孫曉昕

阿姆斯特丹布商行會(huì)的理事們畫(huà)布油彩 倫勃朗 1662年 阿姆斯特丹國(guó)家博物館藏

倫勃朗（全名為倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因）出生于荷蘭萊頓，父親是一位富裕的磨坊主。17世紀(jì)的荷蘭是新興的資本主義國(guó)家，信奉新教的荷蘭人不喜歡浮夸的巴洛克藝術(shù)，鴻篇巨制的歷史畫(huà)在當(dāng)?shù)厣儆惺袌?chǎng)，而肖像畫(huà)、靜物畫(huà)頗受歡迎，一些富裕的市民喜歡集體出資請(qǐng)畫(huà)家制作群體肖像畫(huà)。

《杜普教授的解剖課》是倫勃朗受阿姆斯特丹外科醫(yī)生行會(huì)委托而創(chuàng)作的肖像畫(huà)。群體肖像畫(huà)類(lèi)似于今天的集體照，不過(guò)，倫勃朗不喜歡呆板的構(gòu)圖，他打算參考?xì)v史畫(huà)的構(gòu)圖，讓肖像畫(huà)“講故事”。他巧妙地構(gòu)思了教授講課的場(chǎng)景：學(xué)生們圍在解剖臺(tái)周?chē)J(rèn)真聽(tīng)教授講解。畫(huà)中，教授后面的學(xué)生手里拿著一張紙，仿佛是課堂講義，實(shí)際上，里面寫(xiě)著所有出資訂購(gòu)者的名字。這張有著畫(huà)蛇添足嫌疑的紙是畫(huà)家不得已而為之—所有人共同出資，卻有人處于畫(huà)面的近景，有人處于畫(huà)面邊緣，有人正面朝向觀眾，有人僅露出了側(cè)臉，而畫(huà)面最亮的地方卻是一具尸體。倫勃朗為了權(quán)衡藝術(shù)品位與挑剔的贊助人利益，不得不添上了一張名單。

自畫(huà)像畫(huà)布油彩 倫勃朗 1659年 華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏

《杜普教授的解剖課》使倫勃朗一舉成名，之后他又迎娶了富商的女兒莎士基亞，走向了人生巔峰。一幅創(chuàng)作于1633年的銀尖筆素描記錄了畫(huà)家的訂婚場(chǎng)景，倫勃朗在作品上題字：“今天是1633年6月8日，我們訂婚的第三天，這幅畫(huà)是照著我妻子21歲時(shí)的樣子畫(huà)的?！便y尖筆繪制難度較大，一旦落筆就不能改動(dòng)，因此要求畫(huà)家下筆要準(zhǔn)確。在這幅小畫(huà)中，畫(huà)家仔細(xì)地畫(huà)出了妻子的容貌特征—畫(huà)中的莎士基亞戴著一頂草帽，她一只手扶著臉龐，一只手拿著花，仿佛剛從野外歸來(lái)，熱戀中的莎士基亞眼中流露出對(duì)畫(huà)家的依戀與愛(ài)慕之情。倫勃朗和妻子的感情很好，在1634年的《畫(huà)家和妻子莎士基亞》中，畫(huà)家穿著華麗的服飾，朝鏡子中的自己舉杯，莎士基亞坐在丈夫的腿上，微笑著看向鏡子。此時(shí)倫勃朗已經(jīng)成為阿姆斯特丹著名的肖像畫(huà)家，訂單像雪片一樣飛來(lái)，他買(mǎi)了一棟房子，用于收集藝術(shù)品和古董。

《夜巡》是倫勃朗最著名的作品，這幅畫(huà)的全稱(chēng)應(yīng)該是《弗蘭斯·班寧·柯克上尉領(lǐng)導(dǎo)下的阿姆斯特丹第二區(qū)民兵隊(duì)》，畫(huà)面原本也不是夜景，是因?yàn)楫?huà)面表層的清漆年代久遠(yuǎn)而變暗，讓人們誤以為是一場(chǎng)夜間巡邏，今天《夜巡》的名字替代了原來(lái)冗長(zhǎng)的畫(huà)名而廣為人知。雖然每個(gè)民兵隊(duì)員都為這幅巨大的油畫(huà)出了錢(qián)，但倫勃朗并沒(méi)有在畫(huà)中對(duì)他們一視同仁：隊(duì)長(zhǎng)弗蘭斯·班寧·柯克占據(jù)了畫(huà)面的中心位置，他正與身著黃色衣服的副隊(duì)長(zhǎng)交談著;畫(huà)中其他隊(duì)員有的隱藏在陰影中，有的只露出了半張臉;一個(gè)淘氣的小女孩無(wú)意間沖進(jìn)了巡邏的隊(duì)伍中，成為畫(huà)面的焦點(diǎn)。倫勃朗通過(guò)烏得勒支畫(huà)派間接地接受了卡拉瓦喬藝術(shù)的影響，成為一代“光線(xiàn)”大師。在《夜巡》中，倫勃朗想要?jiǎng)?chuàng)作一幅充滿(mǎn)動(dòng)感和光影效果的藝術(shù)作品，而非簡(jiǎn)單的群體肖像。

畫(huà)家和妻子莎士基亞畫(huà)布油彩 倫勃朗 1634年 德累斯頓國(guó)家美術(shù)館藏

夜巡 畫(huà)布油彩 倫勃朗 1642年 阿姆斯特丹國(guó)家博物館藏

縱觀歷史，藝術(shù)贊助活動(dòng)貫穿了西方美術(shù)的發(fā)展，贊助人是藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)起者與資助者，他們?yōu)楫?huà)家提供資金、作品主題，甚至構(gòu)思作品，畫(huà)家按照贊助人的意愿完成作品。為保障雙方利益，在藝術(shù)贊助活動(dòng)伊始，雙方簽訂合同。直至19世紀(jì)，現(xiàn)代概念的“藝術(shù)家”誕生，才徹底改變了傳統(tǒng)的贊助模式。17世紀(jì)，荷蘭的藝術(shù)家們“先行一步”，他們通過(guò)開(kāi)放的藝術(shù)市場(chǎng)兜售作品，這種“冒險(xiǎn)”使得他們不得不遵循市場(chǎng)的供求法則—他們可能因作品受到市場(chǎng)歡迎而獲利頗豐，也可能被市場(chǎng)拋棄而無(wú)法養(yǎng)家糊口。倫勃朗的一生就經(jīng)歷了這種戲劇性的跌宕起伏。

莎士基亞肖像倫勃朗 1634年 柏林國(guó)家博物館藏

有關(guān)倫勃朗《夜巡》的爭(zhēng)論成為美術(shù)史上著名的公案。有人說(shuō)是倫勃朗過(guò)于考慮畫(huà)面的戲劇性而忽略了那些被畫(huà)在陰影中的隊(duì)員的需求，導(dǎo)致贊助人拒絕接受作品，畫(huà)家名譽(yù)受損，負(fù)債累累。實(shí)際上是藝術(shù)市場(chǎng)的趣味改變導(dǎo)致他的作品不再受到歡迎，生活陷入困頓。1642年，倫勃朗的妻子莎士基亞去世，留給他一筆可觀的遺產(chǎn)，但此時(shí)倫勃朗的聲望開(kāi)始下降，14年后，債主拍賣(mài)了他的房子和藏品。16 6 9年倫勃朗去世，只留下了一些破舊的衣服和畫(huà)具。

杜普教授的解剖課 畫(huà)布油彩 倫勃朗1632年海牙毛里茨之家博物館藏

倫勃朗的一生異常勤奮，留下了近千幅作品，其中包括大量自畫(huà)像，這些自畫(huà)像也是倫勃朗跌宕起伏一生的最好注腳。倫勃朗早年的自畫(huà)像無(wú)論神態(tài)還是服飾都有些許浮夸—他身著高檔服飾，戴著昂貴的金項(xiàng)鏈，向觀眾展示自己精心打理的小胡須。然而，倫勃朗生命將盡之時(shí)的自畫(huà)像又趨于坦率直白，他甚至不介意讓觀眾直面自己衰老的臉龐，他用犀利的目光掃視著鏡子中的自己，觀察著人類(lèi)容貌的秘密，講述著自己的孤獨(dú)與苦難，這也是倫勃朗肖像畫(huà)的精彩之處。這些肖像或許是不美的，但卻是有意思的，動(dòng)人的。