陳天飏

（西安音樂(lè)學(xué)院 管弦系，陜西 西安 710061）

在西方樂(lè)器的發(fā)展史中，豎琴是發(fā)展歷史最久，最古老的管弦樂(lè)器之一。它具有漫長(zhǎng)的歷史文化發(fā)展過(guò)程，它的外形呈三角形，頂端與底端帶有繁復(fù)而華麗的彎角設(shè)計(jì)，中間穿插琴弦，并根據(jù)盲區(qū)涂成不同的顏色，從整體上給人一種“高貴”“空靈”的外觀體驗(yàn)，常見(jiàn)于帶有宗教色彩的樂(lè)譜演奏和繪畫(huà)作品中。此外，豎琴的音色獨(dú)特，且演奏方式多種多樣，無(wú)論是在獨(dú)奏還是在伴奏當(dāng)中，都能為整首樂(lè)曲帶來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，因此它被越來(lái)越廣泛的使用到管弦樂(lè)隊(duì)的演奏當(dāng)中，在管弦樂(lè)隊(duì)中通過(guò)對(duì)豎琴滑音、泛音等演奏技巧的應(yīng)用，能在突出豎琴鮮明特征的同時(shí)，使整個(gè)樂(lè)曲更具藝術(shù)色彩性，形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

一、豎琴與一般彈撥樂(lè)器的區(qū)別

由于人們對(duì)具有一定歷史和濃厚舞臺(tái)表演色彩的豎琴了解不多，即使豎琴歷史悠久，但與其他彈撥樂(lè)器相比，其影響力也微乎其微。琴的獨(dú)特外形也與其悠久的歷史有關(guān)，豎琴在形成初期，形似弓，豎琴由垂直的前柱，斜長(zhǎng)的共鳴箱，彎曲的琴頸和底部的七個(gè)踏板組成，是一種外形獨(dú)特的三角形樂(lè)器，到了中世紀(jì)，才演變成在手上彈奏的七弦琴。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演變，豎琴也逐漸具有了現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代豎琴的尺寸很大，音域幾乎和鋼琴一樣，琴的造型和材料的選擇也要慎重考慮，所以豎琴的價(jià)格要高于其他樂(lè)器。

從外部看，豎琴體積大，不適合長(zhǎng)途運(yùn)輸，這限制了豎琴的演奏范圍。豎琴的演奏方法與普通彈撥樂(lè)器相似，琴的音量較低，因此也導(dǎo)致了在獨(dú)奏或合奏時(shí)，與其他可供選擇的彈撥樂(lè)器相比，競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)較弱。但在追求個(gè)性和創(chuàng)新的時(shí)代，豎琴獨(dú)特的音色使其成為樂(lè)團(tuán)不可或缺的一部分，豎琴豐富優(yōu)美的音色成為其區(qū)別于其他彈撥樂(lè)器的獨(dú)特之處。豎琴能在樂(lè)團(tuán)中大放異彩，也成為了歌舞劇中的特色樂(lè)器。隨著管弦樂(lè)創(chuàng)作表現(xiàn)力的不斷深入，具有強(qiáng)烈色彩表現(xiàn)力的豎琴藝術(shù)價(jià)值不斷被發(fā)現(xiàn)，且演奏中的和聲伴奏或滑行演奏都起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，大大提高了豎琴不同于其他樂(lè)器的演奏效果。

二、豎琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的重要作用

因?yàn)樨Q琴的外形精致美觀，音色如玉珠般晶瑩純凈，具有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵和優(yōu)美的弦樂(lè)音質(zhì)，因而逐漸成為管弦樂(lè)隊(duì)中一種特殊的多彩樂(lè)器。豎琴以其寬廣的聲樂(lè)音域和獨(dú)特的音樂(lè)表演藝術(shù)效果，在一支樂(lè)隊(duì)中能夠發(fā)揮不可替代的作用。豎琴最大的音樂(lè)特點(diǎn)之一就是對(duì)流暢音樂(lè)的滑音刮奏，例如近年來(lái)我國(guó)著名的一首小提琴曲《梁?！?，作曲家在彈奏豎琴時(shí)巧妙地綜合運(yùn)用刮奏技法，尤其是在整首曲子的后半段，在一支長(zhǎng)笛的低音導(dǎo)入后，通過(guò)豎琴的滑奏演出，將現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的氣氛帶入整首樂(lè)曲的完美再現(xiàn)，使整部音樂(lè)作品更具藝術(shù)靈魂，使聽(tīng)眾仿佛身臨其境。此外，豎琴還經(jīng)常同時(shí)擔(dān)任整個(gè)獨(dú)奏團(tuán)隊(duì)樂(lè)器的現(xiàn)場(chǎng)伴奏指揮，擔(dān)任實(shí)力雄厚的獨(dú)奏樂(lè)隊(duì)成員的伴奏指導(dǎo)指揮。當(dāng)然，豎琴對(duì)中國(guó)芭蕾音樂(lè)發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)也不容忽視?？傊Q琴一直以其獨(dú)特的演奏風(fēng)格在中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)中發(fā)揮著不可替代的作用。

三、豎琴的音樂(lè)元素在管弦樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）豎琴的音域

古典豎琴演奏經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的音樂(lè)史發(fā)展演變，演奏的效果已經(jīng)從簡(jiǎn)單自然的按音階有序排列的節(jié)奏音樂(lè)組合演變?yōu)?7 個(gè)不同琴弦的復(fù)雜節(jié)奏音樂(lè)組合演奏。所展示的弦樂(lè)音域也較以往更為寬廣，達(dá)到了六個(gè)半八度的最大音域，這也說(shuō)明豎琴能夠駕馭更多的音樂(lè)演奏曲目，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表演效果。但與其他彈撥樂(lè)器相比，豎琴只能演奏七音音階，當(dāng)它與普通樂(lè)器的半音演奏融為一體時(shí)，藝術(shù)表演效果也會(huì)打折扣。豎琴具有豐富多彩的的各種藝術(shù)效果，與樂(lè)隊(duì)所追求的各種藝術(shù)效果密切一致，從而使豎琴在我國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)中占有重要地位，當(dāng)豎琴作為伴奏音樂(lè)演奏時(shí)，音量小而美，與其他樂(lè)器結(jié)合時(shí)，不僅不會(huì)影響演奏效果，而且還能夠起到很好的陪襯作用，逐漸強(qiáng)化演奏效果。

（二）豎琴的音區(qū)

在對(duì)豎琴合理劃分音域的過(guò)程中，其被劃分為四個(gè)音域。其中中音區(qū)和高音區(qū)更常見(jiàn)，發(fā)音的效果也是最好的。且由于現(xiàn)代豎琴各個(gè)不同音區(qū)的演奏特點(diǎn)不同，豎琴演奏全過(guò)程所需要使用的頻率也不一樣。超低音區(qū)的發(fā)音往往不夠清晰明亮，最大的聲音缺陷之一就是其聲音微弱，難以產(chǎn)生共鳴，因此很少使用。低音區(qū)是超低音區(qū)的進(jìn)階版，聲音比較沉穩(wěn)厚重，且能在演奏的過(guò)程中產(chǎn)生余音繞梁的效果。中音區(qū)的聲音在演奏的過(guò)程中被廣泛的應(yīng)用到，因?yàn)橹幸魠^(qū)的聲音明亮而甜美，給聽(tīng)眾帶來(lái)很好的聽(tīng)覺(jué)享受。高音區(qū)的聲音由于比較尖銳，在獨(dú)奏當(dāng)中很少出現(xiàn)，大多用于弱音較多的歌曲演奏中。超高音區(qū)的聲音干澀而尖細(xì)，在管弦樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)是很少被用到的。因此從總體來(lái)看，豎琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的演奏表現(xiàn)大多采用中音區(qū)和高音區(qū)，在突出豎琴本身音色特質(zhì)的同時(shí)，與其他管弦樂(lè)器產(chǎn)生良好的配合，共同給聽(tīng)眾帶來(lái)豐富的聽(tīng)覺(jué)享受。

（三）豎琴的音色

在管弦樂(lè)隊(duì)中，豎琴演奏所表現(xiàn)出來(lái)的音色是細(xì)膩、輕柔的，但同時(shí)也存在由于樂(lè)器演奏本身音量不大，而被其他管弦樂(lè)器聲音所覆蓋的問(wèn)題，達(dá)不到很好的演奏目的。因此在演奏者演奏的過(guò)程中，要合理搭配抒情當(dāng)中各個(gè)音區(qū)的演奏順序，對(duì)音色不是很理想的低音區(qū)和超低音區(qū)應(yīng)該盡量少用。從低音音樂(lè)區(qū)開(kāi)始，豎琴的余音開(kāi)始變得很長(zhǎng)很重，在中音音樂(lè)區(qū)，豎琴的余音開(kāi)始顯得非常明亮美妙，最后在中音和高音區(qū)域，余音開(kāi)始逐漸變短變細(xì)。總之，豎琴在整個(gè)音樂(lè)演奏過(guò)程中，音色都非常優(yōu)美，具有很強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)穿透力，能夠完美地描繪出許多優(yōu)美的音樂(lè)畫(huà)面，因此在演奏過(guò)程中要采取合適的演奏方式，將豎琴的音色表達(dá)的更加完美，使豎琴演奏在管弦樂(lè)隊(duì)中更具藝術(shù)價(jià)值。

四、豎琴的演奏在管弦樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）豎琴的定弦與踏板在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中的表現(xiàn)

豎琴和其他管弦樂(lè)器在演奏固定和弦方面有顯著差異，例如小提琴，演奏者需要在每次演奏前自行調(diào)音，以及其他管弦樂(lè)器和其他打擊樂(lè)器，它們可以同時(shí)演奏兩個(gè)半音音階，而豎琴可以演奏七個(gè)音階，尤其是在bC大調(diào)音樂(lè)的演奏上。豎琴內(nèi)部主體下方有七個(gè)控制踏板，演奏者可以在上面同時(shí)控制每個(gè)音階的旋律。并且所有音階踏板能同時(shí)演奏3 級(jí)音，踩著踏板就能實(shí)現(xiàn)音階的節(jié)奏。如果要使豎琴發(fā)出最低的聲音，可以將所有的琴踏板都緊緊地踩在頂級(jí)上，這樣音階的固定和弦設(shè)置在bC 大調(diào)，當(dāng)所有音階的高度提高兩級(jí)時(shí)，豎琴為C 大調(diào)定和弦的音階，豎琴音階依次逐漸提高，上升到第三極時(shí)，音階的固定和弦就可以定在#C 大調(diào)。豎琴的音高變化是通過(guò)踩踏板完成的，演奏者可以用踏板控制演奏節(jié)奏。

（二）豎琴的演奏技巧管弦樂(lè)隊(duì)演奏中的表現(xiàn)

由于豎琴演奏的過(guò)程中不會(huì)用小指撥弦，所以用豎琴寫(xiě)成的和弦只能連續(xù)彈奏八個(gè)音。當(dāng)彈奏雙音節(jié)時(shí)，豎琴符號(hào)可以分開(kāi)彈奏，并發(fā)出2 至8 度的不同音調(diào)間隔。同時(shí)，更常見(jiàn)的豎琴?gòu)椬嘈问绞且宰钤绯霈F(xiàn)的豎琴琶音形式演奏，但在與其他樂(lè)器配合演奏時(shí)，需要在豎琴樂(lè)譜上標(biāo)注。這也是現(xiàn)代豎琴常見(jiàn)的演奏藝術(shù)方法之一，由于這種演奏方法具有鮮明的演奏特色，高雅的藝術(shù)視覺(jué)效果，因此主要用于渲染音樂(lè)氛圍或營(yíng)造某種朦朧的意境。

在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中表演一段豎琴滑音演奏的過(guò)程中，通常將豎琴共鳴箱放在右肩上，右手主要負(fù)責(zé)演奏對(duì)應(yīng)的高音，左手負(fù)責(zé)低音，可以直接上或下，也可以采取雙手混合演奏的方式。并在演奏過(guò)程中通過(guò)踏板的應(yīng)用來(lái)調(diào)節(jié)各種伴奏音的變化和節(jié)奏的把握。當(dāng)然，豎琴器樂(lè)演奏最著名的技法非刮奏莫屬，通過(guò)手指的滑動(dòng)在一根琴弦上反復(fù)來(lái)回滑動(dòng)，從手指到琴弦，從一側(cè)到另一側(cè)，音階通過(guò)自上而下，自下而上的滑動(dòng)呈現(xiàn)音色變化，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的音樂(lè)效果，體現(xiàn)現(xiàn)代豎琴的藝術(shù)性和美感，這樣的豎琴演奏技法在現(xiàn)代豎琴器樂(lè)演奏中也尤為常見(jiàn)。

（三）豎琴的泛音管弦樂(lè)隊(duì)演奏中的表現(xiàn)

豎琴演奏時(shí)，需要用左右手共同配合，右手負(fù)責(zé)控制豎琴的主旋律，左手負(fù)責(zé)控制高低部位。在管弦樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中，有時(shí)豎琴會(huì)應(yīng)用到泛音的演奏。這里的泛音都是指自然音的泛音。如果單手彈奏豎琴，在正常情況下會(huì)選擇使用第二泛音，如果用左右手同時(shí)彈奏豎琴，通常需要分別使用第二和第四泛音。在豎琴樂(lè)譜中，最常用的是需要單手彈奏的第二泛音，而第三和第四泛音需要左右手一起彈奏，在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中不常出現(xiàn)。中音區(qū)是所有泛音展現(xiàn)效果最好的音區(qū)，這是由于這個(gè)音區(qū)所需的其他琴弦比其他高低音演奏區(qū)所需的琴弦要長(zhǎng)，因此，泛音演奏的效果比其他高低音演奏區(qū)更細(xì)膩悅耳，給觀眾帶來(lái)的強(qiáng)烈情感感受和共鳴也比其他音區(qū)要好，在泛音表現(xiàn)上，在中音區(qū)使用的泛音概率也相對(duì)更大。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，雖然豎琴藝術(shù)起源較早，但隨著近幾年來(lái)，人們對(duì)藝術(shù)元素的越來(lái)越重視，許多管弦樂(lè)器演奏家已經(jīng)對(duì)抒情的演奏技巧和展現(xiàn)方式進(jìn)行了大量深入探索。豎琴極具色彩的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和獨(dú)特的音色在管弦樂(lè)隊(duì)演奏中起到了極為重要的裝飾作用，成為了管弦樂(lè)隊(duì)演奏中不可或缺的一員，它的應(yīng)用使樂(lè)曲演奏充滿神秘、夢(mèng)幻的情感體驗(yàn)，給聽(tīng)眾帶來(lái)心靈上的震撼。因此，演奏家們要更加豐富對(duì)豎琴獨(dú)奏、合奏的研究與練習(xí)，使豎琴更好地應(yīng)用于管弦樂(lè)隊(duì)的演奏當(dāng)中。