2015年，世界科幻大會(huì)雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國(guó)華盛頓州斯波坎舉行，中國(guó)作家劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》第一部斬獲當(dāng)年的最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，也成為首位問(wèn)鼎該獎(jiǎng)項(xiàng)的亞洲作家?！度w》的獲獎(jiǎng)讓我們看到了中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到世界水平，甚至開(kāi)始引領(lǐng)風(fēng)潮?？梢哉f(shuō)，劉慈欣的《三體》是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作，有效地改變了中外科幻作品長(zhǎng)期以來(lái)單向流動(dòng)的局面，是我國(guó)優(yōu)秀文化成果走出去的典范。近年來(lái)，劉慈欣科幻作品或其改編作品在國(guó)內(nèi)外受到追捧，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至目前，《三體》三部曲已有20個(gè)語(yǔ)種的譯本在海外出版發(fā)行。其中，《三體》《流浪地球》等作品俄譯本在俄羅斯的譯介傳播，為中國(guó)科幻文學(xué)的外譯傳播積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也為我國(guó)更多科幻作品走進(jìn)俄羅斯奠定了堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)。本文以《三體》三部曲的俄譯為例，從劉慈欣科幻小說(shuō)在俄羅斯譯介傳播的現(xiàn)狀出發(fā)，探討性地研究中國(guó)當(dāng)代科幻作品能在俄羅斯廣受歡迎的原因，并對(duì)推動(dòng)中國(guó)文學(xué)“走出中國(guó)，走進(jìn)俄羅斯”的策略進(jìn)行思考。

一、劉慈欣科幻作品在俄羅斯的譯介傳播現(xiàn)狀

2019年2月5日，由劉慈欣作品改編的電影《流浪地球》在中國(guó)上映，首日票房突破2億元人民幣。影片同名小說(shuō)也在國(guó)內(nèi)熱賣。同年，電影《流浪地球》作為俄羅斯2019中國(guó)電影節(jié)5部開(kāi)幕影片之一，于2019年6月6日晚在俄羅斯圣彼得堡阿芙樂(lè)爾影院上映，這使得劉慈欣為俄羅斯大眾所知曉。隨后，劉慈欣其他作品俄譯本也迅速成為俄羅斯各大書(shū)店的暢銷書(shū)。

劉慈欣早在1985年就創(chuàng)作出了其科幻小說(shuō)處女作《宇宙坍縮》，卻一直沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表。從1999年在《科幻世界》刊發(fā)其短篇小說(shuō)《鯨歌》開(kāi)始，他的科幻創(chuàng)作一發(fā)而不可收，目前已出版7部長(zhǎng)篇小說(shuō)、9部作品集、16篇中篇小說(shuō)、18篇短篇小說(shuō)，數(shù)年間屢獲中國(guó)科幻創(chuàng)作各類大獎(jiǎng)，如中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)、全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)等。雖然《三體》在國(guó)內(nèi)收獲了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)，但劉慈欣的名字仍然只囿于小范圍的科幻文學(xué)愛(ài)好者圈中。從2012年開(kāi)始，劉慈欣的作品陸續(xù)被翻譯成英文，才使其逐漸在國(guó)際上受到關(guān)注。而真正讓劉慈欣揚(yáng)名世界的還是其小說(shuō)《三體》第一部于2015年斬獲了第62屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，【雨果獎(jiǎng)是世界科幻協(xié)會(huì)（World Science Fiction Society）設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，為紀(jì)念“科幻雜志之父”雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback），自1953年起每年在世界科幻大會(huì)（World SF Convention）上頒發(fā)，正式名稱為科幻成就獎(jiǎng)（The Science Fiction Achievement Award）。】這是中國(guó)科幻文學(xué)走向世界的重要一步，也因此，劉慈欣被譽(yù)為世界十大著名科幻小說(shuō)家之一。

劉慈欣作品的成功俄譯還應(yīng)歸功于美籍華裔科幻作家、星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)得主劉宇昆。俄羅斯科幻小說(shuō)翻譯家和評(píng)論家蘇哈諾夫（Илья Суханов）曾將劉慈欣由劉宇昆英譯的短篇小說(shuō)《贍養(yǎng)上帝》（Забота о боге）譯成俄文，并刊載于俄羅斯《科幻世界》（Мир фантастики）雜志2015年第3期上?！顿狆B(yǎng)上帝》既是劉慈欣第一部被譯介到俄羅斯的作品，也是中國(guó)新時(shí)期科幻作品在俄羅斯的首次引介?！疽詇ttp：//www.mirf.ru/book/liu-cixin-zabota-o-boge。】

2015年，由劉宇昆翻譯的英譯本《三體》（英譯名The Three Body Problem）在歐美上市，很快就在英語(yǔ)世界引起轟動(dòng)，自然也引起了俄羅斯科幻文學(xué)界的注意。2015年5月，《科幻世界》記者古特里亞夫采夫（Николай Кудрявцев）對(duì)該英譯本進(jìn)行了專門(mén)的推介?！疽鸳讧堙唰荮学?Кудрявцев.Liu Cixin.The three body problem.Мир фантастики2015（5）：40。】同年8月，《三體》斬獲雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，這也直接加速了該小說(shuō)俄譯的進(jìn)程?！度w》俄文首譯者格魯什科娃（Ольга Глушкова）參考劉宇昆的英譯本，使用筆名布拉特肯（Ольга Браатхен），于2016年非正式出版【在俄羅斯，非正式出版是指沒(méi)有ISBN碼的作品以電子格式通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或以紙質(zhì)形式批量印制后，以贈(zèng)送、許可使用等方式，在社會(huì)群體間閱讀傳播、進(jìn)入圖書(shū)館系統(tǒng)，甚至通過(guò)書(shū)店進(jìn)行銷售的一種出版方式，此方式在俄羅斯屬于合法出版范疇?！苛嗽撔≌f(shuō)第一部俄譯本。而作為俄羅斯十大出版商之一的埃克斯摩出版社發(fā)現(xiàn)了這本譯著的暢銷潛力，迅速取得了該書(shū)的俄譯權(quán)和出版權(quán)，并于2017年10月正式在俄羅斯以紙質(zhì)書(shū)、電子書(shū)及有聲讀物三種形式同時(shí)推出該小說(shuō)的俄譯版。

《三體Ⅱ：黑暗森林》由翻譯家納卡姆拉（Дмитрий Накамура）參考美國(guó)喬爾·馬丁森（Joel Martinsen）的英譯本譯成俄文，納卡姆拉也曾參與過(guò)小說(shuō)第一部的翻譯?！搬槍?duì)俄羅斯研究者對(duì)英文譯本準(zhǔn)確性的質(zhì)疑，小說(shuō)《三體》三部曲的翻譯邀請(qǐng)了漢學(xué)家克里斯科伊（Альберт Крисской）全程協(xié)助，并補(bǔ)譯了英文本中漏譯的一個(gè)重要片段，同時(shí)也修改了若干其他錯(cuò)誤?！薄晶?Цысинь.пер.Д.Накамура.Тёмный лес.М.，Эксмо，2018，стр.7.本文引用的俄文注釋皆由作者翻譯?！康谌康姆g由格魯什科娃和納卡姆拉共同完成，參考的仍然是劉宇昆的英譯本，并于2018年在俄羅斯正式出版?！度w》三部曲在俄羅斯出版并獲得推介后，劉慈欣及其作品的影響從科幻文學(xué)界擴(kuò)展到了俄羅斯普通民眾。劉慈欣作品給俄羅斯民眾帶來(lái)了精彩的中國(guó)故事，引發(fā)了他們的思考和共鳴，不少讀者表示，這是他們第一次閱讀中國(guó)科幻小說(shuō)，也是第一次閱讀中國(guó)文學(xué)作品。他們對(duì)作品中描寫(xiě)的中國(guó)“文革”那段歷史，以及三體游戲都比較感興趣，也認(rèn)同作者對(duì)智慧生物本性和宇宙存在法則的闡釋?！疽詇ttp：//www.livelib.ru/book/1002611710-zadacha-trjoh-tel-lyu-tsysin?！俊度w》三部曲在俄羅斯連續(xù)暢銷幾年后，埃克斯摩出版社于2019年10月推出了《三體》全集。這不僅是對(duì)劉慈欣作品的肯定，也在很大程度上推動(dòng)了《三體》在俄羅斯的傳播。

二、劉慈欣科幻作品在俄羅斯受關(guān)注成因分析

劉慈欣的科幻作品不僅得到了俄羅斯文學(xué)專業(yè)人士的普遍認(rèn)可，也獲得了普通讀者的廣泛贊譽(yù)，這無(wú)疑是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)域外傳播的一個(gè)重要突破。目前，劉慈欣科幻作品俄譯本在俄羅斯的主要受眾是科幻文學(xué)愛(ài)好者與普通民眾。對(duì)于科幻文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，雖然他們對(duì)熟悉的作家作品有著自己的偏好，但也樂(lè)于接受域外陌生的作家作品，特別是已擁有一定知名度的作家作品。尤其在看完根據(jù)《三體》小說(shuō)改編的電影后，這些科幻文學(xué)愛(ài)好者對(duì)原著產(chǎn)生了極大的興趣。而占受眾大多數(shù)的普通讀者，與科幻文學(xué)愛(ài)好者不同，他們對(duì)于劉慈欣科幻小說(shuō)的興趣來(lái)自想了解這位作家或者作品為何能在中國(guó)甚至世界取得成功，他們往往只會(huì)參考權(quán)威書(shū)籍銷售榜單或者書(shū)評(píng)人的推薦。劉慈欣及其作品在俄羅斯受關(guān)注的主要原因在于以下幾點(diǎn)。

首先，劉慈欣的作品中充滿了俄羅斯特有元素及俄羅斯式的敘事方式，使俄羅斯讀者充滿親切感。比如，小說(shuō)《全頻帶阻塞干擾》以俄羅斯的雪景為背景，講述了一場(chǎng)俄羅斯以阻塞電磁干擾來(lái)對(duì)抗高科技電子信息化進(jìn)攻的國(guó)土保衛(wèi)戰(zhàn)，作者在小說(shuō)的題詞中也向俄羅斯人民表達(dá)了敬意：“將這篇小說(shuō)以深深的敬意獻(xiàn)給俄羅斯人民，他們的文學(xué)影響了我的一生?！痹俦热纾?008年5月出版的《三體Ⅱ：黑暗森林》，曾對(duì)未來(lái)的世界格局進(jìn)行過(guò)這樣的描述，“俄羅斯與白俄羅斯合并，國(guó)名仍叫俄羅斯聯(lián)邦”。小說(shuō)中羅輯一路上聽(tīng)了五六首歌，其中有《卡秋莎》和《紅梅花兒開(kāi)》，于是他滿懷希望能聽(tīng)到《山楂樹(shù)》，這是兩個(gè)世紀(jì)前他在那個(gè)村前的大戲臺(tái)上為想象中的愛(ài)人唱過(guò)的。同時(shí)，劉慈欣的小說(shuō)創(chuàng)作深受蘇俄文學(xué)的影響，使俄羅斯讀者有種似曾相識(shí)的感覺(jué)：劉慈欣作為20世紀(jì)60年代初出生的一代人，在當(dāng)時(shí)中蘇關(guān)系的歷史環(huán)境下，他年少時(shí)所能接觸到的外國(guó)文學(xué)作品還是俄羅斯的更多一些。劉慈欣在接受布蘭代斯大學(xué)教授約翰·普洛茲和布蘭代斯大學(xué)副教授王璞的采訪時(shí)表示：“對(duì)我影響最大的是俄羅斯文學(xué)黃金時(shí)代的作家，主要是托爾斯泰。托爾斯泰對(duì)我影響最大的是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。它對(duì)歷史的全景式描述，那種宏大敘事，讓我著迷。另外它根植于俄羅斯土地的厚重感，也是吸引我的原因。其實(shí)我后面的一些作品都有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的影子，當(dāng)然都是很拙劣的模仿?！薄就蹊?、劉慈欣：《劉慈欣談人文傳統(tǒng)與科技未來(lái)》，《中國(guó)青年報(bào)》2019年10月13日。】劉慈欣在接受中國(guó)科普研究所姚利芬采訪時(shí)也曾談道：“其實(shí)對(duì)我影響最深的還是被稱為黃金時(shí)代的文學(xué)作品，也就是列夫·托爾斯泰那個(gè)時(shí)期的俄羅斯文學(xué)。說(shuō)起影響，人們總是誤會(huì)說(shuō)影響都是好的影響，其實(shí)未必都是好的影響，也有可能是負(fù)面的影響，比如說(shuō)俄羅斯文學(xué)的特點(diǎn)就是很沉重很厚實(shí)，它的語(yǔ)言也是那種很沉重很勵(lì)志的語(yǔ)言，對(duì)我的語(yǔ)言表達(dá)可能會(huì)有一些負(fù)面的作用，它的語(yǔ)言不一定完全適合于科幻小說(shuō)?！薄疽?、劉慈欣：《宏大宇宙與微渺個(gè)體的探索者——訪問(wèn)“雨果獎(jiǎng)”得主劉慈欣》，《世界華人文學(xué)論壇》2017年第1期?！?/p>

其次，劉慈欣的科幻作品具有強(qiáng)烈的中國(guó)文化基因，以文學(xué)的方式彰顯出當(dāng)代中國(guó)的實(shí)力與地位?！度w》小說(shuō)講述了一個(gè)具有中國(guó)獨(dú)特民族特色的故事，“中華形象”及“中國(guó)元素”是其重要特征。劉慈欣在《三體》英文版后記中如是寫(xiě)道：“人造衛(wèi)星、饑餓、群星、煤油燈、銀河、‘文革武斗、光年、洪災(zāi)……這些相距甚遠(yuǎn)的東西混雜糾結(jié)在一起，成為我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小說(shuō)。”【轉(zhuǎn)引自顧憶青：《科幻世界的中國(guó)想象：劉慈欣〈三體〉三部曲在美國(guó)的譯介與接受》，《東方翻譯》2017年第1期?！吭?1世紀(jì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步向前發(fā)展的背景下，俄羅斯民眾也想通過(guò)文學(xué)作品了解中國(guó)這個(gè)數(shù)十年就創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)奇跡的國(guó)家。而中國(guó)的科幻小說(shuō)恰恰向俄羅斯讀者展現(xiàn)了處于宇宙視角中的中國(guó)和中國(guó)人的形象，在更加寬闊和深遠(yuǎn)的視野里傳達(dá)著中國(guó)文化特有的道德觀和價(jià)值觀。在此之前，西方科幻文學(xué)作品與電影中，西方人是當(dāng)然的主角，在那些作品中，我們看不到中國(guó)人的身影。《三體》的出現(xiàn)讓世人看到了中國(guó)人也可以作為主角出現(xiàn)，作為主角參與宇宙事務(wù)，更讓世界意識(shí)到，此前中國(guó)人形象在科幻作品中的缺失，不只是一個(gè)藝術(shù)想象的問(wèn)題，還與國(guó)家的實(shí)力與信心有關(guān)。

再次，劉慈欣科幻作品在俄羅斯備受關(guān)注也與俄羅斯大眾媒體的積極宣傳有很大關(guān)系。其實(shí)早在劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)之前，其作品就已經(jīng)在俄羅斯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)引起關(guān)注并引發(fā)大量討論。不少俄羅斯讀者表示，他們最初的閱讀是因?yàn)榭吹搅藙⒋刃雷髌肥恰爸袊?guó)最好的科幻作品”之類的宣傳語(yǔ)。而在劉慈欣斬獲雨果獎(jiǎng)后，其轟動(dòng)效應(yīng)迅速在俄羅斯蔓延，其作品俄譯本在俄羅斯熱銷。小說(shuō)俄譯本熱銷的背后，?？怂鼓Τ霭嫔绻Σ豢蓻](méi)：其一，劉慈欣系列作品能夠在短時(shí)間內(nèi)被譯成俄文并接連在俄羅斯市場(chǎng)正式出版，其背后是埃克斯摩出版社在推動(dòng)。其二，?？怂鼓Τ霭嫔缡嵌砹_斯最大的出版社，俄羅斯每年的十佳暢銷書(shū)都有數(shù)本出自該出版社。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，《三體》初期印數(shù)為5000冊(cè)，旋即加印2000冊(cè);《三體Ⅱ：黑暗森林》印數(shù)4000冊(cè)，加印2000冊(cè);《三體Ⅲ：死神永生》印數(shù)7000冊(cè)。在《三體》系列的帶動(dòng)下，劉慈欣的作品整體在俄羅斯出版界取得了良好的口碑?！疽?jiàn)許華：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，中俄民心相通新渠道》，《環(huán)球時(shí)報(bào)》2021年3月10日。】

最后，民族文化間的共通之處，以及精準(zhǔn)的翻譯，讓劉慈欣的作品更易被俄羅斯讀者接受?？苹妙}材表現(xiàn)的是人類與宇宙自然之間的共存關(guān)系，關(guān)注的是整個(gè)人類的終極命運(yùn)，具有跨文化的特質(zhì)。而劉慈欣的《三體》等作品與歐美科幻作品的不同之處在于，小說(shuō)中沒(méi)有擁有超級(jí)能力的超級(jí)英雄，只是依靠一群有著共同理想的普通人的集體主義精神去拯救地球。即使到了浩瀚的宇宙中，中國(guó)人仍然是不打擾、不侵入、不放棄，這最能反映出中國(guó)人的普世價(jià)值觀。俄羅斯讀者對(duì)中國(guó)科幻作品中的集體協(xié)作精神感到欽佩，也是與俄羅斯民族富有集體主義精神有關(guān)。劉慈欣小說(shuō)英譯本譯者劉宇昆是一名美籍華裔科幻作家，對(duì)中國(guó)文化及科幻文學(xué)都有著深厚的感情，在翻譯《三體》的過(guò)程中，曾多次與作者通過(guò)電子郵件進(jìn)行溝通、探討，這樣就極大地保留了中文小說(shuō)的原汁原味，降低了翻譯過(guò)程中的缺失和誤譯。而在劉慈欣作品俄文轉(zhuǎn)譯的過(guò)程中，前有英文譯者的溝通，后有俄文譯者在漢學(xué)家指導(dǎo)下對(duì)英譯本的修正，所以在語(yǔ)言思維上并沒(méi)有造成俄羅斯讀者的閱讀障礙。

毫無(wú)疑問(wèn)，劉慈欣科幻作品的敘事視角是具有國(guó)際視野和全人類視域高度的，既能夠顯示當(dāng)代與日俱增的“中國(guó)話語(yǔ)”的力量，同時(shí)又能將“科幻世界”與“中國(guó)精神”巧妙結(jié)合，以中國(guó)當(dāng)代作家的視角從“中國(guó)價(jià)值觀”的視域向全世界闡釋“熱愛(ài)和平”與“身系人類命運(yùn)共同體”的中國(guó)式根本思想，從而將中國(guó)合理又精彩地呈現(xiàn)在世界文化舞臺(tái)之上。近年來(lái)，劉慈欣無(wú)疑已經(jīng)成為中國(guó)科幻文學(xué)的一種現(xiàn)象。雖然并不是所有的俄羅斯讀者都對(duì)他的書(shū)感到滿意，但他們對(duì)劉慈欣的作品也并非漠不關(guān)心。以劉慈欣為代表的中國(guó)科幻作家已經(jīng)站在世界讀者面前，并被越來(lái)越多的人所關(guān)注、喜愛(ài)。

三、劉慈欣作品俄譯傳播的問(wèn)題與經(jīng)驗(yàn)借鑒

縱觀近年來(lái)劉慈欣科幻作品在俄羅斯的譯介傳播，總體呈現(xiàn)出數(shù)量逐漸增加、發(fā)展向好的趨勢(shì)，有可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，但也應(yīng)看到其傳播效果還遠(yuǎn)不夠理想，這不是劉慈欣作品的問(wèn)題，而是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯出版和推廣的共同難題。

第一是直譯文本欠缺問(wèn)題。俄羅斯對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的需求要比對(duì)西方國(guó)家文學(xué)作品的需求低很多。比如，圣彼得堡國(guó)立大學(xué)東方系中國(guó)文學(xué)教研室的教授羅季奧諾夫（Родионов Михаил Анатольевич）認(rèn)為，中國(guó)五六十年代，甚至是80年代的文學(xué)作品，給許多俄羅斯讀者的印象仍是政治性太強(qiáng)，而經(jīng)歷過(guò)蘇聯(lián)解體的俄羅斯民眾，社會(huì)主義國(guó)家的文學(xué)對(duì)他們來(lái)說(shuō)不再有太大的吸引力，所以直到現(xiàn)在，仍有俄羅斯讀者對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)存在著先入為主的偏見(jiàn)。這直接導(dǎo)致中國(guó)的科幻作品要經(jīng)過(guò)其他國(guó)家翻譯出版后，才會(huì)傳到俄羅斯，并被轉(zhuǎn)譯出版。正如劉慈欣的《三體》系列小說(shuō)及多篇短篇小說(shuō)，都是以英譯本為母本進(jìn)行的俄譯?！癛ulate”是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在俄羅斯傳播的重要平臺(tái)，是俄羅斯目前最有影響力的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)翻譯網(wǎng)站之一。在“Rulate”網(wǎng)站以Из раздела каталог （類別） -Китайский （中國(guó)的），Язык оригинала （原語(yǔ)） - Китайский （漢語(yǔ)的），Язык перевода（譯語(yǔ)）-Русский（俄語(yǔ)的），Жанр（體裁）- Научная фантастика（科幻）為詞條進(jìn)行檢索，只得出117條信息;而以Из раздела каталог（類別）-Китайский（中國(guó)的），Язык оригинала（原語(yǔ)）-Неважно（不限），Язык перевода（譯語(yǔ)）-Русский（俄語(yǔ)的），Жанр（體裁）-Научная фантастика（科幻）為詞條進(jìn)行檢索，就可以得出355條信息;以Из раздела каталог（類別）-Неважно（不限），Язык оригинала（原語(yǔ)）-Неважно（不限），Язык перевода（譯語(yǔ)）-Русский（俄語(yǔ)的），Жанр（體裁）-Научная фантастика（科幻）為詞條進(jìn)行檢索，可以得出3585條信息?！緃ttps：//tl.rulate.ru/search？t=&cat=5&s_lang=7&t_lang=1&adult=0&type=0&remove_machinelate=0&remove_machinelate=1&sort=4&genres%5B%5D=36&genres_cond=1&tags_cond=0&fandoms_cond=0&n_chapters=0&n_pages=0。檢索日期為2021年6月4日?！可鲜鰯?shù)據(jù)顯示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)從漢語(yǔ)直譯成俄語(yǔ)的數(shù)量只占很小比重，也從一個(gè)側(cè)面反映出中國(guó)科幻作品漢俄直譯的尷尬現(xiàn)狀。

造成這種尷尬局面的主要原因?yàn)?，針?duì)科幻題材作品的外譯層面的交流與翻譯途徑不暢。2013年5月，在駐俄使館文化處及文化中心的倡議和推動(dòng)下，當(dāng)時(shí)的中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局與俄羅斯出版和大眾傳媒署聯(lián)合簽署了《“中俄經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品互譯出版項(xiàng)目”合作備忘錄》，雙方商定，6年內(nèi)雙方相互翻譯并出版對(duì)方國(guó)家不少于50種經(jīng)典作品，或雙方共出版不少于100種圖書(shū)?！疽詇ttp：//ru.china-embassy.org/chn/whhz/zgwhzels1/t119251

4.htm?！?015年中俄又簽署了《“中俄經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品互譯出版項(xiàng)目”合作備忘錄補(bǔ)充議定書(shū)》，將互譯出版對(duì)方國(guó)家的書(shū)目增至100部。在此國(guó)家政策的扶持下，賈平凹的《秦腔》、麥家的《暗算》、余華的《兄弟》、莫言的《生死疲勞》《紅高粱家族》等一系列中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品得以在俄羅斯翻譯出版，但應(yīng)該看到，其中沒(méi)有一部涉及中國(guó)科幻題材的作品。而這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，究其原因主要在于專業(yè)譯者數(shù)量有限。科幻作品的翻譯，需要專業(yè)性很強(qiáng)的翻譯技能與知識(shí)儲(chǔ)備，如果譯者不具備這些條件，則翻譯工作很難推進(jìn)。當(dāng)下科幻作品仍屬小眾，專門(mén)從事科幻作品翻譯的譯者數(shù)量有限。

同時(shí)，中國(guó)譯者更擅長(zhǎng)對(duì)中文原文的理解，能減少出現(xiàn)誤譯的概率，而俄羅斯譯者在譯文語(yǔ)言表達(dá)方面更勝一籌。據(jù)此，跨語(yǔ)境協(xié)作翻譯是最理想的選擇，即中國(guó)譯者與俄羅斯譯者通力合作，共同完成一部作品的翻譯，中國(guó)譯者對(duì)中文文本進(jìn)行初稿的翻譯，而俄羅斯譯者對(duì)初譯本進(jìn)行“本土化再加工”。這樣最終的譯本既貼近原著的中國(guó)文化內(nèi)涵，又符合俄羅斯的語(yǔ)言思維習(xí)慣，增加可讀性和可接受性。

因此，在我國(guó)各層面教育領(lǐng)域，需要加強(qiáng)對(duì)各專業(yè)方向翻譯人才的培養(yǎng)，以及與國(guó)外優(yōu)秀譯者尤其是精通中國(guó)文學(xué)的譯者的交流和互動(dòng)，采用“中國(guó)科幻文學(xué)+外語(yǔ)專業(yè)培養(yǎng)+跨文化交流”的模式，著力培養(yǎng)對(duì)外翻譯高素質(zhì)人才，才是解決我國(guó)優(yōu)秀科幻作品外譯“直譯通道”不暢的關(guān)鍵。

第二是“中國(guó)元素與中國(guó)參與”的多模態(tài)設(shè)計(jì)欠缺問(wèn)題。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，交際中越來(lái)越廣泛地使用多模態(tài)文本，即由圖、文、音、色等多種表意符號(hào)系統(tǒng)構(gòu)建的意義連貫的文本?！疽?jiàn)張麗萍：《多模態(tài)警示語(yǔ)的整體意義建構(gòu)》，上海，上海交通大學(xué)出版社，2017?！縿⒋刃揽苹米髌吩诙沓晒σ鸫蟊娮x者關(guān)注的另一個(gè)助力因素，應(yīng)該與其俄譯版本中一些多模態(tài)的成功設(shè)計(jì)密不可分。比如在視覺(jué)模態(tài)層面，《三體》三部曲俄譯版的封面設(shè)計(jì)包含了大眾非常熟悉的三體元素：第一部是具象化的三體星系，第二部是具有時(shí)空拉伸和透視效果的巨大水滴，第三部是二維化的太陽(yáng)系。在聽(tīng)覺(jué)模態(tài)層面，有俄羅斯最大的網(wǎng)上書(shū)店Litre.com對(duì)《三體》有聲小說(shuō)的積極推廣，該網(wǎng)站占俄羅斯電子圖書(shū)市場(chǎng)超過(guò)半數(shù)的份額。在Litre.com網(wǎng)站以Лю Цысинь（劉慈欣）作為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，可以得到劉慈欣的《三體》《流浪地球》《超新星紀(jì)元》《球狀閃電》等的有聲小說(shuō)。

要想將中國(guó)科幻作品對(duì)俄傳播從現(xiàn)有的“成功關(guān)注”推上“普遍流行”的新高度，出版、宣傳各方都應(yīng)該總結(jié)劉慈欣科幻作品在俄羅斯推廣過(guò)程中多模態(tài)設(shè)計(jì)的成功經(jīng)驗(yàn)。首先可以針對(duì)中文原著自身的“科幻”多模態(tài)文本特點(diǎn)，通過(guò)中國(guó)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)，以“中國(guó)思維”去展現(xiàn)“中國(guó)式科幻元素”，如通過(guò)變換文中的字體、添加一定的色彩及插圖等設(shè)計(jì)手段，來(lái)提高內(nèi)容的視覺(jué)呈現(xiàn)水平。將國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的科幻作品進(jìn)行視聽(tīng)模態(tài)構(gòu)建及對(duì)外傳播，以促進(jìn)國(guó)外讀者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)層面充分理解中國(guó)科幻文學(xué)的文化內(nèi)涵，從而減少“中國(guó)式”文化信息的損耗，補(bǔ)償在外譯過(guò)程中的文化流失，提高目標(biāo)受眾的閱讀興趣，減少閱讀理解的障礙。在當(dāng)今這個(gè)數(shù)字化閱讀流行的時(shí)代，音頻、視頻等視聽(tīng)模態(tài)的使用對(duì)于提高閱讀興趣和閱讀效率顯得尤為重要。

第三是傳播渠道單一問(wèn)題。目前紙質(zhì)圖書(shū)和實(shí)體書(shū)店仍是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在俄傳播的主要介質(zhì)和渠道，而俄羅斯出版界對(duì)中國(guó)文學(xué)普遍缺乏敏銳的鑒賞眼光和立足長(zhǎng)遠(yuǎn)的魄力，盲目跟風(fēng)西方，只會(huì)優(yōu)先選擇出版在西方暢銷的中國(guó)文學(xué)作品?！度w》系列小說(shuō)俄譯本的成功譯介和推廣，并不能掩蓋中國(guó)科幻作品在俄羅斯仍處于邊緣化及需求量不高的現(xiàn)狀，銷售聯(lián)動(dòng)機(jī)制的滯后仍然是橫亙?cè)谇暗碾y題。為了改善這種尷尬局面，我們應(yīng)汲取劉慈欣科幻作品在俄羅斯有效傳播的積極經(jīng)驗(yàn)，對(duì)改變中國(guó)科幻作品外譯現(xiàn)狀有所借鑒。例如，可以從國(guó)家層面設(shè)立相關(guān)專項(xiàng)基金，對(duì)面向俄羅斯出版的科幻類圖書(shū)進(jìn)行資助，幫助推介;同時(shí)，順應(yīng)電子時(shí)代的需要，對(duì)科幻作品從紙質(zhì)版向電子版與有聲版轉(zhuǎn)化提供資金支持。從民間層面，倡導(dǎo)采用戲劇、有聲讀物、影視劇等形式宣傳與推廣，為中國(guó)科幻文學(xué)的國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)開(kāi)拓新渠道。從出版層面，可適當(dāng)降低中文版稅，以降低中國(guó)科幻作品俄譯本在俄羅斯的零售價(jià)格，以促進(jìn)購(gòu)買(mǎi)意愿，從而擴(kuò)大讀者群規(guī)模。從營(yíng)銷層面，可借助“熱點(diǎn)”問(wèn)題，適時(shí)開(kāi)展?fàn)I銷活動(dòng)，從而將“原本就偏好科幻題材”的俄羅斯大眾，積極推向“更傾向與認(rèn)可中國(guó)科幻作品”的消費(fèi)偏好。

近年來(lái)，劉慈欣科幻作品在俄羅斯的廣泛譯介傳播，標(biāo)志了我國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作水平的不斷提升，這對(duì)于宣傳中國(guó)形象、構(gòu)建中國(guó)的國(guó)際文學(xué)話語(yǔ)權(quán)都具有重要意義，其文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值不容小覷。對(duì)于中國(guó)的科幻作品能否真正進(jìn)入世界視野，其關(guān)鍵仍取決于普通讀者的期待和認(rèn)同，只有當(dāng)中國(guó)的科幻作品真正走入世界讀者的閱讀視野，其視聽(tīng)宣傳流轉(zhuǎn)于大眾的生活空間，而不是孤零零地?cái)[放在圖書(shū)館的書(shū)架上時(shí)，才是中國(guó)科幻文學(xué)真正“走出國(guó)門(mén)，走向世界”的一天。

【作者簡(jiǎn)介】趙晨宇，博士，遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。

（責(zé)任編輯 李桂玲）