支持，就找戴關(guān)云商議，是否能攜女兒一起參加劇團(tuán)。戴關(guān)云叫華石峰帶女兒來(lái)試試看唱得如何。華雯一亮嗓，崇明團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)二話不說(shuō)當(dāng)即答應(yīng)。熟人責(zé)怪華石峰，耽誤女兒前途，華石峰卻認(rèn)定女兒是塊唱戲的料，日后必定有出息。就這樣，父女倆準(zhǔn)備行裝，到崇明滬劇團(tuán)報(bào)到了。進(jìn)入崇明滬劇團(tuán)后，華石峰成為劇團(tuán)的當(dāng)家小生，一出出大戲接連上演，吸引了大量的觀眾，也為崇明滬劇團(tuán)贏得了聲譽(yù)。1988年，華石峰參加了滬劇中青年演員聲屏大賽，通過(guò)電視轉(zhuǎn)播，全上海的觀眾都認(rèn)識(shí)了他，《每周廣播電視報(bào)》也刊登了他的個(gè)人介紹，許多觀眾為他投票喝彩。通過(guò)比賽，他的知名度和影響力提升了，成了觀眾眼中的大明星。

華石峰注重發(fā)掘人才、培養(yǎng)接班人。一邊輔導(dǎo)女兒華雯，一邊細(xì)心發(fā)掘年輕的好苗子。1982年春，崇明滬劇團(tuán)正在新開河人民公社（今新河鎮(zhèn)）演出。有天清晨，華石峰起床后坐在窗邊，悠閑地喝著茶、抽著煙，突然耳旁傳來(lái)滬劇哼唱聲，他感覺此人嗓子不錯(cuò)，非常好奇，不由自主地捧著茶杯走出劇場(chǎng)，循著聲音的方向走去。聲音來(lái)自劇場(chǎng)隔壁的一家工廠，他向廠門衛(wèi)打聽，門衛(wèi)介紹說(shuō)文藝工廠的一名青年職工在哼唱。華石峰走進(jìn)工廠一探究竟，果真看到一位年輕人在練唱。年輕人看到華石峰立刻停下，急忙向華石峰打招呼。詢問(wèn)后知道年輕人叫錢思劍，是一位滬劇迷。華石峰上下打量錢思劍，感覺各方面條件都不錯(cuò)，尤其嗓音格外洪亮有磁性，就問(wèn)錢是否愿意參加專業(yè)劇團(tuán)。錢說(shuō)當(dāng)然愿意，只是沒有機(jī)會(huì)。華石峰回劇團(tuán)后立即向領(lǐng)導(dǎo)推薦，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，推薦人才進(jìn)團(tuán)可以，但必須由華石峰親自負(fù)責(zé)教學(xué)培養(yǎng)，華一口答應(yīng)，并把此消息告訴錢思劍，讓他做好準(zhǔn)備，劇團(tuán)在這里演出結(jié)束就帶他走。從此錢思劍進(jìn)入了崇明滬劇團(tuán)，成為了一名專業(yè)的滬劇演員。之后，華石峰又招收了謝德均、張菊華等幾名優(yōu)秀青年進(jìn)入崇明滬劇團(tuán)。

華石峰每天一早起床就督促女兒華雯和錢思劍等練功，從唱腔到形體，耐心細(xì)致地教導(dǎo)他們一分耕耘一分收獲的道理，希望他們能成為滬劇優(yōu)秀的接班人。蒼天不負(fù)有心人，華石峰的心血也沒有白費(fèi)。如今，錢思劍成為了上海滬劇院的當(dāng)家小生、袁（濱忠）派傳人；華雯則是寶山滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，是中國(guó)戲曲“二度梅”和文華表演獎(jiǎng)以及電影金雞獎(jiǎng)的獲得者，碩果累累，成為了當(dāng)今滬劇舞臺(tái)上一顆璀璨耀眼的明珠，令華石峰欣慰不已，備感自豪。

華石峰在崇明滬劇團(tuán)主演了許多大戲，《秋海棠》《半夜夫妻》都是他的代表作品，《半夜夫妻》曾在江浙一帶巡回演出，非常受歡迎。華石峰還曾應(yīng)邀參加過(guò)寶山滬劇團(tuán)《緝毒女警官》的演出，和張愛華的一段父子對(duì)唱，催人淚下、扣人心弦。

1998年，退休后的華石峰仍然不愿離開心愛的滬劇舞臺(tái)，參加郭傳鳴組織的南宮滬劇團(tuán)在青浦等地流動(dòng)演出。雖然是傳統(tǒng)的幕表戲，華石峰也是一絲不茍，認(rèn)真演出。我看過(guò)他主演的《玉堂春》《何文秀》《點(diǎn)秋香》《合同記》《顧鼎臣》《狀元與乞丐》等古裝戲，以及《陸雅臣》《藍(lán)衫記》《胡錦初借妻》等一些滬劇的老戲。尤其是《陸雅臣》，華石峰完全是按照滬劇早期的原始劇本演出，劇情比現(xiàn)在的更加完整詳盡，這都源于從小在母親身邊看戲的積累，老藝人們的一舉一動(dòng)、一唱一念都印在了他幼小的腦海里。只可惜，限于當(dāng)時(shí)的條件，沒有留下錄像資料。

由于年齡和安全問(wèn)題，邀請(qǐng)老藝人戲班演出的村鎮(zhèn)越來(lái)越少，跑碼頭的藝人逐漸離世，雖然華石峰在這些藝人當(dāng)中還屬于年輕的小弟弟，但是獨(dú)木難成林，戲班無(wú)法繼續(xù)維持，華石峰只得忍痛散伙。最后一次演出在九亭杜巷小區(qū)，日期是2012年10月23日，這天正好是重陽(yáng)節(jié)，傳唱了近百年的滬劇幕表戲從此銷聲匿跡。

結(jié)束了唱戲生涯，華石峰才感覺正式退休了，但沒有舞臺(tái)的日子讓他感覺度日如年，他多么希望老同事們能再聚集一起，唱上幾天幾夜，過(guò)過(guò)戲癮。不能上臺(tái)唱，那就把肚子里的老戲記錄下來(lái)留給后輩，亦能為滬劇的傳承做點(diǎn)工作。

華石峰身體并不好，精力也有限，但他不顧年邁體弱，克服種種困難埋頭寫作，先后整理了《賢惠媳婦》《藍(lán)衫記》《半夜夫妻》等劇本，希望這些戲能代代相傳。雖然這些都是幕表戲，但經(jīng)華石峰的辛勤整理，成了有完整劇本的大戲。再通過(guò)寶山滬劇團(tuán)的精彩演繹，讓這些傳統(tǒng)戲完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。使許多觀眾了解滬劇，原來(lái)滬劇也能演古裝戲，滬劇劇目是如此多樣，演員的可塑性也是如此全面。華雯團(tuán)長(zhǎng)曾對(duì)我說(shuō)：“再度排演《半夜夫妻》，我是全身心地投入的，為青年演員排練輔導(dǎo)、幕后伴唱，首先是父親的情結(jié)，因?yàn)樵诔缑鳒麆F(tuán)時(shí)期，父親首演了此戲，后來(lái)他將這出戲交給了我，如今我將這部戲傳給滬劇的年輕一代，這是件很有意義的事，滬劇藝術(shù)就要靠這樣一代代地傳承，這才是根本，這才是不忘初心。其次就是滬劇演員缺乏戲曲基本功，希望通過(guò)古裝戲的演出，讓青年演員以戲帶功，使舞臺(tái)表演更加有美感。”

松江是滬劇的發(fā)源地，更是華石峰老師的藝術(shù)搖籃，從放牛娃到大明星，他一路走來(lái)是極不容易的，他用自己的實(shí)際行動(dòng)來(lái)傳承滬劇、宣傳滬劇。從華新慶、馬小妹到華石峰再到華雯，華氏一門三代從藝，在滬劇史上也是少有的。從鄉(xiāng)間茶館到國(guó)際性大舞臺(tái)，從街頭賣藝到電影展現(xiàn)，這是三代人嘔心瀝血的結(jié)果。他們將滬劇藝術(shù)視為自己的生命，希望滬劇藝術(shù)能一代代地傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大。