王肇博 李在軍

(吉林體育學院研究生處，吉林 長春 130022)

2014年10月國務院印發(fā)了《關于加快發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)促進體育消費的若干意見》其中明確指出“發(fā)展體育事業(yè)和產(chǎn)業(yè)是提高中華民族身體素質和健康水平的必然要求，有利于滿足人民群眾多樣化的體育需求、保障和改善民生，有利于擴大內(nèi)需、增加就業(yè)、培育新的經(jīng)濟增長點，有利于弘揚民族精神、增強國家凝聚力和文化競爭力?！盵1]體育電影作為體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展中必不可少的關鍵一環(huán)，在其創(chuàng)造商業(yè)價值的同時發(fā)揮出一種社會價值導向和引領的作用，通過傳播體育精神與體育文化深化大眾對體育運動的理解和接受度，促進全面健身運動和體育強國戰(zhàn)略目標的進一步實現(xiàn)。本文通過對中國體育電影發(fā)展歷程的梳理，分析其自身優(yōu)勢及發(fā)展契機，指出當前中國體育電影發(fā)展存在的不足與缺陷，為中國體育電影的發(fā)展提供新思路與指導。

1 中國體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變遷

1.1 初創(chuàng)時期(1949—1965年)

新中國成立伊始，國家發(fā)展重心集中于經(jīng)濟建設和發(fā)展生產(chǎn)力上，對于體育運動發(fā)展的重視程度不是很高。但隨著毛澤東在1952年提出了“發(fā)展體育運動，增強人民體質”，“體育”二字開始廣為大眾所熟知，體育運動的感知度和重要性得到了全體公民的關注。以此為契機，一大批優(yōu)秀的體育題材電影開始紛紛涌現(xiàn)。1956年上海電影制片廠出品了劉瓊導演的《兩個小足球隊》，這是新中國第一部體育題材的影片，由此開啟了新中國電影的發(fā)展新篇章。這一時期最為優(yōu)秀的體育影視作品當屬1957年天馬電影制片廠出品的謝晉導演的《女籃五號》，它是我國第一部彩色體育電影，影片主要講述了籃球運動員田振華一生的經(jīng)歷以及林潔、林小潔母女的不同境遇，揭示了解放前后體育運動員的不同命運，歌頌了頑強的體育拼搏精神，展現(xiàn)了新中國的強大精神風貌。此后還有諸如像《水上春秋》《大李、小李和老李》《球迷》《小足球隊》等優(yōu)秀影視作品的出現(xiàn)?？傮w上來說這一時期“影視作品中所展現(xiàn)的競技體育成績與國家榮譽、民族凝聚力并駕齊驅，體育文化與國家特色緊密關聯(lián)在一起，實用理性主義與政治熱情想結合?！盵2]

1.2 低谷時期(1966—1976年)

由于這一時期國家發(fā)展戰(zhàn)略方向出現(xiàn)了錯誤定位，導致國內(nèi)的政治經(jīng)濟環(huán)境極為混亂與動蕩，新文化發(fā)展受到空前的阻礙，直接導致了中國體育電影在這一時期出現(xiàn)了停滯不前的發(fā)展狀況。但此時香港影視界涌現(xiàn)出諸如李小龍、成龍等優(yōu)秀演員，為中國體育電影發(fā)展注入了全新活力。1972年由李小龍主演的《猛龍過江》打破了亞洲電影票房記錄；成龍更是憑借其自身特有的喜劇天賦，把詼諧幽默的元素融入功夫電影之中，得到了世界人民的贊賞。

1.3 繁榮時期(1977—2007年)

經(jīng)過1966-1976年十年的動蕩之后，以黨的十一屆三中全會為標志，我國進入了社會主義事業(yè)發(fā)展新的歷史時期，社會主義文化事業(yè)迎來了全新的發(fā)展機遇。與此同時，我國運動員在各種重大體育賽事中不斷取得驕人成績，包括1984年許海峰獲得了中國奧運會歷史上第一枚金牌；中國女排在1981至1986年期間實現(xiàn)世界大賽“五連冠”等閃耀時刻。這些重大歷史事件為當時體育電影的創(chuàng)作提供了重要思路和靈感來源。由此中國體育電影的創(chuàng)作呈井噴狀態(tài)，如《乳燕飛》《排球之花》《劍魂》《沙鷗》《一盤沒有下完的棋》《戰(zhàn)斗年華》《神行太?！贰逗蜓a隊員》等優(yōu)秀影片。其中最為出彩的電影當屬1982年中原電影制片公司出品的張鑫炎導演的《少林寺》，由李連杰飾演的覺遠那血氣方剛、一身正氣的瀟灑形象成為了許多人心中的回憶。

進入千禧之年后，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展進步，中國體育電影的拍攝內(nèi)容逐漸趨于多元化和個性化，娛樂和商業(yè)的元素開始融入其中，形成了全新的發(fā)展格局。這一時期代表的影視作品有《我是一條魚》《六月男孩》《我和喬丹的日子》《足球小將》《乒乓小子》《隱形的翅膀》《大灌籃》等。其中放大了娛樂和幽默的元素，影片敘事圍繞主人公及其社會、家庭關系、經(jīng)歷等多方面通過鏡頭的轉換運用呈現(xiàn)出新穎的敘事形式。

1.4 創(chuàng)新時期(2008年至今)

以2008年北京奧運會為契機，體育運動在中國的發(fā)展達到空前盛大的規(guī)模，大眾開始紛紛加入到體育運動與全民健身之中，體育的浪潮開始席卷全國。此外，隨著科學技術的不斷發(fā)展和信息化時代的到來，中國體育電影的發(fā)展開始呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢，拍攝手法和藝術表現(xiàn)形式達到了全新的高度。如當前正在熱映的《奪冠》，講述了從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運會生死攸關的中巴大戰(zhàn)，詮釋了幾代女排人歷經(jīng)浮沉卻始終不屈不撓、不斷拼搏的傳奇經(jīng)歷，贊頌了偉大的女排精神，傳遞出拼搏進取，潛心苦練，百折不撓的優(yōu)秀體育精神，深化了大眾對體育精神和體育文化的理解。還有諸如像《攀登者》《一個人的奧林匹克》《許海峰的搶》《賽車傳奇》等優(yōu)秀影片，為中國體育電影的發(fā)展創(chuàng)造了無限可能與活力。

2 新時代中國體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展契機

2.1 國家政策福利助力體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

國家體育總局于2016年7月13日發(fā)布的《體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》明確指出“主要任務是優(yōu)化市場環(huán)境、培育多元主體、提升產(chǎn)業(yè)能級、擴大社會供給和引導體育消費。產(chǎn)業(yè)體系進一步完善，體育產(chǎn)業(yè)各門類協(xié)同融合發(fā)展?！盵3]這一政策的頒布既為體育電影的發(fā)展提供了政策支持與保障，同時拓寬和延伸了體育電影的創(chuàng)作來源與平臺。我國近幾年舉辦大型體育賽事的頻率逐步增加，這不僅能夠增強我國的國際影響力，同時更為體育相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了機遇。以體育賽事為題材的影片開始大量涌現(xiàn)。以2008年北京奧運會為發(fā)展契機，我國拍攝了一大批圍繞奧運會為主題的優(yōu)秀影視作品，如《一個人的奧林匹克》《加油，中國》《許海峰的槍》等。借助國家政策福利支持，充分抓住新時代體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇，結合當下全新體育發(fā)展模式及大眾對體育的全新認知重構體育電影創(chuàng)作思路，充分挖掘體育運動中體現(xiàn)的影視創(chuàng)作素材、資源，展現(xiàn)新時代體育電影產(chǎn)業(yè)的價值特點。

2.2 新興科技手段提供無限可能性

智能化信息化、大數(shù)據(jù)、云計算成為當今社會討論的熱點話題，科技進步日新月異，成為影響中國體育電影發(fā)展的重要因素之一。電影的創(chuàng)作手法也在不斷進行著技術革新，從2D到3D電影，從視覺上使觀影者體驗到三維立體效果，使觀眾有一種身臨其境的感覺。如今隨著VR技術在影視中的廣泛應用，使電影的拍攝手法和最終的呈現(xiàn)效果有了全新的突破，打破了原先電影創(chuàng)作者單一的創(chuàng)作思維。2015年國產(chǎn)首部 VR電影《活到最后》開啟了我國將VR技術應用于電影作品的先河。VR電影具備兩個特性：“沉浸感與交互性。沉浸感強調的是受眾可以用身體的感官去感知電影內(nèi)容；交互性是指觀眾在電影營造的環(huán)境中，對于物體的可操作程度以及得到反饋的自然程度。”[4]創(chuàng)作者應抓住時代發(fā)展機遇，及時關注相關領域的前沿科技成果，充分思考如何將新興技術與體育電影創(chuàng)作手法巧妙結合，在體育電影與觀眾之間架構起情感共鳴的橋梁，親臨運動員的競賽世界，充分發(fā)揮體育電影自身的優(yōu)勢，發(fā)揮主觀能動性感受體育世界的波瀾壯闊，引發(fā)大眾觀賞體育電影的反思與感悟，進而為中國體育電影高質量發(fā)展提供源源不斷的新思路。

2.3 大眾體育感知度與認同感提升

2019年9月17日，國務院辦公廳印發(fā)了《關于促進全民健身和體育消費推動體育產(chǎn)業(yè)高質量發(fā)展的意見》明確指出體育產(chǎn)業(yè)在滿足人民日益增長的美好生活需要方面發(fā)揮著不可替代的作用。在新形勢下，要以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，強化體育產(chǎn)業(yè)要素保障，激發(fā)市場活力和消費熱情，推動體育產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，積極實施全民健身行動。國家大力推廣體育運動，大眾體育、全民健身的風潮開始逐漸流行起來。隨著參加體育運動的人數(shù)逐漸增多，體育不再僅僅是當初充滿鮮明政治色彩和追逐金牌和榮譽的簡單工具，而更多的是回歸人本性的一種心靈上的升華與洗滌。在此背景下，體育電影的價值引領作用就顯得尤為重要，體育電影要突出超越人肉體本身的價值層面，焦點集中于關注人內(nèi)心世界的發(fā)展，滋養(yǎng)靈魂成長。體育電影所傳播的體育精神和民族精神是其最為重要的價值體現(xiàn)，大眾在參與體育運動的過程中不僅可以鍛煉身體，增強體魄，亦可以使人們進入精神層面的思考，感悟體育運動的真諦。

3 新時代中國體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

3.1 原始市場積累羸弱，行業(yè)競爭面臨挑戰(zhàn)

縱觀我國體育電影的發(fā)展歷史，從1934年我國第一部體育類型的影片《體育皇后》問世至今不過短短87年的時間，雖然期間涌現(xiàn)出了一大批關于體育類型的電影，但真正高質量和具有代表性的影片鳳毛麟角。這主要是由于我國體育電影市場原始積累不足，缺乏豐富的拍攝和創(chuàng)作經(jīng)驗。過度追逐影片數(shù)量的生產(chǎn)而忽視其質量和內(nèi)核文化的保證，這是當前國內(nèi)市場體育電影質量良莠不齊的一個重要原因。而如此的惡性循環(huán)的結果必然導致中國體育電影發(fā)展的本末倒置與停滯不前。反觀國外已經(jīng)較為成熟的電影制作公司，都極具自身獨特的標志和文化象征。如美國好萊塢派拉蒙電影公司、華納兄弟公司、米高梅電影公司等已然建立了自身的企業(yè)文化與品牌形象，并分別創(chuàng)作了如《阿甘正傳》《42號傳奇》《洛奇》等優(yōu)質佳片。影片所傳遞的優(yōu)秀體育精神及正向體育觀成為吸引大眾的核心要素，同觀眾的精神世界建立了有效聯(lián)結，充分展現(xiàn)體育電影的內(nèi)在價值。

我國體育電影的發(fā)展應在借鑒國外電影創(chuàng)作的基礎之上逐漸找到專屬于自身優(yōu)勢的電影定位，“這種‘舶來品”的文化身份需要本土理念的重構，所以“再中國性”成為當下中國電影藝術事業(yè)回歸的基本訴求?！盵5]充分挖掘中國體育電影自身價值特點，在保證電影創(chuàng)作數(shù)量，票房的同時確保體育電影內(nèi)核文化的傳播與弘揚，打造獨具中國特色的體育電影品牌形象是當前中國體育電影的努力方向。

3.2 影片創(chuàng)作思路陳舊，內(nèi)容創(chuàng)新乏善可陳

體育電影在大眾的刻板印象里有一套固定的劇情發(fā)展走向，即通過刻苦訓練與磨難最終取得成功的傳統(tǒng)腳本，極大地降低了觀眾對影片的探索欲與好奇心。造成這一現(xiàn)象的主要原因是由于體育電影創(chuàng)作者自身思維的局限性和對體育運動內(nèi)涵理解的缺失。絕大部分創(chuàng)作者與演員甚至缺乏基本的體育常識，僅僅通過華麗的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)體育運動的表層內(nèi)容而忽視了體育的深層內(nèi)涵，大大削弱了影片的觀賞性，導致大眾對體育電影的熱情不斷消退。

新時代隨著人們觀念的不斷更新，體育電影所傳遞出的內(nèi)容絕不僅僅是引導人們一味地追逐成功和榮譽，而更多地應該表現(xiàn)出對于人生本身的思考，對于內(nèi)在靈魂的感悟和對于更高精神境界的追求。1976年由聯(lián)美電影公司，米高梅電影公司聯(lián)合出品，約翰·G·阿維爾森導演執(zhí)導的體育影片《洛奇》講述了由西爾維斯特·史泰龍主演的業(yè)余拳擊手洛奇挑戰(zhàn)拳擊冠軍阿波羅的故事，洛奇通過刻苦訓練，最終在與阿波羅的比賽中支撐了足足15個回合才敗下陣。雖然影片的結局不同于以往體育電影以勝利而宣告結束，但這部影片中傳遞出了一種永不言敗，永不放棄的執(zhí)著精神。影片承認失敗是人生的常態(tài)，最為重要的不是結果的成敗，而是對待這件事的過程是否認真并努力。所以中國體育電影在創(chuàng)作過程中應盡量跳出傳統(tǒng)思維的局限，發(fā)揮腦洞探索體育所傳遞的內(nèi)核價值，凸顯體育電影追逐人類精神最高層次的目標與追求。

3.3 過分迎合市場需求，體育精神價值削弱

隨著信息化智能化時代的到來，快節(jié)奏的生活方式使得大眾更加青睞“快餐式”文化消費。加之現(xiàn)代生活人心浮躁，難以沉下心來靜心創(chuàng)作優(yōu)質的作品，導致大多數(shù)體育電影創(chuàng)作者以商業(yè)盈利為最終目的，把拍攝體育電影作為獲取高額利潤的工具，使得體育電影的質量急劇下降。其中最典型的兩個代表就是2008年由周杰倫主演的《大灌籃》與2013年黃曉明主演的《神奇》，兩部電影的共同之處在于都是由當紅的明星發(fā)揮明星效應吸引大眾購票觀影，其中充斥著大量的商業(yè)元素和無厘頭的成分，使其完全偏離了體育電影所要傳遞的體育精神的目標，最終在豆瓣、貓眼等APP評價上雙雙獲得了較低的評分。

現(xiàn)代社會功利心驅使大部分人將追逐金錢和名利作為人生的終極目標，然而對于每個人個體而言，這樣的目標明顯太過狹隘和庸俗。老子在《道德經(jīng)》中指出“萬物作而弗始，生而弗有，為而弗恃，功成而弗居”[6]強調一種“無為”的人生狀態(tài)，采取順其自然的態(tài)度去對待物質層面的東西，而應該去追求更高的精神境界，人才不易迷失自我。對于中國體育電影的創(chuàng)作者來說也是如此，“正確把握文化內(nèi)涵與體育運動之間的有機聯(lián)系，是提升體育電影立意深度的關鍵?！盵7]例如2020年上映的影片《棒！少年》，許慧晶導演運用最樸素的拍攝手法和技巧，將一群天真爛漫，熱愛棒球的天真少年毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾的眼前；再如2018年馬來西亞出品電影《李宗偉：敗者為王》講述了李宗偉從一個青澀少年，歷經(jīng)千般磨難，最終站在了最高領獎臺上的傳奇經(jīng)歷，最終他也收獲了愛情與幸福。像如此有溫度和直抵人民心里深處的優(yōu)秀作品，大眾很難不為其稱贊叫絕。國產(chǎn)體育電影應從體育電影本身出發(fā)，創(chuàng)作出真正打動人心的優(yōu)秀影視作品。

4 新時代中國體育電影產(chǎn)業(yè)的路徑探索

4.1 打造口碑佳作，提高體育影片產(chǎn)出質量

影片的質量高低是衡量其是否為優(yōu)秀作品的重要標準，也是建立體育電影品牌形象的基石。一部優(yōu)秀影視作品的呈現(xiàn)必然是多方協(xié)同合作，共同努力的結果。基于此將從以下兩方面探討打造優(yōu)秀體育影視作品的策略方法。其一，做好拍攝前期準備工作。鑒于體育電影的特殊性，在拍攝影片之前首先要對創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作思路有十分清晰的想法，基于創(chuàng)作內(nèi)容尋找適合參演的演員，演員必須具備一定的運動基礎和身體素質，以保證影片內(nèi)容的真實呈現(xiàn)。同時應現(xiàn)場觀摩學習真實的競技體育賽場，親身感受體育運動的魅力，為創(chuàng)作提供思路和靈感。此外，一個優(yōu)秀的制作團隊也是高質量影片誕生必不可少的一部分，從導演，制片人，編劇，燈光組，音樂組，剪輯師等各部門之間的協(xié)同配合尤為重要，通過加強團隊成員的電影素養(yǎng)和意識，提高團隊合作效率，充分協(xié)調電影創(chuàng)作過程中的多重資源，最大程度提高電影產(chǎn)出質量。

其二，在影片拍攝過程中要敢于突破傳統(tǒng)的拍攝方法與手段，在吸收和借鑒優(yōu)秀影視作品的基礎上形成獨具中國特色的創(chuàng)作風格。體育電影的最終目的是強調回歸人性本真，“著眼于體育精神的深度挖掘，彰顯體育的多元價值，真誠詮釋人性的高光時刻，是體育電影突破傳統(tǒng)創(chuàng)作窠臼的不二法寶?！盵8]如2016年印度出品的體育影片《摔跤吧！爸爸》中除了傳統(tǒng)體育電影所包含的元素之外，通過摔跤這個細微的話題呼吁男女平等，消除性別歧視，營造公平公正的社會氛圍。創(chuàng)作者要積極尋找多維創(chuàng)作思路，以社會熱點話題為切入點凸顯體育電影的重要價值。通過參觀體育博物館、采訪專業(yè)運動員、閱讀優(yōu)秀體育文學作品等方式挖掘體育的多樣化資源，將諸如中國功夫、武術、太極等獨具中國特色的體育元素巧妙融入電影創(chuàng)作之中，打造中國體育電影專屬IP，傳遞中華優(yōu)秀體育精神，彰顯中華民族風采。

4.2 重構創(chuàng)作思路，提升體育電影觀賞程度

打破傳統(tǒng)思維定式，革新影片創(chuàng)作內(nèi)容和手法是當前華語體育影片亟待解決的問題。在不完全拋棄先前創(chuàng)作經(jīng)驗和手法的基礎上如何融入全新的時代元素，以下將從兩方面對這一問題進行探討。其一，把握國家最新政策方向。隨著我國進入了中國特色社會主義全新發(fā)展階段，習近平總書記做出了一系列重要指示，如社會主義核心價值觀，體育強國戰(zhàn)略，文化強國戰(zhàn)略等重要內(nèi)容。體育電影在創(chuàng)作的過程中必須遵循國家的重要政策指示，凸顯國家意志，體育影視作為國家文化價值輸出和傳播的重要載體，肩負著引導社會文化價值觀正向走向的重要使命。近期院線熱映的《奪冠》很好地彰顯了女排精神和中國精神，從影片的每一幀畫面都可以切身感受到體育精神鼓舞人心的力量。因此體育電影制作公司與創(chuàng)作者應牢牢把握國家發(fā)展政策這一主線，將其巧妙地引入影片的主線故事情節(jié)中，使大眾在觀影的過程中形成對國家意志與精神的認同感和自豪感。

其二，在敘事情節(jié)和故事編排方面通過對專業(yè)運動員與教練員的針對性采訪或訪談，獲得最準確和一手的數(shù)據(jù)資料，在劇本設計的過程中將現(xiàn)實情境與想象情境巧妙地結合起來，通過鏡頭之間的靈活運用，如近景遠景、“一鏡到底”、蒙太奇場景切換等表現(xiàn)手法，突出體育電影所表現(xiàn)的主題思想及深度內(nèi)涵。在情節(jié)構思方面，跳脫出傳統(tǒng)體育電影拍攝內(nèi)容的束縛，設置懸疑，通過故事情節(jié)的層層遞進對運動員各方面如生活、愛情、家庭等方面進行詳盡展示，在結尾的處理上考慮從另一角度思考問題，掙脫所謂冠軍勝利創(chuàng)作思想的束縛，承認失敗和尊重失利的結果。失敗在某種意義上并不代表消極與負能量，恰恰相反從失敗中人們更加可以懂得堅持與努力拼搏的可貴品質，這也是體育電影在價值觀引導方面所要倡導的精神，競技體育最重要的并不是比賽結果，而是比賽和堅持的過程，對于人生與自然的超越。

4.3 回歸體育本身，追尋體育精神核心價值

中國體育電影最為基本和重要的價值功能就是通過影片所展示出來的頑強拼搏，永不放棄的可貴品質，引導大眾的世界觀、人生觀、價值觀朝正確的方向發(fā)展，使其符合國家發(fā)展戰(zhàn)略目標。在商業(yè)化和功利心泛濫的時代找回體育電影創(chuàng)作的初心。以下將從兩個方面提出相應的解決措施。其一，延長影片制作周期，提升電影質量。一部優(yōu)秀作品的誕生必須經(jīng)過漫長時間歲月的打磨，因此在創(chuàng)作影片時應從制作的各個環(huán)節(jié)入手，包括前期劇本創(chuàng)作、選擇場景、角色敲定、剪輯配樂、拍攝手段、后期制作、呈現(xiàn)效果等等方面深入每一環(huán)節(jié)內(nèi)部，使得每一項工作之間形成一個龐大的網(wǎng)絡體系，各部門之間通過相互配合與溝通交流，針對拍攝過程中出現(xiàn)的問題及時進行交流反饋，提出針對性解決措施，最大程度化提升影片的產(chǎn)出質量。體育影片最重要的是突出“精神”二字，而在新時期的中國，體育精神需要體現(xiàn)社會主義核心價值觀及國家主流價值觀念，賦予其全新的時代內(nèi)涵。

其二，深度挖掘體育精神內(nèi)隱元素。世界奧林匹克運動會創(chuàng)始人顧拜旦曾說道：“對人生而言，重要的決不是凱旋，而是戰(zhàn)斗”,“奧林匹克最重要的不是勝利，而是戰(zhàn)斗”,“生活的本質不在于索取，而在于奮斗”等至理名言?！绑w育電影中的體育比賽過程是一種人性的自然流露，不再僅僅是身體的自然表現(xiàn)，是身體上的超自然反應，是超越個人意志的，不屈服于任何壓的頑強奮斗精神?！盵9]2004年由華納兄弟公司出品的體育影片《百萬美元寶貝》，講述了一位有名的拳擊教練法蘭基因為太過于投身與拳擊事業(yè)而陷入了長期的自我封閉和壓抑，一位學徒麥琪堅毅的決心軟化了法蘭基并成出色的女拳擊手。影片并沒有把注意力過多的放在拳擊比賽過程的準備上，而更多地強調觸及人性道德方面的抉擇：選擇、饒恕、執(zhí)著和放棄，引發(fā)社會大眾深層次考。通過開展體育訓練、體育競賽、體育知識競賽等活動提升演員與制作者對體育的全新認知，進而使體育電影充分彰顯體育的內(nèi)核精神，引發(fā)大眾思考。體育精神的實質是指導我們更加成熟和理性地去看待身邊發(fā)生的事情，幫助個體成長為全面發(fā)展，善良溫和，德才兼?zhèn)?，具有遠大格局和視野的優(yōu)秀人才。這正是中國體育電影發(fā)展應不懈追求的終極目標與自我超越。

5 結語

新時代中國體育電影仍處在發(fā)展的萌芽階段，這對體育電影的創(chuàng)造者來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個漫長曲折的過程，體育電影創(chuàng)作者要不斷突破固有思維的束縛，以創(chuàng)造性的視角挖掘體育的內(nèi)在本質，在把握體育精神價值的基礎上運用豐富且精妙的拍攝手法，創(chuàng)作真正打動人心與引起大眾共鳴的優(yōu)秀電影。圍繞凸顯體育精神尤其是關于人性方面思考的話題，引起影片觀賞者的內(nèi)心共鳴，以真誠和嚴謹?shù)膽B(tài)度潛心創(chuàng)作，打造專屬于中國體育電影的特色文化象征。