姜雪梅，宋佳霖

（1.遼寧師范大學(xué) 外國語學(xué)院，遼寧 大連 116021；2.中國石油大學(xué) 北京 102249）

英美戲劇文學(xué)作為備受矚目的一種外國文學(xué)類型，該類文學(xué)作品思想性與藝術(shù)性極高。其深邃的文學(xué)思想主題、獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法、曲折跌宕的故事情節(jié)、形象鮮明的個(gè)性人物為整個(gè)戲劇文學(xué)作品增色不少，這同時(shí)也是英美戲劇文學(xué)風(fēng)靡世界的重要原因。哥特式手法是英美戲劇文學(xué)中運(yùn)用十分廣泛的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，其獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)讓文學(xué)作品可讀性更高、意境更深、情節(jié)更跌宕、更受讀者青睞。哥特式藝術(shù)手法與戲劇文學(xué)情感表達(dá)主旨思想是一致的，其感染性極強(qiáng)，故研究哥特式藝術(shù)手法在英美文學(xué)中的應(yīng)用十分必要。

一、哥特式藝術(shù)手法概述

（一）哥特式理論起源

哥特式藝術(shù)手法根源于“哥特式理論”。“哥特（Gothic）”一詞最早來源于中世紀(jì)北歐的一個(gè)部落的名字，該部落人一般比較兇惡、彪悍、野蠻、瘋狂、暴力。隨著生存壓力的加大，哥特部落不斷往外擴(kuò)充領(lǐng)地，該部落所到之處到處充滿血腥和屠殺，無數(shù)城鎮(zhèn)建筑應(yīng)聲而倒，當(dāng)?shù)鼐用窨嗖豢把?，所?jīng)名勝古跡盡遭破壞、摧毀。哥特人很快便遠(yuǎn)近聞名，在當(dāng)時(shí)，古羅馬人蔑視“哥特部落”為“野蠻之族”。很顯然，“哥特”在當(dāng)時(shí)是充滿暴力、恐怖、恐懼、野蠻、粗魯?shù)荣H義色彩的詞匯。

隨著文藝復(fù)興的到來，一些思想家將中世紀(jì)一些“尖拱型建筑風(fēng)格”稱為“哥特風(fēng)格”。這種建筑具有以下特點(diǎn)，尖頂高聳異常、內(nèi)部幽黑無光、石壁潮濕厚重、窗戶狹窄昏暗、地道幽森恐怖、玻璃染色較重，最重要的是“地下藏尸所”隨處可見。這樣的建筑被一些受文藝復(fù)興思潮影響的思想家認(rèn)為是“野蠻、落后、黑暗”的象征。隨著“哥特風(fēng)格”的發(fā)展，這種風(fēng)格逐漸被應(yīng)用于文學(xué)作品中，哥特式小說、哥特式戲劇作品等逐漸誕生。

（二）哥特式藝術(shù)手法特點(diǎn)

英美哥特式戲劇文學(xué)作品便是受“哥特風(fēng)格”影響，運(yùn)用了哥特式的藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作。在文藝復(fù)興時(shí)期，那些遭到更多人鄙夷、諷刺和鞭撻的哥特式建筑給了作家“哥特式藝術(shù)創(chuàng)作”的靈感。在英美戲劇文學(xué)中，哥特式藝術(shù)手法善于營造陰森詭異的氛圍，故事的背景往往離不開黑暗幽森的老屋、恐怖的舊式城堡，而哥特式藝術(shù)手法所塑造的人物性格特征也具有“哥特風(fēng)格”，形象極盡鮮明。在哥特式藝術(shù)手法下，作品的人物往往極盡瘋狂、變態(tài)、荒誕、神經(jīng)質(zhì)，不按常理出牌；作品的氛圍也懸疑、緊張、恐怖、荒誕、黑暗不堪。而正是由于哥特式藝術(shù)手法的這些特點(diǎn)，備受一些英美文學(xué)作家的青睞，并巧妙滲透，創(chuàng)造出十分神秘荒誕、魅惑人心的戲劇文學(xué)作品，在世界文學(xué)史上產(chǎn)生巨大影響。

二、哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的應(yīng)用滲透

（一）營造哥特式藝術(shù)場景

營造哥特式藝術(shù)場景是英美戲劇文學(xué)中常見的運(yùn)用“哥特手法”的方式。通過對一些哥特英美戲劇文學(xué)作品的研究，作家在營造藝術(shù)場景時(shí)善于將營造的重點(diǎn)放在一些封閉的場地，這些場地會給人一種“哥特式”的恐懼、陰森、詭異的感覺。在英美戲劇文學(xué)滲透“哥特藝術(shù)”的前期，哥特式場景大都是一些封閉的、昏暗的城堡，而且這些場景的塑造大都以靜態(tài)的形式展現(xiàn)，以靜襯“靜”，更顯恐怖、幽靜與晦暗。例如，在一些英美戲劇文學(xué)作品中提到的陰森晦暗、極盡恐怖的暗夜牢房，人跡罕至、閉鎖幽靜的修道院等。這些藝術(shù)場景的構(gòu)建營造了一種神秘的“哥特場景”，達(dá)到了扣人心弦、攝人心魄的效果。英國作家米莉·勃朗特善于運(yùn)用“哥特手法”來營造場景，為戲劇文學(xué)增添神秘、幽深的意味，她的知名著作《呼嘯山莊》便是例證。該作品將“呼嘯山莊”描繪成一個(gè)神秘怪誕的莊園，莊園大門有神秘奇特的斑斑痕跡，詭異十足；莊園的內(nèi)部不似普通莊園溫馨和諧，而是處處有陰暗幽森的場景，了無生機(jī)；莊園的周圍更是一片荒蕪?？傊?，整個(gè)山莊的場景便是“哥特式”的。這種哥特式場景的構(gòu)建對于《呼嘯山莊》故事情節(jié)發(fā)展以及人物形象刻畫做好了鋪墊，埋下了伏筆。

（二）塑造哥特式人物形象

在哥特式藝術(shù)手法的影響下，英美戲劇文學(xué)作品中的人物形象十分鮮明，善惡了然于心。作家在刻畫人物時(shí)，特別添加了善惡矛盾因素，在矛盾中將善之形象、惡之形象進(jìn)行刻畫與塑造。受“哥特風(fēng)格”影響，“惡棍型”人物是英美戲劇文學(xué)作品中比較凸顯的“哥特式”人物形象。一些評論家認(rèn)為，英美文學(xué)中的哥特式主角往往都是在瘋狂狀態(tài)下的“個(gè)性人物”，或者是“恐怖的魔鬼”。在他們中間，有好多是身份背景不明的，人格有些許扭曲，或者精神有些錯(cuò)亂的，他們的周身幾乎都彌漫著“惡棍”的因子。人物本身雖然具有邪惡的特點(diǎn)，人物結(jié)局往往也是悲劇的，但從整個(gè)人物的塑造來看，這些人物往往也具有一定的個(gè)人魅力，讓人琢磨不透，繼而不得不用另類眼光去看待。哥特式戲劇文學(xué)作品由于具有一種另類的特點(diǎn)，故更能凸顯作品的“戲劇性”，往往比一般的英美文學(xué)作品更能吸引讀者興趣，更易于引起讀者巨大的閱讀欲望，滿足讀者好奇心。如在《簡·愛》中，男主人公哥特式特點(diǎn)十分明顯：面色嚴(yán)肅、臉頰黝黑、眉眼緊縮、生性膽小、怯懦無挑戰(zhàn)勇氣、陰郁冷酷等，這一人物形象在某些方面是讓讀者憤恨的，但另一方面又讓人生出一絲憐憫。總之，塑造哥特式人物形象對于整個(gè)戲劇作品主題展現(xiàn)十分重要。

（三）采用哥特式敘事視角

哥特式藝術(shù)手法的滲透除了場景、人物等元素之外，還要考慮到英美戲劇文學(xué)中采用的“哥特式”敘事視角。英美戲劇文學(xué)善于在作品中制造懸疑、營造恐怖陰森的氛圍，單純從人物形象塑造與陰森場景設(shè)計(jì)上來實(shí)現(xiàn)，未免顯得視野狹隘。因此，為了將“哥特式藝術(shù)手法”的應(yīng)用范圍擴(kuò)大，提升文學(xué)作品的哥特式意味，作家們往往會嘗試著去采用獨(dú)特的“哥特式”敘事視角。這種敘事視角與傳統(tǒng)敘事視角如“自知視角”與“全知視角”有所差異，這種視角被稱為是“多重?cái)⑹乱暯恰?。它打破了以往文學(xué)戲劇作品中以主要人物的視角展開文學(xué)敘事的局限性，實(shí)現(xiàn)了作品敘述的多種視角。在一些英美戲劇文學(xué)作品，如《呼嘯山莊》以次要人物的視角來進(jìn)行敘述，由于受次要人物認(rèn)知視角的限制，在整個(gè)文學(xué)敘述中難免會延遲重要信息，這樣便在作品中自然而然制造了懸念，拋出了懸疑，埋下了伏筆，這一定程度上避免了平鋪直敘帶來的寡淡無味。在《呼嘯山莊》的寫作中，作家艾米麗·勃朗特選擇了兩個(gè)次要人物，即洛克烏德和耐莉，并由前者通過后者的視角來敘事，營造了一個(gè)完整的敘事系統(tǒng)。在這整個(gè)敘事系統(tǒng)中，敘事者通過層層懸疑，營造了呼嘯山莊陰森、詭異而恐怖的世界。讀者在閱讀中往往也隨著敘事視角的變化而神經(jīng)緊繃，享受著文學(xué)作品情節(jié)的“戲劇性”變化。

（四）呈現(xiàn)哥特式獨(dú)特主題

哥特式英美戲劇文學(xué)作品所呈現(xiàn)的主題往往洋溢著“哥特式”的主題風(fēng)格。英美戲劇文學(xué)作品中，但凡使用過“哥特式藝術(shù)手法”的，其作品的主題都傳遞出“較為高尚”的道德主題。在作品中，神秘、詭異、陰森、恐怖的氛圍往往更迎合讀者的閱讀心理，使其心靈受到震撼，繼而深入去閱讀。作家也善于將這種哥特式氛圍貫穿整個(gè)文學(xué)作品，并且使其成為整個(gè)戲劇文學(xué)主題情感的“主線”。哥特式英美戲劇文學(xué)作品中的主人公其實(shí)都是對溫暖、幸福、善良等美好字眼十分向往的，但由于受“高尚道德情感”所惑，最終在痛苦的身心掙扎中不得已成為了讓人又悲又恨、又愛又憐的哥特式人物。英美戲劇文學(xué)作品哥特式主題的呈現(xiàn)大都與主人公的情感、道德等分不開。一般而言，哥特式戲劇作品主題大都包含著復(fù)仇、情愛、暴力、欲望等字眼，大多數(shù)展示的是哥特式愛情復(fù)仇主題。例如，《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等分別展示愛情、復(fù)仇等錯(cuò)綜復(fù)雜的詭異主題?！豆防滋亍分泄防滋刂鍙s兄繼位、求取兄嫂本身便是人性邪惡的展現(xiàn)，整個(gè)戲劇作品展示的主題也帶著哥特式濃濃的暴力、陰森與恐怖色彩，其悲劇性主題也是注定的。

三、哥特式藝術(shù)手法對英美戲劇文學(xué)發(fā)展的影響

英國文藝復(fù)興時(shí)期，哥特式藝術(shù)手法逐漸被應(yīng)用于戲劇文學(xué)作品中，且一發(fā)不可收。最初，戲劇文學(xué)作品中所描繪的故事大多數(shù)立足《圣經(jīng)》背景，其在當(dāng)時(shí)有著特定的作用，即幫助基督教進(jìn)行不同形式的傳教活動(dòng)。然而，隨著時(shí)間的推移，歐洲文藝復(fù)興開展力度持續(xù)加大，范圍也得到拓展，再加之受“哥特式藝術(shù)手法”影響，英美戲劇文學(xué)作品更加傾向于在普通大眾故事中取材。與此同時(shí)，一些優(yōu)秀的英美戲劇文學(xué)作家雨后春筍般出現(xiàn)，這不僅推動(dòng)了英美文學(xué)發(fā)展，同時(shí)也讓哥特式藝術(shù)應(yīng)用迎來了“春天”。在19 世紀(jì)20 年代以后，哥特式藝術(shù)手法發(fā)展迎來了“第二春”，這對當(dāng)時(shí)的英美戲劇文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。哥特式藝術(shù)手法應(yīng)用與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理念是契合的，許多優(yōu)秀作家開始進(jìn)行哥特式戲劇創(chuàng)作，這加大了英美戲劇文學(xué)作品在全世界范圍內(nèi)的影響力，推動(dòng)了英美戲劇文學(xué)繁榮發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，在英美戲劇文學(xué)發(fā)展史上，哥特式手法所發(fā)揮的作用是無與倫比的，所占據(jù)的地位也是不可忽視的。很多英美戲劇文學(xué)作品利用哥特式手法鞭撻社會黑暗、批判人性險(xiǎn)惡，對人類的生存命運(yùn)等主題進(jìn)行深刻的思考，并引導(dǎo)讀者追求人性的真善美，凸顯出深邃豐富的文學(xué)思想，感染著一代又一代的讀者。毫不夸張地說，哥特式藝術(shù)手法的地位是不可取代的，它一定程度上推動(dòng)了英美戲劇文學(xué)的向上發(fā)展，促進(jìn)戲劇文學(xué)的節(jié)節(jié)進(jìn)步，對其產(chǎn)生了劃時(shí)代的深厚影響力。