農(nóng)玉紅

現(xiàn)代漢詩(shī)中AA韻律構(gòu)式與句法移變的關(guān)系

農(nóng)玉紅1，2

（1. 西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715；2 . 桂林航天工業(yè)學(xué)院 外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院，廣西 桂林 541004）

通過(guò)考察現(xiàn)代漢詩(shī)中形容詞AA韻律構(gòu)式及相關(guān)的句法問(wèn)題，探討韻律壓制句法移變的機(jī)制與動(dòng)因。將句法移變分為形式特征移變與語(yǔ)義類型移變，并相應(yīng)地分成四小類。在此基礎(chǔ)上，分別從形式特征移變的識(shí)解原則、語(yǔ)義類型移變的壓制原則兩個(gè)角度論述，韻律壓制句法移變的機(jī)制是凸顯。韻律壓制句法移變的動(dòng)因是韻律的優(yōu)先性、詩(shī)性功能的主導(dǎo)與言說(shuō)者主觀性的彰顯。

現(xiàn)代漢詩(shī)；AA韻律構(gòu)式；壓制；句法移變

一、引言

現(xiàn)代漢語(yǔ)中形容詞AA式的重疊現(xiàn)象較為豐富，因此也成為研究的焦點(diǎn)。當(dāng)前研究已達(dá)成兩個(gè)共識(shí)：一是AA式具有語(yǔ)法意義：即AA式既可表示描述義，也可表示程度量[1-3]。二是AA式使用的場(chǎng)景，包括句法特征及重疊的條件[4-5]。這說(shuō)明，形容詞AA式不僅是一種“形式—意義配對(duì)體”，而且是“具有不同復(fù)雜性和規(guī)約化的句法結(jié)構(gòu)”[6]。因此，AA式可視為一種構(gòu)式。在現(xiàn)代漢詩(shī)中，出于韻律表達(dá)的需要，形容詞AA式往往多次重復(fù)，或在非常規(guī)的句法位置上出現(xiàn)。例如：

（1）永恒的燈/佇立于草灘，地/知道他太遙遠(yuǎn)/而相信光芒可及溫?zé)峥杉?為了感受他，我要背向他/地張開(kāi)左臂和右臂（馬麗華《我的太陽(yáng)》）①

“佇立于草灘，久久地”中“久久”置于動(dòng)詞“佇立”之后②，與“高高地”形成AA式首尾對(duì)應(yīng)，從而創(chuàng)造出一種獨(dú)特的“韻律意義”[7]52。再如例（2）中，“慢慢”與“輕輕”形成結(jié)構(gòu)對(duì)稱，創(chuàng)造出一種和諧的韻律。

（2）真的有些顏色，有些顏色，地/被倒了出來(lái)/那時(shí)候，我的安眠藥/地，輕輕地，被服下去（小引《我可以把我的黑發(fā)垂下》）

因韻律而迫使句法調(diào)整的現(xiàn)象早已引起學(xué)界的注意，如王希杰探討詩(shī)歌句法的顯與潛，提出詩(shī)歌句法要遵守詩(shī)歌韻律規(guī)則，語(yǔ)序顛倒則是詩(shī)歌韻律制約句法的結(jié)果[7]48。馮廣藝認(rèn)為韻律作為聲律美的一種手段，詩(shī)人們?yōu)榱诉_(dá)到韻律和諧，需要在句法上做一些調(diào)整，如句法成分的位置變異等[8]。他們都對(duì)現(xiàn)代漢詩(shī)中韻律制約句法現(xiàn)象進(jìn)行一定的描寫，但未及進(jìn)一步解釋韻律為何制約句法。本文通過(guò)考察現(xiàn)代漢詩(shī)中形容詞AA構(gòu)式制約句法移變的事實(shí)，試圖回答以下兩個(gè)問(wèn)題：現(xiàn)代漢詩(shī)中韻律壓制句法移變的機(jī)制是什么？韻律為什么壓制句法移變？

為了論述的方便，對(duì)所討論的對(duì)象做如下界定：

1.文中的重疊式，是現(xiàn)代漢詩(shī)中的形容詞重疊式，且是兩字的AA式。

2.據(jù)語(yǔ)料統(tǒng)計(jì)，我們發(fā)現(xiàn)形容詞重疊式共1778個(gè)，其中AA式1069個(gè)，約占60%。

二、韻律壓制的內(nèi)涵

構(gòu)式語(yǔ)法將構(gòu)式對(duì)詞項(xiàng)的制約稱為壓制，它的別名包括壓制規(guī)則、壓制過(guò)程、壓制機(jī)制、協(xié)同過(guò)程、協(xié)同機(jī)制、強(qiáng)制原則[9]333。盡管壓制有多種定義，但其定義的共同特點(diǎn)顯示，壓制是與構(gòu)式義有沖突的詞項(xiàng)受構(gòu)式影響而促使自身語(yǔ)法功能和語(yǔ)義發(fā)生移變的現(xiàn)象。由于構(gòu)式在句子中占據(jù)主導(dǎo)地位，當(dāng)詞匯義與構(gòu)式義產(chǎn)生沖突或互不兼容，占據(jù)強(qiáng)勢(shì)位置的構(gòu)式義壓制詞匯義使沖突消解，強(qiáng)制詞匯產(chǎn)生與系統(tǒng)相關(guān)的意義。與構(gòu)式義相沖突的特征，在壓制作用下既可使發(fā)生形式上的移變，即改變?cè)~語(yǔ)組合方式，也可促生語(yǔ)義的移變，而移變的目的是使其與構(gòu)式義相協(xié)同。

當(dāng)前的構(gòu)式壓制研究已充分揭示了構(gòu)式對(duì)詞匯的約束作用和機(jī)制，但是王寅認(rèn)為，這些研究過(guò)分強(qiáng)調(diào)構(gòu)式對(duì)詞項(xiàng)的主導(dǎo)作用，而忽視了其它成分如詞匯對(duì)句法結(jié)構(gòu)的整體性影響[9]365。他主張擴(kuò)大壓制的概念，“只要對(duì)短語(yǔ)或分句的結(jié)構(gòu)形式、意義和用法起主導(dǎo)作用，并使之做出調(diào)變的現(xiàn)象，我們都可稱之為‘壓制’”[9]365。

這一擴(kuò)展概念具有重要意義，它使得我們可在“壓制”框架下，從整體上尋求韻律與句法之間的關(guān)系之間協(xié)同的解釋。在現(xiàn)代漢詩(shī)的創(chuàng)作中，往往將字、詞、詞組或短語(yǔ)等語(yǔ)言要素按一定方式組合，構(gòu)成特定的韻律[10]。這意味著，韻律是影響詩(shī)歌句法變化的一個(gè)重要因素。一方面，韻律對(duì)句法的形式產(chǎn)生的影響，如例（1）與例（2）。馮勝利的研究也表明，“韻律不僅可以迫使某些句法成分以弱化的韻律出現(xiàn)，也可以使一些句法成分從原來(lái)的位置移開(kāi)”[11]。

另一方面，現(xiàn)代漢詩(shī)中，韻律還能使句法結(jié)構(gòu)的語(yǔ)義類型發(fā)生變化。形容詞AA式往往通過(guò)重復(fù)實(shí)現(xiàn)一種整體性的AA式韻律，這一過(guò)程是通過(guò)改變沖突詞項(xiàng)的語(yǔ)義類型來(lái)完成的。例如：

（3）小豬//怎么/（藍(lán)蝴蝶紫丁香《訓(xùn)練小豬天上飛》）

（4）記憶中/你淡淡的花是/淺淺的笑/失去的日子在/你的飄墮中升高（商禽《樹(shù)》）

上面例（3-4）中，“飛”與“葉”本不能重疊③，受整體性AA式韻律影響，它們分別構(gòu)成了與整體性韻律相協(xié)同的新AA式。在新AA式中，“飛”和“葉”都已不再保留原有的動(dòng)詞和名詞特征。這表明，進(jìn)入新AA式的詞在構(gòu)式影響下，原有語(yǔ)義特征轉(zhuǎn)變?yōu)锳A式所具有的描述性特征。

在語(yǔ)句中，若構(gòu)式起主導(dǎo)作用，能調(diào)整詞項(xiàng)的意義和用法，可稱為構(gòu)式壓制，若詞匯起主導(dǎo)作用，能調(diào)整構(gòu)式的意義和用法，可稱詞匯壓制[9]365。根據(jù)韻律對(duì)詩(shī)歌句法中的主導(dǎo)作用，我們提出“韻律壓制”這一術(shù)語(yǔ)，即在詩(shī)歌句法中韻律起主導(dǎo)作用，迫使其它語(yǔ)言要素做出相應(yīng)的調(diào)整，以適應(yīng)詩(shī)歌韻律結(jié)構(gòu)體的形式、功能與意義。

Michaelis認(rèn)為壓制主要有兩種方式，一是相沖突的詞項(xiàng)在壓制作用下以非常規(guī)組合方式出現(xiàn)，二是與構(gòu)式有語(yǔ)義沖突的詞項(xiàng)發(fā)生語(yǔ)義移變[12]。根據(jù)上面的論述可以看出，AA式通過(guò)兩種方式迫使句法做出移變：其一為形式特征移變，即移動(dòng)AA式中的重疊詞至非常規(guī)位置，與其它AA式首尾呼應(yīng)，形成整體性的AA式和諧韻律。其二為語(yǔ)義類型移變，AA式結(jié)構(gòu)迫使不能構(gòu)成AA式的詞形成AA式，此時(shí)AA式中的詞已改變其原有語(yǔ)義，而具有了AA式的語(yǔ)義特征。

三、形式特征移變

形式特征移變主要表現(xiàn)為在韻律影響下，AA式從常規(guī)位置到非常規(guī)位置的移變。據(jù)語(yǔ)料統(tǒng)計(jì)，AA式的非常規(guī)位置移變?yōu)?03個(gè)，約占總數(shù)20%。朱德熙指出，作為狀態(tài)形容詞，AA式在句子中主要充當(dāng)定語(yǔ)和狀語(yǔ)，通常用作修飾語(yǔ)[13]。韻律對(duì)形容詞AA式的影響體現(xiàn)于語(yǔ)法位置的變化，包括修飾語(yǔ)前置和修飾語(yǔ)后置（圖1）。

（一）修飾語(yǔ)前置

修飾語(yǔ)與中心語(yǔ)的關(guān)系緊密，正常情況下，狀語(yǔ)修飾語(yǔ)一般緊挨中心語(yǔ)，不被別的成分隔開(kāi)。但為了強(qiáng)調(diào)韻律，有時(shí)候可將作狀語(yǔ)修飾語(yǔ)的AA式提到主語(yǔ)前面，結(jié)構(gòu)上仍是修飾主語(yǔ)后面的述語(yǔ)結(jié)構(gòu)。形容詞AA式作狀語(yǔ)前置后，語(yǔ)義的焦點(diǎn)也前移。例如：

（5）地，我掏，地，我往外掏，這首詩(shī)，春天啊，這首詩(shī)（鄭單衣《此詩(shī)送給你》）

（6）的我走了，/正如我的來(lái)（徐志摩《再別康橋》）

一般情況下，“輕輕”應(yīng)緊挨中心語(yǔ)“掏”。但例（5）中“輕輕”前置于主語(yǔ)前，不僅強(qiáng)調(diào)“輕輕”的聲音與意義，更與下文中的“輕輕往外掏”形成韻律對(duì)稱，讀起來(lái)頓感余音繞梁。例（6）同理，正常情況下，“輕輕”應(yīng)緊挨中心語(yǔ)“走”。但此處“輕輕”前置于動(dòng)詞“走”，不僅強(qiáng)調(diào)“輕輕”的聲音與意義，更與下句“我輕輕的來(lái)”形成韻律對(duì)稱?！拜p輕”重復(fù)了兩次產(chǎn)生韻律和諧的效果。

（二）修飾語(yǔ)后置

修飾語(yǔ)后置主要包括定語(yǔ)后置和狀語(yǔ)后置兩種現(xiàn)象。修飾語(yǔ)后置意味著形容詞AA式與后置成分整合，使修飾語(yǔ)前后關(guān)系呈現(xiàn)一種內(nèi)在和諧的效果[14]。常規(guī)情況下，狀語(yǔ)修飾語(yǔ)一般在謂語(yǔ)動(dòng)詞前或者整個(gè)主謂結(jié)構(gòu)之前。但在韻律影響下，形容詞AA式被移到主謂結(jié)構(gòu)或中心語(yǔ)之后，帶有追加說(shuō)明的性質(zhì)。例如：

（7）搖蕩著——地/流動(dòng)著——地/人在船上，船在水上，水在無(wú)盡上（周夢(mèng)蝶《擺渡船上》）

（8）任誰(shuí)也不說(shuō)那樣的話/遂心亂了，遂失落了/地，地（痖弦《給橋》）

例（7）中“深深”位于謂語(yǔ)動(dòng)詞“搖蕩”之后，“隱隱”位于謂語(yǔ)動(dòng)詞“流動(dòng)”之后，這樣做不僅“深深”和“隱隱”結(jié)構(gòu)對(duì)稱，并且它們的聲音重復(fù)出現(xiàn)，二者使得韻律和諧的意味加深了。

例（8）中“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”位于謂語(yǔ)動(dòng)詞“亂”之后，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)”位于謂語(yǔ)動(dòng)詞“失落”之后，如此，相同的韻律重復(fù)了四次，和諧的余音不絕于耳，久久不離去。

此外，定語(yǔ)修飾語(yǔ)也會(huì)在韻律影響下后置。例如：

（9）云的 翅膀/敲擊著 郁積悶鈍（詩(shī)陽(yáng)《牧神的午后》）

（10）貝殼般躺在無(wú)常的沙灘上，，，或是不被厭倦（紀(jì)弦《香蕉崇拜》）

定語(yǔ)一般位于名詞之前，描述名詞的性質(zhì)。但例（9）中“松松”位于中心語(yǔ)“云”的后面，與“裊裊”結(jié)構(gòu)對(duì)稱，相同結(jié)構(gòu)的前后呼應(yīng)增強(qiáng)了韻律的和諧。例（10）中“寂寂”和“涼涼”在句中作定語(yǔ)，修飾中心語(yǔ)“沙灘”，二者單獨(dú)提取且后置于中心語(yǔ)，“寂寂”與“涼涼”整齊對(duì)稱。結(jié)構(gòu)的對(duì)稱與聲音的重復(fù)，使得韻律的意味增強(qiáng)了。

圖1 修飾語(yǔ)前置與修飾語(yǔ)后置

四、語(yǔ)義類型移變

語(yǔ)義類型移變指的是句法為了解決構(gòu)式的語(yǔ)義沖突而出現(xiàn)的移變現(xiàn)象。語(yǔ)義類型的移變勢(shì)必關(guān)涉到句子的表達(dá)類型。朱景松根據(jù)AA式的語(yǔ)句表達(dá)功能，將AA式的語(yǔ)義類型分為描述、判斷、祈使等[15]。我們同意朱景松的分類方法，并結(jié)合動(dòng)詞與名詞的語(yǔ)義特征，把語(yǔ)義類型移變大致分為動(dòng)作性語(yǔ)義移變和關(guān)涉性語(yǔ)義移變（圖2）。

（一）動(dòng)作性語(yǔ)義移變

形容詞重疊主要用于描述動(dòng)作、行為、狀態(tài)或事物、目的是使要表達(dá)的對(duì)象形象逼真。例如：

（11）她把嘴唇抹得的④

例（11）里“紅紅”用于描述人的“嘴唇”，從而達(dá)到形象、生動(dòng)的效果。動(dòng)詞的語(yǔ)義中心是表示動(dòng)作[16]，如“甩”的動(dòng)作義是“掄起來(lái)往外扔”[17]1214，因此，動(dòng)作性是動(dòng)詞的語(yǔ)義特征?，F(xiàn)代漢詩(shī)中，在韻律和諧的制約下，進(jìn)入AA式結(jié)構(gòu)之后，動(dòng)詞的動(dòng)作性特征減弱，描述性特征增強(qiáng)，形成動(dòng)作性語(yǔ)義類型移變。例如：

（12）小豬/乖乖/蝴蝶/（藍(lán)蝴蝶紫丁香《訓(xùn)練小豬天上飛》）

（13）在這夜深深時(shí)，在這昏時(shí)，/挑動(dòng)著緊促的弦索，亂彈著宮商角微，/和著這深夜，荒街，/柳梢頭有殘?jiān)聮欤ㄐ熘灸Α栋胍股钕锱谩罚?/p>

例（12）中“醉”表示“沉迷，過(guò)分喜好”[17]1742，且“醉”不能重疊，但在“乖乖”結(jié)構(gòu)的壓制下，動(dòng)詞“醉”進(jìn)入AA式結(jié)構(gòu)，變成“醉醉”。這里“醉”已改變?cè)~性，其表動(dòng)作義的特征減弱，形成動(dòng)作義語(yǔ)義類型移變。同理，在例（13）中，在“深深”韻律的壓制下，“睡睡”的動(dòng)作性特征減弱，轉(zhuǎn)變?yōu)楸硎久枋鍪挛锏男再|(zhì)。由此可見(jiàn)，AA構(gòu)式可以改變?cè)~語(yǔ)的語(yǔ)義或語(yǔ)義類型。

（二）關(guān)涉性語(yǔ)義移變

名詞的主要功能是關(guān)涉性，指的是詞義中表示要素的部分，如類屬、構(gòu)造原料、用途、數(shù)量、時(shí)間等，例如鍋的詞典義為“炊事用具：圓形中凹，多用鐵、鋁等制成”[17]494，都為關(guān)涉性語(yǔ)義?，F(xiàn)代漢詩(shī)中，在韻律的制約下，名詞進(jìn)入AA式結(jié)構(gòu)之后，名詞的關(guān)涉性特征減弱，描述性特征增強(qiáng)，形成關(guān)涉性語(yǔ)義類型移變。例如：

（14）的古鐘，的人/帶帶之銀河（穆木天《蒼白的鐘聲》）

（15）挺的腹/寂然的靜坐/似背著，又似面著虛無(wú)/背虛無(wú)而臨深淵，無(wú)所不面（覃子豪《瓶之存在》）

例（14）中“緒”的詞義是“心情、思想等”[17]1472，表示事物的要素，且“緒”不能重疊，但詩(shī)句中為了與“軟軟”形成頭部韻律對(duì)稱，在“軟軟”結(jié)構(gòu)的壓制下，“緒”進(jìn)入AA結(jié)構(gòu)，重疊為“緒緒”，“緒緒”活用為形容詞，描述事物的性質(zhì)，因而關(guān)涉性語(yǔ)義減弱。例（15）中“禪”的詞義是“靜坐”[17]141，表示事物的要素，且“禪”不能重疊，但詩(shī)句中為了與“圓圓”形成頭部韻律對(duì)稱，在“圓圓”結(jié)構(gòu)的壓制下，“禪”進(jìn)入AA結(jié)構(gòu)，重疊為“禪禪”，用于描述事物的性質(zhì)，因而關(guān)涉性語(yǔ)義減弱。

圖2 動(dòng)作性語(yǔ)義移變與關(guān)涉性語(yǔ)義移變的關(guān)系

由上可知，形式特征移變因其表現(xiàn)在組合層面上的轉(zhuǎn)變，我們把它看作是一種顯性的壓制。另一方面，壓制所帶來(lái)的效應(yīng)是突出韻律的和諧。語(yǔ)義類型移變表現(xiàn)在聚合層面的變化，雖然它也出于音律美的目的，但這種變化是隱性的，不易覺(jué)察的。不管是形式特征移變還是語(yǔ)義類型移變，二者都在預(yù)先設(shè)定了韻律意義壓制下完成。也就是說(shuō)，它們的背后隱藏著語(yǔ)義的操作。

五、韻律壓制句法移變的機(jī)制——凸顯

Langcker將凸顯定義為在語(yǔ)義矩陣中選定并激活某部分，使其成為前景，其他部分則成為背景[18]。凸顯作為一種識(shí)解原則，貫穿于人類的言語(yǔ)交際中。因?yàn)檎Z(yǔ)言的句法結(jié)構(gòu)與客觀世界的規(guī)律二者同構(gòu)。人類對(duì)客觀世界體驗(yàn)往往通過(guò)理想化認(rèn)知模型建構(gòu)，在完形的驅(qū)使下，言語(yǔ)者將認(rèn)知域中涉及的關(guān)系體概念化為句法結(jié)構(gòu)。

從韻律壓制的過(guò)程分析來(lái)看，壓制體現(xiàn)為消除與韻律構(gòu)式相沖突或不匹配的形式和語(yǔ)義特征，而保留或產(chǎn)生與韻律構(gòu)式相協(xié)同的形式和語(yǔ)義特征。“壓制往往使構(gòu)式中的某個(gè)要素凸顯，別的要素相對(duì)退隱，而能夠凸顯的要素恰恰是構(gòu)式建構(gòu)和成活的關(guān)鍵所在?！盵19]3換而言之，正是通過(guò)凸顯與韻律構(gòu)式相協(xié)同的形式和語(yǔ)義特征，壓制效應(yīng)才得以體現(xiàn)。

在形式特征移變中，當(dāng)AA式與AA式整體韻律不協(xié)調(diào)時(shí)，AA式的位置被前置或后置得以凸顯，從而實(shí)現(xiàn)與AA式整體韻律的協(xié)調(diào)。例如：

（16）的，從開(kāi)始的第一個(gè)黑暗/擁抱你時(shí)就學(xué)會(huì)了要傷害你的嘴唇/張開(kāi)雙唇找到你后，我死之后，活起來(lái)之前（海南《女人》）

（17）地，為什么這些樹(shù)枝仍要吐出纖維和風(fēng)？/地，挖，輕輕往外挖，埋在肉里（鄭單衣《此詩(shī)送給你》）

（18）的，死掉的一半隨烏鴉飄去/向一個(gè)遙遠(yuǎn)的所在/我地看到/人們只不過(guò)象甲蟲(chóng)一樣大小/甚至小成一個(gè)黑點(diǎn)（天塹《柳亞刀》）

例（16）中“靜靜”為疊音詞，顯著的特征是“靜”的重復(fù)，如果“靜靜”緊接“擁抱”，那么整體的韻律并不突出。如果將“靜靜”前置，此時(shí)“靜靜”成為前景，“靜靜”與“緩緩”的重復(fù)可凸顯和諧的韻律。

例（17）中如果“輕輕”緊接“吐出”，那么整體的韻律顯得不協(xié)調(diào)。如果疊音詞“輕輕”在句中用作定語(yǔ)前置，根據(jù)凸顯原則，移動(dòng)主體相對(duì)于背景而運(yùn)動(dòng)，移動(dòng)主體優(yōu)先參照物，且“輕輕”重復(fù)三次，故而疊音詞“輕輕”成為前景。例（18）中“輕輕地”前置，意味著“輕輕地”為前景，其他的句法成分成為背景。

進(jìn)入構(gòu)式的詞項(xiàng)，“如果語(yǔ)義上與句法形態(tài)不兼容，詞項(xiàng)要改變其功能或意義，使其與嵌入的結(jié)構(gòu)的意義一致”[19]2。在語(yǔ)義類型移變中，凸顯意味著強(qiáng)化詞項(xiàng)義與構(gòu)式義相互兼容的部分，隱匿詞項(xiàng)與構(gòu)式不一致、相沖突的意義。如前文所述，AA構(gòu)式的語(yǔ)法意義是描述性，如果詞項(xiàng)的意義與之不符，詞項(xiàng)就會(huì)通過(guò)凸顯其描述性語(yǔ)義來(lái)達(dá)到與構(gòu)式義的融合。例如：

（19）的 古鐘 入 蒼茫之鄉(xiāng) 無(wú)何/軟軟的 古鐘 緒緒的 人之銀河（穆木天《蒼白的鐘聲》）

（20）微動(dòng)的唇/原是我擁有的沙灘/疆土的熱愛(ài)/細(xì)細(xì)踩履如我搏的頻率/縷縷抽絲的語(yǔ)言/柔軟如沙/堅(jiān)定（一個(gè)小山村《讀你眼睛》）

例（19）中單音形容詞“遠(yuǎn)”重疊成“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”位于句首，用作定語(yǔ)。“帶”的字典義為“用皮、布或線等做成的長(zhǎng)條物”[17]250，表事物的類屬，具有關(guān)涉義，AA構(gòu)式激活了“帶”中潛在的描述性語(yǔ)義特征，使其成為前景，而關(guān)涉義的語(yǔ)義特征則成為背景。這樣，詞項(xiàng)“帶”的語(yǔ)義與AA構(gòu)式義達(dá)成了語(yǔ)義和諧。

例（20）的“粒?！睘榱吭~重疊，但從上下文來(lái)看，此處為量詞活用作形容詞?！傲！钡脑~典義為“指顆粒狀的東西”[17]802，表事物的數(shù)量，具有關(guān)涉性，AA式激活了“?！敝械摹俺橄笪铩钡拿枋鲂哉Z(yǔ)義，并使之成為前景，關(guān)涉義則成為背景。也可能是“粒?！笔菆?chǎng)景中的注意焦點(diǎn)，它首先為詩(shī)人識(shí)解，它也是認(rèn)知域中的節(jié)點(diǎn)，凸顯就是將事物特征與事物相兼容的部分彰顯。

六、韻律壓制句法移變的動(dòng)因

（一）韻律的優(yōu)先性

韻律是詩(shī)歌的核心要素之一。為了韻律的和諧，句法做出相應(yīng)的調(diào)整，這就是韻律優(yōu)先性。人天生就有情感。在感受事物的同時(shí)，就有了表達(dá)的欲望。發(fā)于咨嗟詠嘆之余，必然有自然的音響節(jié)奏而不能自已。人的情感通過(guò)自然的音響節(jié)奏得到更好的表達(dá)。情感的空間性決定了它的表達(dá)形式。音樂(lè)根據(jù)節(jié)奏原則把我們的情感概念組織成一個(gè)整體。

文字出現(xiàn)后，詩(shī)和歌逐漸分離，但是音樂(lè)節(jié)奏并未從詩(shī)中撤出，而是轉(zhuǎn)化為具有韻律結(jié)構(gòu)的節(jié)律，雖然節(jié)律也最終離詩(shī)歌而去，但節(jié)奏在現(xiàn)代漢詩(shī)中沉淀下來(lái)，內(nèi)化于詩(shī)歌的組織原則。洪堡特認(rèn)為，語(yǔ)言最終達(dá)成事物名稱的表達(dá)和情感的訴說(shuō)，但這過(guò)程并不是單一的[20]651。語(yǔ)言還可以擁有自己一套藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)則。在一段言語(yǔ)中，語(yǔ)音承載概念，概念寄托于語(yǔ)音形式。于是，語(yǔ)言與各種精神聯(lián)系起來(lái)[20]651。詩(shī)歌的韻律引發(fā)無(wú)限的情感與聯(lián)想。例如，疊音AA式常常引發(fā)圖景聯(lián)想，韻律的重復(fù)將各個(gè)圖景聯(lián)想變成一個(gè)整體圖景。例如：

（21）的黑夜，的塔影，/的月彩，的波鱗——/假如你我蕩一支無(wú)遮的小艇，/假如你我創(chuàng)一個(gè)完全的夢(mèng)境?。ㄐ熘灸Α对孪吕卒h影片》）

從整體上感覺(jué)，黑夜很深。走進(jìn)看，發(fā)現(xiàn)塔的倒影依依，抬頭往上看，月亮圓圓的，低頭一看，波光粼粼，整體感覺(jué)詩(shī)人置身夢(mèng)境中。夜晚中雷峰塔，無(wú)論從哪個(gè)角度看，都給我們夢(mèng)幻般的厚實(shí)感，全在我們的視鏡以及觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)內(nèi)，“深深”引發(fā)了黑夜的加重圖景聯(lián)想，“依依”引發(fā)了影子的伸長(zhǎng)圖景聯(lián)想，“團(tuán)團(tuán)”引發(fā)了月色的圓暈圖景聯(lián)想，“纖纖”引發(fā)了水波的粼粼圖景聯(lián)想，無(wú)疑引發(fā)了全面視鏡的聽(tīng)覺(jué)美感?？梢?jiàn)，詩(shī)的音樂(lè)性并不是一行詩(shī)句的問(wèn)題，而是整首詩(shī)的情感聯(lián)想問(wèn)題。

（二）詩(shī)性功能的主導(dǎo)

語(yǔ)言主要有六大功能，即情感功能、指稱功能、詩(shī)性功能、交際功能、元語(yǔ)言功能和意動(dòng)功能,在詩(shī)歌話語(yǔ)中，詩(shī)性功能占主導(dǎo)地位[21]72。詩(shī)性功能指的是將等值原則從選擇軸投射到組合軸[21]73。這個(gè)定義包含兩個(gè)方面內(nèi)容：一方面，詩(shī)性功能的核心是等值原則，而等值原則又是詩(shī)歌的中心原則。等值原則指的是在詩(shī)中同一組詩(shī)內(nèi)的某一個(gè)音節(jié)與其他任何音節(jié)都是相當(dāng)?shù)腫21]73。另一方面，語(yǔ)言在選擇和組合關(guān)系中展開(kāi)，等值原則從選擇軸投射到組合軸，意味著等值性作用于相鄰性，等值性成為線性組合的構(gòu)造規(guī)則。洛特曼認(rèn)為，詩(shī)歌文本除了遵守語(yǔ)言的規(guī)則之外，還有自己特有的規(guī)則，即需要遵守音樂(lè)性規(guī)范，在韻腳等方面受到限制[22]。詩(shī)歌中詩(shī)性功能高于語(yǔ)言的其他功能，因此，等值原則像一根指揮棒，使得詩(shī)歌中所有的單位聽(tīng)從它，如果出現(xiàn)與之不符的，那么詩(shī)歌單位必須做相應(yīng)的改變以適應(yīng)等值的需要。例如：

（22）的茸毛，覆蓋著碧葉/一張的時(shí)間之網(wǎng)，篩濾過(guò)青春、喜樂(lè)、盛名、財(cái)富（張香華《鏡中幻象》）

詩(shī)歌的第二行中出現(xiàn)了“嫩嫩”這個(gè)AA式的疊音結(jié)構(gòu)，下文必定出現(xiàn)另一個(gè)AA式的疊音結(jié)構(gòu)“密密”，與之達(dá)成相當(dāng)關(guān)系。

（23）當(dāng)夜神撲打古國(guó)的魂靈，/地，原野沉視著黑空，/混然的傾瀉如遠(yuǎn)古的熔巖，/迸涌出堅(jiān)強(qiáng)的骨干（穆旦《合唱》）

詩(shī)中AA式形容詞“靜靜”與下文的另一個(gè)形容詞AA式“緩緩”對(duì)應(yīng)，“靜靜地，原野沉視著黑空”至少有兩種句法選擇：第一種：原野靜靜地沉視著黑空，第二種：靜靜地，原野沉視著黑空，通過(guò)比較，我們發(fā)現(xiàn)第二種其實(shí)是將狀語(yǔ)“靜靜”前置。在詩(shī)性功能的作用下，詩(shī)句選擇第二種。因此，韻律壓制句法移變的動(dòng)因是詩(shī)歌語(yǔ)言中詩(shī)性功能占主導(dǎo)。

（三）言者主觀性的彰顯

現(xiàn)有的文獻(xiàn)表明漢語(yǔ)中存在著許多主觀性表達(dá)的句法形式。主觀性指的是在言語(yǔ)中帶有說(shuō)話人自我表現(xiàn)的成分。言語(yǔ)者在表達(dá)一段話時(shí)，往往表明自己的立場(chǎng)、態(tài)度以及情感，故而在言語(yǔ)中留下自我的痕跡[23]。

邵敬敏認(rèn)為重疊是漢語(yǔ)表達(dá)主觀性的有效手段，形容詞重疊則表示主觀上的增量[24]。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為詞語(yǔ)重疊是實(shí)際上可看作是一種句法的重疊。這種手段所營(yíng)造的句法形式往往帶有狀態(tài)描摹的意義，這種描摹功能由說(shuō)話人的認(rèn)識(shí)決定，因此帶有具有明顯的主觀性[25]。例如：

（24）的燈，/的雨，/的未曉天；/凄涼的情緒；/將我的愁懷占?。ù魍妗赌郎I出門》）

“昏昏”描繪了夜晚中燈光的亮度，表示昏暗程度的加深，“溟溟”描摹雨的淅淅瀝瀝的狀態(tài)，表示雨不斷地下，“沉沉”描摹黎明未開(kāi)時(shí)的狀態(tài)，表示黑暗程度的加深。

客觀世界的事件投射到句法結(jié)構(gòu)上就形成主謂賓的句式。按照時(shí)間先后順序描述事件，那么它是客觀的。如若在語(yǔ)序上做出調(diào)整的，如主謂倒裝，這種發(fā)生語(yǔ)序變化的句式，具有言說(shuō)者的主觀性。正如沈家煊所認(rèn)為的：語(yǔ)言中的語(yǔ)序、重復(fù)等都可用來(lái)表達(dá)言說(shuō)者的主觀性。漢語(yǔ)中語(yǔ)序是重要的語(yǔ)法手段，也是表達(dá)言說(shuō)者主觀性的手段[26]。如：

（25）地，他說(shuō)，他無(wú)意皈依（林冷《清晨的訪客》）

該詩(shī)句中“他”是主語(yǔ)，“說(shuō)”是謂語(yǔ)，“輕輕”在句中做狀語(yǔ)前置，表達(dá)詩(shī)人置身于世界，但又以旁觀者的身份觀察世界的主觀性。

總之，無(wú)論是形容詞AA式自身的重疊還是形容詞AA式的位置變化，它們都體現(xiàn)言說(shuō)者的主觀性。因此，韻律壓制句法移變的動(dòng)因之一是彰顯言者的主觀性。

七、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代漢詩(shī)中，韻律具有“至高無(wú)上”的天然性，因而韻律壓制不可避免。這也說(shuō)明了韻律壓制的可協(xié)調(diào)性，句法可通過(guò)移變的方式，適應(yīng)韻律結(jié)構(gòu)體的形式、功能與意義。韻律壓制的機(jī)制是凸顯，即在語(yǔ)義矩陣中選定并激活韻律部分，使其成為前景，其他部分則成為背景。韻律壓制句法移變的動(dòng)因是韻律的優(yōu)先性、詩(shī)性功能的主導(dǎo)與言說(shuō)者主觀性的彰顯。

限于篇幅，本文只討論了韻律與句法的壓制關(guān)系。韻律與語(yǔ)義界面的互動(dòng)關(guān)系如何？構(gòu)式壓制的心理機(jī)制是什么？句法與語(yǔ)義界面的互動(dòng)關(guān)系有哪些？語(yǔ)義與句法如何互動(dòng)？動(dòng)因是什么？試圖回答這些問(wèn)題，就需要立足層級(jí)，面向互動(dòng)。正如施春宏所言：“互動(dòng)分為語(yǔ)言本體層面和分析模式方面的互動(dòng)。前者包括構(gòu)式中整體與部分、部分與部分、構(gòu)式之間的互動(dòng)關(guān)系，后者包括自下而上以及自上而下的分析模式的互動(dòng)。”[27]互動(dòng)的實(shí)現(xiàn)以語(yǔ)言層級(jí)為基礎(chǔ)，而基于層級(jí)的互動(dòng)觀是構(gòu)式壓制的切入點(diǎn)。

① 除特別注明外，本文所用例子均源自中華現(xiàn)代詩(shī)庫(kù)，網(wǎng)址為：http://www.shigeku.org/shiku/xs/，為節(jié)省篇幅，略有刪節(jié)。

② 狀語(yǔ)在日常語(yǔ)言中一般緊挨著謂語(yǔ)動(dòng)詞，不被別的成分分開(kāi)。

③ 通過(guò)查詢國(guó)家語(yǔ)委現(xiàn)代漢語(yǔ)平衡語(yǔ)料庫(kù)發(fā)現(xiàn)，不存在“飛飛”和“葉葉”語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的使用。

④ 轉(zhuǎn)引自朱德熙《現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法研究》，北京：商務(wù)印書館，2001年，第38頁(yè)。

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Investigating the Syntactic Shifts Coerced by the Prosody of AA-type Reduplicated Adjective Construction in Chinese Modern Poetry

NONG Yu-hong1, 2

（1. School of Arts, Southwest University, Chongqing 400715, China; 2. School of Foreign Studies, Guilin University of Aerospace Technology, Guilin 541004, China）

This paper tries to investigate the mechanism and motivation of prosodic coercion on syntax shift by AA-type reduplicated adjectives in Chinese modern poetry. Firstly, two distinct categories of shifts, namely formal feature shifting and semantic shifting, are found coerced by the prosodic rhythm of such reduplicated adjectives. With further analyzing the way of construing and principles of coercion, this Paper finds that the mechanism of syntactic shifts are caused by way of foregrounding, i. e. poetic semantics are taking to the fore by the prosodic concurrence of AA-type reduplicated adjectives. What’s more, the foregrounding is motivated by the priority of prosody, the domain of poetic function and the prominence of subjectivity.

Chinese modern poetry, AA -type prosodic construction, coercion, syntax shift

H116

A

1001 - 5124（2021）06 - 0049 – 08

2020-06-29

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“朦朧詩(shī)以來(lái)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的語(yǔ)言問(wèn)題研究”（11BZW096）

農(nóng)玉紅（1984-），女，廣西崇左人，講師，博士研究生，主要研究方向：詩(shī)歌語(yǔ)言與構(gòu)式語(yǔ)法。E-mail: lucywalt@163.com

（責(zé)任編輯 周 芬）