□劉洋

人物特征

主角人物特征。在管虎的多部電影作品當(dāng)中，主角都是以這樣一群無影響力、缺失話語權(quán)、難以擺脫命運(yùn)的小人物為主。《頭發(fā)亂了》女主人公葉彤，在經(jīng)過愛情的背叛和友情的背離之后，背上行囊重新去尋找自我；《上車，走吧》主人公劉承強(qiáng)和高明，兩個來自山東農(nóng)村的年輕人去北京追尋夢想，在經(jīng)歷許多波折之后，高明選擇回家而劉承強(qiáng)則選擇留在北京繼續(xù)追夢；《西施眼》則講述了不同年齡、互不相識的三個女性的各自經(jīng)歷，都是在經(jīng)歷了困境、迷茫之后繼續(xù)著自己的生活；《斗牛》主人公是一個邋遢、貧窮且有著人性弱點形象的農(nóng)民，但同時他也是堅韌、善良、寬容的守諾者。由于管虎對時代的細(xì)膩觀察，一群普通的小人物的特點被其在電影中放大，在展現(xiàn)人物生存困境的同時他還保留著人文情懷與對生活的希望。

次要人物特征。管虎影片中的次要人物同樣讓人印象深刻，既不喧賓奪主不影響主要人物的形象，同時又具有與主要人物不同的性格特點，讓人眼前一亮?！抖放！分械木艃菏谴逯械囊幻褘D，她被權(quán)力者不公對待，處處受打壓，但相比其他的村民她更有生命力、更加張揚(yáng)，敢于頂撞宗族勢力，高喊婦女解放，不受舊時代思想的束縛；《殺生》中的馬寡婦是個啞女，她被權(quán)力者安排殉葬，被牛結(jié)實救起后重獲新生，釋放自己壓抑已久的欲望，與頑固的長壽鎮(zhèn)對抗，她所反抗的與九兒并無不同，都是在反對舊時代、舊思想；《老炮兒》中的小飛是個官二代，身上帶著紈绔子弟的囂張與跋扈，但因為癡迷武俠小說中的江湖世界，雖然外表高傲冷酷內(nèi)心卻被張學(xué)軍的江湖道義折服；《八佰》中的端午、老鐵、老算盤雖然都是小人物，有著人性弱點，身處戰(zhàn)爭年代都渴望生命周全，在戰(zhàn)場中幾次三番有過想逃跑保命的想法和行為，但是知道一旦倉庫失守全上海百姓的生命都會受到威脅，他們都展現(xiàn)出了自己的民族大義，沒有臨陣脫逃。

這些次要人物雖不完美無缺，但都性格鮮明。自然鮮活，不墮落沉淪，有著自己的光彩，對推動故事發(fā)展起到了很重要的作用。

敘事策略

敘事結(jié)構(gòu)。一、線性結(jié)構(gòu)。在管虎早期電影中采用的敘事結(jié)構(gòu)一般都是線性結(jié)構(gòu)，可能是因為中國電影藝術(shù)在早期發(fā)展時期受到文學(xué)藝術(shù)敘事方式的影響較深，《頭發(fā)亂了》《上車，走吧》《八佰》都是采用了線性結(jié)構(gòu)模式，強(qiáng)調(diào)影片中故事發(fā)展要按照時間先后的順序，很少采用插曲式和交叉式等敘事手法。以《上車，走吧》為例，敘事線索如下：劉承強(qiáng)和高明兩個主人公從農(nóng)村來到北京開小巴，但受到同行排擠，同時感情之路也由順利變得無疾而終，最終高明選擇回老家結(jié)婚生子，但劉承強(qiáng)則繼續(xù)留在北京追求夢想。在這個敘事序列中，事件線索是以時間推進(jìn)的，情節(jié)有平淡有起伏，但在影片最后穿插了兩個主人公從農(nóng)村老家出來的場景，使整個影片看起來更加合理、更加完整。而《八佰》這部影片是戰(zhàn)爭題材，主要是講八百壯士留守四行倉庫，頑強(qiáng)抗戰(zhàn)四天四夜，堅守上海最后防線的故事。整部影片的時間線清晰明了，開場是524團(tuán)對“逃兵”進(jìn)行收編；第一日，中國軍隊先后打退日本軍隊的兩輪進(jìn)攻；第二日，上午中國軍隊擋下了日本軍隊三個小時轟炸式進(jìn)攻，下午租界一行愛國者送電話線到四行倉庫遭到擊殺；第三日，中國軍隊在樓頂舉行升旗儀式，日軍飛機(jī)對中國軍隊進(jìn)行掃射，中國士兵以肉身保衛(wèi)國旗；第四日，早晨日軍指揮官與謝晉元會見，愿與謝晉元為各自榮譽(yù)而殊死一戰(zhàn)，下午國民政府特派員與謝晉元見面，令其率部隊撤入租界，晚間謝晉元下達(dá)撤退命令，命令部隊全部撤離。

二、非線性結(jié)構(gòu)。隨著時代的變化以及管虎在執(zhí)導(dǎo)電視劇經(jīng)驗上的積累，管虎開始在之后的影片中采用非線性敘事結(jié)構(gòu)的手法，將不同時間的片段進(jìn)行剪輯拼接，以此來增加懸念和觀賞性。管虎的“狂歡三部曲”，《斗?！贰稓⑸泛汀稄N子戲子痞子》是最具代表性的非時序敘事結(jié)構(gòu)的三部影片?！抖放！愤@部影片打破了常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)，以牛二視角下慘絕人寰的村鎮(zhèn)開頭，以此為分界點同時“向前向后”進(jìn)行交叉敘事。導(dǎo)演以和平和戰(zhàn)時兩種狀態(tài)來回切換，每當(dāng)牛二與牛陷入危境時，鏡頭就會切換到和平狀態(tài)時期，導(dǎo)演將兩種狀態(tài)形成對比，不僅讓觀眾在視覺體驗上感到新奇獨(dú)特，也在主題思想上引起觀眾深思。電影《殺生》用雙線結(jié)構(gòu)和倒序的模式講述故事，在影片開始時就拋出了故事的結(jié)局。管虎將影片劇情分為三個模塊，第一個模塊是影片開頭的缺失，開頭即結(jié)尾的敘事手法使得觀眾不得不對整個電影過程產(chǎn)生好奇；第二個模塊是雙線敘事，一條線是以醫(yī)生“我”為主線，使用順敘進(jìn)行講述“我”先是被牛結(jié)實意外救起，之后又因調(diào)查傳染病來到鎮(zhèn)里，發(fā)現(xiàn)牛結(jié)實的死格外可疑，為了報答牛結(jié)實的救命之恩，“我”決定找尋真相，最終還原了全鎮(zhèn)“殺生”的真相。另外一條線則是以全鎮(zhèn)人的視角為復(fù)線，講述牛結(jié)實賴賬、調(diào)戲婦女等一系列荒唐事，而且他們認(rèn)為牛結(jié)實是“禍害”，使用種種手段最終導(dǎo)致牛結(jié)實死亡，結(jié)局照應(yīng)影片開頭；第三個模塊是倒敘模式，通過幾個快速的閃回鏡頭向觀眾講述全鎮(zhèn)人為何會認(rèn)為牛結(jié)實是“禍害”的前因后果，使得觀眾更能容易了解劇情。雖然這部影片的敘事結(jié)構(gòu)可能使觀眾感覺雜亂、困惑，同時也會勾起觀眾的好奇心，使得他們深入劇情，找尋答案。而管虎在《廚子戲子痞子》這部影片中雖然采用了大量的閃回鏡頭，但是始終講的都是想要獲取病毒疫苗這一件事。導(dǎo)演通過對片段拆解而扣留重要信息，打造時間和空間的錯落感，增添了對病毒疫苗獲取的曲折性，以此來增加影片的懸疑色彩。

敘事語言。電影中的聲音是電影藝術(shù)中極其重要的一環(huán)。管虎電影中對聲音的要求很獨(dú)特，主要是現(xiàn)場收音使得影片真實感更強(qiáng)，而且在他的影片中，大部分影片的對白都是運(yùn)用方言。如《上車，走吧》中的山東方言，《老炮兒》中的北京話，《殺生》中的四川話，《廚子戲子痞子》中廚子的上海話、戲子的北京話、痞子的山東話，《八佰》中因為是軍隊所以有各種方言，端午和小湖北的湖北方言、老鐵的東北方言、謝晉元的廣東話等。使用方言是管虎電影中的一大特色，影片中的人物使用方言這一設(shè)定，在很大程度上方便觀眾理解人物的生活環(huán)境，方言使得人物的形象更加真實立體，為影片帶來了鮮活的色彩，抓住了觀眾的耳朵，提高了觀眾觀影的專注力。

色彩風(fēng)格。管虎影片中對于色彩的運(yùn)用主要是冷色，但色彩會隨著劇情的變化而有所變化，或明或暗以輔助電影敘事的要求。從《頭發(fā)亂了》到《斗?！吩俚健栋税邸?，采用的都是冷色調(diào)為主，畫面陰暗、清冷，處處暗示著人物的結(jié)局，將悲涼的氛圍表達(dá)得淋漓盡致，使得觀眾與之共鳴。《頭發(fā)亂了》中搖滾演唱的畫面用冷色調(diào)表現(xiàn)出來，將主人公內(nèi)心不安迷茫的情緒全部表達(dá)。《斗?！分胁捎盟{(lán)白灰的冷色調(diào)，以藍(lán)天、白雪、重山為背景，整部影片都透露著壓抑陰沉的氛圍，處處滲透著戰(zhàn)爭的殘酷以及對生存的拷問?！栋税邸分姓麄€四行倉庫都被陰暗籠罩，外面的天氣也是灰蒙蒙的，給人一種戰(zhàn)爭時代的壓迫感及慘烈的視覺沖擊。雖然管虎在影片中善于用冷色調(diào)，但他也會在影片中運(yùn)用其他強(qiáng)烈的色彩與冷色形成對比，造成視覺沖擊直擊觀眾內(nèi)心，引人深省，如《斗?！分芯艃旱募t棉襖、《八佰》中四行倉庫對面燈紅酒綠的租界。