韓程偉

在數(shù)碼彩色圖片的拍攝與制作過(guò)程中，有兩大領(lǐng)域值得關(guān)注，就是影調(diào)與色彩。影調(diào)不僅是畫(huà)面的整體基調(diào)與傾向，還包括了不同亮度色階的層次與細(xì)節(jié)，這是攝影造型語(yǔ)言中非常重要的一個(gè)領(lǐng)域；而另一個(gè)領(lǐng)域便是色彩，不僅包含了對(duì)物體色彩的還原，還包含了對(duì)畫(huà)面中所有色彩（包括物體的固有色、環(huán)境色及光源色，以及高光、陰影及中間調(diào)的色彩）的再現(xiàn)、表現(xiàn)，和這些色彩的渲染、強(qiáng)調(diào)與夸張，當(dāng)然色彩的夸張也包含本色夸張與變色夸張。關(guān)注這兩大領(lǐng)域的方方面面，同時(shí)也關(guān)注到它們之間的相互影響，這不僅是為了畫(huà)面的形、色表現(xiàn)與素質(zhì)保證，更是為了圖片主題的表述與體現(xiàn)。筆者擬就上述相關(guān)問(wèn)題，在本期以?xún)蓚€(gè)案例的解析，試作一些初步的探索。

例一、《禾木秋晨》的拍攝與調(diào)設(shè)

禾木是新疆喀納斯景區(qū)最大的一個(gè)圖瓦人村寨，四周群山環(huán)繞，中央一塊南北狹長(zhǎng)的草原盆地上，隨意散落著圖瓦人特有的木屋，禾木河自北略向西南沿村西山腳貫穿而過(guò)。每年9月25號(hào)左右至10月初是這里秋色最美的季節(jié)，放眼望去，層林盡染，滿(mǎn)眼金黃，那濃郁的色彩分明在向我們展示北疆最美的景色。我來(lái)到禾木，第二天凌晨天還未亮便登上村西的山坡，那里是拍攝禾木日出的最佳點(diǎn)。時(shí)針指向7點(diǎn)時(shí)，天才開(kāi)始發(fā)亮，相對(duì)我國(guó)東部地區(qū)，時(shí)差晚了2個(gè)多小時(shí)，整座村莊還處在沉睡之中，錯(cuò)落有致的木屋、高低參差的白樺林，奔流的大河，遠(yuǎn)處層疊的山巒，盡收眼底。雖然沒(méi)有陽(yáng)光，但我仍支起三腳架，拍攝記錄暗光下禾木村的神秘色彩。隨著太陽(yáng)的升起，村里飄起了第一縷炊煙，當(dāng)太陽(yáng)爬上對(duì)面的山崗，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)梢灑落時(shí)，炊煙與水汽在村落的上空形成了一條淡淡的白絲帶，蜿蜒飄蕩。這時(shí)，色彩絢麗、煙霧繚繞的禾木是那樣的寧?kù)o、絕美，令人沉醉。從7：15到9：30，我享受了新疆大美秋色的最美時(shí)光，那藍(lán)的沉靜、黃的透徹、綠的蒼翠、金的炫目，大自然神筆的盡情揮灑，把每一種色彩都表現(xiàn)到了極致，大有“新疆歸來(lái)不看秋”之感。圖1便是其中的一幅原圖，攝于早晨8：35左右。拍時(shí)使用三腳架，佳能5D MarkⅢ，70～200mm鏡頭的70mm焦段，ISO100，F(xiàn)16，1/15s。為了獲得較高的圖像清晰度，采用照相機(jī)反光鏡預(yù)升設(shè)置，按動(dòng)兩次快門(mén)，完成一幅畫(huà)面的拍攝。

原圖采用RAW格式，自動(dòng)白平衡設(shè)置，雖然曝光準(zhǔn)確，但色彩顯得較灰。為了顯現(xiàn)清晨陽(yáng)光下的暖秋金色與陰影處偏藍(lán)冷色之間的色彩對(duì)比，需在后期調(diào)設(shè)中還原這種色彩元素，并采用適當(dāng)?shù)姆椒ㄅc技巧加以渲染和表現(xiàn)，具體步驟如下：

1、將圖片導(dǎo)入Lightroom Classic后，打開(kāi)基本調(diào)板，先進(jìn)行色調(diào)下四項(xiàng)影調(diào)滑塊的調(diào)節(jié)，照?qǐng)D2所示數(shù)據(jù)，將高光、陰影及白、黑塊拖移到位；再進(jìn)行對(duì)比度的調(diào)設(shè)，主要目的是增加畫(huà)面的影調(diào)層次，使高光的煙霧與樹(shù)影下的濃黑處都顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)使處于中間層次的木屋和地面增加反差，使畫(huà)面在煙霧中顯現(xiàn)出通透，效果見(jiàn)圖3；

2、下一步對(duì)色彩進(jìn)行微調(diào)，調(diào)節(jié)拖移白平衡欄下色溫和色調(diào)2個(gè)滑塊，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖4，效果見(jiàn)圖5，使煙云和陰影部位出現(xiàn)偏青色彩，但不能調(diào)至過(guò)甚，影響樺樹(shù)的棕黃；

3、再作偏好各項(xiàng)的調(diào)節(jié)，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖6下部，調(diào)節(jié)紋理使白樺樹(shù)枝干線(xiàn)條更為清楚，調(diào)節(jié)清晰度使畫(huà)面整體清晰度得以提高，調(diào)節(jié)去朦朧再適當(dāng)提升通透度，調(diào)節(jié)飽和度與鮮艷度使顏色更顯鮮艷，具體效果見(jiàn)圖7；

4、選點(diǎn)漸變工具，打開(kāi)工具調(diào)板（圖8頂部黃框所示），然后在預(yù)覽窗口頂部窗外位置點(diǎn)按住鼠標(biāo)左鍵，向下略拉，出現(xiàn)一個(gè)極小的漸變區(qū)域線(xiàn)條后松開(kāi)鼠標(biāo)，再次點(diǎn)按住中間黑色移動(dòng)點(diǎn)向下拖移至窗口下部后松開(kāi)鼠標(biāo)（如圖9白色箭頭所示），勾選預(yù)覽窗下的“顯示選定的蒙版疊加”，窗口整體顯示出均勻的紅色區(qū)域，表明整圖已疊加了均衡的最強(qiáng)程度調(diào)整圖層蒙版。注意，漸變區(qū)域線(xiàn)條的最上一根黑線(xiàn)必須拉出預(yù)覽窗口下沿之外；

5、將鼠標(biāo)箭頭移至調(diào)板下部“范圍蒙版”右側(cè)的下拉三角位置點(diǎn)按（見(jiàn)圖8下部白色箭頭所指），跳出下拉菜單，移入箭頭后點(diǎn)擊勾選“顏色”調(diào)板（圖10）。再將鼠標(biāo)箭頭移至左側(cè)吸管后點(diǎn)擊，吸管移離原位，只留一深灰小圓（圖10黃框）。再將鼠標(biāo)移入畫(huà)面，箭頭變成吸管狀，將吸管頭部點(diǎn)擊欲改變性狀（包括顏色、亮度等）的部位，該顏色部位便成為一個(gè)代表點(diǎn)，畫(huà)面中與之相同的顏色范圍會(huì)獲得相同的調(diào)整效果。按住Shift鍵（蘋(píng)果的上位鍵）同時(shí)點(diǎn)擊鼠標(biāo)左鍵，可以在畫(huà)面中添加多個(gè)拾色點(diǎn)，當(dāng)點(diǎn)到相同色相、明度的色點(diǎn)時(shí)，另一個(gè)點(diǎn)上的吸管會(huì)同時(shí)消除。本例在煙霧層較多的位置選點(diǎn)了5個(gè)點(diǎn)（見(jiàn)圖11紅圈，5個(gè)紅圈每一個(gè)都有一個(gè)吸管），色點(diǎn)選擇結(jié)束后，再次勾選預(yù)覽窗下的“顯示選定的蒙版疊加”，顯示的紅色區(qū)域已集中在煙霧和畫(huà)面左上角的淺藍(lán)色位置（圖12）；

6、點(diǎn)擊調(diào)板底部灰色小圓，將吸管放回（圖13顏色范圍選擇器）。關(guān)閉“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，之后調(diào)節(jié)調(diào)板內(nèi)的相關(guān)滑塊，進(jìn)一步調(diào)控畫(huà)面中煙云和偏藍(lán)部位（選擇的顏色范圍）的影調(diào)層次及色彩。先調(diào)曝光度以下6項(xiàng)，調(diào)控影調(diào)層次，再調(diào)紋理和清晰度，最后調(diào)節(jié)色溫與色調(diào)，并通過(guò)色相滑塊條的拖移加強(qiáng)對(duì)所選范圍藍(lán)色色相的控制，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖14，調(diào)整結(jié)果見(jiàn)圖15；

7、進(jìn)入顏色調(diào)板，點(diǎn)擊“顏色”結(jié)構(gòu)板塊后對(duì)橙、黃、藍(lán)、紫四色的三要素進(jìn)行單色調(diào)整，使整幅畫(huà)面的色彩與冷暖對(duì)比更為鮮明、純凈，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖16，效果見(jiàn)圖17；

8、縱觀圖17，盡管色彩與層次的表現(xiàn)有所提高，但仍有略微枯燥之感，高光部位的白樺樹(shù)梢缺少金色的光澤，中間影調(diào)與陰影部位的藍(lán)色也略偏青綠，缺少藍(lán)紫的環(huán)境映照。擬進(jìn)入顏色分級(jí)調(diào)板，借助色環(huán)進(jìn)行調(diào)整。

（1）打開(kāi)顏色分級(jí)調(diào)板，先選點(diǎn)眉頭的高光工具圖標(biāo)，進(jìn)入高光調(diào)節(jié)界面，按住色環(huán)中心的飽和度調(diào)節(jié)珠向邊緣拖移并帶動(dòng)色環(huán)外沿的色相調(diào)節(jié)珠滑向橙黃色域，同時(shí)密切關(guān)注預(yù)覽圖中處于亮部的白樺樹(shù)梢，使其橙色顯示紅金的傾向后停止拖移，最后的位置及各項(xiàng)數(shù)據(jù)見(jiàn)圖18，具體效果見(jiàn)圖19；

（2）再點(diǎn)擊眉頭的陰影工具圖標(biāo)，轉(zhuǎn)入陰影調(diào)節(jié)界面，將飽和度調(diào)節(jié)珠向邊緣拖移并帶動(dòng)色相調(diào)節(jié)珠滑向藍(lán)色偏紫紅的色域，同時(shí)觀察預(yù)覽圖中陰影部位略顯藍(lán)紫色即止，數(shù)據(jù)及色域顯示見(jiàn)圖20，圖像效果見(jiàn)圖21；

（3）最后點(diǎn)擊中間調(diào)工具圖標(biāo)，轉(zhuǎn)入中間調(diào)調(diào)節(jié)界面，拖移飽和度調(diào)節(jié)珠并帶動(dòng)色相調(diào)節(jié)珠滑向藍(lán)色偏紫紅的色域，注意左下角的色彩顯示小方塊，同時(shí)觀察預(yù)覽圖中間調(diào)（中灰）部位的色相表現(xiàn)，以展現(xiàn)藍(lán)色略偏紫的色彩時(shí)停止，這種偏紫中的紅色成分比暗部的紅色成分要少，具體數(shù)據(jù)及色域顯示見(jiàn)圖22，圖像效果見(jiàn)圖23；

9、隨后進(jìn)入圖像畫(huà)質(zhì)調(diào)整階段，點(diǎn)開(kāi)進(jìn)入細(xì)節(jié)調(diào)板，并將圖片放大至200%，觀察圖像淺灰部位的細(xì)部噪點(diǎn)顆粒，感覺(jué)略粗（圖24），按圖25數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)“蒙版”和“明亮度”兩個(gè)滑塊，獲得圖26效果，畫(huà)質(zhì)得到改善；再勾選鏡頭校正欄下默認(rèn)的移除色差復(fù)選框（圖27）；

10、觀看預(yù)覽圖（參看圖23），仍感高光部位（煙云層中的樺樹(shù)梢）略過(guò)，且整片色彩也顯略偏紫了些，需作些調(diào)整。打開(kāi)色調(diào)曲線(xiàn)調(diào)板，點(diǎn)擊曲線(xiàn)調(diào)節(jié)圖標(biāo)（白色），將曲線(xiàn)左上頂點(diǎn)往下略移，中端灰色部位點(diǎn)出調(diào)解點(diǎn)后也略下拉，曲線(xiàn)形狀及下部的輸入輸出數(shù)據(jù)見(jiàn)圖28，主要用于調(diào)節(jié)高光部位過(guò)曝問(wèn)題；然后再選點(diǎn)紅色通道圖標(biāo)，轉(zhuǎn)入紅色曲線(xiàn)調(diào)板后點(diǎn)按住曲線(xiàn)中間點(diǎn)將曲線(xiàn)略往下拖移，使曲線(xiàn)狀態(tài)與輸入輸出數(shù)據(jù)改變?nèi)鐖D29所示，調(diào)此曲線(xiàn)為減輕偏紅成分，最終導(dǎo)出成圖如圖30，基本達(dá)到了預(yù)期效果。

例二、《金灘》的拍攝與調(diào)設(shè)

圖31攝于浙東象山某海涂，經(jīng)后期調(diào)設(shè)而成。晨光下，海涂一片金色，密密麻麻的紫菜架搭建在海涂上，鱗次櫛比，廣袤無(wú)垠，昔日清冷的海涂，現(xiàn)已成為漁民淺海養(yǎng)殖的一大經(jīng)濟(jì)來(lái)源，原本爛泥溝豁的灘涂，已發(fā)展成輔助漁家發(fā)家致富的金灘銀灘。但原圖卻并非含有這種意蘊(yùn)與色彩聯(lián)想的元素（圖32），雖然攝于清晨，但當(dāng)時(shí)天氣多云，在太陽(yáng)剛升出海面時(shí)，紅色的陽(yáng)光被低矮的云層遮擋，而當(dāng)太陽(yáng)升高，鉆出云層時(shí)，陽(yáng)光已開(kāi)始發(fā)白，海面與灘涂上的光影已開(kāi)始轉(zhuǎn)為淺灰?guī)О底?，?huà)面缺乏視覺(jué)沖擊力，也無(wú)法表達(dá)致富資源的主題。在很長(zhǎng)一段時(shí)間的思考中，筆者覺(jué)得可以采用夸張的手法，運(yùn)用超出客觀事實(shí)的語(yǔ)言來(lái)渲染和強(qiáng)調(diào)海涂的經(jīng)濟(jì)特色。具體來(lái)說(shuō)，就是通過(guò)后期調(diào)設(shè)，運(yùn)用Lightroom Classic將原片中的暖色元素?cái)U(kuò)展成滿(mǎn)圖的煌煌金色，來(lái)渲染和強(qiáng)調(diào)灘涂的特殊個(gè)性，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，從而使《金灘》的題意得到強(qiáng)調(diào)與表述。而這種夸張，也被稱(chēng)為色彩夸張中的變色夸張。當(dāng)然這種夸張也需以真實(shí)為基礎(chǔ)，達(dá)到“夸而不飾”的境界，畢竟，生活中陽(yáng)光映照下的金色水面還是屢見(jiàn)不鮮的，即使在古詩(shī)中，不也有“日出江花紅勝火”的佳句存在嘛。思路通了，后期編輯也就有了目標(biāo)與方向。

1、導(dǎo)入原圖后，進(jìn)入基本調(diào)板，先進(jìn)行影調(diào)與細(xì)節(jié)調(diào)節(jié)，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖33，獲得圖34效果；

2、下一步作色彩的基礎(chǔ)調(diào)節(jié)。為改變畫(huà)面的原有色調(diào)，獲得金光閃閃的效果，需加大平衡色溫值，將色溫滑塊向右拉到19417左右，同時(shí)將色調(diào)值調(diào)到+13，獲得圖36效果；然后將鮮艷度調(diào)至+15，飽和度調(diào)至+8（圖35），畫(huà)面色彩略艷（圖37）；

3、打開(kāi)HSL/顏色調(diào)板，點(diǎn)擊顏色模塊，對(duì)圖像做單色調(diào)節(jié)。先后調(diào)節(jié)紅、橙、黃、綠、藍(lán)五色的三要素，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖38，獲得圖39效果。其中紅、橙、黃為強(qiáng)化海涂的金色，綠、藍(lán)為還原與調(diào)設(shè)近景中的樹(shù)葉；

4、進(jìn)入顏色分級(jí)調(diào)板，重點(diǎn)對(duì)中間色調(diào)進(jìn)行金色渲染，拖移色環(huán)中央的飽和度調(diào)節(jié)珠并帶動(dòng)色環(huán)外沿的色相調(diào)節(jié)珠滑向黃色偏橙紅的色域（圖40），注意左下角的色彩顯示小方塊，同時(shí)觀察預(yù)覽圖中灰黃部位的色相表現(xiàn)，以色彩呈現(xiàn)略顯微紅時(shí)停止（效果見(jiàn)圖41）；

5、打開(kāi)漸變?yōu)V鏡調(diào)板（圖42頂部白色方框工具鈕），鼠標(biāo)在預(yù)覽窗外頂部先拉出極小的漸變區(qū)域，松開(kāi)鼠標(biāo)后再按住中央的移動(dòng)黑點(diǎn)從上至底部拉出一個(gè)覆蓋整圖的恒定最大程度調(diào)節(jié)區(qū)域（圖43，可參閱上例圖9操作），然后在調(diào)板下部建立顏色范圍蒙版（圖42下部，建立方法參見(jiàn)上例調(diào)節(jié)步驟第5點(diǎn)）。點(diǎn)選吸管后，按住Shift鍵或蘋(píng)果電腦的上位鍵，在預(yù)覽圖中用鼠標(biāo)左鍵點(diǎn)選多個(gè)顏色范圍選擇點(diǎn)（圖43中的5個(gè)吸管）；然后按圖42所示，調(diào)節(jié)色溫與色調(diào)參數(shù)，獲得圖43效果，金色更為明顯；

6、縱觀圖44，全片略感不勻，左側(cè)約有1/6位置影調(diào)略深，而右側(cè)則有超過(guò)1/2面積顯得較深，需進(jìn)一步編輯校正。再拉出漸變區(qū)域2，調(diào)節(jié)畫(huà)面左側(cè)局部影調(diào)偏深的缺陷：在漸變調(diào)板中點(diǎn)蒙版/新建鈕，在預(yù)覽窗中自左向右拉出約1/6的漸變調(diào)整區(qū)（圖45所示），直接在調(diào)板中調(diào)節(jié)色調(diào)、曝光度滑塊，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖46，獲得圖47效果；

7、繼而再拉出畫(huà)面右側(cè)約3/5漸變區(qū)域（圖48所示），并按圖49所示調(diào)節(jié)色溫、色調(diào)與曝光度三項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖50效果，至此全圖展現(xiàn)出均勻的金色色澤，較為準(zhǔn)確地展示了《金灘》的題意；

8、進(jìn)入畫(huà)質(zhì)保障階段，將預(yù)覽圖放大至300%觀察，在灰色區(qū)域可見(jiàn)略粗顆粒（圖51），打開(kāi)細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖52調(diào)節(jié)相關(guān)項(xiàng)數(shù)據(jù)，以解決亮度噪點(diǎn)，獲得圖53效果；

9、勾選鏡頭校正欄下默認(rèn)的移除色差復(fù)選框（圖54）后導(dǎo)出，獲得圖31成片。